字母“A”與愛的囚徒

錢佳儀

摘 要：電影《謎一樣的雙眼》摘得第82屆奧斯卡“最佳外語片”獎項，以25年前一起未了的奸殺案為主線，以打字機(jī)缺失的字母“A”為暗線，兼容懸疑推理與文藝風(fēng)格，講述了時空交錯下關(guān)于愛與恐懼并存的“謎一樣”的罪案故事。文章從電影符號學(xué)的角度分析該片的主題意蘊、敘事結(jié)構(gòu)和隱喻象征等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：電影符號學(xué);凝視;隱喻;結(jié)構(gòu)主義;組合段;蒙太奇

前任調(diào)查官本杰明在退休之后決定創(chuàng)作一部小說，講述職業(yè)生涯中一宗令他至今難以忘懷的案件，難以下筆的慘痛回憶不斷浮出水面，痛苦的他寫下“TEMO”（我害怕）的字樣。次日，本杰明拜訪愛慕多年的女上司伊萊內(nèi)，二人的思緒隨著一臺缺少字母“A”的打字機(jī)回到了曾經(jīng)共事的25年前。新婚的女孩莉莉安娜慘死家中，時值司法腐敗，案件以油漆工頂罪結(jié)案而真兇逍遙法外。本杰明和同事以及死者丈夫莫拉雷斯卻從未放棄尋找真相，并費盡周折抓住兇手伊西特羅，因政治便利被釋放的真兇殺害了本杰明的同事并繼續(xù)發(fā)出死亡威脅，本杰明和伊萊內(nèi)因種種原因不得不分離多年。25年后，他因創(chuàng)作小說再次被卷入案件，并找到了一直未再婚的莫拉雷斯，隨之揭開了驚天秘密。原來莫拉雷斯數(shù)十年間將兇手囚禁在黑暗的地牢，并親自執(zhí)行著當(dāng)年法院沒能履行的終身監(jiān)禁的審判。莫拉雷斯對于亡妻跨越生死的愛情讓本杰明幡然醒悟，后者終于帶著勇氣去向伊萊內(nèi)表達(dá)遲來的愛情，并親手寫下缺失的字母“A”，變成“TEAMO”（我愛你）。

一、結(jié)構(gòu)主義分析

第一，雙重時空交錯。影片通過兩個交錯的時空完成敘事，一個是以退休后創(chuàng)作小說的本杰明為現(xiàn)在進(jìn)行時，另一個是25年前即小說所寫案件發(fā)生的時間，借由大量閃回鏡頭完成時空的交替敘事。影片采用時序性交替敘事組合段，表現(xiàn)兩個時空系列，并通過交叉蒙太奇完成兩個時空的映射。在每一系列中時間關(guān)系均為連續(xù)的，在幾個被當(dāng)成整體看的系列之間，其時間關(guān)系又是同時性的?，F(xiàn)在進(jìn)行時的當(dāng)下時空以小說創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)、內(nèi)容和情節(jié)設(shè)定為脈絡(luò)，引發(fā)25年前的過去完成時的案件重現(xiàn)，當(dāng)下時空作為對過去時空的延續(xù)，將懸案進(jìn)行再破解和真相還原，過往案件的水落石出又影響著當(dāng)下本杰明的情感走向和選擇。在結(jié)構(gòu)和敘事上，兩個時空既可以平行順敘發(fā)展，在各自系列的時間線保持連續(xù)性，同時又相互交錯和影響，以穿插式回憶的閃回鏡頭完成時間的壓縮和敘事的推進(jìn)。

第二，字母“A”與“我愛你”。打字機(jī)和缺失的字母“A”在影片伊始只是一個不起眼的存在，隨著時空交錯下案件的不斷深入，字母“A”卻起到了愈發(fā)關(guān)鍵的作用，作為一條串聯(lián)著故事情節(jié)和人物情感的暗線，隨著敘事發(fā)展將影片推至高潮。影片開頭，被案件回憶困擾而遲遲難以動筆的本杰明在紛亂的思緒中寫下“TEMO（我害怕）”，女上司伊萊內(nèi)的打字機(jī)“A”鍵也壞了;影片結(jié)尾，本杰明在“TEMO”的字母間親手寫下字母“A”，變成“TEAMO”（我愛你）。遲遲打不出的“A”，對于本杰明而言則是糾纏猶豫25年的愛而不可說、不可得，“我害怕”和“我愛你”之間，只有一個字母“A”的距離。結(jié)尾本杰明終于幡然醒悟，克服害怕和逃避的情緒，正視自我的內(nèi)心，找到了缺失的字母“A”和遲來了25年的愛情。

字母“A”在影片中承擔(dān)著重要的敘事功能，在結(jié)構(gòu)上首尾呼應(yīng)完成了敘事層面的閉環(huán)和圓滿;同時，字母“A”在情感上則是完成人物關(guān)系轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)，是本杰明和伊萊內(nèi)蹉跎了25年的隱忍之愛的高度概括;在符號學(xué)上，字母“A”則隱喻著每個人內(nèi)心最深處所壓抑的欲望、心結(jié)和遺憾。

隨著缺失的“A”歸位，以愛之名的傷害、救贖和懲戒也逐步得到呈現(xiàn)。影片中通過“愛”這一字眼和臺詞完成了敘事的解謎：第一次是在酒吧里，同事巴布洛挑明本杰明喜歡伊萊內(nèi)，并通過談?wù)撽P(guān)于足球的熱愛來暗示本杰明的情感——“他無法改變他的熱愛”。第二次是在時隔25年后本杰明再次見到莫拉雷斯，面對他身上的疑云和謎團(tuán)卻始終無法找到突破口，“一個人無論年輕還是老去，永遠(yuǎn)不變的是熱愛”的話語再次浮上心頭，串聯(lián)起所有破碎的細(xì)節(jié)和線索，莫拉雷斯對于所愛的堅持和所恨的懲戒，正是其無法隱藏的心理動機(jī)，使地牢里長達(dá)數(shù)年的秘密浮出水面。

二、精神分析與隱喻

第一，三次關(guān)門。影片中出現(xiàn)了三次被強(qiáng)調(diào)的關(guān)門動作，然而直到第三次也是影片的結(jié)尾，這扇門才真正被本杰明關(guān)上?！伴T”在影片中是一個極具象征意義的符號，代表了人物的心門，隱喻著本杰明和伊萊內(nèi)的情感走向和關(guān)系變化。第一次出現(xiàn)在影片開始，伊萊內(nèi)以為多年未見的本杰明終于來表明心跡，問他是否需要關(guān)門，卻得到了失望的答復(fù);第二次出現(xiàn)在本杰明的回憶中，伊萊內(nèi)準(zhǔn)備關(guān)門時卻發(fā)現(xiàn)還有第三個人的在場，本杰明不過是來追問案件的;第三次出現(xiàn)在片尾，本杰明被案件當(dāng)事人對于亡妻的不渝之愛所震撼并驚醒，在退休之后終于主動向伊萊內(nèi)表明心跡，關(guān)上了門。門外是沒有隱私的公共空間，門開意味著二人始終存在著無法打破的距離，借由普通朋友的身份來掩飾內(nèi)心的渴望和欲望;門內(nèi)是封閉的私人空間，門關(guān)意味著隔閡的消除和關(guān)系的更進(jìn)一步。因此，“門”成為人物行為動機(jī)和內(nèi)心活動的外化。再次關(guān)門，已是漫長的25年后，影片結(jié)尾停留在靜止的門上，門內(nèi)的封閉空間已成為鏡頭的畫外空間。關(guān)門的動作也隨著字母“A”的出現(xiàn)一同完成了敘事層面的閉環(huán)。

第二，眼睛與凝視。片名《謎一樣的雙眼》中的“眼睛”是影片中幾組人物關(guān)系和關(guān)鍵情節(jié)的切口，并借由眼睛的意象完成敘事方面的指代。一方面是案件漩渦中心的死者、兇手和死者丈夫;另一方面則是案件外圍進(jìn)行調(diào)查的本杰明及其愛慕的女上司伊萊內(nèi)，二人則通過眼睛來傳達(dá)無聲的隱忍之愛，如果說外界的客觀環(huán)境剝奪了二人平等對話的可能，那么眼睛則一定程度上彌補(bǔ)了失語的空白，留下了“看破卻不說破”的情感留白。導(dǎo)演利用精妙的視覺語言完成了二者之間情感的映射和指代，片中已經(jīng)老去的兩人看老照片回憶從前，此時本杰明用深切的眼神望向伊萊內(nèi)的畫面和伊西特羅凝望莉莉安娜的照片形成了高度的相似性，也是最初對于二人情感的暗示。

拉康從鏡像階段的論述引申出的關(guān)于眼睛和凝視的論述，作為一種欲望器官的眼睛能從觀看行為中獲得快感，同時作為被充分掌握的、被充分象征秩序化的器官，眼睛只會看見那些“想看”和可以理解且接受的，對于此外的存在視而不見。與此同時存在著某種逃逸象征秩序的方式與可能，即凝視。不同于一般意義上的“觀看”，凝視攜帶并透射著人的欲望，使人們一定程度上逃離了象征秩序而進(jìn)入想象關(guān)系之中。拉康用“觀式驅(qū)動”這一概念說明欲望是包含在觀看行為之中的。在這一階段，人的眼睛失去了絕對客觀的立場，其行為本質(zhì)上帶有了個人欲望的色彩。

當(dāng)案件草草結(jié)案時，本杰明直覺相信真兇另有其人，于是一意孤行尋找真相，并在毫無證據(jù)的情況下指認(rèn)照片中總在凝視死者的伊西特羅，與伊萊內(nèi)一唱一和相配合以激將法獲得口供。這種直覺就是本杰明視角下的“觀看”，先通過心理畫像主觀臆定嫌疑人再獲取犯罪證據(jù)，先經(jīng)驗后實證、先拘捕后取證，對于司法原則和法則的忽視可以視為本杰明逃逸某種象征秩序的努力和嘗試。換言之，本杰明在情感上所缺失的“能量”轉(zhuǎn)移到了這起案件中，對于自身的無能為力轉(zhuǎn)移到了對于“他者”愛情的幻想之中，以保證這個幻想和“夢境”不被打破。正如本杰明羨慕并強(qiáng)調(diào)死者丈夫?qū)ζ拮拥纳類郏骸斑@個人的愛情永遠(yuǎn)不會改變，就好像他妻子的死亡將他的生命停止在那，沒了活下去的意義。你應(yīng)該看看他那雙眼睛，飽含著最純潔的愛情，這樣的感情不但永垂不朽，而且歷久彌新?！?/p>

伊西特羅對莉莉安娜的愛是偏執(zhí)瘋狂的，一張張照片中的“凝視”最終演化為對愛慕之人的暴虐殺害，自己也將后半生葬送在地牢的永寂之中;莫拉雷斯對于妻子的愛是跨越生死的，用后半生親自執(zhí)行了對于真兇的無期徒刑審判，這份他者的愛情慰藉了本杰明內(nèi)心深處的缺憾，并幫助他下定決心正視自我感情;本杰明和伊萊內(nèi)的愛是小心翼翼的，身份地位、家庭階級的差距讓本杰明選擇了懦弱地逃避，然而25年后的他終究還是逃不過自己的內(nèi)心。其實，困在地牢的無邊黑暗之中的不僅僅是兇手伊西特羅，還有將帶著痛恨而和仇人互相折磨度過后半生的莫拉雷斯，以及在悔恨、孤獨和遺憾中走過25年的本杰明。相比死去，毫無意義虛度的一生才是最大的悲劇。

導(dǎo)演借由過程的偏離和結(jié)果的回歸來闡述欲望和法則的永恒對立。太過偏執(zhí)的愛、太過小心的愛、太過崇拜的愛、太過隱忍的愛，都讓人變成愛的囚徒。

參考文獻(xiàn)：

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作者單位：

北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院