半難半佳方為生活

摘 要：《歲月神偷》榮獲第60屆柏林電影節(jié)新生代單元水晶熊最佳影片獎，作為一部地道的香港影片，《歲月神偷》講述的是香港60年代一個底層四口家庭的艱苦歲月，以平淡的方式來處理影片，到達(dá)以情動人的效果。

關(guān)鍵詞：香港電影;兒童視角

一、兒童視角下的歲月

這部影片采用了線性的敘事結(jié)構(gòu)，通過順序的敘述方式將一個一家四口的一步難一步佳的平淡生活展現(xiàn)在屏幕上，影片中使用了限制式視角去敘述故事，大部分時候是以羅進(jìn)二這個兒童視角去推進(jìn)事件的發(fā)展，這意味著影片的敘事方式更多的是以小見大，通過羅性底層家庭的起伏而又平淡的生活，反映那個時代下社會民眾通過不斷的努力去維持生活，影片的記錄方式偶爾也會回歸到客觀視角去表現(xiàn)人物的所見與所聽，客觀視角的使用是去記錄那個年代下基層民眾在風(fēng)暴、英政府統(tǒng)治等大時代背景下的苦難，這部分的敘述雖然不帶有導(dǎo)演的主觀色彩，以平淡的拍攝和剪輯手法去處理天災(zāi)人禍，但由于那份記憶與情感，還是具有強(qiáng)大的感染力能夠觸發(fā)觀者內(nèi)心最柔軟的地方，但是兒童視角的使用卻中和了電影悲劇的基調(diào)，通過兒童的眼睛來記錄這個成人的世界，兒童與成年不同的思考方式，減淡了傷感的要素，傳達(dá)了希望的看法，使影片收斂了悲戚，流露了笑意，對生活帶有淡淡的希冀。

二、半難半佳哲學(xué)思考

《歲月神偷》以平淡的方式去記錄動蕩社會下基層家庭的溫情，苦難面前家人之間互助互愛，攜手去面對困難，流露和反饋給觀者的更多是真情，以平淡的手法去關(guān)注基層家庭的情感與境遇，用美學(xué)的精神來關(guān)照現(xiàn)實，關(guān)照到人生存條件下的情感，以研究本真的方式的看似記錄羅進(jìn)二的成長，但更多的是反映這種家庭乃至這個時代的歲月變遷，使影片更富含了人性哲學(xué)的意味與現(xiàn)實主義的意境。影片中提到羅氏家族間的親情、羅進(jìn)一與羅進(jìn)二的兄弟情、羅父和羅母羅進(jìn)一與芳菲兩代的愛情、街坊之間的鄰里情誼等，這些情感在人類社會之中是必不可少，是人類生存的意義，影片中通過情景與細(xì)節(jié)的還原，樸實的發(fā)掘基層民眾的困難生活下的溫情，這種平淡的方式不知不覺的影響到觀者的心靈，從而有了代入感。同時探索了人類的理想和現(xiàn)實的關(guān)系，在時代和環(huán)境的影響下，富者有更多的機(jī)會獲得成功，而對于像羅式家庭的這種社會基層的家庭，有著無數(shù)的競爭者，唯有付出巨大的努力才能維持生存的基本狀態(tài)，成功在他們面前更多的僅僅只是理想，可遇而不可求，所以影片更多的是關(guān)注到了現(xiàn)實層面，對于更多的人來說，人與人之間情感是人類生存的基礎(chǔ)，多重心路歷程的的理性探究，使影視美學(xué)藝術(shù)關(guān)照到了現(xiàn)實。

三、結(jié)論

《歲月神偷》這部影片是一部小成本的電影，有著許多成功的方面，例如，道具的設(shè)置除了反映成長、愛情等情感方面的東西，還反映了時代背景的要素：還有故事、攝影、音樂、演員的設(shè)計都十分精量，導(dǎo)致能在情感上引發(fā)觀者的共鳴，在現(xiàn)今追求大片的電影市場來說，這種情感取勝的影片反而更能滿足現(xiàn)代人的情感精神需求。影片的真誠還在于有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實思考，是對真實生活的哲學(xué)思考，歲月可以偷走生命、青春、健康和財富，但卻無法偷走人與人之間的真情，正是歲月的殘酷讓人類更珍惜彼此的情感，保持內(nèi)心的純真，以更積極的態(tài)度去迎接這起伏而又平淡的人生。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐瀟瀟：《淺析兒童視角的敘事美學(xué) ——以電影《歲月神偷》為例》[J].《戲劇之家》，2018年，03 期

[2]馬曉莉：《歲月神偷：半邊彩虹半邊雨》[J].《電影新作》，2010年，04 期

作者簡介：陳梓毅（1999-）， 男 ，漢族 ，廣東中山人 ，本科 ，研究方向：電影美學(xué)。