論文藝演出中聲音系統(tǒng)常見問題的解決方法

曲平

摘要：目前，我國公共文化事業(yè)發(fā)展迅速，文藝演出類型與次數(shù)逐漸增多，這在一定程度上促進(jìn)了社會(huì)公共文化水平的提高。在文藝表演中聲音系統(tǒng)非常關(guān)鍵，直接關(guān)系到文藝表演的整體效果。文章通過對(duì)舞臺(tái)聲音效果的重要性進(jìn)行分析，結(jié)合實(shí)際工作對(duì)文藝演出中聲音系統(tǒng)常見問題的解決提出一些建議。

關(guān)鍵詞：文藝演出：聲音系統(tǒng)：常見問題：聲音問題

關(guān)于音色的具體分辨，人耳的感覺是非常靈敏的，它可以非常直接的判別出聲音是否逼真。如果不能很好的處理音色，聲音會(huì)變得非常的單調(diào)，枯燥以及乏味，而且還會(huì)造成樂器或者相應(yīng)的演唱出現(xiàn)比較嚴(yán)重的失真，因此一定要重視音色的具體處理。

一、舞臺(tái)聲音的效果分析

舞臺(tái)聲音的好壞對(duì)于文藝演出會(huì)造成非常嚴(yán)重的影響，要按照文藝演出的具體內(nèi)容，對(duì)于人以及樂器進(jìn)行合理的利用，為文藝演出創(chuàng)造出更好的內(nèi)容，使得文藝演出的藝術(shù)性以及相應(yīng)的感染力得到增強(qiáng)。關(guān)于舞臺(tái)聲音效果的具體要求，不僅要保障聲音具備真實(shí)性，而且還應(yīng)該更好的展現(xiàn)較強(qiáng)的專業(yè)性以及較強(qiáng)的操作性，例如：在一些話劇演出或者一些舞臺(tái)劇的具體表演當(dāng)中，沒有燈光、道具以及臺(tái)詞等的狀況下，可以利用比較良好的聲音效果，更好的推動(dòng)劇情的具體發(fā)展，幫助演員更好的展現(xiàn)人物的具體心理，使得觀眾能夠切實(shí)的感受具體的故事情節(jié)變化。除此之外，舞臺(tái)聲音效果還可以更好的營造出比較良好的氛圍，比如：拓展聲音的具體動(dòng)態(tài)氛圍，觀眾可以非常明確的觀察到聲音強(qiáng)弱的具體變化，如果劇情屬于比較低落的氣氛，那么可以調(diào)低相應(yīng)的音調(diào)，營造出比較低沉的聲音，如果劇情屬于比較活躍的，那么可以適當(dāng)?shù)膶?duì)音量進(jìn)行調(diào)高，保障舞臺(tái)的聲音變得更加明亮。由此可以發(fā)現(xiàn)，調(diào)整以及控制舞臺(tái)聲音系統(tǒng)，可以起到很好的輔助作用，特別是演員的表演等方面以及舞臺(tái)氛圍的具體營造等方面，文藝演出將會(huì)變得更加的豐富以及飽滿[1]。

二、常見問題的具體解決方法

1.減小傳聲增益

在文藝演出的過程當(dāng)中，如果出現(xiàn)了相應(yīng)的嘯叫問題，工作人員應(yīng)該在第一時(shí)間拉低聲源通道內(nèi)的電位器，一直到聲反饋消除之后，再恢復(fù)電位器到之前的位置，然后觀察是否還會(huì)再次的出現(xiàn)嘯叫問題，如果沒有再次出現(xiàn)這種現(xiàn)象，說明已經(jīng)把電平調(diào)整到了最好的狀態(tài)。在文藝演出的過程中，只需要把電位器推到全部形成的1/2處。關(guān)于電位器位置的具體調(diào)整方式：首先，工作人員需要全部關(guān)閉GAIN，然后保障電位器可以推到比較合適的位置，最后再次的把GAIN進(jìn)行提升，一直到原來的位置即可，如果在表演中舞臺(tái)的音量非常的適當(dāng)，沒有出現(xiàn)相應(yīng)的聲反饋問題，那么就說明GAIN的位置非常合適，后期關(guān)于舞臺(tái)音量的具體調(diào)節(jié)只需要對(duì)于電位器進(jìn)行調(diào)節(jié)就可以了，不需要再次對(duì)GAIN進(jìn)行調(diào)整[2]。

2.做好舞臺(tái)聲音設(shè)備調(diào)試工作

通過大量的實(shí)踐可以證明，聲音效果以及舞臺(tái)氣氛之間有非常密切的關(guān)系。聲音師需要對(duì)于演員的類型以及嗓音的具體條件進(jìn)行結(jié)合，還需要和周邊設(shè)備以及高中低來進(jìn)行補(bǔ)償，保障聲音效果和預(yù)期效果具備一致性。如果是男聲獨(dú)唱，那么應(yīng)該適當(dāng)?shù)膶?duì)于混響強(qiáng)度調(diào)小，如果單獨(dú)的女生獨(dú)唱，那么需要對(duì)于混響強(qiáng)度適當(dāng)?shù)恼{(diào)大，這樣就可以獲得非常良好的效果。按照不同的演出地點(diǎn)，調(diào)試方法也需要具備差異化，一般來講，如果為露天演出，那么需要把聲音適當(dāng)?shù)恼{(diào)大，如果為室內(nèi)演出，那么應(yīng)該把演出音量適當(dāng)調(diào)小。關(guān)于室內(nèi)的劇場(chǎng)，面對(duì)不同的演出地點(diǎn)，也應(yīng)該保障調(diào)試方法不一樣，一直到聲音效果比較滿意為止。要結(jié)合演員差異化，采取不同的聲音效果，以便更好的把演員之間的差異化藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來。

3.混聲比例控制

在決定混響時(shí)間的同時(shí)，也應(yīng)注意調(diào)節(jié)好直達(dá)聲和混響聲分量的比例。完全直達(dá)聲而無混響聲輸出，就不能起到改善和美化聲音的作用，因而通常只用于開會(huì)發(fā)言或朗誦的場(chǎng)合。適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暢煞值谋壤欣谀M自然混響聲，使聲音豐滿動(dòng)聽，可增加觀眾、聽眾的現(xiàn)場(chǎng)立體感。完全混響聲而無直達(dá)聲分量輸出，則會(huì)使聲音產(chǎn)生“染色”現(xiàn)象，造成嚴(yán)重失真，也就是說，像在浴室，澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，行內(nèi)的人稱其為“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將該旋鈕調(diào)在中間位置，即直達(dá)聲分量與混響聲分量比例為1：1，這樣，聲音不但不會(huì)產(chǎn)生失真，又會(huì)有一定的混響效果[3]。

4.應(yīng)用均衡器技術(shù)消除聲反饋

應(yīng)用均衡器技術(shù)可以很好的消除聲反饋，而且還可以對(duì)于文藝演出的音質(zhì)進(jìn)行改善，使得聲音的豐滿度得到提高。在文藝演出中消除聲反饋時(shí)，工作人員經(jīng)常會(huì)使用2*31型號(hào)的均衡器。當(dāng)舞臺(tái)上的聲音系統(tǒng)啟動(dòng)后，需要和聲場(chǎng)的情況相結(jié)合，進(jìn)一步的調(diào)節(jié)均衡器，保障舞臺(tái)內(nèi)的聲場(chǎng)頻率相對(duì)來講比較平滑，使得聲場(chǎng)頻率的波動(dòng)降低。實(shí)時(shí)分析儀在很長的一段時(shí)間里都被非常廣泛的在文藝演出聲反饋消除中應(yīng)用，實(shí)時(shí)分析儀的應(yīng)用以及操作都非常的方便，調(diào)試又很直觀，可以把文藝演出的音色更好的進(jìn)行平衡。

三、結(jié)論

總而言之，聲音設(shè)備在文藝演出中有著重要作用，其對(duì)于表演能力的提升與舞臺(tái)效果都能夠起到輔助的提升。對(duì)此工作人員應(yīng)該作用現(xiàn)場(chǎng)聲音系統(tǒng)的檢測(cè)和調(diào)試，進(jìn)而降低聲反饋出現(xiàn)的機(jī)率，降低由此造成的聲音問題，切實(shí)提高文藝演出的整體水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]張海波.音響技術(shù)在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用分析[J].藝術(shù)科技，2016，29 （5）：87-88.

[2]邱新.試論舞臺(tái)音響的作用及舞臺(tái)音響師的素質(zhì)[J].明日風(fēng)尚，2017 （19）：125.

[3]龍翔.音響技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀及其在舞臺(tái)演出中的應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2017，30 （2）：55-57.