《重歸蘇蓮?fù)小返膭?chuàng)作背景與演唱分析

趙秀彥 孫禹

摘 要：埃爾內(nèi)斯托·第·庫爾蒂斯（Ernesto De Curtis）是意大利著名作曲家和鋼琴家，同時(shí)也是拿坡里的民歌創(chuàng)作史中重要的作曲家之一。他的創(chuàng)作中融入了那不勒斯民族小調(diào)的音樂特點(diǎn)，從而使那不勒斯的民歌在全世界廣受歡迎。他所創(chuàng)作的歌曲在世界各地的演出中被頻繁演唱，受到廣大觀眾的喜愛，他的許多作品曾被包括“世界三大男高音”在內(nèi)的很多歌手所演唱。在有關(guān)于音樂專業(yè)的各大院校中，作曲家?guī)鞝柕偎沟拿窀枳髌芬惨恢笔墙滩木帉懞驼n堂教學(xué)不可缺少的一部分。文章著眼于具有代表性的《重歸蘇蓮?fù)小?，?duì)《重歸蘇蓮?fù)小返膭?chuàng)作概況、演唱技巧以及表演訓(xùn)練等進(jìn)行了詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：庫爾蒂斯;《重歸蘇蓮?fù)小?演唱技巧;表演訓(xùn)練

一、《重歸蘇蓮?fù)小返膭?chuàng)作概況

（一）《重歸蘇蓮?fù)小返膭?chuàng)作背景

1902年意大利總理視察蘇蓮?fù)袝r(shí)，庫爾蒂斯即興創(chuàng)作《重歸蘇蓮?fù)小罚嵝阉兄Z的事情。這首即興曲的歌詞是由他的兄弟詹巴斯蒂塔寫的，很快由埃爾內(nèi)斯托開始譜曲，并隨后在晚會(huì)上演唱了這首歌。這首歌迅速傳播開來，《重歸蘇蓮?fù)小烦蔀槿澜缛嗣裣矏鄣囊獯罄窀?。蘇蓮?fù)?，它被稱為那不勒斯灣的珍珠。蘇蓮?fù)羞@個(gè)詞來自希臘語，意思是“蘇蓮索蘭托女神的家”。蘇蓮?fù)械脑S多建筑物都是建筑在面對(duì)著大海的懸崖上面，景色極其美麗。《重歸蘇蓮?fù)小肥且皇组賵@工人抒發(fā)個(gè)人情感、歌唱故鄉(xiāng)的愛情歌曲。歌詞中有海，也有柑橘，既寫出了家鄉(xiāng)的美，又有視覺形象。因?yàn)檫@首歌并沒有表明離開家鄉(xiāng)的是男人還是女人，所以這首美麗純凈的愛情歌男人和女人都適合唱。

（二）作品分析

歌曲《重歸蘇蓮?fù)小分饕扇糠纸M成，即前奏曲、二段曲式、尾聲，屬于強(qiáng)、弱、弱的節(jié)奏型，前奏曲是由E大調(diào)開始并以e小調(diào)結(jié)束，伴奏由琶音構(gòu)成。聲部由兩段長度不同的旋律組成，兩段體結(jié)構(gòu)。第一部分，用e小調(diào)來表達(dá)旋律，委婉、柔和、抒情，展現(xiàn)了家鄉(xiāng)的美麗與寧靜。隨即第二部分轉(zhuǎn)為E大調(diào)，旋律明朗、寬廣。然而伴隨著對(duì)離開情人的想念，這首歌曲在結(jié)尾處又自然而然地轉(zhuǎn)為e小調(diào)并使用了延長的音調(diào)，為表達(dá)對(duì)愛人的想念，希望能回到家鄉(xiāng)蘇蓮?fù)校氐阶约旱纳磉?。整首歌曲靈活運(yùn)用調(diào)式的交替，具有較強(qiáng)的戲劇性效果，極大地豐富了演唱過程中的表現(xiàn)力。因此，在演唱時(shí)應(yīng)特別注意歌曲調(diào)式的轉(zhuǎn)換和表現(xiàn)效果。

（三）作品表現(xiàn)手法

《重歸蘇蓮?fù)小返谋憩F(xiàn)手法與中國古詩中“興”的表現(xiàn)方式類似。前奏E大調(diào)熱烈、豪放，甚至把情感意境中的爆發(fā)傳達(dá)給了歌唱者與欣賞者，節(jié)奏型的特點(diǎn)是強(qiáng)、弱、弱，每個(gè)小節(jié)似乎都不穩(wěn)定，但當(dāng)幾個(gè)小節(jié)聯(lián)系在一起時(shí)，會(huì)有連續(xù)性和強(qiáng)烈的節(jié)奏感。伴隨著歌曲進(jìn)入e小調(diào)，歌曲表達(dá)的情感隨之而變得溫柔、抒情，接著曲調(diào)變?yōu)榕c前奏曲相同的E大調(diào)?！翱纯催@座山邊的果園，金黃的柑橘鋪滿了，到處都是芳香，到處都是溫暖。”這句話比前幾句更接近對(duì)自然風(fēng)光的描述，使聽眾仿佛進(jìn)入了更有渲染力的清香果園。但到這幾句的結(jié)尾，聽者還是無法獲知歌唱者是否只是沉醉在自然風(fēng)光中。然后，情緒變換，下面四句用前兩句話描述果園的旋律，詞稍作改變：“但你對(duì)我說再見，從此離開你愛的人，永遠(yuǎn)離開你的家鄉(xiāng)，你真的沒有回來?！焙竺鎯删湓挶磉_(dá)了不忍離別的痛苦和對(duì)愛人的思念，這里表達(dá)出了歌曲的主題。

二、《重歸蘇蓮?fù)小返难莩记?/p>

（一）氣息的練習(xí)

歌者在唱《重歸蘇蓮?fù)小窌r(shí)充分利用呼吸引起共鳴。這首歌的風(fēng)格很容易掌握，是一首流暢的歌，唱起來讓人感覺很親切，但容易產(chǎn)生呼吸量過大、聲音過厚等問題，影響演唱效果。這一問題的解決辦法是在唱歌的過程中，不要過分強(qiáng)調(diào)頭腔的共鳴，而是通過巧妙地控制呼吸，把每一個(gè)樂句唱完，自然而然地引起聽者的共鳴。

（二）音色和音量

在演唱庫爾蒂斯的歌曲時(shí)，高音的音色和音量必須能夠協(xié)調(diào)控制。歌曲的創(chuàng)作是一種地域文化、人格精神與各種藝術(shù)相融合的產(chǎn)物，因此需要反映當(dāng)?shù)匚幕臍赓|(zhì)，也要調(diào)節(jié)和控制音量，融入更多的抒情因素，使歌曲的整體內(nèi)涵能夠反映出來?！吨貧w蘇蓮?fù)小氛宫F(xiàn)了意大利人的精神面貌與意大利濃厚的民族文化，這種民族風(fēng)格的歌曲是一個(gè)時(shí)代與人共生的產(chǎn)物。

（三）節(jié)奏和重音

在演唱《重歸蘇蓮?fù)小愤@首歌時(shí)，我們還需要注意主題和體裁的部分。這首歌在一定程度上屬于那不勒斯船歌的體裁，因此在演唱時(shí)也應(yīng)注意這方面的特點(diǎn)。例如，音樂采用3/4節(jié)拍節(jié)奏，節(jié)奏性強(qiáng)。另外，音樂總體上比較快，歌詞的整體效果相對(duì)清新優(yōu)雅，但重音的節(jié)奏相對(duì)緩慢。這些特點(diǎn)決定了在演唱過程中需要突出節(jié)奏和重音。

三、《重歸蘇蓮?fù)小返谋硌萦?xùn)練

（一）情感訓(xùn)練

聲樂以情感交流為主要目標(biāo)，情感是聲樂的靈魂。聲樂最大的魅力在于歌手通過一定的情感表達(dá)出整個(gè)聲樂作品的無限生命力，并使之感染觀眾。在整個(gè)表達(dá)過程中，歌者要把聲音和情感融為一體，展現(xiàn)作品的活力，創(chuàng)造出更加完美的藝術(shù)形象。在清朝，李漁在《閑情偶寄》中提到“口唱而心不唱，口有曲而面上身上無曲，所謂無情之曲”，這表明情感和聲音之間有著密不可分的關(guān)系。因此，唱歌不僅要有好的聲音、好的技巧，還要仔細(xì)探索歌曲的情感表達(dá)，首先要讓歌曲感動(dòng)自己，然后再通過自己的處理來感染聽眾。在實(shí)際的演唱中，歌手對(duì)作品的詮釋往往重是在對(duì)聲音的表現(xiàn)，如果只是盲目追求聲音的效果，那么歌聲就會(huì)變得空洞、無聊。

（二）表演創(chuàng)新

每個(gè)人都有著不同的思維方式，同樣，不同的人唱《重歸蘇蓮?fù)小返母杏X會(huì)有不同。聲樂演唱的生命在于創(chuàng)新。聲樂作品的演唱有很多元素，每一位歌手都會(huì)或多或少地在前人的基礎(chǔ)上增加自己的感受，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。藝術(shù)不僅來自生活，還需要豐富的想象力。在演唱聲樂作品之前，必須對(duì)作品進(jìn)行全面的研究和分析，了解作品創(chuàng)作的歷史背景和當(dāng)時(shí)社會(huì)階層的矛盾等。豐富的想象力可以幫助歌者構(gòu)思出作品想要展示的畫面。要實(shí)現(xiàn)表演創(chuàng)新的目標(biāo)，最重要的是始終保持對(duì)原作的尊重，在不改變?cè)鞒踔缘幕A(chǔ)上進(jìn)行第二次創(chuàng)作。

四、結(jié)語

《重歸蘇蓮?fù)小肥且獯罄偫碓?902年訪問蘇蓮?fù)袝r(shí)，庫爾斯蒂即興創(chuàng)作的歌曲，這首即興曲的歌詞是由他的兄弟詹巴斯蒂塔寫的，庫爾蒂斯即興譜曲，隨后在晚會(huì)上演唱了這首歌，之后傳播開來。作品由前奏曲、二段曲式、尾聲三部分組成，通過調(diào)式轉(zhuǎn)換的方式表達(dá)了歌曲的情感?！吨貧w蘇蓮?fù)小凡粌H在歌詞內(nèi)容上具有豐富的層次感，而且在歌唱技巧方面也是非常具有難度的。著名歌唱家帕瓦羅蒂在演唱這首歌曲時(shí)，便將技巧與感情融合得恰到好處。在演唱這首歌曲時(shí)最重要的便是情感的變化，隨著調(diào)式的轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)情感的變化。這首歌曲需要用真摯的情感來歌唱，需要情感與技巧的高度融合，所以在演唱時(shí)是有一定的難度的，但是只要真正付出了努力，便可以將這首歌曲進(jìn)行很好的演繹。

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作者簡介：

趙秀彥，齊齊哈爾大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院教授。研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。

孫禹，齊齊哈爾大學(xué)碩士研究生。研究方向：聲樂演唱與教學(xué)研究。