周思聰繪畫作品的風(fēng)格特點(diǎn)及現(xiàn)實(shí)意義

尚會平

摘 要：文章主要結(jié)合周思聰繪畫作品的風(fēng)格特點(diǎn)分析其作品的現(xiàn)實(shí)意義，進(jìn)而分析藝術(shù)家如何將其對生活、對人民的關(guān)愛在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出來，最后形成自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，從而拓展中國畫的前進(jìn)方向。

關(guān)鍵詞：周思聰;風(fēng)格特點(diǎn);現(xiàn)實(shí)主義

一、周思聰生平及影響

周思聰出生于1939年，為了改變周思聰兄妹的學(xué)習(xí)環(huán)境，周思聰?shù)母赣H曾舉家遷居北平（今北京）。周思聰從小熱愛畫畫，后來在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，曾受教于蔣兆和、葉淺予等。畢業(yè)后進(jìn)入北京中國畫院（今北京畫院），從此全力投入繪畫創(chuàng)作，直至于1996年在北京逝世，一生留下了許多優(yōu)秀的繪畫作品。周思聰?shù)淖髌凤L(fēng)格鮮明，語言獨(dú)特，她是當(dāng)代中國人物畫壇最具影響力的畫家之一。她盡畢生心血完成了一幅幅具有時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)主義作品，影響了許多當(dāng)代中國水墨人物畫家，促進(jìn)了當(dāng)代中國水墨畫的發(fā)展，是中國當(dāng)代美術(shù)史上杰出的女畫家之一。

二、周思聰繪畫作品的風(fēng)格特點(diǎn)

周思聰繼承了徐悲鴻、蔣兆和等寫實(shí)繪畫藝術(shù)的主張，在此基礎(chǔ)上又創(chuàng)新了中國水墨畫的語言形式。周思聰?shù)睦L畫作品風(fēng)格鮮明，總體分兩個(gè)階段，即早期的寫實(shí)階段和中后期的變形階段。周思聰主要畫人物，也畫山水和花鳥。她的作品中既有現(xiàn)實(shí)生活場景、重大歷史事件，也有自然萬物的千姿百態(tài)，她的作品有高尚的情操也有自己對生活和生命的體會。

早期寫實(shí)階段，《人民和總理》是周思聰這一時(shí)期最具代表性的作品，這個(gè)階段的作品大都用寫實(shí)的手法，作品造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨語言豐富，也體現(xiàn)了周思聰卓越的水墨造型能力。作品《人民和總理》，描繪的是時(shí)任總理的周恩來視察邢臺災(zāi)區(qū)、慰問人民的情景，畫家在創(chuàng)作前，畫了大量速寫和手稿。畫中將周恩來同志表現(xiàn)為人民中的一員，周恩來同志周圍鄉(xiāng)親們表情凝重，期盼的眼神催人淚下，畫面充滿了感情，表達(dá)了人們對周恩來同志的懷念。此畫展出后，讓人無比懷念周恩來同志，引發(fā)了人們內(nèi)心對周恩來同志的呼喚。畫面用寫實(shí)的手法，人物的表情生動，聚散有序，情節(jié)感人，線條變化豐富，線隨形體結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折，墨色層次生動，筆墨語言蒼茫厚重又不失靈動，與寫實(shí)造型緊密結(jié)合。作品將寫實(shí)的繪畫語言與深沉的內(nèi)容緊密結(jié)合起來，畫面給人莊嚴(yán)、厚重的感受。當(dāng)代水墨人物畫在發(fā)展中，依然面臨著傳統(tǒng)與現(xiàn)代、筆墨與造型之間的問題，在創(chuàng)作中不能將傳統(tǒng)筆墨直接用到現(xiàn)代人物的塑造上，既要繼承傳統(tǒng)又要發(fā)展創(chuàng)新，才能更好地促進(jìn)當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展，周思聰在繪畫語言上的拓展仍然值得深入學(xué)習(xí)。

中后期變形階段，《礦工圖》是這個(gè)時(shí)期的代表作之一，這一組畫的產(chǎn)生在中國畫壇產(chǎn)生了很大影響，作品充滿了深沉的人道主義情懷以及震撼人心的情感表達(dá)。《礦工圖》組畫是周思聰表現(xiàn)悲劇美的代表作之一。這一作品由周思聰和丈夫盧沉合作完成，創(chuàng)作構(gòu)思中，他們深入生活，多次到遼源煤礦寫生，畫了許多草圖，體會曠工的生活和工作。隨后周思聰在訪問《原爆圖》畫家后，觸動很深，并決定“表現(xiàn)中國人民苦難的歷程”這一主題。因身體原因，未能完成全部系列作品?！兜V工圖》描繪的是礦工的艱難生活或艱辛的勞動場景，有男女老幼，反映了侵略者的罪行，表現(xiàn)了礦工的忍耐和堅(jiān)強(qiáng)。整幅畫運(yùn)用了夸張變形的方法，將人物的表情特點(diǎn)大膽夸張甚至扭曲，通過外表的“丑”來表現(xiàn)內(nèi)在的藝術(shù)美，畫面充滿了情感。這幅作品揭示了煤礦工人現(xiàn)實(shí)生活本來的樣子，表達(dá)他們敢于直面人生的勇氣和忍耐。對當(dāng)時(shí)中國人物畫中一味的歌頌現(xiàn)實(shí)、美化勞動者的面貌進(jìn)行了改造。這幅畫周思聰現(xiàn)代繪畫的分割構(gòu)成法運(yùn)用到構(gòu)圖中，通過分割畫面和形象重疊來表現(xiàn)時(shí)空的交錯。這幅作品是周思聰繪畫語言的重大變革，變形與寫實(shí)相互交融，形成了新的藝術(shù)語言，這也是她的繪畫藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)?！兜V工圖》組畫是周思聰最具代表性的中期力作，代表畫家風(fēng)格的轉(zhuǎn)變并受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，畫中的人物造型、構(gòu)圖、筆墨和情感的表達(dá)都顯示了畫家在繪畫上的獨(dú)特藝術(shù)造詣。畫面通過人物形體的夸張，刻畫人物的面部表情，表達(dá)人物內(nèi)心的情感掙扎。畫面構(gòu)圖新穎獨(dú)特、筆墨厚重，這些也構(gòu)成了《礦工圖》獨(dú)特的面貌?！兜V工圖》也是周思聰現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的代表作，體現(xiàn)了畫家的社會責(zé)任感和使命感，這幅畫是周思聰繪畫生涯中由寫實(shí)到變形，追求個(gè)性化造型語言的開端和標(biāo)志。

后期，周思聰繪畫題材轉(zhuǎn)向彝族勞動?jì)D女和兒童，主要表現(xiàn)普通人的生活，畫面生動含蓄，并延續(xù)了變形手法，語言更加成熟。彝女題材作品體現(xiàn)出畫家濃厚的人文關(guān)懷，畫面描寫了彝族女子的日常生活，如拾柴、收獲、采果等。這些作品表達(dá)了畫家由《礦工圖》的沉重轉(zhuǎn)到輕松，人物與自然融為一體，表達(dá)了普通人的平凡生活，從側(cè)面表達(dá)了生活的本質(zhì)。畫面雖有負(fù)重的女人形象，但畫面的空間開闊安靜，讓人感覺到了勞動者生活的寧靜。此外，后期周思聰由于病痛，足不出戶，手難握筆，她渴望能夠重返大自然，畫了許多荷花和山水小品，作品尺寸不大，筆墨簡練?！逗芍盗小菲鋵?shí)是畫家內(nèi)心的寫照，含蓄表達(dá)了畫家在病痛的折磨下對生命的向往和渴望。

三、周思聰繪畫作品的現(xiàn)實(shí)意義

周思聰?shù)淖髌酚袑Τ绺叩母桧?，有對受傷害者的同情，有對普通生活的思索，也有對生命的體悟。她的作品和對藝術(shù)語言的大膽探索對當(dāng)代中國水墨畫的創(chuàng)作也有很多啟發(fā)。當(dāng)代中國水墨畫中將寫實(shí)造型和筆墨相結(jié)合依然是需要不斷探索的，在表現(xiàn)普通勞動者時(shí)也要深入勞動者的生活，而不是閉門造車，用空想的語言形式很難表現(xiàn)生活的本來面貌。周思聰在不同的繪畫題材中，不斷追求形式語言的創(chuàng)新，結(jié)合對生活的感受和對生命體會，力求更好地表現(xiàn)作品內(nèi)容。因此，在她的畫面前我們不僅能看到生動的情節(jié)和形象，也能體會到畫家要傳達(dá)的情感，從而與畫面產(chǎn)生共鳴。藝術(shù)離不開情感，藝術(shù)是情感的產(chǎn)物，沒有情感的藝術(shù)不會打動人，作品也就失去了價(jià)值。觀看周思聰?shù)淖髌?，欣賞者都能深受感動。周思聰?shù)睦L畫將至深的感情通過恰當(dāng)?shù)墓P墨語言表現(xiàn)了出來，作品都能與欣賞者產(chǎn)生共鳴。21世紀(jì)的中國畫藝術(shù)仍處于從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變過程中，不管是傳統(tǒng)的還是現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)，情感的表達(dá)在創(chuàng)作中都至關(guān)重要。在作品中真實(shí)地表達(dá)客體和主體內(nèi)心的情感，是每一位畫家時(shí)刻應(yīng)該思考的。繪畫創(chuàng)作畢竟是復(fù)雜的，在創(chuàng)作中也有很多豐富的情感經(jīng)歷，繪畫技法的實(shí)踐也充滿了不確定性。周思聰?shù)乃囆g(shù)以現(xiàn)實(shí)主義為發(fā)端，努力探尋中國傳統(tǒng)藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)融合的可能性，并在社會生活和內(nèi)心情感中找到出發(fā)點(diǎn)，從而深刻地反映了當(dāng)代中國畫的變革和發(fā)展。

周思聰對繪畫藝術(shù)的探索也給我們帶來許多啟示，中國畫的傳統(tǒng)筆墨語言和意象造型可以更好地和西方寫實(shí)造型相融合，從而創(chuàng)造出當(dāng)代有藝術(shù)感染力新的造型語言。周思聰在山水方面的探索也值得我們思考，從她早期的山水畫《頤和園一角》到墨色濃重的大型山水《曦微》，畫面風(fēng)格與技法語言不斷完善。周思聰?shù)纳剿嫛蛾匚ⅰ放c她的人物畫作品在技法語言上有許多相似之處。周思聰一生創(chuàng)作了大量反映社會現(xiàn)實(shí)生活的畫卷，很大程度上影響了同時(shí)代的中國美術(shù)界。

四、結(jié)語

綜上所述，周思聰?shù)睦L畫作品風(fēng)格大致分兩個(gè)階段，前期以寫實(shí)為主，中后期以變形為主。第一階段的寫實(shí)作品將西方寫實(shí)造型與中國畫的筆墨緊密結(jié)合。中期作品《礦工圖》組畫中，將人物適當(dāng)變形夸張，畫面運(yùn)用了分割構(gòu)成的構(gòu)圖方法，這幅作品是她繪畫風(fēng)格的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。到了后期，她的作品中增加了裝飾感，突出民族特點(diǎn)，風(fēng)格更加成熟，個(gè)性也更加明顯。彝女題材作品中人物形體結(jié)構(gòu)簡練，筆墨語言概括。晚期花鳥作品以《荷之系列》為代表，形體造型上自然簡潔，筆墨語言灑脫又有苦澀。從中期大型創(chuàng)作《礦工圖》到晚期小品《荷之系列》，我們看到了畫家風(fēng)格的轉(zhuǎn)變與延續(xù)，也體會到畫家心境的轉(zhuǎn)變，這也在表達(dá)著畫家自身對生活和生命的認(rèn)知。周思聰一生中不斷探索創(chuàng)新，在繪畫語言方面力求變化，她的作品展示了自己真摯的情感，在藝術(shù)追求中繼承了傳統(tǒng)的繪畫語言，開拓了當(dāng)代水墨人物畫新的語言形式。

在當(dāng)代中國美術(shù)的發(fā)展中，周思聰是最有影響力的畫家之一，她把自己的崇高理想、真摯的感情與藝術(shù)追求相結(jié)合，從她的繪畫作品中折射出她的情感變化。周思聰在對生活的體會中不斷轉(zhuǎn)變藝術(shù)創(chuàng)作語言，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，從而開創(chuàng)了中國寫意人物畫的新形式。當(dāng)下，中國水墨人物畫仍然處在不斷轉(zhuǎn)型中，仍然需要藝術(shù)家不斷探索創(chuàng)新，深入現(xiàn)實(shí)生活。關(guān)于如何在水墨人物畫創(chuàng)作中開拓新型語言等問題，我們可以從周思聰?shù)淖髌分蝎@得一定的啟發(fā)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]郎紹君.寄至味于淡泊：周思聰作品的內(nèi)涵與風(fēng)格[J].美術(shù)家，1991（79）.

作者單位;

鄭州輕工業(yè)大學(xué)易斯頓美術(shù)學(xué)院