壯族南路八音的音樂(lè)特征研究

趙雯婷 歐陽(yáng)效楊 楊威

摘 要：壯族八音發(fā)展至今，無(wú)論在婚娶、滿月、祝壽、迎神、祭祖、殯喪等風(fēng)俗活動(dòng)中，都有著不可或缺的地位。本文章以邕寧八音為例，從其基本內(nèi)容入手，對(duì)八音音樂(lè)的音樂(lè)特征進(jìn)行了有益的研究。

關(guān)鍵詞：壯族南路八音;音樂(lè)特征;曲牌

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）18-00-02

一、壯族八音音樂(lè)的價(jià)值

（一）文化價(jià)值

壯族八音是廣西優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)之一，它的產(chǎn)生來(lái)源于生活，即壯族人民豐富多彩的生活、風(fēng)俗習(xí)慣。壯族八音是一種特殊的藝術(shù)形式，它將民間不同人群的不同精神訴求表達(dá)了出來(lái)，寄托了人民的美好愿望，如趨吉避兇，驅(qū)邪祈福等，具有鮮明的思想性和精神性。因受到“廣州八音”影響，后又吸取了邕劇、壯師劇和壯族民間音樂(lè)的元素，壯族八音演奏的范圍十分廣泛，在婚娶、滿月、賀新屋、祝壽、迎神、祭祖、殯喪等風(fēng)俗活動(dòng)中都要演奏八音音樂(lè)，演奏的內(nèi)容主要包含喜樂(lè)和喪樂(lè)兩大部分，在結(jié)婚、賀壽、節(jié)日等喜慶場(chǎng)合演奏喜慶的曲目來(lái)慶祝，在老人逝世等喪事則演奏哀樂(lè)曲目來(lái)哀悼。

（二）審美價(jià)值

作為廣西人民生活中的重要符號(hào)，八音能夠陶冶民眾的情操，使當(dāng)?shù)氐娜宋乃刭|(zhì)和審美標(biāo)準(zhǔn)得到較大程度的提高。民間所積累的優(yōu)秀作品，在流傳中千錘百煉，凝聚成為高度藝術(shù)影響力的音樂(lè)形象，具有極大的藝術(shù)審美價(jià)值。壯族八音是廣西傳統(tǒng)民族音樂(lè)交流的藝術(shù)載體、民族族群和諧相處的文化紐帶，具有濃厚的歷史、文化底蘊(yùn)和極高的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)價(jià)值，它對(duì)豐富中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)，促進(jìn)民族文化認(rèn)同，維系中華民族文化傳承具有重要的意義。[1]

（三）歷史價(jià)值

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保存了很長(zhǎng)的歷史，并擁有一個(gè)時(shí)代的文化生命線和幾代人的文化精髓。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保存了文化教育的完整性，對(duì)于研討人類社會(huì)穩(wěn)步發(fā)展的歷史進(jìn)程具備關(guān)鍵的指導(dǎo)意義。

二、壯族南路八音的基本內(nèi)容

演奏形式：

（一）八音六席

一場(chǎng)八音樂(lè)隊(duì)演出大概有六個(gè)人左右參與， 這在當(dāng)?shù)胤Q為“八音六席”。但在一場(chǎng)演奏會(huì)出現(xiàn)湊不齊六人的情況，即便是五人也可以完成演出，不會(huì)影響演奏的旋律性和完整性。

（二）“公”“母”映襯

在壯族八音樂(lè)隊(duì)演奏中， 樂(lè)手通常以一“公”一“母”，兩個(gè)嗩吶相互伴奏，相互映襯的形式，引出兩條旋律線同時(shí)吹奏。有時(shí)也出現(xiàn)一高一低相鄰八度的吹奏，音色高亢嘹亮， 曲調(diào)悠揚(yáng)歡快，對(duì)旋律起到突出的效果， 同時(shí)也將音樂(lè)主題渲染突出。嗩吶的音色在樂(lè)隊(duì)里是比較有分辨力的，起到主導(dǎo)旋律的作用，有的演奏配備大小嗩吶兩種，也可稱為公母映襯。而雙嗩吶同時(shí)演奏一個(gè)相同或相似的引子，在大多數(shù)曲牌的曲首都出現(xiàn)過(guò)，由“公、母”嗩吶同時(shí)演奏（如圖1）。

（三）文、武八音

壯族八音的演奏形式分文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)八音除吹打樂(lè)器外，還有粵曲清唱，以管弦樂(lè)器伴奏;武場(chǎng)八音只用嗩吶吹奏， 配以鑼鼓鈸等打擊樂(lè)器。

（四）“坐奏”與“行奏”

根據(jù)使用場(chǎng)合的不同， 八音樂(lè)隊(duì)的演奏形式分“坐奏”與“行奏”兩種?！白唷敝饕菄@“鑼鼓車”行奏的演奏形式，用于民間祝壽、祭祀、紅白喜事?！靶凶唷倍嘤糜谟有禄?、送葬、舞龍、舞獅等禮儀活動(dòng)。

三、壯族南路八音的音樂(lè)特征

（一）地域特征

根據(jù)所處地域的特殊性和現(xiàn)代音樂(lè)文化的影響，八音演奏所使用的曲一部分是從前流傳下來(lái)的，是由人們口頭傳授的，另一部分是廣東流傳過(guò)來(lái)的曲子。經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)考察的南寧邕寧地區(qū)（邕寧八音為南路八音）的八音班，演奏的樂(lè)隊(duì)由大、小嗩吶、 鼓、鑼、镲、鈸、二胡、壯族岳鼓等樂(lè)器組成。

八音班的演奏曲目也非常豐富，南路八音基本都是以嗩吶為主奏樂(lè)器，鑼、鼓、镲為伴奏樂(lè)器。在當(dāng)?shù)匕艘舭嘀?，演奏者多?shù)是為了興趣愛(ài)好聚集在一起，還有就是為當(dāng)?shù)氐幕閱始奕⒀葑嗲?，這也是八音的特征的重要體現(xiàn)。[2]

（二）曲目特征

本團(tuán)隊(duì)在訪問(wèn)邕寧地區(qū)的八音演奏者得知，在為紅白喜事演奏時(shí)，演奏的是不同的曲牌，例如結(jié)婚時(shí)吹奏的曲牌最有名的有《大開(kāi)門(mén)》，還有經(jīng)常演奏的《大六吟》《大朝王》《將軍令》《到春來(lái)》《萬(wàn)年歡》等;白事吹奏的曲目有《愁調(diào)》《短行》，當(dāng)然，八音的演奏曲目不僅僅局限于流傳下來(lái)的曲子，演奏者們也會(huì)跟隨時(shí)代的變化演奏現(xiàn)代的曲目，去迎合大眾的審美，例如《好日子》《大地飛歌》等。

（三）《大開(kāi)門(mén)》曲式特征

從調(diào)式調(diào)性上分析，此曲采用的是七聲調(diào)式，在五聲調(diào)式基礎(chǔ)上加入了偏音清角和變宮，以do-re-mi-sol-la為基本框架，此曲為徵調(diào)式，旋律音都圍繞著-sol來(lái)展開(kāi)。曲子開(kāi)頭以一個(gè)自由延長(zhǎng)的mi，作為曲子的引子。旋律上下起伏，音之間跨度多為純四度和純五度，樂(lè)句的音階上行之后又往下走，音符跳躍感強(qiáng)，給人以歡快的感覺(jué)。此曲在27小節(jié)處有反復(fù)記號(hào)，從17小節(jié)處開(kāi)始反復(fù)，最后以自由延長(zhǎng)的三個(gè)音mi-do-sol結(jié)束。

從節(jié)奏上分析，曲子所使用的是4/4拍（一板三眼），速度較快，節(jié)奏型多為八十六和四個(gè)十六，還出現(xiàn)了較多的前休止八十六的節(jié)奏，節(jié)奏歡快緊湊。鑼鼓在第二小節(jié)第二拍開(kāi)始進(jìn)入，從第六小節(jié)開(kāi)始鑼鼓停止，并于23、24小節(jié)再次出現(xiàn)，并且在大部分小節(jié)的最后一拍都有镲加以伴奏。此曲前28小節(jié)都為4/4拍，從第27小節(jié)反復(fù)之后變?yōu)?/4拍，镲由前面的四拍出現(xiàn)一次變?yōu)橐慌囊淮?，使氣氛變得更加歡快，也給人以樂(lè)曲即將結(jié)束的感覺(jué)。

（四）器樂(lè)運(yùn)用

壯族八音的樂(lè)隊(duì)一般由大、小嗩吶、鼓、鑼、镲、鈸、二胡、秦琴和壯族岳鼓等組成。邕寧八音常用氣鳴樂(lè)器樂(lè)器以嗩吶為主， 另有竹笛、喉管、薩克斯、無(wú)孔笛為輔。嗩吶， 俗稱“大角”或“大笛”。流行在當(dāng)?shù)氐膯顓扔袃煞N：一種是大嗩吶， 另一種是小嗩吶 （壯族地區(qū)稱“比例”） 。本項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在實(shí)際調(diào)查中，觀看了邕寧八音文化旅游節(jié)的開(kāi)幕式，開(kāi)幕式的八音樂(lè)隊(duì)都是以嗩吶為主要的演奏樂(lè)器位于樂(lè)隊(duì)的前方，嗩吶的后方則是為其伴奏的各種樂(lè)器，最中間的為大鼓，這也是邕寧八音樂(lè)隊(duì)的重要組成部分之一，因?yàn)榇蠊目刂浦鴰资褑顓鹊墓?jié)奏，鼓聲也為演奏的曲子增加了氣勢(shì)。[3]

四、壯族南路八音常用曲牌

壯族八音的常用曲牌有“廣牌”“本牌”與“絲弦牌”三種。廣牌是指壯族八音融入廣東粵劇班的曲牌， 以七聲音階為調(diào)式基礎(chǔ)。本牌是指沿用于本地方戲劇如邕劇、師公戲的曲牌， 多以五聲音階為基式基礎(chǔ)。絲弦牌是指沿用于地方壯戲、絲弦戲的曲牌， 多以五聲音階為基式基礎(chǔ)。

其中，以曲牌命名：例如以曲牌為標(biāo)志命名的曲目如《到春來(lái)》《大開(kāi)門(mén)》《大朝王》等;以曲內(nèi)容命名：例如《八仙賀壽》《仙姬送子》等。

曲式結(jié)構(gòu)中，短小的單曲式八音曲占比較多，例如《八板頭》《點(diǎn)秋香》《孟姜女》《玉美人》等，都是采用了少數(shù)的反復(fù)來(lái)來(lái)突出主題的內(nèi)容色彩。單曲式對(duì)于音的修飾比較少。

而除此之外則為大型的套曲，套曲的內(nèi)容更加豐富，作曲手法更加巧妙，加入了更多的音樂(lè)元素，比如裝飾音、變奏、變化重復(fù)和演奏手法的加花。例如《仙姬送子》的曲譜篇幅較大，音階的變化更豐富，相較于單曲式采用了更多的裝飾音、連音。套曲的音型節(jié)奏變化多，有助于感情的層層遞進(jìn)，對(duì)于聽(tīng)眾而言不易產(chǎn)生審美疲勞，對(duì)于演奏者而言則更加考驗(yàn)演奏者的吹奏技巧。[4]

參考文獻(xiàn)：

[1]李妍奇.廣西桂南八音班發(fā)展現(xiàn)狀探究——以欽州靈山縣八音班為例[J].戲劇之家，2018（26）：58-59.

[2]王顥霖，李妍奇.淺談民間藝術(shù)的生命力與傳承研究——以廣西欽州八音班為例[J].戲劇之家，2017（21）：53-54.

[3]趙亞紅.桂中、桂東地區(qū)壯族八音現(xiàn)狀調(diào)查[J].北方音樂(lè)，2018，38（19）：25+84.

[4]王繼波.壯族南路八音調(diào)查報(bào)告——以南寧市邕寧區(qū)為例[J].音樂(lè)時(shí)空，2013（12）：54.