論混聲合唱作品 《高原，我的家》的演唱方法

張寒陽

《高原，我的家》是由韓文英作詞、崔文玉作曲的具有貴州民族音樂特色的混聲合唱作品。該作品是作者根據(jù)自己創(chuàng)作的女聲獨(dú)唱、男聲伴唱的同名歌曲改編的，主要采用了貴州苗族的飛歌和蘆笙的音調(diào)。這部作品近年來成為國內(nèi)各大合唱團(tuán)的選唱曲目，更被列為解放軍藝術(shù)學(xué)院永久性合唱教材。本文從《高原，我的家》的創(chuàng)作背景談起，具體對它的演唱方法進(jìn)行了較為深入的研究，筆者希望通過本文對這部作品的理論研究提高我們分析和表達(dá)作品的能力。

一、創(chuàng)作背景

《高原，我的家》是崔文玉先生根據(jù)自己創(chuàng)作的同名歌曲改編的混聲合唱作品。獲得1997年全國“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎、第三屆“中國廣播文藝政府獎”和第十屆“全國廣播新歌”金獎。這部混聲合唱作品在1998年文化部舉辦的“全國新創(chuàng)作合唱作品比賽”中獲二等獎以及“中國貴州合唱節(jié)”優(yōu)秀創(chuàng)作獎。這部作品的音樂素材部分來源于貴州苗族的飛歌和蘆笙的曲調(diào)，采用變體的三部曲式結(jié)構(gòu)，整部作品非常富于畫面感，用描寫性筆調(diào)和苗族民間歌手的音色領(lǐng)唱與混聲多聲部交相輝映，苗族飛歌高亢的曲調(diào)和蘆笙音樂舞蹈性律動以及號子式音調(diào)的吶喊，向世人展現(xiàn)了一幅苗家山水中男女青年齊齊歡歌的場景。解放軍藝術(shù)學(xué)院紅星合唱團(tuán)指揮陳國權(quán)教授評價(jià)該作品是民族性、藝術(shù)性的完美結(jié)合，也是合唱歌曲中難得的精品。著名歌唱家李雙江也稱這部作品的旋律透人心扉，透著深沉、透著內(nèi)在美，是美如畫的一個(gè)作品。

二、演唱方法

作曲家將西方作曲技法與貴州苗族音樂巧妙地結(jié)合起來，從而創(chuàng)造出具有貴州苗族音樂風(fēng)格特征的合唱作品。在演唱這部作品的時(shí)候，要讓高亮的女聲聲部與低沉的男聲聲部完美結(jié)合，需要對不同聲部的演唱做出不同的音色要求。

（一）分聲部的演唱訓(xùn)練

混聲合唱《高原，我的家》是一首難度較大的合唱作品，比較適合成熟的青年合唱團(tuán)演唱。該作品有很多演唱版本，本文是基于文章附錄部分的譜例所做出的研究。這部作品的演唱聲部包括領(lǐng)唱聲部、女高音聲部、女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部。領(lǐng)唱聲部由聲音明亮且?guī)в性鷳B(tài)唱法的民族唱法團(tuán)員擔(dān)任，以演唱女重、女獨(dú)及男獨(dú)的部分，其余四聲部選用受過正規(guī)合唱訓(xùn)練、音色統(tǒng)一的團(tuán)員演唱。

在前期的訓(xùn)練中，領(lǐng)唱聲部作為主要的旋律聲部，訓(xùn)練重心應(yīng)放在音色的調(diào)整及譜例的熟練度上。領(lǐng)唱聲部應(yīng)以類似原生態(tài)、明亮高亢的民族唱法去演繹整部作品，由于領(lǐng)唱聲部的演唱部分有較多的間隔，排練者必須要求領(lǐng)唱者熟練背唱自己所擔(dān)任的演唱部分。針對女高音聲部的訓(xùn)練，應(yīng)要求他們運(yùn)用發(fā)聲位置靠前，偏民族唱法的音色進(jìn)行演唱，并在與領(lǐng)唱聲部進(jìn)行演唱時(shí)，其音量不能壓過領(lǐng)唱聲部。在只有四聲部演唱時(shí)，女高音聲部的音量應(yīng)該大于其余三個(gè)聲部的音量。女低音聲部、男高音聲部和男低音聲部的演唱都需使用發(fā)聲位置較高、偏美聲唱法的音色，特別要訓(xùn)練兩個(gè)男聲聲部對速度的控制。作品中男聲聲部的旋律大多以節(jié)奏的形式進(jìn)行，因而要注意在歌曲進(jìn)行中保持速度的穩(wěn)定。

（二）各聲部平衡能力的培養(yǎng)

從作品的結(jié)構(gòu)形式來看，混聲合唱《高原，我的家》屬于變化形式的單三部曲式結(jié)構(gòu)，具體結(jié)構(gòu)由呈示段（1-22小節(jié)）、中段（23-84小節(jié)）和再現(xiàn)段（85-132小節(jié)）構(gòu)成。呈示段（1-22小節(jié)）的開頭是男低音聲部、男高音聲部和女低音聲部單一地重復(fù)各聲部的同一段旋律，運(yùn)用音量的逐漸增大，從而營造出從遠(yuǎn)到近的音響效果。在各聲部的旋律重復(fù)兩遍后女高音聲部加入。在該樂段主唱聲部是女高音聲部，其余聲部音量應(yīng)減小。接著在一段類似呼喚的旋律之后，領(lǐng)唱聲部加入，演唱出“回家，我要回到我那高原的家”的主旋律。此時(shí)，其余四聲部作為和聲支撐進(jìn)行，力度應(yīng)調(diào)至中弱，以免壓制了領(lǐng)唱聲部的演唱。

該作品的中段有三個(gè)段落，分別為中段前部（23-30小節(jié)）、中段中部（31—58小節(jié)）和中段尾部（59-84小節(jié)）。中段前部的主旋律由女高音及女低音演唱，要求女生聲音統(tǒng)一，清晰明朗的演繹主旋律。男聲聲部始終保持重復(fù)著單一旋律的蘆笙辭曲調(diào)，使用渾厚的音色，注意保持節(jié)拍的輕巧性，以作節(jié)奏保持進(jìn)行。這時(shí)特別要注意男聲聲部節(jié)奏的穩(wěn)定性，很容易出現(xiàn)搶拍或者拖拍的情況。領(lǐng)唱聲部的旋律變化不大，還是以高亮音色進(jìn)行演唱，好似一聲聲遠(yuǎn)處的呼喚。中段中部的開始領(lǐng)唱聲部休止8個(gè)小節(jié)，其余四聲部音量放到最大。該部分具有舞蹈性律動的性質(zhì)，屬于號子式曲調(diào)，透著一股強(qiáng)烈的山野風(fēng)和粗獷感，以高亮的女聲及渾厚的男聲同時(shí)演繹帶變化的兩部同時(shí)進(jìn)行的旋律，營造出歡快熱烈的氣氛。領(lǐng)唱聲部在中段中部的第九小節(jié)進(jìn)入，以增強(qiáng)旋律性和氣氛的烘托。中段后部的主旋律重新回到領(lǐng)唱聲部上，領(lǐng)唱聲部的演唱部分屬于苗族的飛歌似曲調(diào)。四聲部的音量應(yīng)壓到半聲狀態(tài)，以免超過領(lǐng)唱聲部的音量。領(lǐng)唱聲部應(yīng)繼續(xù)保持使用高亢的原生態(tài)音色進(jìn)行演唱，其余四聲部都是保持統(tǒng)一的高位置進(jìn)行演唱。整個(gè)中段除最后的8個(gè)小節(jié)外重復(fù)演唱了一次，在重復(fù)演唱結(jié)束時(shí)，也就是中段最后8小節(jié)的演唱中各聲部要達(dá)到最大音量而后減弱平靜結(jié)束，注意聲音的控制，熱鬧歡快的場景淡去而后歸于安靜。

再現(xiàn)段（85-132小節(jié)）的演唱方式與呈示段大致相同。再現(xiàn)段開始是男低音聲部、男高音聲部和女低音聲部以弱音演唱四小節(jié)后，女高音聲部及領(lǐng)唱聲部同時(shí)加入，這里的主旋律在領(lǐng)唱聲部，其余四聲部音量保持在弱聲狀態(tài)。而后同樣的旋律重復(fù)一遍，只是在最后一個(gè)樂句多了1小節(jié)的曲調(diào)。緊接著是男低音聲部、男高音聲部和女低音聲部以弱音演唱四小節(jié)后女高音聲部及領(lǐng)唱聲部同時(shí)加入。這時(shí)除了領(lǐng)唱聲部作為主旋律，女低音聲部也屬于主旋律聲部，演唱時(shí)可稍適放大音量與領(lǐng)唱聲部同時(shí)進(jìn)行，女高音聲部與男聲聲部作為輔唱聲部以低音量演唱。在整曲最后7小節(jié)所有聲部音量調(diào)至最低，如漸行漸遠(yuǎn)的歌者們，余音裊裊，回響不絕。再現(xiàn)段與呈示段相比較來看，如果說呈示段要表達(dá)的是一種由遠(yuǎn)至近、逐漸開場的氣氛，而再現(xiàn)段則是要表達(dá)一種由近至遠(yuǎn)、逐漸收場的情景。當(dāng)然，結(jié)尾處可適當(dāng)延長，留以余味。

通過對混聲合唱《高原，我的家》的研究，在對這部作品進(jìn)行分析之前應(yīng)先了解作品的創(chuàng)作背景，根據(jù)作者的創(chuàng)作思路去揣摩作品所想要表達(dá)的意境。從演唱方法方面來看，指揮所帶領(lǐng)的合唱團(tuán)一定要堅(jiān)持日常的聲音訓(xùn)練，注重訓(xùn)練合唱隊(duì)員聲音的統(tǒng)一性，并尋找具有民族特色的女高音作為領(lǐng)唱，以更好地表達(dá)作品。

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