玩家對(duì)游戲畫面的獨(dú)創(chuàng)性分析

鄭婷婷

摘? 要：2018年，游戲產(chǎn)業(yè)約占國(guó)內(nèi)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)收入規(guī)模的三分之一。2019年12月網(wǎng)易訴華多公司直播侵權(quán)案二審勝訴，認(rèn)為夢(mèng)幻西游游戲畫面屬于類電影作品歸原告所有。解決游戲直播畫面侵權(quán)的焦點(diǎn)仍應(yīng)在游戲畫面的著作權(quán)歸屬和獨(dú)創(chuàng)性方面。但大多數(shù)學(xué)者是將游戲畫面歸類為類似電影拍攝方法形成的視聽作品，將其著作權(quán)簡(jiǎn)單的歸為游戲開發(fā)者所有。本文認(rèn)為在應(yīng)在充分考慮游戲畫面產(chǎn)生方法和類電影攝制手法創(chuàng)作性要求，將其歸為普通作品或者錄像制品來保護(hù)。而且需要充分分析不同玩家獨(dú)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)下對(duì)游戲畫面的權(quán)屬做出分類，并對(duì)由其產(chǎn)生的直播畫面的侵權(quán)問題進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：游戲畫面;游戲直播畫面;玩家獨(dú)創(chuàng)性;類電影作品

2018年國(guó)內(nèi)數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)整體收入規(guī)模為8330.78億元，比上年增長(zhǎng)17.8%。其中：移動(dòng)出版（移動(dòng)閱讀、移動(dòng)音樂、移動(dòng)游戲等）和網(wǎng)絡(luò)游戲的收入分別為2007.4億元和791.1億元，在數(shù)字出版總收入中所占比例分別為24.10%和9.50%，兩者合計(jì)占比33.6%，超過全年總收入規(guī)模的三分之一，雖然在全年總收入中占比有所下降（低于2017年的40%），但移動(dòng)出版和網(wǎng)絡(luò)游戲仍然是數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)收入的重要支柱。

2015年網(wǎng)易公司起訴華多公司停止通過YY游戲直播網(wǎng)站（現(xiàn)已更名為虎牙直播）或YY語音客戶端等平臺(tái)，以直播、錄播、轉(zhuǎn)播等任何方式傳播“夢(mèng)幻西游”游戲內(nèi)容之侵害著作權(quán)行為和不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)的行為，到2019年歷時(shí)四年該案最終以華多公司侵犯著作權(quán)成立收?qǐng)?。從該案，可以看出不同游戲公司的在游戲衍生行業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)。

在上述案件的爭(zhēng)議焦點(diǎn)就是游戲畫面，游戲直播畫面的性質(zhì)及其歸屬，其中網(wǎng)絡(luò)直播畫面是依據(jù)游戲畫面來確定著作權(quán)權(quán)利歸屬的。但至今學(xué)界仍無統(tǒng)一定論，眾說紛紜。大多學(xué)者直接以最終游戲畫面出發(fā)，或?qū)⑵錃w類于類似電影設(shè)置手法拍攝的作品，或認(rèn)為其是錄像制品或者不認(rèn)為是作品。雖然畫面中有玩家的參與，但玩家是在預(yù)設(shè)游戲開發(fā)這預(yù)設(shè)的范圍內(nèi)進(jìn)行操作，所以不具有著作權(quán)，最終著作權(quán)歸于游戲開發(fā)者。在本文中筆者認(rèn)為，考慮游戲畫面應(yīng)從玩家參與前，和玩家參與動(dòng)態(tài)畫面分段來看，游戲開發(fā)者是不是當(dāng)然的對(duì)游戲畫面享有著作權(quán)？玩家在游戲中的行為對(duì)最終的游戲畫面有沒有作品意義上貢獻(xiàn)？最終形成的游戲畫面是否構(gòu)成作品，構(gòu)成哪種作品，以及此作品最終的權(quán)利歸屬是誰？在事后依據(jù)游戲畫面產(chǎn)生的直播畫面是否構(gòu)成作品？在本文中將分三章內(nèi)容詳細(xì)闡述。第一章本文說明游戲畫面的類型。第二章游戲畫面的歸屬，第三章由此產(chǎn)生的直播畫面的權(quán)屬。

一、游戲畫面的歸類

游戲之所以為游戲是因?yàn)橛型婕也僮鞫嬖冢@就產(chǎn)生了玩家與游戲的互動(dòng)性元素，也就是玩家的操作與游戲的互動(dòng)。我們可以從游戲作品的屬性談起。

（一）游戲作品的分類

無論是何種游戲作品都可以分為兩部分，游戲引擎和游戲資源庫。前者是由一系列代碼組成的計(jì)算機(jī)程序，不同游戲代碼可以組成類似的游戲畫面類似于早年游戲中韓國(guó)泡泡堂與中國(guó)QQ糖游戲之爭(zhēng)，雖然游戲規(guī)則，畫面普通大眾看上類似，但由于游戲代碼不同，最終予以認(rèn)定不予侵權(quán)，其對(duì)比規(guī)則是代碼之間的對(duì)比，與在此與玩家互動(dòng)形成的游戲畫面無關(guān)先不贅述。而游戲資源庫是游戲軟件中最終呈現(xiàn)的文字、圖片、音樂、視頻（如游戲開始前的引入畫面）、美術(shù)等文件，這些可以落入各自的著作權(quán)范圍進(jìn)行保護(hù)，也或者與開發(fā)者協(xié)議統(tǒng)一由游戲開發(fā)者享有。在玩家參與之前，是沒有動(dòng)態(tài)畫面產(chǎn)生的。

而玩家與游戲的互動(dòng)性，在科技與游戲的發(fā)展下，也不是以往簡(jiǎn)單的互動(dòng)?，F(xiàn)在的大型游戲諸如夢(mèng)幻西游，荒野求生，英雄聯(lián)盟，迷你世界，游戲不僅付諸玩家不同任務(wù)不同性能，而且包含多人游戲協(xié)作，此時(shí)或多或少超出早期游戲賦予玩家的創(chuàng)作空間。玩家可以選擇何種方式在游戲中獲勝，多人游戲中的戰(zhàn)術(shù)，游戲技巧的展示都是玩家可以選擇的方式。許多人游戲的目的并不是以最終獲勝為目標(biāo)，游戲此時(shí)提供不同目的實(shí)現(xiàn)的可能，運(yùn)用游戲的規(guī)則，達(dá)到不同的效果。

總的來說，游戲畫面大致可以分為三種1、純粹為了競(jìng)技目的，各種動(dòng)作只是下意識(shí)的反應(yīng)，類似于籃球比賽中的傳球，都是視場(chǎng)上隊(duì)員的臨時(shí)位置情況決定。這是不具有創(chuàng)作作品的目的，不屬于著作權(quán)意義上的具有美學(xué)作品。2、沙盤游戲中的創(chuàng)作，利用游戲提供的不同材料，玩家對(duì)自己的成果具有獨(dú)創(chuàng)性。3、在游戲直播多見的游戲講解，或者團(tuán)隊(duì)中的戰(zhàn)術(shù)技巧的展示，而呈現(xiàn)的游戲畫面。本文主要討論第三類游戲，根據(jù)玩家的貢獻(xiàn)程度，是否享有著作權(quán)。

（二）、游戲畫面的法律屬性

在學(xué)界中許多學(xué)者將游戲畫面歸為類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，認(rèn)為在游戲畫面中，含有人物、背景、故事情節(jié)等比較復(fù)雜的表達(dá)要素，觀眾在欣賞這類型的游戲畫面時(shí)，享有類似于電影、電視劇類似的感官體驗(yàn)，就將其歸類于類電影作品。雖然作品的產(chǎn)生方式不是攝制，是游戲開發(fā)者預(yù)設(shè)的機(jī)械錄制，但他們認(rèn)為“攝制”并不是判斷是否為錄像作品的要間，“攝制”可以解釋為《著作權(quán)的實(shí)施條例》是借鑒《伯爾尼公約》，公約當(dāng)時(shí)產(chǎn)生當(dāng)時(shí)由于技術(shù)條件將作品形成的方法描述成為攝制，范圍過小，“攝制”說法在不少國(guó)家已經(jīng)放棄，而采用視聽作品來保護(hù)游戲畫面。這種說法確實(shí)也有一定道理。

現(xiàn)階段游戲畫面在設(shè)置方式上產(chǎn)生主要是采用游戲開發(fā)者的預(yù)設(shè)，在此過程中玩家沒有選擇的余地的錄制，在畫面內(nèi)容上卻可能有獨(dú)創(chuàng)內(nèi)容，但是內(nèi)容相較于類似電影拍攝方法的作品相比創(chuàng)作性的程度有不太高。因?yàn)轭愲娪暗囊簿褪卿浺糇髌放臄z與電影一樣，通常是在編劇的基礎(chǔ)上，經(jīng)過導(dǎo)演、攝制、作曲、錄音、剪輯、合成等獨(dú)創(chuàng)性活動(dòng)產(chǎn)生的，網(wǎng)絡(luò)游戲畫面獲取方式并沒有這么高程度的獨(dú)創(chuàng)取舍。

類電影只是在現(xiàn)有作品類型不明確情況下的更接近選擇。如果就一般作品的獨(dú)創(chuàng)性而言，根據(jù)著作權(quán)法條例第二條：“著作權(quán)法所稱的作品是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并以某種有形形式復(fù)制的智力成果”。那么網(wǎng)絡(luò)游戲競(jìng)技畫面就已經(jīng)屬于作品，只是在作品類型上有所爭(zhēng)議。

二、游戲畫面的權(quán)利歸屬

從主觀來看就著作權(quán)中多個(gè)作者創(chuàng)作同一作品的分類有合作作品、委托作品、法人作品、匯編作品、電影作品的分類來看，游戲開發(fā)者與游戲玩家并沒有合作創(chuàng)作著作權(quán)的意向，也沒有委托的關(guān)系，并且游戲資源庫中的元素與玩家操作也并不是簡(jiǎn)單相加，并不能依據(jù)上述作品的分類將畫面著作權(quán)歸于開發(fā)者或者玩家任意一方。從客觀來看，錄像作品的內(nèi)容有玩家和游戲開發(fā)者共同的貢獻(xiàn)，但是錄制是游戲開發(fā)者設(shè)定。在權(quán)利歸屬上確有困難。

網(wǎng)絡(luò)競(jìng)技游戲中在游戲預(yù)設(shè)中給玩家留存了比較多的創(chuàng)作空間，玩家依據(jù)游戲開發(fā)者的游戲資源庫創(chuàng)作的演繹作品一種是規(guī)則、人物及其簡(jiǎn)單，比如早先年流行的紅警游戲。另一種游戲規(guī)則設(shè)置越復(fù)雜，人物形象，產(chǎn)生的技能越多，參與人數(shù)，在游戲過程中留給玩家可創(chuàng)作的空間就更大，這一類有英雄聯(lián)盟。前者是玩家預(yù)選一個(gè)國(guó)家，建設(shè)基地，最后打敗地圖上其他國(guó)家者勝。此類游戲中玩家借助游戲素材庫建立自己的基地，但在何處建設(shè)，建哪些設(shè)備都是取決玩家自己決定，玩家在游戲過程中有自己的獨(dú)創(chuàng)性的空間。后一種游戲則是游戲雙方各五人，兵分三路以推到對(duì)方防衛(wèi)主塔為勝。雖然也是以勝負(fù)為目的，但是英雄聯(lián)盟中的英雄截至目前為止每個(gè)服務(wù)器版本平均有140個(gè)左右的英雄，而且數(shù)量還會(huì)持續(xù)增加。這些英雄的屬性也必然不盡相同，玩家可以在每個(gè)英雄的屬性中找出自己獨(dú)特的用法，不同玩家的不同英雄之間也可以相互配合，固定組員還可以形成自己的戰(zhàn)術(shù)，這就給了玩家許多的創(chuàng)作的空間和余地。但主要也是依靠游戲中提供的素材進(jìn)行操作，所以形成的畫面屬于演繹作品，著作權(quán)屬于玩家，但使用需要也需要原著作權(quán)人的許可。

三、后續(xù)游戲直播中對(duì)游戲畫面的再創(chuàng)作的著作侵權(quán)問題

在后續(xù)游戲直播畫面中，為了吸引粉絲數(shù)量，用戶粘度，相較于游戲畫面會(huì)加入玩家或者第三方的貢獻(xiàn)因素。其中粉絲評(píng)論大多簡(jiǎn)短，界面小刷屏速度快，也很少有人是關(guān)注個(gè)別評(píng)論去觀看游戲直播，對(duì)定義直播侵權(quán)的意義不大，在此并不討論。但總體也分為三種，一種是大型游戲直播畫面，第二種游戲平臺(tái)主播，以游戲競(jìng)技畫面為主，自己頭像縮略角落，輔之游戲運(yùn)行過程中的描述和與粉絲的互動(dòng)，第三中則是以游戲畫面為輔，憑借專業(yè)解說，或者加入自己方言或其他因素形成的直播畫面。

第一類，大型游戲直播中解說員，游戲畫面剪輯導(dǎo)播、音響、燈光、玩家人物形象、本人形象的穿插，由此產(chǎn)生的畫面就類電影畫面，多方通力合作最后創(chuàng)作出直播畫面，且制作責(zé)任也有制作方承擔(dān)，制作方當(dāng)然享有著作權(quán)，并對(duì)游戲資源數(shù)據(jù)有再創(chuàng)作演繹的含義。

第二類用戶個(gè)人直播，主要以游戲畫面來判斷侵權(quán)責(zé)任，無論主播的個(gè)人隨競(jìng)技畫面的描述，還是與粉絲互動(dòng)，缺乏獨(dú)創(chuàng)并不屬于作品，也無從保護(hù)。其在平臺(tái)直播，吸引粉絲，賺錢商業(yè)行為，也對(duì)游戲開發(fā)者的著作權(quán)產(chǎn)生侵權(quán)。

第三類直播方式有借助他人對(duì)戰(zhàn)畫面直播解說，有玩家自己游戲直播加解說，個(gè)別還混入方言等元素來搞笑，或添加其他元素吸引觀眾粉絲。這包含直播人員自己的獨(dú)創(chuàng)性勞動(dòng)，甚至平臺(tái)的投入支持?？梢愿鶕?jù)其獨(dú)創(chuàng)性以認(rèn)定為類電影作品、或錄像制品進(jìn)行保護(hù)。其對(duì)游戲畫面的使用以應(yīng)以其著作權(quán)的權(quán)屬分別取得游戲開發(fā)者的許可，對(duì)于其他玩家的解說講解還要經(jīng)得原畫面玩家的許可。

四、結(jié)語

游戲畫面因其形成手法單一，由游戲開發(fā)者預(yù)先設(shè)置的第一人稱、第三人稱、或者整體畫面的視角來機(jī)械錄制，且目的也并非是為了表達(dá)某種思想，僅是機(jī)械記錄畫面，所以以類電影的歸類，有些過于高估此畫面獨(dú)創(chuàng)性。同時(shí)一部作品是否享有著作權(quán)，主要取決于其是否具有復(fù)制性和獨(dú)創(chuàng)性。就游戲動(dòng)態(tài)畫面的著作權(quán)性質(zhì)而言，游戲畫面被錄制固定，反復(fù)觀看、傳播，它的可復(fù)制性在此是毋庸置疑的。但就獨(dú)創(chuàng)性而言，其既應(yīng)包含游戲開發(fā)者的在先創(chuàng)作，也應(yīng)當(dāng)考慮玩家獨(dú)創(chuàng)性的空間和貢獻(xiàn)。依據(jù)不同游戲設(shè)置的游戲規(guī)則和游戲設(shè)置來考慮玩家的獨(dú)創(chuàng)性，并據(jù)此來劃分不同游戲畫面的著作權(quán)歸屬。在之后游戲的在創(chuàng)作中也應(yīng)考慮之后人員的創(chuàng)作貢獻(xiàn)，來決定是否屬于作品、用哪種著作權(quán)去保護(hù)。

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