淺談泗州戲主弦柳琴在管弦樂(lè)伴奏戲曲中的運(yùn)用

張峻峰

摘要：泗州戲，俗稱(chēng)“拉魂腔”，是深受安徽淮河流域廣大群眾喜愛(ài)且耳熟能詳?shù)牡胤綉蚯?。泗州戲的唱腔伴奏，多以小型民族?lè)隊(duì)為主，而唱腔伴奏的主弦，就是民族彈撥樂(lè)器中的——柳琴。

關(guān)鍵詞：泗州戲;主弦柳琴;管弦樂(lè)伴奏：拉魂交響;柳琴在管弦樂(lè)中的運(yùn)用

中圖分類(lèi)號(hào)：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 21-0132-01

泗州戲是安徽淮河流域人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的地方劇種。在傳統(tǒng)的泗州戲唱腔伴奏中，柳琴之所以能成為泗州戲的伴奏主弦，是由于其發(fā)音清亮，音色高亢剛勁，且音域?qū)掗?，能適應(yīng)戲曲情緒的各種變化，起到烘托唱腔的奇妙作用。柳琴的演奏手法種類(lèi)繁多，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏。這就使得柳琴具有制造各種音響效果、和聲效果及表達(dá)各種情緒的功能。加上演奏員的嫻熟的演奏技巧和對(duì)音樂(lè)的情緒把控，使得泗州戲的唱腔和主弦得以唱和兼修，相得益彰。故，泗州戲的發(fā)揚(yáng)光大得益于柳琴的點(diǎn)睛作用。所以，以柳琴為主弦、以小型民樂(lè)隊(duì)為主體的伴奏形式一直是傳統(tǒng)泗州戲的基本伴奏模式。

黨的“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針為我國(guó)的戲曲事業(yè)的發(fā)展開(kāi)辟了一條康莊大道。安徽泗州戲也乘著改革開(kāi)放的春風(fēng)，求變求新，大放異彩。在繼承和發(fā)展泗州戲的變革中，不斷探索，創(chuàng)新發(fā)展。其中不得不提的是泗州戲伴奏形式的探索和實(shí)踐。隨著人們對(duì)欣賞戲劇音樂(lè)的品位的不斷提高，人們也對(duì)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)的伴奏形式提出更高的要求。人們的需求就是市場(chǎng)的需求，故而，為順應(yīng)市場(chǎng)的需求，多種新式的伴奏組合形式也就應(yīng)運(yùn)而生。譬如：純電聲樂(lè)隊(duì)伴奏的組合，民樂(lè)隊(duì)加電聲的伴奏組合，民樂(lè)隊(duì)加西洋銅管的伴奏組合，管弦樂(lè)隊(duì)伴奏形式乃至交響樂(lè)隊(duì)的伴奏形式都在泗州戲的伴奏形式里出現(xiàn)過(guò)，但是，不管是哪一類(lèi)的伴奏形式的出現(xiàn)，唯一不變的就是：柳琴在泗州戲的主弦地位，顛撲不破。下面，我就泗州戲主弦——柳琴在管弦樂(lè)伴奏泗州戲中的運(yùn)用，談?wù)勛约旱囊恍└惺芎涂捶ā?/p>

前面說(shuō)過(guò)，在過(guò)去傳統(tǒng)的泗州戲伴奏中，民族樂(lè)隊(duì)一直占據(jù)主導(dǎo)地位。泗州戲中的文戲，主要靠唱功出彩，唱腔的設(shè)計(jì)，極盡所能地把泗州戲的“拉魂”效果展現(xiàn)出來(lái)，樂(lè)隊(duì)的伴奏，只是給唱腔錦上添花，沒(méi)有為劇情制造氣氛，烘托背景的特定需要。而泗州戲中的武戲，主要是靠演員的武打功底奪人眼球，在這里，樂(lè)隊(duì)中的戲曲鑼鼓起到了重要的作用。在泗州戲所有的表演中，“唱、念、做、打”占主導(dǎo)地位，樂(lè)隊(duì)伴奏只能依附于唱腔，占從屬地位。這種表演的模式，一直延續(xù)到現(xiàn)代戲劇的產(chǎn)生。

現(xiàn)代戲劇的風(fēng)生水起，源于上世紀(jì)六十年代初，中央搞了個(gè)全國(guó)現(xiàn)代戲觀摩表演，由此掀起了全國(guó)的現(xiàn)代戲創(chuàng)作和表演的高潮。隨著中央提出的文藝創(chuàng)作和表演“三為方針”的貫徹和落實(shí)，革命現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和表演達(dá)到了一個(gè)史無(wú)前例的高度。文革中產(chǎn)生和發(fā)展了的“革命樣板戲”也在創(chuàng)作題材上、表演形式上、唱腔設(shè)計(jì)上，音樂(lè)設(shè)計(jì)上、舞臺(tái)美術(shù)上等界定了嚴(yán)格、精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)。尤其在音樂(lè)的創(chuàng)新和功能的作用上，開(kāi)創(chuàng)了管弦樂(lè)隊(duì)介入到現(xiàn)代戲曲的伴奏中的先河，而管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏，給現(xiàn)代戲劇的表演提升了極大的音樂(lè)空間。由于管弦樂(lè)隊(duì)具有強(qiáng)撼的音響效果、豐富的音樂(lè)色彩，給戲劇的劇情發(fā)展、人物的情緒表現(xiàn)，氣氛的烘托渲染都帶來(lái)前所未有的改變，從而使得現(xiàn)代戲劇的音樂(lè)更具有聽(tīng)覺(jué)震撼力和表演的視覺(jué)沖擊力。這也是民族樂(lè)隊(duì)乃至小型民族樂(lè)隊(duì)為現(xiàn)代戲劇伴奏的短板。

安徽省泗州戲劇院也在這個(gè)變革的時(shí)代大潮中順應(yīng)潮流，求變求新，一路走來(lái)，探索不止。但真正意義上的讓管弦樂(lè)隊(duì)走進(jìn)泗州戲，還是在2010年年底，由安徽省歌舞劇院與安徽省泗州戲劇院聯(lián)手打造的“拉魂交響”新年音樂(lè)會(huì)上的精彩亮相。那一年，由蚌埠市委宣傳部、市文廣新局牽頭，由安徽省歌舞劇院策劃，并與安徽省泗州戲劇院主辦，推出了一臺(tái)命名為“拉魂交響”的新年音樂(lè)會(huì)。這臺(tái)音樂(lè)會(huì)集中了安徽省泗州戲劇院的實(shí)力派演員，精選了泗州戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)、現(xiàn)代名段，由我省優(yōu)秀作曲家聯(lián)手打造、精心配器，安徽省交響樂(lè)團(tuán)演奏、伴奏。當(dāng)然，樂(lè)團(tuán)的伴奏隊(duì)伍里，順理成章的加入了泗州戲主弦樂(lè)器——柳琴，而柳琴演奏者，就是我自己。這是我第一次融入交響樂(lè)隊(duì)，參與泗州戲的伴奏。

但凡正統(tǒng)的交響音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)會(huì)序曲是必備的曲目。這次的“拉魂交響”新年音樂(lè)會(huì)的音樂(lè)會(huì)序曲，是我省著名作曲家孫中生老師創(chuàng)作的《拉魂交響滿(mǎn)園春》音樂(lè)會(huì)序曲。序曲為單三部曲式，音樂(lè)的開(kāi)頭，由一聲綿長(zhǎng)的泗州戲?qū)О濉袄昵弧钡耐弦魩耄o接著就是疾風(fēng)暴雨般的帶有泗州戲韻味的快速旋律。在一陣密集鼓點(diǎn)的排鼓演奏之后，一段炫技的柳琴SOIO乘勢(shì)而出。這段樂(lè)曲，充分展示了柳琴的“彈、挑、掃拂”等技巧，給正統(tǒng)的交響音樂(lè)注入了引人入勝的新鮮血液。接下來(lái)，交響樂(lè)隊(duì)在泗州戲的經(jīng)典名段的伴奏中，與我院的中青年實(shí)力派演員聯(lián)袂奉獻(xiàn)了精彩紛呈、美輪美奐的演出。

不容置疑，“拉魂交響”音樂(lè)會(huì)的演出是成功的，而我操控的柳琴在樂(lè)曲中的演奏以其明亮的音色、嫻熟的技巧、豐富的和聲與交響樂(lè)隊(duì)水乳交融，令人耳目一新。加入了柳琴、全新配置的交響音樂(lè)使音樂(lè)會(huì)高潮迭起，好評(píng)如潮，從而奠定了作曲家刻意創(chuàng)作柳琴與交響樂(lè)隊(duì)配合演奏的泗州戲唱腔的伴奏音樂(lè)的思想基礎(chǔ)和理論基礎(chǔ)。

由于柳琴特有的音色和演奏技巧，作曲家開(kāi)始嘗試以不同的手法把柳琴融入到管弦樂(lè)隊(duì)伴奏的泗州戲中。近年來(lái)，安徽省泗州戲劇院創(chuàng)作并上演了多部現(xiàn)代泗州戲。由于現(xiàn)代戲劇在劇情的發(fā)展、人物的塑造、氣氛的烘托、情景的描寫(xiě)等方面的音樂(lè)要求要比傳統(tǒng)古裝戲復(fù)雜且分量重得多，故，管弦樂(lè)隊(duì)的強(qiáng)勢(shì)作用就顯現(xiàn)出來(lái)。在大量的背景音樂(lè)里，柳琴的劃入劃出，與管弦樂(lè)隊(duì)所具有的豐富色彩的伴奏織體呈交融狀態(tài)，相互輝映，使劇情的展現(xiàn)呼之欲出。

如，在現(xiàn)代泗州戲《綠皮火車(chē)》的序里，管弦樂(lè)隊(duì)的一段優(yōu)美舒緩的音樂(lè)過(guò)后，緊接著就是一段由柳琴主奏、由弦樂(lè)撥弦伴奏的帶有畬族風(fēng)格且又有泗州戲元素的描寫(xiě)音樂(lè)，在這一段音樂(lè)里，我運(yùn)用柳琴“推拉弦”的技巧，把甜美、醉人的畬鄉(xiāng)美景完整、柔美、形象地表現(xiàn)了出來(lái)。再如，在現(xiàn)代小戲《板車(chē)女孩》中，有一段父女回憶小時(shí)候玩游戲的夢(mèng)境描寫(xiě)音樂(lè)，我用柳琴的“彈、挑”的手法，奏出輕快、頑皮的數(shù)板旋律，推動(dòng)了這段劇情的發(fā)展。

泗州戲有著多豐富的曲牌、精彩的唱腔，其板式、速度、情緒的表達(dá)也不盡相同。有了管弦樂(lè)隊(duì)的加盟，現(xiàn)代泗州戲音樂(lè)的時(shí)代感、渲染力、震撼力已經(jīng)綽綽有余了，但對(duì)于泗州戲戲曲韻味的表現(xiàn)，多少還是有些不盡人意。作為泗州戲主弦的我，細(xì)心地感覺(jué)到了這一點(diǎn)。為此，我在與管弦樂(lè)隊(duì)的配合中，努力用柳琴去彌補(bǔ)這一缺憾。

如，在現(xiàn)代泗州戲《綠皮火車(chē)》里，有一段女主角小惠的“連板起”核心唱段，開(kāi)頭長(zhǎng)達(dá)三分鐘的無(wú)板清唱中，加入了柳琴的如訴的間奏，在過(guò)去，只要按旋律彈出來(lái)就可以了，因?yàn)榘樽嗟闹挥辛?，但管弦?lè)伴奏的戲曲音樂(lè)，是有弦樂(lè)作陪襯的。于是，我利用右手的輪指，配以左手的吟弦，巧妙地穿針引線(xiàn)，自然地把音樂(lè)的重心轉(zhuǎn)移到演員的情緒表露中去，起到了很好的烘托效果。再比如，安徽泗州戲里有稱(chēng)為“雷嘚調(diào)”的大調(diào)板板式的曲牌，此曲牌演唱起來(lái)，高亢激越，速度飛快，高潮的地方還要運(yùn)用典型的、帶有“拉魂”韻味的“花舌”，聽(tīng)起來(lái)賞心悅目，是泗州戲的經(jīng)典唱腔。管弦樂(lè)隊(duì)的烘托，無(wú)疑把“雷嘚調(diào)”渲染得淋漓盡致，我在這個(gè)曲牌與管弦樂(lè)合作的伴奏中，采用右手的雙彈、雙挑，做到與樂(lè)隊(duì)無(wú)縫連接，把旋律的跳躍性、趣味性極大地展現(xiàn)出來(lái)，收到滿(mǎn)意的效果。

總之，我在泗州戲的主弦與管弦樂(lè)隊(duì)的配合伴奏泗州戲的運(yùn)用中，勤思考，多揣摩，摸出了一些伴奏的經(jīng)驗(yàn)和要領(lǐng)，也為我以后從事泗州戲的唱腔設(shè)計(jì)和音樂(lè)創(chuàng)作，積累了難得的、寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

安徽省泗州戲劇院領(lǐng)先在安徽泗州戲領(lǐng)域開(kāi)創(chuàng)了以交響樂(lè)隊(duì)伴奏泗州戲的形式，使得有著二百多年歷史的安徽泗州戲，煥發(fā)了絢麗的新春，更加璀璨奪目。繼2010年“拉魂交響”音樂(lè)會(huì)之后，泗州戲清唱?jiǎng)　睹ㄞI》，于2012年10月，走進(jìn)北京國(guó)家大劇院。在這個(gè)神圣的殿堂里，第一次唱響了交響樂(lè)隊(duì)伴奏的“拉魂腔”，當(dāng)然也讓泗州戲的主弦——柳琴，再次展露出她那高亢、柔美的音色和無(wú)盡的魅力，給我、給安徽泗州戲留下了永恒的記憶。