演員的二度創(chuàng)作探析

馬云

摘 要：演員的表演之所以稱為二度創(chuàng)作，是基于劇本的一度創(chuàng)作而來的，是在演員分析劇本故事情節(jié)、矛盾沖突，洞察人物背景、角色性格的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的理解進(jìn)行的再次創(chuàng)作、演繹。文章就劇本、角色與演員二度創(chuàng)作之間的關(guān)系進(jìn)行闡述，深刻揭示其內(nèi)在的重要意義，并結(jié)合自身多年的演員經(jīng)歷，從劇本分析、角色分析兩個(gè)方面對二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)與準(zhǔn)備進(jìn)行了較為詳細(xì)的闡述。

關(guān)鍵詞：演員;二度創(chuàng)作;劇本;角色

一、二度創(chuàng)作的意義

對于演員來講，表演的本身就是二度創(chuàng)作，它是以劇本為基礎(chǔ)，加入演員自身對角色、對劇情的理解，將文字?jǐn)⑹鲛D(zhuǎn)化成人物演繹，通過演員對劇本的深度詮釋來反映形形色色的現(xiàn)實(shí)生活[1]。這一過程當(dāng)中，演員將自身對于劇情、矛盾、沖突以及角色性格的理解融入到表演當(dāng)中，使得原本抽象化、單一化的想象變成了具體化、豐富化的景象，給觀眾呈現(xiàn)出一幅幅場景，不再只是一行行的文字。演員的二度創(chuàng)作就是表演，就是人物的演繹，是角色的創(chuàng)作，除了上述所講的對劇本、對人物的了解之外，它取決于演員自身專業(yè)技能水平的高低，更是自身文化修養(yǎng)的體現(xiàn)，還有就是對生活的理解和觀察?？傊?，一個(gè)演員的二度創(chuàng)作是演員自身綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。

優(yōu)秀的表演創(chuàng)作往往需要長期不斷進(jìn)行探索以及研究[2]，由于人生經(jīng)歷和社會生活背景的不同，對相同事物的自我理解與觀察也是不同的，因此每個(gè)演員的表演，也就是二度創(chuàng)作往往也是不同的。同時(shí)，演員的二度創(chuàng)作有時(shí)候會與原著，甚至是劇本有或多或少的出入，這也是極為正常的，這種出入使得二度創(chuàng)作變得豐富多彩，變得極具現(xiàn)實(shí)意義。

二、二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)

二度創(chuàng)作不是憑空而來的，任何一種藝術(shù)形式的二度創(chuàng)作都有其創(chuàng)作的根源與基礎(chǔ)。演員的二度創(chuàng)作來源于劇本，更來源于角色，要想更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作，首先就是要深入剖析劇本、挖掘角色性格。

（一）劇本分析

劇本，是由臺詞與舞臺指示構(gòu)成的，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是演員表演的依據(jù)，更是演員二度創(chuàng)作的根源。只有將劇本進(jìn)行深入的分析才能更好地進(jìn)行二度創(chuàng)作，劇本的分析要注意以下內(nèi)容：

1.劇情背景

故事相關(guān)的歷史、地理、文化、時(shí)代、社會狀況、風(fēng)俗習(xí)慣等都是劇情背景，這些都約束了劇情的發(fā)展，同時(shí)也是演員二度創(chuàng)作的前提，它為演員的二度創(chuàng)作提供了大量的信息，能夠使演員更容易、更快速地對表演進(jìn)行把控，但同時(shí)也限制了演員的二度創(chuàng)作。一般的情況下演員的表演要符合時(shí)代、社會特征，要符合事物發(fā)展的規(guī)律等特點(diǎn)，也就是要符合劇情的背景，不能脫離時(shí)代進(jìn)行演繹，這樣也就限定了演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)作空間。

2.劇情主題

故事的發(fā)展總是圍繞著一個(gè)中心主題進(jìn)行的，這個(gè)中心主題肯定貫穿整個(gè)劇情的發(fā)展，從開始到發(fā)展、高潮直至結(jié)尾，可能通過一個(gè)或者多個(gè)故事進(jìn)行講述，但無論多么錯(cuò)綜復(fù)雜，多么曲折多變，其中心主題不會偏離，演員一定要在規(guī)定的框架中進(jìn)行表演，這樣才能真正突出劇情的魅力[3]。抓住了中心主題這個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)、中心點(diǎn)，就相當(dāng)于抓住了劇本的關(guān)鍵部分，這對于人物塑造以及演員的表演感覺尋找都有著極為重要的幫助。只有掌握了中心主題，演員的二度創(chuàng)作才不會盲目，才能夠有一定的目的性。同時(shí)，只有在抓住劇情主題時(shí)，才能夠使劇情發(fā)展緊密，劇情才能夠流暢、統(tǒng)一，才能具備連貫性、一致性。

3.沖突矛盾

矛盾是人類情感的觸發(fā)器，深深存在于人們的日常生活之中[4]，戲劇的創(chuàng)作便是源于故事的沖突與矛盾，沖突和矛盾直接導(dǎo)致了劇情故事的開始、發(fā)展、高潮，沖突矛盾的化解也就意味著劇情的結(jié)束，因此，戲劇實(shí)際上便是矛盾沖突產(chǎn)生到解決的全過程。沒有沖突與矛盾就沒有戲劇，也就談不上劇本，更不會產(chǎn)生演員的表演。因此，演員在進(jìn)行二度創(chuàng)作表演時(shí)，一定要抓住劇情當(dāng)中的沖突與矛盾，劇情當(dāng)中往往會出現(xiàn)多個(gè)沖突與矛盾，要注意分析這些矛盾沖突。抓住了這些矛盾與沖突演員的表演才能突出其內(nèi)在的張力，才能夠突出二度創(chuàng)作的核心點(diǎn)。

4.貫穿行為

貫穿行為是指在整個(gè)劇本當(dāng)中角色身上慣有的行動、肢體語言等。對于任何一個(gè)演員來講，其表演是由語言與動作組成的，其語言動作能夠體現(xiàn)角色性格，尤其是貫穿整個(gè)劇本當(dāng)中的動作，最能夠刻畫角色內(nèi)在特點(diǎn)角色把握、演繹慣有的行為動作，有利于演員進(jìn)行二度創(chuàng)作，使得角色的性格更加鮮明、突出，同時(shí)抓住貫穿行為，更有利于演員在演繹、塑造角色性格上的統(tǒng)一性、一致性。

（二）角色分析

角色是劇本創(chuàng)作不可缺少的元素，是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)，更是表現(xiàn)的載體。演員對角色的塑造、演繹的過程，也就是演員的二度創(chuàng)作的過程。演員要想進(jìn)行較為理想的二度創(chuàng)作，必定要對角色的性格、行為、特征以及角色與角色之間的關(guān)系進(jìn)行分析、理解。筆者認(rèn)為，對于角色的分析要從以下幾個(gè)點(diǎn)著手：

1.角色的外部形態(tài)與內(nèi)心活動

角色的外部特點(diǎn)往往是比較明晰的，比如身高、體重、五官、衣著等外部體態(tài)，都是角色的外部特點(diǎn)。這些外部特點(diǎn)看似平常無奇，也最容易分析掌握，但往往能夠從中梳理出其內(nèi)在的性格特點(diǎn)，因?yàn)檫@些往往是內(nèi)部性格的表現(xiàn)。只有抓住這些外部形態(tài)，在二度創(chuàng)作當(dāng)中，才能更加貼近角色所具備的時(shí)代特征，才能更加符合劇情背景。

與外部形態(tài)相比，內(nèi)在的心理活動對于演員來說更難以把握，外部的形態(tài)特點(diǎn)往往通過文字描述就可以讓人較為直觀地感受出來，而內(nèi)在的心理活動可能需要通過語言、肢體等多方面因素共同進(jìn)行考量才能夠洞察出來。但對角色內(nèi)心活動的挖掘?qū)ρ輪T的二度創(chuàng)作有著極為重要的影響，內(nèi)在心理活動往往更能夠看出一個(gè)人的性格特點(diǎn)，對其性格的把控對于角色的塑造是極為重要的。

2.角色行為軌跡

角色的行為軌跡，即角色的行為總和。角色的行為時(shí)刻發(fā)生著變化，但任何一個(gè)行為的變化都不是平白無故的，都有著這樣或者那樣的目的，但都是為了更好地推動劇情的發(fā)展，讓劇情按照預(yù)期的效果從開始到高潮。

同樣，角色的行為也會隨著劇情跌宕起伏的變化而改變，只有深入了解角色行為變化的軌跡，才能更好地為同一角色不同的行為變化進(jìn)行符合角色性格、符合角色背景的二度創(chuàng)作，只有這樣才能使角色性格生動形象，且統(tǒng)一并具備多樣性。

3.厘清角色與角色之間的關(guān)系

一個(gè)劇本無論大小、長短，很少只有一個(gè)角色，往往是由幾個(gè)主要角色和許多次要角色，即主角與配角共同演繹創(chuàng)作的。因此，在這些角色與角色之間會有好的、壞的等各種各樣的角色關(guān)系，這些角色關(guān)系彼此之間錯(cuò)綜復(fù)雜，有著這樣或那樣的矛盾與沖突，正是他們彼此之間的矛盾關(guān)系才不斷推動著劇情的發(fā)展。對于角色的塑造，除了分析角色外部的形態(tài)特征、內(nèi)在的心理活動以及角色行為的變化之外，對于角色與角色之間關(guān)系的分析也是極為重要的。

首先，角色與角色之間的矛盾、沖突會影響劇情的發(fā)展，只有厘清人物關(guān)系才能看清劇情的發(fā)展，演員才能更加準(zhǔn)確地進(jìn)行二度創(chuàng)作。其次，角色之間的關(guān)系往往能夠引起角色自身的性格變化，只有掌握了角色性格變化的誘因，二度創(chuàng)作才能夠合乎劇情的發(fā)展。因此，厘清角色之間的關(guān)系，對角色的塑造、對演員的二度創(chuàng)作有著極為重要的現(xiàn)實(shí)意義。

三、結(jié)語

演員的二度創(chuàng)作，是將劇本轉(zhuǎn)化成表演，在這一過程當(dāng)中需要對劇本、對角色有著極為深刻的分析。只有真正把握劇情背景、劇情主題、劇情內(nèi)在的矛盾與沖突，了解角色的外部形態(tài)、心理活動、行為軌跡以及角色之間的關(guān)系才能使二度創(chuàng)作準(zhǔn)確、完整，符合劇情的發(fā)展需要，才能夠更好地把塑造角色性格、演繹人物特征。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔曉璇.音樂在戲劇中的作用分析[J].當(dāng)代音樂，2018（11）：110.

[2]溫雅欣.新時(shí)期戲劇影視表演教學(xué)探討[J].當(dāng)代音樂，2018（7）：24-25.

[3]劉昊宸.關(guān)于音樂劇的表演節(jié)奏探討[J].當(dāng)代音樂，2018（7）：116.

[4]吳盼爾雅.論音樂藝術(shù)與人生[J].當(dāng)代音樂，2016（8）：85-88.

作者單位：

銅仁市文化館