風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中“水”的表現(xiàn)技法研究與探索

胡本七

（天津美術(shù)學(xué)院，天津 300141）

一、傳統(tǒng)風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中“水”的表現(xiàn)形式

水作為萬(wàn)物之源，是自然界風(fēng)景中最常見(jiàn)的一種自然形態(tài)，也是藝術(shù)家筆下喜聞樂(lè)見(jiàn)的表現(xiàn)物像之一。不同畫(huà)種的藝術(shù)家對(duì)水的表現(xiàn)形式也不盡相同，油畫(huà)創(chuàng)作中，多用油畫(huà)顏料直接描繪，或薄染或厚涂；留白，多是在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)用來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面中的水；在傳統(tǒng)風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中，關(guān)于“水”的技法表現(xiàn)形式，大致可以概括總結(jié)為三種技法，分別是“以黑代水”“拍銀泥”和“鋁粉罩染”。

（一）以黑代水

“以黑代水”顧名思義是以大漆的黑漆，來(lái)代替畫(huà)面中的水。在漆畫(huà)作品中，如山水畫(huà)，經(jīng)常能見(jiàn)到留白，只不過(guò)在漆畫(huà)作品中是以留“黑”替代了宣紙上的“白”，道理是異曲同工。留“黑”并不是盲目地留“黑”，而是有選擇地留黑；就像是音樂(lè)劇中的場(chǎng)景，是為了給觀眾發(fā)揮想象的空間，使觀眾可以更深地感受作品，這樣，觀眾就不會(huì)因?yàn)樗?jiàn)的景物有限而不能充分展開(kāi)更廣闊、更深遠(yuǎn)的想象空間。中國(guó)的水墨畫(huà)在白色的宣紙上作畫(huà)，“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水，水中自有波濤”，畫(huà)面中所蘊(yùn)含的意境，則是充分利用了留白的藝術(shù)。漆畫(huà)創(chuàng)作大多在髹漆的黑板上進(jìn)行繪制，“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水，水中自有波濤”，則充分利用了漆黑，水墨畫(huà)稱之為“白”，漆畫(huà)則可稱為“空黑”，兩者有異曲同工之妙。在喬十光先生的第一幅漆畫(huà)作品《魚(yú)米鄉(xiāng)》中，江南的茅舍、竹叢、水田、牧童、魚(yú)塘、帆影，這些元素構(gòu)成了杭州錢(qián)塘江畔的農(nóng)家景象。此幅畫(huà)中的魚(yú)塘，就是單純的以平涂黑漆代替，這種表現(xiàn)水的方法，就是充分運(yùn)用了“空黑”的藝術(shù)。吳冠中先生評(píng)論此幅作品時(shí)曾說(shuō)：“漆畫(huà)的黑也關(guān)系著畫(huà)面整體空間的完整性，喬十光先生的《魚(yú)米鄉(xiāng)》牢牢地控制著黑的分量，充分發(fā)揮黑的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

（二）拍銀泥

拍銀泥在傳統(tǒng)漆藝技法中是比較常見(jiàn)的一種，將目數(shù)較細(xì)的銀粉或者鋁粉調(diào)以透明漆和桐油，使銀粉或者鋁粉呈現(xiàn)出一種粘稠的狀態(tài)，研磨均勻后，先用手掌輕輕拍上，然后不斷地拍打畫(huà)面形成較為均勻的肌理效果，整個(gè)過(guò)程就可以稱為拍銀泥技法，多數(shù)情況下，這種技法被應(yīng)用于表現(xiàn)天空和水面。

（三）鋁粉罩染

鋁粉罩染，是傳統(tǒng)漆畫(huà)技法的一種，具有相對(duì)較強(qiáng)的繪畫(huà)性，對(duì)繪畫(huà)者的寫(xiě)實(shí)水平有一定的要求。先在漆板上均勻地鋪上一層鋁粉，然后用稀釋的黑漆或者墨水把要畫(huà)的物體在已經(jīng)鋪好鋁粉的漆板上描繪出明暗關(guān)系，再用深深淺淺不同的透明漆進(jìn)行罩染，使畫(huà)面看似色彩簡(jiǎn)單實(shí)則層次豐富多變，注重對(duì)大漆的天然材料語(yǔ)言的運(yùn)用，對(duì)材料特有的色彩應(yīng)用也非常注重。鋁粉加以色漆的繪制，因厚薄不同，再通過(guò)罩透明漆，最后進(jìn)行打磨，形成豐富的肌理效果。透明大漆顧名思義，具有一定的透明性，將透明漆罩染在鋁粉繪制的圖像上，被半透明漆所覆蓋在下面色漆繪制的形象，最后經(jīng)過(guò)細(xì)細(xì)打磨，不斷調(diào)整打磨的輕重，呈現(xiàn)出豐富而含蓄的層次。

> 圖1 《夢(mèng)·徽州》圖

> 圖2 《月是故鄉(xiāng)明》圖

> 圖3 《單楓水中映徽州》圖

以上三種技法，都是在漆藝創(chuàng)作中常用的技法，這三種技法在表現(xiàn)水的時(shí)候都各有特色，但是作為一名漆藝創(chuàng)作者，本人一直覺(jué)得漆有很大的可創(chuàng)造性，在創(chuàng)作中固然可以繼承傳統(tǒng)，但更應(yīng)該推陳出新，根據(jù)自己的創(chuàng)作題材，不斷創(chuàng)新出不同的表現(xiàn)技法。

二、本人研究的“水”的表現(xiàn)形式

對(duì)于漆性探索是本人一直在研究的，發(fā)現(xiàn)漆的流動(dòng)性特征暗含著一種不受傳統(tǒng)漆工藝規(guī)定的限制，具有很強(qiáng)的自由可變性，大漆的流動(dòng)性特征，是對(duì)漆性不可確定性、多變性運(yùn)用的探索。這種特質(zhì)對(duì)本人在風(fēng)景漆畫(huà)的創(chuàng)作上帶來(lái)了許多啟發(fā)。執(zhí)著于傳統(tǒng)“繪畫(huà)”中的描繪，可能對(duì)探索大漆天然魅力具有一定的束縛，但是如果不注重描繪，又有可能偏離畫(huà)面本身想要傳達(dá)的信息，所以在漆畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，如何在不丟失傳統(tǒng)技法的同時(shí)，又可以有所突破和創(chuàng)新，是需要不斷的進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐積累的。

在本人的風(fēng)景漆畫(huà)作品中，多是以徽州風(fēng)景為題材，通過(guò)描繪徽派建筑中的深宅大院、白墻黛瓦及獨(dú)特的地域文化與環(huán)境，以內(nèi)心的感受抒發(fā)對(duì)徽州文化的熱愛(ài)，探索獨(dú)有的漆畫(huà)語(yǔ)言?；罩蒿L(fēng)景中，白墻黛瓦倒映在水中的景象，十分入畫(huà)。在風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中怎樣保持內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，使審美性與獨(dú)特性并存，是本人始終在思考的問(wèn)題，隨著漆藝的不斷發(fā)展，漆畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的技法和材料也越來(lái)越豐富，如何表現(xiàn)漆的無(wú)限可能性是我一直在不斷實(shí)踐和探索的事情，那么如何利用漆性去表現(xiàn)水中倒影？大漆深沉含蓄，漆液粘稠有流動(dòng)性，流動(dòng)性的特征和水流的感覺(jué)頗為相似，大漆這些基本的特性為本人在表現(xiàn)水中倒影的技法研究上給予了極大的啟發(fā)。

《夢(mèng)·徽州》（圖1）這幅作品是本人在2011年創(chuàng)作的風(fēng)景漆畫(huà)作品，該作品被中國(guó)廈門(mén)市美術(shù)館收藏?！秹?mèng)·徽州》題材選擇的是中國(guó)安徽皖南宏村月沼的景色。在創(chuàng)作之初，面對(duì)表現(xiàn)水中倒影的題材時(shí)，本人便想突破傳統(tǒng)漆藝中表現(xiàn)水的技法，利用漆性的特點(diǎn)進(jìn)行一次創(chuàng)新嘗試。皖南的風(fēng)景，黑白相得益彰，像極了水墨畫(huà)，水墨畫(huà)中，講究相互暈染、潑灑，而大漆具有流動(dòng)性這一典型特征，恰巧與水墨的暈染相似，于是在創(chuàng)作此幅風(fēng)景漆畫(huà)的水中倒影時(shí)，便是受到中國(guó)水墨畫(huà)的啟示，利用漆和媒介劑相互滲透的特性，產(chǎn)生互相流動(dòng)融合的效果，突顯出“一半在人，一半在天”的偶然性。這種表現(xiàn)手法，在一定程度上豐富了風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中“水”的表現(xiàn)形式，是區(qū)別于傳統(tǒng)的“以黑代水”“拍銀泥”“鋁粉罩漆”的技法。整幅畫(huà)以黑、白、灰為主色調(diào)，黑瓦鋪成的層頂及墻頂與高大的白墻形成點(diǎn)、線、面的抽象構(gòu)成，錯(cuò)落有致。水中的景物與水相互融合，通過(guò)倒影的物像扭曲，水的流動(dòng)形態(tài)表現(xiàn)得更加自然，這是傳統(tǒng)表現(xiàn)水的技法很難達(dá)到的效果，具有很強(qiáng)的不可復(fù)制性。漆畫(huà)由于材料和工藝技法的特殊性，在創(chuàng)作過(guò)程中往往“制作”性較強(qiáng)，在“制作”過(guò)程中難免對(duì)繪畫(huà)的即興性、偶然性有所缺失，此幅表現(xiàn)水中倒影的作品就是充滿了隨機(jī)性和偶然性的特點(diǎn)，這也是在傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上，在創(chuàng)作方法和觀念上對(duì)現(xiàn)代漆畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作進(jìn)行的探索和創(chuàng)新。

本人在描繪徽派建筑在水中的倒影的時(shí)候從整體上把握它的形式與色調(diào)，不局限于關(guān)注它的細(xì)節(jié)描繪，使用平和的用筆與用色，使建筑在水中的倒影具有動(dòng)感和韻律，在表現(xiàn)建筑的同時(shí)，更使畫(huà)面呈現(xiàn)出特有的寧?kù)o和詩(shī)意。畫(huà)面中近乎于單純的黑白色調(diào)運(yùn)用，單純的材料選擇，不但沒(méi)有減弱對(duì)自然的真實(shí)描繪，反而能使人從這不太真實(shí)的畫(huà)面中感受到淡淡的詩(shī)意和飄逸的藝術(shù)美感。此幅作品是本人利用大漆的流動(dòng)性嘗試創(chuàng)作的第一幅風(fēng)景漆畫(huà)作品，也是第一次將漆與不同的稀釋劑相互融合，來(lái)表現(xiàn)“水”的質(zhì)感。這次嘗試無(wú)疑是一次相對(duì)成功的案例，開(kāi)啟了風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中“水”的技法表現(xiàn)新世界。

在創(chuàng)作這類題材的風(fēng)景漆畫(huà)作品中充分結(jié)合大漆特有的流動(dòng)性，根據(jù)畫(huà)面的氛圍進(jìn)行創(chuàng)作是首要前提，用漆調(diào)以松節(jié)油，使漆的流動(dòng)性增加，在漆涂上漆板后，立即用刷子描繪筆觸，并噴上稀釋劑，使漆與稀釋劑產(chǎn)生融合，此時(shí)要根據(jù)畫(huà)面需要通過(guò)刷子來(lái)繼續(xù)調(diào)整水流的走向，同時(shí)在刷子描繪的時(shí)候還要不停的噴稀釋劑并根據(jù)需要不停抬起畫(huà)板調(diào)整漆流動(dòng)的方向與速度，產(chǎn)生漂流的效果，使得筆觸、漆和稀釋劑更好地結(jié)合，這種方法營(yíng)造出水流的感覺(jué)，用來(lái)表現(xiàn)徽州建筑在水中的倒影，非常生動(dòng)。此后在此基礎(chǔ)之上，本人進(jìn)行了思考總結(jié)，并進(jìn)行了一系列的創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)。如在《月是故鄉(xiāng)明》（圖2）這幅漆畫(huà)作品中，題材表現(xiàn)的依然是皖南建筑在水中的影像，畫(huà)面用幾個(gè)白色塊的構(gòu)成表現(xiàn)皖南的白色馬頭墻，大塊的白墻面上又加了幾個(gè)黑色的小點(diǎn)，（實(shí)際上幾個(gè)小黑點(diǎn)是墻面上的小窗戶）。整個(gè)畫(huà)面是在棕褐色的基調(diào)上來(lái)烘托馬頭墻那抽象又具象的美，色彩上選用褐色調(diào)是由透明漆的特點(diǎn)而決定，因?yàn)橥该髌岜旧聿皇侨缢菢油该鞯?，透明漆在色彩上是偏暖棕色的，?huà)好以后，再通過(guò)不停罩以透明漆，再經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨，產(chǎn)生一種神秘而含蓄深沉的效果，“如霧里看花，水中望月”。同時(shí)很好地表現(xiàn)了水的感覺(jué)，使畫(huà)面既有畫(huà)味，又有漆性?！秵螚魉杏郴罩荨罚▓D3）這幅漆畫(huà)作品是我在2014年的夏天創(chuàng)作的，在這幅作品中，我表現(xiàn)的是徽派建筑在水中的倒影，左側(cè)的紅色是當(dāng)時(shí)我看到秋天的紅色楓葉，而有意把它“挪到水中的”，一是想表達(dá)秋的感受，二是豐富畫(huà)面色彩，三是營(yíng)造畫(huà)面意境。右側(cè)是建筑的倒影，為了體現(xiàn)漆畫(huà)的工藝性特點(diǎn)，在左側(cè)的楓葉部分運(yùn)用了漂流、變涂、罩漆磨顯的辦法。右側(cè)的建筑是先鋪木屑粉，然后再畫(huà)，趁漆未干之際，利用漆的相互滲透與流淌，來(lái)表現(xiàn)水的特征，工藝技術(shù)上使用罩漆、磨顯和漂流漆等技術(shù)，營(yíng)造畫(huà)面厚重、寧?kù)o而含蓄的意境。

以上這些風(fēng)景漆畫(huà)作品是本人在探索風(fēng)景漆畫(huà)中“水”的不同表現(xiàn)形式進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)嘗試。在具體的創(chuàng)作實(shí)踐中，漆在繪制到漆板之前需要調(diào)到何種稠度，描繪到漆板上后，需要怎樣調(diào)整稀釋劑與漆結(jié)合，以及抬起漆板角度控制漆走向，這些都是非常關(guān)鍵的，這不僅需要?jiǎng)?chuàng)作者有較強(qiáng)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，還需要有對(duì)效果的預(yù)見(jiàn)性，這些都是需要根據(jù)具體的創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行調(diào)整，不是一成不變的，是要在每一次實(shí)踐中慢慢摸索的。漆具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，在現(xiàn)代的風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中需要不斷地提高對(duì)審美語(yǔ)言和審美經(jīng)驗(yàn)的感悟。在現(xiàn)代風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中，想要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，成為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的一個(gè)組成部分，需要把漆這種具有中國(guó)傳統(tǒng)文化特征的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行現(xiàn)代的轉(zhuǎn)換，使漆的藝術(shù)表現(xiàn)力更為多樣化。

三、風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中“水”的表現(xiàn)技法創(chuàng)新價(jià)值

漆的兼容性較強(qiáng)，所以在繪畫(huà)中，漆可用的材料也是多種多樣，在漆畫(huà)創(chuàng)作中，為了取得獨(dú)特的藝術(shù)效果，創(chuàng)作者往往采用各種表現(xiàn)技法，不同的工藝技術(shù)產(chǎn)生不同的趣味性和獨(dú)特性，風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中利用漆的流動(dòng)性技法會(huì)帶來(lái)偶然的抽象圖示，這就使得漆的特性能引發(fā)創(chuàng)作者豐富的情趣思維和創(chuàng)作空間，這種意識(shí)與形式的藝術(shù)活動(dòng)，不僅具有獨(dú)立的審美功能，它還可以在表現(xiàn)手法與表現(xiàn)語(yǔ)言方面進(jìn)行大膽創(chuàng)新，體現(xiàn)風(fēng)景漆畫(huà)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，增加了風(fēng)景漆畫(huà)表現(xiàn)的可能性。這種技法是展現(xiàn)漆流動(dòng)性的一種巧妙方式，呈現(xiàn)的效果和大漆以往的技法有很大的不同，因?yàn)檫@種技法具有極大的偶然性和不可復(fù)制性。漆的偶然性會(huì)給漆畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)不可預(yù)見(jiàn)性，但同時(shí)也會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)意想不到的藝術(shù)效果，使其迸發(fā)出更多的藝術(shù)靈感。

不被慣有的思維所左右，是世界上著名的藝術(shù)大師們的作品不落俗套的根本所在，例如大師們?cè)趧?chuàng)作時(shí)有些作品可能并非刻意安排，而是在創(chuàng)作的過(guò)程中跟隨畫(huà)面、或者突然閃現(xiàn)的想法而隨機(jī)變化的。偶然因素的不斷刺激，可能對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一劑興奮劑，使藝術(shù)作品更加生動(dòng)。本人認(rèn)為，繪畫(huà)講究偶發(fā)性，在實(shí)際繪制的過(guò)程中出現(xiàn)的偶發(fā)現(xiàn)象，會(huì)更具有趣味性及不可復(fù)制性，它出現(xiàn)的效果“一半在人，一半在天”，往往會(huì)出現(xiàn)讓人意想不到的效果。因偶然因素的創(chuàng)作契機(jī)，創(chuàng)作出令人拍案叫絕的藝術(shù)作品不在少數(shù)?！短m亭集序》是書(shū)法大師王羲之的得意之作，此幅書(shū)法作品是書(shū)法大家王羲之在醉酒后即興創(chuàng)作的。在水墨畫(huà)中也常喜歡出現(xiàn)偶然的效果，尤其水墨中的寫(xiě)意畫(huà)，誤筆、誤墨，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，例如張大千的潑墨山水畫(huà)。

藝術(shù)作品創(chuàng)作中，在創(chuàng)作過(guò)程中出現(xiàn)的偶然效果是不可避免的，幾乎是每一個(gè)創(chuàng)作者都有幾率碰到，當(dāng)然創(chuàng)作者可以自由地選擇利用與否。在漆畫(huà)創(chuàng)作中偶然因素其實(shí)有很多，例如，隨環(huán)境中溫度濕度的變化，天然大漆會(huì)形成不同的肌理效果，粗細(xì)不同的顆粒狀入漆材料混合，以及金屬箔類與漆結(jié)合后產(chǎn)生的豐富變化，甚至通過(guò)層層堆漆和打磨等工藝技法的實(shí)施，都會(huì)產(chǎn)生很多想象不到的效果。本人在風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中就對(duì)天然漆創(chuàng)作中的偶然效果非常喜愛(ài)，利用漆性，以漆調(diào)以不同的稀釋劑并輔助其他工具，來(lái)表現(xiàn)物體在水中的“意向性”，同樣也是在追求偶然性和即興性，這些特征都是具有很強(qiáng)的不可復(fù)制性，也正是漆的魅力所在。但并不是所有的偶然效果都是好的，在風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中，利用漆的流動(dòng)性表現(xiàn)水的質(zhì)感所產(chǎn)生的偶然性的成敗，關(guān)鍵還得看最終的效果是否具有獨(dú)特審美價(jià)值和精神內(nèi)涵。在漆畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，對(duì)畫(huà)面中每一遍的繪制肌理的保留與否，都是創(chuàng)作者根據(jù)畫(huà)面需要不斷取舍的過(guò)程，創(chuàng)作者如果可以很好地判斷利用畫(huà)面偶然產(chǎn)生的肌理，就會(huì)得到新的繪畫(huà)表現(xiàn)形式語(yǔ)言。利用漆的流動(dòng)性去表現(xiàn)物體在水中的影像，是風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中常用的方式，這種技法本身就是一種很偶然的行為，需要漆畫(huà)家不停地去試驗(yàn)，通過(guò)不停地嘗試各種可能性，不斷的試錯(cuò)，不斷的發(fā)現(xiàn)，最終實(shí)現(xiàn)技法上的新突破。想要在風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中保持作品生動(dòng)自然、充滿靈性，其關(guān)鍵所在就是充分把握漆性，不拘泥于傳統(tǒng)技法的限制。

結(jié)論

風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中善用好漆性，會(huì)使漆畫(huà)創(chuàng)作具有更強(qiáng)的獨(dú)特性，尊重創(chuàng)作規(guī)律，不斷地挖掘材料與工藝的潛力，才能最大程度發(fā)揮漆畫(huà)材料與工藝的優(yōu)勢(shì)。風(fēng)景漆畫(huà)在創(chuàng)作中對(duì)表現(xiàn)“水”的技法創(chuàng)新，其實(shí)就是在不斷地完善自身，在最大程度上發(fā)揮和探索漆畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)的可能性，對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言不斷提升有很大突破價(jià)值，找到適合表現(xiàn)風(fēng)景漆畫(huà)中“水”的表現(xiàn)形式。因此，在風(fēng)景漆畫(huà)創(chuàng)作中要注重漆畫(huà)的工藝性，了解漆畫(huà)的工藝性特點(diǎn)，可以更好地取長(zhǎng)補(bǔ)短，但是在掌握工藝性的同時(shí)還應(yīng)該具備一定的繪畫(huà)功底，這樣才會(huì)更好地根據(jù)畫(huà)面需要找到合適的工藝技法，不斷提高漆畫(huà)風(fēng)景創(chuàng)作的表現(xiàn)力。藝術(shù)是有生命的，好的藝術(shù)作品是在不斷的動(dòng)態(tài)發(fā)展中不斷創(chuàng)新的，好的風(fēng)景漆畫(huà)作品不僅要完美體現(xiàn)人文精神，更應(yīng)該是物質(zhì)材料和工藝技法的創(chuàng)造性應(yīng)用?！?/p>