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    李斯特《匈牙利狂想曲第六首》演奏探析

    2020-10-15 00:01:50張理想
    大觀 2020年8期
    關(guān)鍵詞:演奏分析民族特色李斯特

    張理想

    摘 要:《匈牙利狂想曲第六首》是李斯特狂想曲中最具有民族精神的作品。文章通過對(duì)李斯特《匈牙利狂想曲第六首》的創(chuàng)作背景、民族情感及演奏技巧方面的探索,著重探討了具有匈牙利民族特色的節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、曲體、音樂風(fēng)格在作品演奏中的表現(xiàn)及影響。

    關(guān)鍵詞:李斯特;匈牙利狂想曲;民族特色;演奏分析

    李斯特(1811-1886年),匈牙利著名的鋼琴家、作曲家、指揮家,他一生創(chuàng)作了無數(shù)優(yōu)秀的作品,如十九首《匈牙利狂想曲》、十二首《超級(jí)技巧練習(xí)曲》、六首《帕格尼尼練習(xí)曲》等都是他十分經(jīng)典的作品。

    19世紀(jì)是鋼琴音樂發(fā)展歷史上最輝煌燦爛、最群星閃耀的年代。李斯特作為19世紀(jì)浪漫主義鋼琴炫技演奏的突出代表,對(duì)世界鋼琴音樂的發(fā)展做出了舉世矚目的貢獻(xiàn),他不但創(chuàng)造了“交響詩”的結(jié)構(gòu),而且推動(dòng)了奏鳴曲式之后音樂的發(fā)展,并且創(chuàng)作了大量具有鮮明匈牙利民族氣質(zhì)的作品,將馬扎爾文化推上世界音樂舞臺(tái)。

    19世紀(jì)音樂,常被稱作浪漫主義音樂。這一世紀(jì)是情感宣泄的世紀(jì),是多愁善感的世紀(jì),是和聲極度發(fā)展的世紀(jì),是結(jié)構(gòu)大膽創(chuàng)新的世紀(jì),是音樂大師層出不窮如群星璀璨的世紀(jì),也是鋼琴音樂發(fā)展到巔峰的世紀(jì)。浪漫主義音樂繼承了古典樂派作曲家的傳統(tǒng),在此基礎(chǔ)上又有了新的探索,同時(shí)作曲家又受文學(xué)浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響,更加關(guān)注個(gè)性細(xì)節(jié)、情感、想象、音響效果。

    在李斯特的鋼琴音樂作品中,《匈牙利狂想曲》占有十分重要的地位。這十九首作品是他在匈牙利吉普賽民歌、民間舞蹈以及當(dāng)時(shí)城市流行歌曲的基礎(chǔ)上創(chuàng)作而成的,并融入了他對(duì)國(guó)家、民族的熱愛,使整部作品都充滿了濃郁的匈牙利民族風(fēng)格和特色。

    《匈牙利狂想曲第六號(hào)》是李斯特獻(xiàn)給貴族阿波尼伯爵的作品。其將民族民間的舞蹈與歌曲結(jié)合,并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行變奏,使其內(nèi)容更加豐富。

    一、演奏分析

    《匈牙利狂想曲第六首》完成于1845-1850年前后,全曲由四個(gè)部分組成。

    (一)莊嚴(yán)的進(jìn)行曲

    第一樂段為二部曲式,是建立在降D大調(diào)上的二拍子的進(jìn)行曲風(fēng)格。

    全曲從一個(gè)具有進(jìn)行曲性質(zhì)的音樂開始,并持續(xù)了四個(gè)小節(jié)的弱位強(qiáng)拍,由左手剛勁有力的低音作為引子,拉開了整首樂曲的序幕。

    從第5小節(jié)開始,右手完全加入,兩手整齊地和弦彈奏,使得整個(gè)旋律更加堅(jiān)定有力。而雙手連續(xù)的大和弦,是浪漫主義作品常用的特殊手段,在演奏和弦時(shí)首先要保證和弦的整齊,其次為了使每個(gè)和弦都有好的音質(zhì),手指要撐住,有彈性地抓住每一個(gè)音,并且準(zhǔn)確掌握每一個(gè)和弦的位置,使和弦之間跨度較遠(yuǎn)時(shí)每個(gè)音都有準(zhǔn)備。第10至第12小節(jié),雙手的和弦有著明顯的音色變化,由弱到強(qiáng)地遞進(jìn),再回到一個(gè)“p”,結(jié)束第一樂句。因此在演奏這一部分時(shí)把握好每個(gè)和弦需要的力量大小,保持各個(gè)和弦音之間力量良好而均勻的音響關(guān)系,同時(shí)感受音程之間的不同色彩,由此獲得立體化、多層次的和聲。

    主題的出現(xiàn)仿佛一支龐大的軍隊(duì)邁著整齊的步伐行進(jìn)著,莊嚴(yán)而又穩(wěn)重,充滿了民族自豪感。從第一個(gè)樂句的“f”到第二個(gè)樂句的“ff”,將主題升高了八度,需要有力的指尖和手腕、手臂的帶動(dòng)。而在主題的反復(fù)變化中,固然缺少不了延音踏瓣帶來的音響效果,但不要讓踏瓣掩蓋了音符應(yīng)有的時(shí)值。第36小節(jié)至39小節(jié)右手短小的裝飾音為后面的華彩部分做了充分的準(zhǔn)備,用指尖輕巧、清晰地彈奏這些短小的倚音和顫音,最后由完全黑鍵組成的華彩結(jié)束這一樂段。

    (二)熱情的急板

    第二樂段為建立在升C大調(diào)上的一段短小方整的二拍子音樂,演奏速度為急板,共32個(gè)小節(jié),分為四個(gè)樂句(每個(gè)樂句8小節(jié))。

    從第一樂句(41小節(jié)至48 小節(jié))左右手快速的主題進(jìn)行,再到第二樂句(49小節(jié)至56小節(jié))在原主題的基礎(chǔ)上高八度的和弦進(jìn)行,突出了音樂的強(qiáng)烈和激進(jìn),而音樂中均勻出現(xiàn)的切分節(jié)奏充滿了吉普賽“弗里什卡”的舞蹈特點(diǎn)。

    從第三樂句開始,音樂的情緒在去掉切分音后稍稍有些變化,更加歡快明朗、生動(dòng)活潑。到第四句,在前一樂句的基礎(chǔ)上反高八度,更加生動(dòng)地體現(xiàn)了吉普賽人民舞蹈的場(chǎng)景。

    在彈奏這一部分時(shí),以四小節(jié)為一個(gè)樂節(jié),以手腕為軸心,運(yùn)用指尖的發(fā)力、手的慣性,干凈地快速地彈奏這一部分。

    (三)自由的行板

    第三樂段為帶有吉普賽風(fēng)格的行板樂段,建立在降b小調(diào)上,帶有宣敘調(diào)的風(fēng)格,這是一個(gè)極富表現(xiàn)力的樂段,偏有即興的旋律自由卻又不松散。

    本樂段速度為自由的行板,其中有許多風(fēng)格性的拖長(zhǎng),這些都是需要運(yùn)用吟誦式彈性節(jié)拍的地方,而彈性節(jié)拍的位置包括催緊、放寬、延長(zhǎng)、加附點(diǎn)等等,李斯特通過標(biāo)明“rall”“smorzando”“rit”等符號(hào)及延音記號(hào)表達(dá)出來。以73小節(jié)為例,左右手交替標(biāo)注的延音記號(hào)使音樂的表達(dá)更加自由。第73小節(jié)至第80小節(jié)為本樂段的第一個(gè)主題樂句,仿佛一個(gè)人在低沉地訴說著什么,從80小節(jié)到86小節(jié)用八度代替了前一樂句,將內(nèi)心更為沉重的情感表達(dá)出來。在這三個(gè)樂句中都少不了踏瓣的運(yùn)用,左手的低音需要持續(xù)而和聲變換,持續(xù)音踏瓣(選擇踏瓣)剛好彌補(bǔ)了中間余留的空白。樂段的結(jié)尾在急速、熱烈、多變的華彩中漸慢漸弱地結(jié)束。這一部分的快速跑動(dòng)可以單手彈奏,也可以兩手交替彈奏,但筆者認(rèn)為兩只手彈奏更能突出音色的變化,在彈奏時(shí)需要指尖的快速觸鍵和快速離鍵,把每一個(gè)音做到清晰干凈,再將音樂的情緒帶入其中,從而增強(qiáng)其輝煌的音響效果。

    (四)歡快的快板

    第四樂段為建立在降B大調(diào)上的單二部曲式,快板的速度。

    從93小節(jié)的“pp”,右手以切分節(jié)奏的單音開始的“poco rit.”,到第96小節(jié)的“a tempo”,樂曲進(jìn)入了連續(xù)十六分音符的斷奏和切分節(jié)奏的交替進(jìn)行的歡快氣氛中。

    從104小節(jié)開始,旋律主題由單音變?yōu)檫B續(xù)的八度,使音樂的舞蹈氣氛越來越強(qiáng)。到127小節(jié),主題又一次變奏,盡管沒有了明顯的切分節(jié)奏,所有的音符都變?yōu)榱丝焖俚氖忠舴?jié)奏的強(qiáng)拍仍在切分位置,無不表現(xiàn)了匈牙利民族音樂特有的切分節(jié)奏特點(diǎn)。在第180小節(jié)開始,音樂的主題從右手轉(zhuǎn)移到了左手,再運(yùn)用和聲肢體,使音樂的音響更加立體。在第192小節(jié)至第194小節(jié),左右手大幅度的音程跳躍并不斷加速使其進(jìn)入主題的又一次變奏。第203小節(jié)開始主題由單手八度變?yōu)閺?qiáng)有力的雙手八度,由“ff”不斷加強(qiáng)至“fff”,使其情緒越來越激昂,舞蹈氣氛越來越高漲,這也更符合歡騰、奔放、熱烈快速的“弗里什卡”舞蹈特性。

    本樂段中有大量的八度進(jìn)行和同音重復(fù):第一,在彈奏八度時(shí)首先依靠手有足夠大的尺寸,其次要有寬厚的手掌,最后需要拇指和小指無比堅(jiān)挺地支撐。而對(duì)于手小的人更需要練習(xí)五指的支撐及伸張。在練習(xí)過程中,快速的八度進(jìn)行需要以手腕為軸心,手臂的帶動(dòng),手指撐住并向內(nèi)勾,這樣奏出的八度可以輕、尖、快。在平時(shí)的練習(xí)中可以先從五度或六度的音程練起,速度由慢到快,感受發(fā)力的位置及彈奏過程中產(chǎn)生的慣性。第二,同音重復(fù)是很早就出現(xiàn)的技術(shù),但到浪漫主義時(shí)代才被大量運(yùn)用。到19世紀(jì),鋼琴性能得到很大改進(jìn),加上炫技的要求,使同音重復(fù)的速度大大加快。

    二、創(chuàng)作意義

    李斯特的《匈牙利狂想曲》的特殊意義就在于他取材于匈牙利音樂,這不僅與他早期對(duì)吉普賽人音樂的研究有關(guān),還與李斯特對(duì)匈牙利民族的注重推行匈牙利民族語言,并視之為自己不可推行的責(zé)任,發(fā)展確立本民族文化有極大的關(guān)系。

    真正把匈牙利民間音樂經(jīng)過提煉、集中、升華并介紹給世界的是李斯特的十九首匈牙利狂想曲。其音樂的民間色彩主要表現(xiàn)在節(jié)奏、調(diào)式和彈性節(jié)拍上,而這些特點(diǎn)在《匈牙利狂想曲第六首》中表現(xiàn)得淋漓盡致。

    《匈牙利狂想曲》是李斯特在鋼琴音樂上重現(xiàn)吉普賽樂師們的表演的偉大成果。李斯特曾說:“從搖籃到墳?zāi)?,從靈魂到肉體,我是徹底的馬扎爾人,因此我以最嚴(yán)肅的態(tài)度積極支持和發(fā)展匈牙利的音樂文化?!?/p>

    綜上所述,浪漫主義音樂以“情”為根本,并成為音樂內(nèi)容與表現(xiàn)的中心。李斯特將自己對(duì)祖國(guó)和人民的巨大熱情灌注在鋼琴作品中,因此在演奏浪漫主義音樂時(shí),要謹(jǐn)慎地處理情感與理性的關(guān)系,注意尺度和控制,避免過分夸張。筆者通過這篇文章,更深入地了解了這首作品,同時(shí)也彌補(bǔ)了自己在和弦、八度中手指觸鍵,手腕、手臂以及踏瓣運(yùn)用的不足。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李佳.民族元素在李斯特《匈牙利狂想曲》創(chuàng)作過程中的反映[J].藝術(shù)科技,2012(2):20-24.

    [2]劉佳璇.《匈牙利狂想曲第六號(hào)》作品與演奏分析[J].音樂教育與創(chuàng)作,2008(3):58-61.

    作者單位:

    河南大學(xué)音樂學(xué)院

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