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    探析鋪首銜環(huán)在傳統(tǒng)思維方式下的設(shè)計之意

    2020-10-11 06:23:44張慧張釩王淑蘭
    藝術(shù)與設(shè)計·理論 2020年9期
    關(guān)鍵詞:造物樣式紋樣

    張慧,張釩,王淑蘭

    (河北工業(yè)大學,建筑與藝術(shù)設(shè)計學院,天津 300130)

    一、鋪首銜環(huán)的“設(shè)計之意”

    (一)傳統(tǒng)造型紋樣的演進

    古人有云:“蠡適出頭,般以足畫圖之,蠡引閉其戶,終不可得開,般遂施之門戶,欲使閉藏當如此周密也?!雹僮钤绲匿伿准y樣造型是蠡,也是螺髻獅首的樣式,隨著人們認知和風俗習性的變化,逐漸將龍之九子椒圖作為鋪首的樣式,椒圖以其好閉的性情成為每家門戶上鋪首的造型樣式,無論是螺螄還是椒圖的樣式,人們都按照它們的性情來寄予愿望。這兩個辟邪神獸都是用保護殼來保護自己免受危險,所以人們也希望能夠出入平安,能夠用神獸的形象來守護自己和家人,讓生活安逸順遂。通過對文獻與歷史資料的考察,我總結(jié)出了鋪首的樣式并且進行了細致的分類,一共分為六類,幾何紋樣:回紋樣,心形云紋,乳釘紋;動物紋樣:蝙蝠紋樣、蝴蝶紋樣、虎紋樣、羊紋樣、魚紋樣、獅子紋樣;植物紋樣:常見的有菊花、荷花、葫蘆、竹子、蓮花、桃子、葵花;器物紋樣:如意、錢幣、寶瓶、鐘、佛手;還有字形:壽字、喜字、符咒。各式各樣的紋樣裝飾都展現(xiàn)了古人的智慧,其造型有的繁復(fù),有的簡化,但都代表了對幸福生活的向往,是傳統(tǒng)造物思想下的精神產(chǎn)物。

    (二)“節(jié)奏與韻律、對比與統(tǒng)一”下的造型樣式

    古代傳統(tǒng)建筑的門環(huán)一般分為兩種造型形式,一種為圓形環(huán),圓形門環(huán)常見于傳統(tǒng)居民建筑門上的獸頭銜環(huán),圓形的銜環(huán)造型整體大方簡潔,相較于精致的鋪首,二者一簡一繁,頗具節(jié)奏和韻律,形成對比統(tǒng)一的美感,層次分明、質(zhì)感統(tǒng)一的整體造型讓鋪首與銜環(huán)的組合更加豐滿,圓形在古代傳統(tǒng)思想中代表著圓滿幸福,功德圓滿,是一種吉祥的造型樣式;另一種造型是“U”形銜環(huán),這種樣式的銜環(huán)一般與鋪首相互結(jié)合,整體呈現(xiàn),鋪首以一個圓形鐵片一分為二,以兩個半圓形進行門縫的關(guān)閉分割,每個半圓上有上下兩對銜環(huán),上銜環(huán)用于插閂,下環(huán)用于懸掛門環(huán),這樣的造型樣式簡潔優(yōu)雅,穿插的點、線、面的造型結(jié)合,看似簡單,實則匠心獨具,節(jié)奏與韻律把握得恰到好處。猶如一幅豐富的畫,同時也充分體現(xiàn)了功能理性的作用,單純齊一的造物思想讓銜環(huán)與鋪首的造型看似單調(diào),卻韻味十足,對稱均衡的銜環(huán),單一造型的多重結(jié)合也是一種形式的美。

    (三)鋪首的設(shè)計文化意識

    精美的鋪首作為門飾中最重要的一部分,其一雕一刻,一錯一鍍都體現(xiàn)著古代匠人的精湛技藝。鋪首的整體造型多樣,大致有長方形鋪首、菱形鋪首、十字形鋪首、樹葉形鋪首、竹子節(jié)形鋪首、八邊角鋪首、八邊形鋪首,而門環(huán)與鋪首的銜接關(guān)系一般為雙環(huán)銜、單環(huán)銜、獸口環(huán)銜、方形環(huán)銜、獸口環(huán)銜、佛手形環(huán)銜,樣式多樣。大多數(shù)的紋樣是取其寓意來進行設(shè)計,其一是用比喻的手法,為民間常用,寄托著人們對趕走不祥帶來福運,希望生活幸福美滿的期望,比如竹子的樣式代表著節(jié)節(jié)升高,往往出現(xiàn)在古時的書院、學堂,希冀學子們能夠金榜題名、功成名就;二是采用寓意的手法,這類手法多用來象征道德倫理或宗教信仰,圓形的鋪首象征著圓圓滿滿,團圓幸福,方形的鋪首象征著無規(guī)矩不成方圓,是人生的哲學;第三種手法是諧音的意向,如蝙蝠紋樣取自“福”的諧音,福一直是一種幸運招財福氣的代名詞,國家福運,家族福旺,而寶瓶的樣式,“瓶”代表著“平”,取自平平安安的諧音,出入平安是百姓們的期望,乃至流傳至今都是人們口口相傳的民俗文化,百姓幸福安康是我們心底的愿望,還有獸頭的辟邪寓意等,所以鋪首紋樣的代名詞給我們留下的是文化的象征與流傳。

    > 圖1 東漢朱雀鋪首紋門扉畫像石

    > 圖2 唐代大明宮鋪首

    > 圖3 清代鎏金鋪首銜環(huán)

    (四)應(yīng)時而動的鋪首造型變化

    鋪首的造型也在隨著時間、朝代的變化而變化著,一個朝代的風尚潮流會在每一個裝飾上表現(xiàn)得淋漓盡致。早在古老的夏商時期,即使有材質(zhì)的限制,但獸形的樣式也能廣為流傳,造型樣式整體簡單;而到了商周和秦漢時期,鋪首的造型達致頂峰,裝飾性極強,紋樣繁瑣,各種神獸紋樣、動物紋樣、植物紋樣的鋪首層出不窮。如圖1是東漢朱雀鋪首紋門扉畫像石,以四神中的朱雀青龍為造型進行雕刻,其造型精致,花紋細膩,以至成為后世造型樣式的基礎(chǔ)。到了大唐盛世,一時繁花似錦,民間百姓富足幸福,宮廷華貴,故紋樣大多以金銀材質(zhì)來展現(xiàn)當時的富饒,樣式多以代表富貴的花朵造型進行設(shè)計,還有精美的獸頭紋樣,以及宗教符號的融入,充分體現(xiàn)出唐代時期的開放交流以及文化經(jīng)濟的前所未有的繁榮昌盛。如圖2是一對唐代的鎏金銅鋪首,中間的神獸樣貌神氣,五官立體生動,鋪首周圍飾以一圈連珠紋,胡須的雕刻精妙入微,制作工藝為鎏金,附在銅制的鋪首上顯得大氣富貴,這是盛唐時期的代表,這時是“繁”的樣式。畫風一轉(zhuǎn),詩詞歌賦滿天下,文人雅士的清新雅素之風被世人所愛,宋代鋪首的紋樣逐漸變得簡化,紋樣裝飾的主題從動物紋樣逐漸向以植物為主題轉(zhuǎn)變,一些簡潔紋樣的花紋成為人們喜愛的樣式,這是樣式“簡”的變化。簡潔之風一直延續(xù)到清代,富貴奢靡之風又一次卷土重來,清代更加重視皇權(quán)貴族的身份地位象征。如圖3清代鎏金鋪首銜環(huán),其樣式華麗,造型繁復(fù),采用金銀材質(zhì),施以鎏金工藝,精良的制作體現(xiàn)出家世的顯赫。樣式多以獸頭為主,用繁復(fù)的花紋加以裝飾,使其裝飾性更強,而功能性被削弱了很多,這種樣式繁簡的變化同樣體現(xiàn)在故宮的屋頂彩畫中。明代建筑故宮可謂是中國建筑史上的奇跡,不僅外觀令人嘆為觀止,其皇宮屋頂上的彩畫也是體現(xiàn)朝代更迭變化的不可多得的財富。在《上新了故宮》這檔節(jié)目中曾有一期內(nèi)容介紹明代的彩畫,其花紋多樸素簡潔,而到了明清,彩畫多以貼金的手法進行裝飾,顯得富麗堂皇,所以裝飾的紋樣風格與朝代有著密不可分的關(guān)系。鋪首造型的變化是“應(yīng)時而動”的,人、工、物作為人類生活行為的空間載體,銘刻著強烈的時代印記,不同時代,有著不同的生活結(jié)構(gòu),人們有著不同的行為方式,而這些因素的變化也必然影響著器物的種類與樣式的變化。商周有猙獰的饕餮紋,明清有吉祥如意的龍紋等,歷代鋪首以“繁、簡、繁”的裝飾風格進行交替變化,而直至今日,如果鋪首還作為一種“時尚”的話,又是怎樣一種風格呢?我不禁感嘆,這世間有千般美麗,與我們隔著似遠實近的距離,歲月悄悄封存下了許多珍寶等待我們?nèi)ひ挕?/p>

    (五)因材施技下的鋪首銜環(huán)

    鋪首銜環(huán)的造型深深地受到了材質(zhì)的影響,從夏商到明清,從泥塑到金銀,每一次的轉(zhuǎn)變所代表的是一個時代的印記,是伴隨著社會的發(fā)展與人類文明的進步而體現(xiàn)出來的。從功能性再到情趣性,再到功能與實用相結(jié)合的設(shè)計,材質(zhì)工藝的變化讓鋪首銜環(huán)的樣式也豐富了起來,其主要的材質(zhì)是青銅、金銀、銅、鐵等。不同材質(zhì)的鋪首會呈現(xiàn)出不同的形態(tài),一般金屬類的提環(huán)可以自由地活動,顯得靈動性強,泥塑或者陶類為不可活動,這種被材料“限定”的造型記憶才讓鋪首的樣式變換得如此生動而有趣。

    制作工藝為范鑄制作法、失蠟法、鎏金法與錯金銀的裝飾工藝手法,范鑄制作法主要用于青銅、金器上;失蠟法用于青銅材質(zhì)上,主要是制作模具進行造型的一體呈現(xiàn);鎏金法是一種表面處理工藝,又稱鍍金法、燒金法,用來使器物表面璀璨,華麗高貴;錯金銀是我國古時一種高超的裝飾技藝,以兩種處理方式呈現(xiàn),鑲嵌法與涂畫法,錯金銀的工藝制作主要為銀線勾勒,金片填充,所呈現(xiàn)的造型樣式可謂巧奪天工,精妙絕綸,讓我們不禁感嘆古人造物的精雕細刻與一心一意。

    二、傳統(tǒng)設(shè)計思維下的鋪首銜環(huán)

    (一)“尊主卑臣”的等級造物意識

    古時候為了維護封建統(tǒng)治地位,以等級制度將人們劃分為三六九等,古人以一句“善皆歸于君,惡皆歸于臣”將中國傳統(tǒng)封建社會的等級制度表達得淋漓盡致。古代鋪首造型、材質(zhì)、顏色均與身份地位息息相關(guān),自古皇家宮廷裝飾奢華,處處體現(xiàn)著皇家的威嚴,鋪首以金銀裝飾,朱漆添彩,甚至缺少了功能性,只是用于裝飾;王侯貴族可用精致雕刻,用綠油錫材質(zhì)進行雕琢;小官員則用稍遜一籌的黑油錫材質(zhì),而平民百姓多用黑色,不飾于漆色。雖然等級制度讓鋪首的造型出現(xiàn)了變化,但正是這樣的等級制度才讓各式各樣的鋪首造型層出不窮。古時匠人們的創(chuàng)造性的確令人嘆服,只有皇家可以使用龍的造型來體現(xiàn)皇權(quán)統(tǒng)治的神威,百姓們則另辟蹊徑,在民間找到了一種紋樣“龍草紋”來代替龍的祥瑞之意,既滿足了百姓的需求,又不越界,這樣的上行下效,體現(xiàn)出古人的智慧所在。

    (二)從“天人合一”到“天人和諧”的傳統(tǒng)思維方式對造物的影響

    當深入中國的傳統(tǒng)文化精神感受那一份在其影響下的傳統(tǒng)思維造物方式,“天人合一”的思想早在《淮南鴻烈·泰族訓》一書中提到:“圣人者,懷天心,聲然能動化天下者也,故精誠感于內(nèi),形氣動于天,則景星見,黃龍下,祥鳳至……天之與人,有以相通也……萬物有以相連,精祲有以相蕩也。”②我們對天人合一的概念隨著中國上下五千年的歷史在不斷發(fā)生著微妙的轉(zhuǎn)變,我也查找了有關(guān)天人合一的相關(guān)文獻,及大師們的理論研究,我們理解“天人合一”時,可以分為對“天”“人”與“合一”的分別理解。早在遠古時期,從我們祖先流傳下來的甲骨文中就有“天”字,造字的基礎(chǔ)就是在人的上方有一個“口”,造字的本意是人頭頂上的無邊蒼穹,“天”字最初指的是空間,與地相對,后引申為天空等名詞;在甲骨文中“人”字簡潔明了,很形象地表現(xiàn)出了一個側(cè)身而立的人,顯得謙恭有禮,文質(zhì)彬彬。李澤厚先生在他的著作《中國古代思想史論》中提到:“天”即命定,主宰義和作為自然義的雙層含義始終存在③;“人”即自然存在,是物質(zhì)的,也稱人和,意味著一種關(guān)系,一種民主關(guān)系,在解釋“合一”時,與之相貼近的詞語還有知行合一、思行合一、身心合一、心神合一、動靜合一、陰陽合一等,古時候的“合一”與現(xiàn)在人們所說的“統(tǒng)一”相貼近,即使有些詞語互為反義詞,但是又需要“合一”才能達到效果,張岱年先生在研究天人合一時說:“‘合一'并不是否認區(qū)別,而是指對立兩方彼此又有密切相聯(lián)不可分離的關(guān)系?!雹芤部梢岳斫鉃楣艜r的“天人合一”到以現(xiàn)在的時代背景下是一種“天人和諧”,人應(yīng)該時刻處理好與天地萬物、文化、民族的關(guān)系,不要忘本,不要越界,不要超出規(guī)則,在限定的范圍內(nèi)應(yīng)該清晰地認識到在尊重天的同時也是在成全我們?nèi)祟惐旧?,我們要認識到天與地是和諧統(tǒng)一的關(guān)系,也是對立統(tǒng)一的關(guān)系,批判地認識與繼承才是對我們有利的。

    而古建筑門與鋪首的關(guān)系,也是一種“天人合一”。古建筑的門有其固定的尺寸,門的高低與官位、權(quán)位、地位有著特殊的關(guān)系,這是一種既定的標準,是我們的規(guī)則與尺度,是“天”的“命定”,由此可見大門的尺寸有著一定的標準,民間宅門在設(shè)計時根據(jù)標準進行設(shè)定,再飾以門楣、門簪、門釘、鋪首、石雕、花紋等,而鋪首的樣式是人為的,我們祖先根據(jù)神獸辟邪集福的寓意進行神獸的設(shè)定,也有根據(jù)傳統(tǒng)習俗進行花紋的搭配,一切精美的樣式是我們根據(jù)自然萬物進行的物質(zhì)層面的思考,也是根據(jù)限制進行的思考。

    (三)鋪首銜環(huán)的“天時地利與人合”

    早在《考工記》中有記載“天有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者,可以為良”④,這天時地利與人和的造物思想與“天人合一”的造物之意有著異曲同工之妙,再引申到鋪首的設(shè)計上可以理解為“天有時”代表著被限定的規(guī)則,是承接鋪首銜環(huán)的古建筑大門,大到鋪首對整個建筑的影響,小到甚至是建筑的每一寸角落;“地有氣”是指當時的環(huán)境背景,是對使用鋪首銜環(huán)的門戶人家其職業(yè)、性格特征或者愛好等因素的考慮,是因地制宜的考量;“材有美”顧名思義,擇材施技才能使得鋪首的樣式豐富多彩,不同材質(zhì)直接決定采用不同的技術(shù),乃至影響到最后的鋪首造型;“工有巧”則為知者創(chuàng)新,巧者述之,述而作之,工藝制作需要匠人一點一滴的琢磨,既有傳承也有創(chuàng)新,才能讓中華器物的魅力散發(fā)光彩,工巧,也是一種設(shè)計者對“天人合一”的思量,在設(shè)計時一方面受到天、地、材料等因素的制約,這表現(xiàn)出了造物設(shè)計對外界對自然的順應(yīng)與接受,另一方面,工匠們卻有著主觀的造物意識,讓自己的設(shè)計符合自身需求,有所滿足的作品便足矣。這樣看來鋪首銜環(huán)的造物之意與傳統(tǒng)設(shè)計思維方式有著不可分割的聯(lián)系,鋪首雖然只有方寸之間,但卻是整個建筑的點睛之筆,它的造物意識可追溯久遠,值得我們用心探索。

    結(jié)語

    走在瓦片粼粼的屋檐下,輕踏著腳下歷經(jīng)滄桑的石板路,悠長的深巷傳來幾聲清脆的扣門聲,然而與那時不同的是,不再會有細聲的詢問,剩下的只有悠久的回味,細細觸摸著門環(huán)的花紋,像是曾經(jīng)的回憶在輕輕呼吸,帶你感受那時的故事,一磚、一瓦、一片破碎的鐵屑順著指尖緩緩下落,這里曾經(jīng)繁華一時,這里曾經(jīng)安樂祥和,這里曾經(jīng)人煙散盡……故事終將結(jié)束,而歷史的回憶存在于心中最柔軟的角落?!?/p>

    注釋:

    ①王建華.山西傳統(tǒng)民居門飾藝術(shù)的代表——門環(huán)與鋪首[J].文物世界,2005(02):55-58.

    ②金周昌,白立強.董仲舒“天人感應(yīng)”思想之意象思維視角研究[J].衡水學院學報,2018,20(06):30-36.

    ③李澤厚.中國古代思想史論[D].天津:天津社會科學院,2008.

    ④陳一鳴.淺述張岱年的天人合一觀[J].法制與社會會,2019(19):237-238+246.

    ⑤高一方.《考工記》——先秦思想對當今設(shè)計的啟迪與影響[J].大眾文藝,2014(15):61.

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