舞蹈綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展探究

劉艾拉

摘? 要：隨著大眾品類綜藝井噴式發(fā)展，當(dāng)下的熒屏內(nèi)容市場(chǎng)逐漸趨向多元化、垂直化。舞蹈類節(jié)目也經(jīng)歷了漫長(zhǎng)曲折的迭代，節(jié)目模式在發(fā)生變革，這也是受眾更新迭代加速、觀眾訴求不斷變化的結(jié)果。舞蹈綜藝既需重視舞蹈文化內(nèi)涵，展現(xiàn)選手的特點(diǎn)，也需要加強(qiáng)傳播互動(dòng)性，滿足觀眾的審美需求。

關(guān)鍵詞：舞蹈綜藝;網(wǎng)絡(luò)綜藝;電視節(jié)目;舞蹈風(fēng)暴

新媒體的發(fā)展，促成了很多小眾文化的產(chǎn)生和火爆，這是大眾文化傳播進(jìn)入疲勞期的結(jié)果，新媒體社會(huì)，受眾的年輕化和認(rèn)識(shí)水平、文化水平的提高，使他們更加勇于嘗試新鮮事物[1]。電視節(jié)目受眾的興趣也在模仿跟風(fēng)、同質(zhì)化及媚俗化中消耗殆盡，走向垂直細(xì)分的道路?！段璧革L(fēng)暴》作為垂直類舞蹈綜藝。不斷融入時(shí)下最新鮮最流行的元素，是舞蹈類綜藝發(fā)展的趨勢(shì)。

一、匠心制作

（一）定位清晰，樹(shù)立著青年偶像標(biāo)桿

《舞蹈風(fēng)暴》告別以往通過(guò)制造虛假新聞或在微博上制造“噱頭”來(lái)吸引眼球，找準(zhǔn)精髓，堅(jiān)定扎根，做一檔真正有實(shí)力、有情懷、有格調(diào)的舞蹈節(jié)目。簡(jiǎn)化了節(jié)目模式，回歸本真，不限定某一舞蹈的種類和風(fēng)格，它力圖打破高雅藝術(shù)與觀眾之間的審美壁壘，填補(bǔ)市場(chǎng)空白的同時(shí)，希望帶動(dòng)舞蹈流行化、大眾化，力圖用全新的思維和視角打造一個(gè)具有情懷的舞蹈類的節(jié)目。

“同臺(tái)競(jìng)技”，舞種 “混搭”，摩擦火花，真正成就了全景式的舞蹈大觀。強(qiáng)迫癥和完美主義，使舞者探索自己的極限，走出自己的舒適區(qū)，打破留給觀眾的刻板印象，使觀眾看到了多元化形式結(jié)合豐富舞種的表現(xiàn)形態(tài)，是一種自由熱忱，是一種純粹無(wú)畏，展現(xiàn)舞者精神。

（二）專業(yè)性與娛樂(lè)性相得益彰

如何實(shí)現(xiàn)專業(yè)性與娛樂(lè)性的平衡問(wèn)題。失去了專業(yè)性，節(jié)目就缺少立足之本，但匱乏娛樂(lè)性，節(jié)目將局限在小圈子之中自?shī)首詷?lè)。

“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，湖南衛(wèi)視資金雄厚，服飾、道具讓觀眾眼前一亮。舞蹈的動(dòng)作、情感、節(jié)奏，展現(xiàn)意蘊(yùn)十分到位。舞者在技術(shù)上的難度、風(fēng)格把握中造詣相當(dāng)成熟，沒(méi)有經(jīng)過(guò)審美和舞蹈訓(xùn)練的普通觀眾嘆為觀止。

各類舞者集結(jié)于《舞蹈風(fēng)暴》。既有來(lái)自專業(yè)國(guó)家隊(duì)、藝術(shù)院團(tuán)、舞蹈工作室的舞者，也有備扎實(shí)的舞蹈功底，又具有自己的“粉絲”群體，能夠有效帶來(lái)眾多的收視率的明星藝人。舞蹈大咖的坐鎮(zhèn)，國(guó)際編舞家沈偉、舞劇表演教育領(lǐng)軍人沈培藝，電視節(jié)目制作人揚(yáng)揚(yáng)作為風(fēng)暴見(jiàn)證官，他們每一句評(píng)論都春風(fēng)化雨、戳中要害、針針見(jiàn)血，這是舞蹈知識(shí)積累到一定程度迸發(fā)的力量，彰顯節(jié)目創(chuàng)新力和專業(yè)性。明星劉憲華和彭昱暢的加入，為節(jié)目注入了年輕化的視角，代表普羅大眾的心聲，不斷碰撞出奇妙的火花，也緩解了節(jié)目嚴(yán)肅的氛圍。

（三）創(chuàng)新賽制模式，音舞結(jié)合碰撞火花

盡管舞蹈風(fēng)暴中有與傳統(tǒng)舞蹈綜藝相似的賽制，如晉級(jí)、兩兩對(duì)抗、待定、淘汰、復(fù)活，更為奇特的是它有限定主題戰(zhàn)，限定歌手曲目、限定道具組、限定情景組、限定電影組，皆可圈可點(diǎn)，舞蹈演員也達(dá)到里程碑式的突破。

一個(gè)好的舞者，如果舞到深處，那一定是思想的爆發(fā)，但是舞到極致，一定是綜合的藝術(shù)修養(yǎng)。如王雪柔的與病魔的分手，郝若琦巾幗不讓須眉的女拳擊手，劉迦扮演的抗震救災(zāi)的忘情演繹。在限制了音樂(lè)和情境的情況下，節(jié)目的呈現(xiàn)仍然是 “神仙打架”。舞蹈家們對(duì)舞蹈作品的極致追求和一絲不茍的態(tài)度，讓人感嘆舞蹈是一門殘酷而美好的藝術(shù)，藝術(shù)品的打造容不得一點(diǎn)瑕疵。

舞蹈，在多少人眼里僅僅就是給歌手伴舞，存在感不強(qiáng)，地位尷尬。《舞蹈風(fēng)暴》反其道而行之，半決賽選手將邀請(qǐng)實(shí)力歌手幫唱助陣，搭檔歌手助陣，現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)與舞蹈結(jié)合碰撞出的視聽(tīng)盛宴，沉浸式體驗(yàn)，超強(qiáng)感官，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，超穩(wěn)的唱功和舞臺(tái)魅力，為舞者的表演注入超強(qiáng)能量。

（四）打造情懷與文化，產(chǎn)生情感共鳴

“藝術(shù)的表達(dá)要經(jīng)得起推敲”，沈培藝?yán)蠋熣f(shuō)得這句話簡(jiǎn)短但是有含金量。這句話一是說(shuō)舞蹈作品的邏輯性和適用性要經(jīng)得起推敲;二是說(shuō)的舞蹈作品的藝術(shù)性和技術(shù)性要經(jīng)得起推敲。

曾經(jīng)，大眾喜歡把舞者看作是一群沒(méi)有文化的瘋子，具有極端和帶有貶義的夸張色彩，但試想有誰(shuí)又真正關(guān)注過(guò)那？《舞蹈風(fēng)暴》主持人何炅與嘉賓通過(guò)探討觸發(fā)分享，提煉嘉賓人生長(zhǎng)河中遇到的人和事，揭示舞者褪去光環(huán)后的真實(shí)情感，把舞蹈情感化為重拳，以此來(lái)呈現(xiàn)每一位嘉賓在熒幕之外“真我”。折射出了新時(shí)代舞者堅(jiān)強(qiáng)堅(jiān)韌的精神面貌，也構(gòu)成了中國(guó)舞蹈一個(gè)時(shí)代的縮影。

用慢節(jié)奏來(lái)向電視熒屏的觀眾傳遞著“情懷與文化”，使節(jié)目的可看性和傳播力則得到很大的保障。讓越來(lái)越多的人認(rèn)識(shí)到了舞蹈及其詮釋的角色。舞者不應(yīng)該只被被圈內(nèi)人知曉，他們就是明星，而越來(lái)越多的觀眾需要走進(jìn)劇院，靜下心慢慢欣賞。

二、技術(shù)創(chuàng)新為觀賞和情感賦能

凝結(jié)風(fēng)暴時(shí)刻是《舞蹈風(fēng)暴》的一大特點(diǎn)，傳統(tǒng)舞蹈多在劇院或戶外進(jìn)行表演，受眾范圍有限?？墒钱?dāng)舞蹈借助電視媒體更廣泛傳播時(shí)，也面臨著“如何完美呈現(xiàn)極致”的問(wèn)題。舞蹈風(fēng)暴啟用128臺(tái)攝像機(jī)，做到360度實(shí)時(shí)觀測(cè)，時(shí)空凝結(jié)造就“風(fēng)暴時(shí)刻”實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新視覺(jué)呈現(xiàn)，它既是讓美就此定格的跳板，也讓缺憾無(wú)所遁形。

《舞蹈風(fēng)暴》不僅用技術(shù)達(dá)到“爆破”的視覺(jué)震撼，也將舞蹈情感濃縮凝聚。電視舞蹈不只起單純記錄作用，而是注重用電視語(yǔ)言升華舞蹈語(yǔ)言，樹(shù)立了電視舞蹈的新標(biāo)桿，讓觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)般為舞蹈的美瘋狂。

李響利用威亞演繹的舞蹈《偶》，可謂惟妙惟肖、入木三分。沈偉大贊其完美無(wú)非就是道具、技術(shù)與情感的三重完美結(jié)合。而且在臺(tái)下，以極短的時(shí)間適應(yīng)道具而舞，這也是只有頂級(jí)舞者才具備的水平。在情感上，舞蹈《偶》中有李響的故事，在觀看中亦能看見(jiàn)自己的故事。被命運(yùn)裹挾的我們，猶如這提線木偶，被操縱著，按部就班地完成自己的事情。但是真正能掌握我們命運(yùn)的人只有自己。

三、存在焦慮及啟示

而隨著電視節(jié)目的數(shù)量激增、獲取難度的迅速降低，一些具有固定興趣偏好、特定認(rèn)知取向的小眾化消費(fèi)理念也開(kāi)始成為時(shí)下的流行趨勢(shì)[2]。一直以來(lái)，舞蹈類綜藝節(jié)目然有一定的話題量和收視率，但是未誕生現(xiàn)象級(jí)的綜藝節(jié)目。那么《舞蹈風(fēng)暴》應(yīng)如何開(kāi)創(chuàng)舞蹈類綜藝的新篇章？

相較于唱歌來(lái)說(shuō)，舞蹈較為小眾，可絕佳的觀賞性、神秘性、正能量都能為其招攬不少的觀眾。因此在表現(xiàn)形式和對(duì)藝術(shù)感染力的多維挖掘，既要走出小眾圈，星，還要避免過(guò)度娛樂(lè)化，注重表演的藝術(shù)性，向更高深的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)階。

舞蹈最終是情感的表達(dá)，而情感源于思想的活動(dòng)。一方面，需要培養(yǎng)是要有一定文化涵養(yǎng)的舞者，加強(qiáng)其對(duì)音樂(lè)的詮釋能力、對(duì)作品的理解能力、對(duì)情感的把控能力等另一方面，美學(xué)美育也應(yīng)當(dāng)普及，觀眾的審美能力也需要得到相應(yīng)的提高。

在保證穩(wěn)定的受眾的同時(shí)，讓節(jié)目在實(shí)用性、觀賞性以及商業(yè)性上得到提升，舞蹈綜藝就不會(huì)面臨再次沉寂下去的風(fēng)險(xiǎn)，這一切都需要時(shí)間的沉淀。

四、結(jié)論

堅(jiān)守“內(nèi)容為王”、“模式創(chuàng)新”創(chuàng)作本質(zhì)，保證舞蹈內(nèi)容呈現(xiàn)的前提和創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，不斷貼合當(dāng)代年輕人的觀賞習(xí)慣，保持觀眾的新鮮感，認(rèn)可文化綜藝所傳遞出來(lái)的文化魅力和核心價(jià)值觀，產(chǎn)生共鳴。探索舞蹈?jìng)髑榈亩鄻涌赡?，展現(xiàn)專業(yè)節(jié)目的市場(chǎng)引領(lǐng)作用，在垂直細(xì)分的道路上還需不斷創(chuàng)新發(fā)展或進(jìn)行深度開(kāi)發(fā)，同時(shí)利用好新媒體，讓節(jié)目更具有核心競(jìng)爭(zhēng)力，使舞蹈散發(fā)出自己獨(dú)特的光彩。

參考文獻(xiàn)

[1]? 張明珠.從《中國(guó)有嘻哈》看網(wǎng)絡(luò)綜藝挖掘小眾文化之路.西部廣播電視，2017（19）：113-114.

[2]? 劉永梅.電視文藝節(jié)目對(duì)大眾化和小眾化的處理評(píng)析.當(dāng)代電視，2016（6）：63-63.