舞蹈編導(dǎo)中三人舞的技法創(chuàng)作研究與創(chuàng)新

閆子樂

摘 要：在中國(guó)舞蹈快速發(fā)展的當(dāng)下，舞蹈編導(dǎo)這門學(xué)科也越來(lái)越受各界關(guān)注，三人舞作為舞蹈編導(dǎo)學(xué)科中最復(fù)雜的舞蹈創(chuàng)作種類，其創(chuàng)作體系、編舞技術(shù)等，也極具特殊性。文章從三人舞的舞蹈動(dòng)作、力量關(guān)系與力量連接、空間要素以及軸與變化軸四個(gè)方面，分析了三人舞蹈的特殊性，并對(duì)如何更好地創(chuàng)作出效果較好的三人舞做了簡(jiǎn)要闡釋。

關(guān)鍵詞：舞蹈編導(dǎo);三人舞;舞蹈創(chuàng)作;編舞技術(shù);舞蹈力量

舞蹈編導(dǎo)這門舞蹈創(chuàng)作類學(xué)科，在中國(guó)舞蹈快速發(fā)展的當(dāng)下，迅速受到各類專業(yè)院校的熱議和關(guān)注，關(guān)于舞蹈編導(dǎo)中舞蹈創(chuàng)作方法的討論與爭(zhēng)議也越來(lái)越多，其中的定義與所謂學(xué)說(shuō)也是五花八門?？偨Y(jié)下來(lái)，其大多都是在利用總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)和套用各種新鮮或者新奇的語(yǔ)匯以體現(xiàn)自己舞蹈編導(dǎo)風(fēng)格的獨(dú)特，鮮有人認(rèn)真利用科學(xué)常識(shí)或現(xiàn)有的物理學(xué)知識(shí)去研究和分析舞蹈與身體之間的關(guān)系從而進(jìn)行編創(chuàng)或教學(xué)，所以整理總結(jié)這樣系列的文章就顯得尤為重要。

前些年，筆者總結(jié)了在舞蹈編導(dǎo)與創(chuàng)作中獨(dú)舞與雙人舞蹈基礎(chǔ)創(chuàng)作的相關(guān)文章，結(jié)合多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)研究，現(xiàn)又將三人舞的基礎(chǔ)創(chuàng)作與三人舞編導(dǎo)中的基礎(chǔ)研究簡(jiǎn)要總結(jié)如下：

一、動(dòng)作：舞蹈創(chuàng)作中三人舞蹈創(chuàng)作體系的獨(dú)立性

首先，我們要清楚地了解和知道，三人舞的基礎(chǔ)理論與雙人舞、獨(dú)舞的基本理論是相通的。例如，在力量與空間、時(shí)間等概念上，和舞蹈編導(dǎo)與創(chuàng)作的基礎(chǔ)理論中，所有舞種的編創(chuàng)，以及科學(xué)的好的理論定義都是可以相互支撐和相互作用的。但是在不同舞種創(chuàng)作過(guò)程中的創(chuàng)作手法上，以及對(duì)于“時(shí)空力”和創(chuàng)作技術(shù)的運(yùn)用上，因舞蹈種類的不同，又出現(xiàn)了不同的變化。例如：力量在獨(dú)舞中的作品中，可以直接作用于舞者本身，由舞者本身自由轉(zhuǎn)化和傳導(dǎo);但是雙人舞作品中，力量的發(fā)展就要顧及到兩位舞者相互的制約和相互的發(fā)展與變化。這就意味著，因舞種的不同，我們使用的舞蹈創(chuàng)作方法和舞種之間構(gòu)成相互的影響，也會(huì)隨之產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

其次，在舞蹈編導(dǎo)的教學(xué)與實(shí)踐中，三人舞蹈的創(chuàng)作，一直都被公認(rèn)為是最難、最復(fù)雜且最不容易出現(xiàn)好作品的舞蹈創(chuàng)作種類，但是如果在三人舞的創(chuàng)作過(guò)程中，掌握了創(chuàng)作三人舞蹈的核心內(nèi)容，就可以創(chuàng)作出效果相對(duì)較好的三人舞蹈作品。

在此基礎(chǔ)上，舞蹈創(chuàng)作者還要清楚地知道，三人舞，不是三個(gè)獨(dú)舞的集合，亦不是一個(gè)雙人舞加一個(gè)獨(dú)舞的集合。三人舞蹈創(chuàng)作是在舞蹈創(chuàng)作體系下相對(duì)獨(dú)立的舞種創(chuàng)作體系，其創(chuàng)作中每一個(gè)力量的產(chǎn)生，都要與作品中的三個(gè)舞者存在一定或相對(duì)的關(guān)系，對(duì)三位舞者都要起到相對(duì)作用或建立一定關(guān)系性。其中包括接觸性和非接觸性的動(dòng)作，均是如此，動(dòng)作的連接是通過(guò)力的傳導(dǎo)（或非傳導(dǎo)性）完成的，力量從某一個(gè)點(diǎn)（關(guān)節(jié)）或者某一時(shí)刻出發(fā)，而這一力量均可對(duì)三個(gè)舞者產(chǎn)生不同的效果，從而產(chǎn)生不同的動(dòng)作，導(dǎo)致不同的力量與空間的變化，在這樣的變化里，改變?cè)械摹皶r(shí)空力”固有結(jié)構(gòu)，就構(gòu)成流動(dòng)的舞蹈畫面，也就可以完成舞蹈舞動(dòng)過(guò)程。

二、力量關(guān)系與力量的連接

舞蹈編導(dǎo)與創(chuàng)作中，力量一直是舞蹈三要素里，編者和舞者研究的重點(diǎn)中的重點(diǎn)，也是舞蹈動(dòng)作產(chǎn)生的根本要素。三人舞的動(dòng)作連接，與獨(dú)舞、雙人舞的動(dòng)作連接相比，既有統(tǒng)一的力量連接標(biāo)準(zhǔn)，又具有獨(dú)特的力量連接方式，其力量連接方式在獨(dú)舞本體連接與介質(zhì)連接的基礎(chǔ)上，符合了雙人舞創(chuàng)作中接觸連接與牽引連接等多種力量連接方式，且更需要三人舞獨(dú)特的三人關(guān)系上的力量連接。其力量連接在某一力量從某一點(diǎn)產(chǎn)生后，需要在三位舞者直接從表達(dá)媒介或者說(shuō)身體表達(dá)上出現(xiàn)相同或不同的關(guān)聯(lián)性反應(yīng)，而這一種反應(yīng)，一定是與原發(fā)力點(diǎn)具有一定關(guān)系的。

在力量相關(guān)性連接上，三人舞的特殊性就體現(xiàn)在力量與舞者之間的多元性上。某一力量在從出現(xiàn)到影響到三位舞者的過(guò)程當(dāng)中，由于不是獨(dú)舞的單一主觀性反應(yīng)，更不是雙人舞蹈的影響式對(duì)比反應(yīng)，而是出現(xiàn)三人舞的多元性分散反應(yīng)，導(dǎo)致舞蹈動(dòng)作中的力會(huì)產(chǎn)生“一力多用”或“一力多效”的特殊效果，這也就是體現(xiàn)了三人舞創(chuàng)作中力量連接多元性的特殊力量運(yùn)用模式，更是三人舞編創(chuàng)區(qū)別于其他舞蹈種類編創(chuàng)的重點(diǎn)體現(xiàn)。

在這樣的多元性力量連接與力量變化的創(chuàng)作方式中，三人舞編創(chuàng)的力量連接，就會(huì)出現(xiàn)更多可能性的“打破與重組”的方式，而這樣的方式必須要求舞者之間不但要在相互力量影響的前提下完成舞蹈動(dòng)作，更需要編者敏銳地捕捉力量的“迎合”方式。因?yàn)樵谖璧傅膭?chuàng)作與動(dòng)作的發(fā)展過(guò)程中，媒介與力量的介質(zhì)總是多元的，且不一定是肉眼可見或真實(shí)存在，而舞蹈的真實(shí)性終歸還是需要遵循“力量的視覺真實(shí)性”的，那么在三人舞蹈的創(chuàng)作中，力量迎合編舞技術(shù)就是體現(xiàn)視覺真實(shí)性關(guān)鍵。而這樣的力量連接優(yōu)劣會(huì)直接影響動(dòng)作連接的好壞，所以無(wú)論是在三人舞還是其他舞蹈種類的創(chuàng)作中，力量與力量連接，一定是舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作研究的核心重點(diǎn)。

三、空間：預(yù)留空間與空間填補(bǔ)

在以上三人舞蹈創(chuàng)作基礎(chǔ)的前提下，還需要充分了解身體的舞動(dòng)是從力量對(duì)肢體的“打破與重組”中體現(xiàn)出來(lái)的，或者說(shuō)是從力量對(duì)身體的影響中總結(jié)出來(lái)的，且也要參悟舞蹈編導(dǎo)的基礎(chǔ)理論?；A(chǔ)只是包括時(shí)、空、力，空間與時(shí)間之間的關(guān)系是相對(duì)穩(wěn)定的，是作為舞者或者舞蹈創(chuàng)作者可以加以利用而無(wú)法改變的。而對(duì)于舞者或舞蹈創(chuàng)作者，我們能改變和可以主觀使用的只有“時(shí)空力”中的“力”，只有使用和改變力量，才能讓我們的身體發(fā)生變化，讓我們的身體發(fā)生舞動(dòng)，進(jìn)而才能使舞蹈動(dòng)作創(chuàng)作更深一步，找到和使用舞蹈本體與相關(guān)介質(zhì)之間的空間。

按照舞蹈的力量舞動(dòng)法則，在每一個(gè)舞動(dòng)體態(tài)中，都會(huì)發(fā)現(xiàn)相對(duì)應(yīng)的空間存在，也會(huì)尋找到在舞動(dòng)體態(tài)的內(nèi)部會(huì)存留大量的舞者本體肢體無(wú)法填充的空白空間與留白空間，而這樣的空間就是我們?cè)谌宋柚兴v的“預(yù)留空間”。預(yù)留空間的產(chǎn)生，一定是舞者在力量舞動(dòng)原理下所產(chǎn)生的，這是毋庸置疑的。在三人舞蹈創(chuàng)作中，單一舞者的舞動(dòng)力量就必須與其他兩位舞者產(chǎn)生相應(yīng)聯(lián)系，然而為了避免這種相對(duì)聯(lián)系可能會(huì)導(dǎo)致的動(dòng)作關(guān)系上的緊密性不夠的問(wèn)題，影響三人舞動(dòng)作與畫面的整體構(gòu)架，就可以利用三位舞者彼此之間的預(yù)留空間，將舞者本體或者說(shuō)舞者的肢體填充進(jìn)預(yù)留空間內(nèi)，達(dá)到在力量相互作用影響的力量舞動(dòng)前提下，彼此動(dòng)作的關(guān)系更加緊密，且具有相關(guān)性與關(guān)聯(lián)表達(dá)，以至于達(dá)到三人舞創(chuàng)作及表達(dá)畫面的更加具有整體性和完整性的目的。

四、軸與變化軸

舞蹈的旋轉(zhuǎn)技術(shù)中，從人體力學(xué)角度，為了使旋轉(zhuǎn)更加穩(wěn)定，必須要找到旋轉(zhuǎn)的軸心，只要軸心穩(wěn)定，其他繞軸的身體部分就會(huì)趨于穩(wěn)定。通過(guò)這一力學(xué)原理啟發(fā)，我們可將三人舞蹈中的三位舞者，比作三角形的三個(gè)點(diǎn)，具有相對(duì)的穩(wěn)定關(guān)系，那么在三人舞蹈創(chuàng)作中，我們想要破除其穩(wěn)定的物理關(guān)系，也需要在三位舞者構(gòu)成的穩(wěn)定的三角構(gòu)架中找到所謂“軸心”，利用中心的向心力與離心力，去打破穩(wěn)定，產(chǎn)生變化。所謂“軸心”就是在發(fā)力中起主導(dǎo)作用的發(fā)力者，或者說(shuō)是力量方向的主方向把控者，其把控的力量與力量方向會(huì)直接或間接影響其他舞者的穩(wěn)定，產(chǎn)生新的變化，從而達(dá)到產(chǎn)生動(dòng)作的目的。一定要注意的是，軸心者在三人舞蹈創(chuàng)作過(guò)程中不是單向或單一存在，而是變化存在的，每個(gè)人都可能成為軸心，且每個(gè)人都可以成為繞軸者。這樣相對(duì)軸心和相對(duì)繞軸的變化，就是變化軸的產(chǎn)生過(guò)程，也正是舞蹈科學(xué)應(yīng)證物理學(xué)中相對(duì)論的體現(xiàn)。

軸心者與繞軸者的不斷交錯(cuò)變化，使得三人舞蹈的動(dòng)作更加均衡發(fā)展，舞蹈畫面更加豐滿，構(gòu)圖更加具有張力，不再出現(xiàn)以一人為中心的偏中心狀態(tài)。在軸與變化軸的連接與轉(zhuǎn)換過(guò)程中，也不難看出三人舞蹈創(chuàng)作中，舞臺(tái)調(diào)度的銜接與規(guī)劃也就自然的與“九宮格”舞臺(tái)線路填充統(tǒng)一，使得舞臺(tái)“黑白灰”三區(qū)劃分的調(diào)度具有舞者之間的相互時(shí)效性，達(dá)到舞者之間的表達(dá)平衡與表演平衡。

在舞蹈創(chuàng)作中，三人舞蹈的創(chuàng)作還有很多值得探討與研究的問(wèn)題。尤其在舞蹈創(chuàng)作快速發(fā)展的今天，所有的舞蹈實(shí)踐工作者與理論研究者，都應(yīng)該將西方的編舞體系通過(guò)東方的舞蹈創(chuàng)作或者通過(guò)自身的工作與實(shí)踐驗(yàn)證其優(yōu)劣，取其精華去其糟粕，更應(yīng)該將舞蹈科學(xué)的發(fā)展融入進(jìn)當(dāng)下主流科學(xué)原理，使其理論性有據(jù)可依，有理可循，還應(yīng)該橫向拓展專業(yè)領(lǐng)域，將其相關(guān)領(lǐng)域融入自身學(xué)科發(fā)展中來(lái)，為舞蹈學(xué)科的發(fā)展奠定更加堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，為舞蹈學(xué)科未來(lái)的發(fā)展盡綿薄之力。

作者單位：

祥明大學(xué)公演藝術(shù)系