論河南墜子《東路》（紅娘下書）與其它派別的藝術(shù)風(fēng)格和區(qū)別

河南墜子自清晚期起源以來，便以其迅猛之勢風(fēng)靡于祖國的大江南北。先后于發(fā)源地——古都開封向周邊省市發(fā)展，多代藝人在相互借簽相互吸取姊妹藝術(shù)和他人藝術(shù)營養(yǎng)的同時以其當(dāng)?shù)靥赜凶匀粭l件和人文條件而形成了自己的派別和風(fēng)格。陸續(xù)形成派別風(fēng)格的有北路的喬派（喬清秀、代表作有：偷石榴、三堂會審等）董派（董桂枝、代表作有：摔鏡架、王二姐思夫等）程派（程玉蘭、代表作有：小黑驢兒、月下盤貂等）東路的代表呂派（呂明琴、代表作有：何文秀私訪、走馬薦諸葛、紅娘下書、大紅袍等）中路的劉派（劉宗琴、代表作有：李逵奪魚、斬鴻恩、楊家將、海公案等）中路的改革派趙派（趙錚、代表作有：岳母刺字、紅線羅帕、黛玉悲秋等）西路的徐派（徐玉蘭、代表作有：林沖發(fā)配、游湖借傘等）他（她）們都通過自已的辛勤努力和結(jié)合當(dāng)?shù)氐娜宋臍v史、地方文化融合自身的藝術(shù)特點(diǎn)而形成了自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。

東路呂派（呂明琴）河南墜子“紅娘下書”是由我的恩師著名東路河南墜子表演藝術(shù)家呂明琴先生根據(jù)唐代元稹的西廂記精煉而成的一個河南墜子小段兒。其內(nèi)容描寫的是考生張君瑞在趕考途中寄居寺院偶遇心儀的姑娘崔鶯鶯，二人每日隔墻互聞其聲不謀其面，侍女紅娘從中周旋，忽一日判將孫飛虎圍困寺院要搶鶯鶯為妻，崔母情急之下許諾誰救之便許之為妻，張君瑞給友人寫信解救，崔母悔婚，二人在各自房內(nèi)相思成病，紅娘二次周旋終始有情人結(jié)為連理的故事。恩師呂明琴先生在處理此故事中的張君瑞、崔鶯鶯和紅娘的那種古代女子常居深閨欲言又止、含而不發(fā)和張君瑞思念有情人及紅娘那種為主奔波敢愛敢恨的性格時頗費(fèi)了許多心思，今天在遙望恩師的同時，我將她老人家的這部作品部析于各位同仁，以期指正。

在頗具河南墜子?xùn)|路風(fēng)格（河南的商丘到江蘇徐州和安徽以北地區(qū)）的前奏樂曲中向觀從拉開了故事的序幕，在前奏曲向演唱之前緩沖的過門兒之間和其它派別就有明顯的不同

例一：

而相同作品，如果是北路喬派唱前過門兒則是

例二：

此段開頭的第一句：一輪明月照西廂，我恩師則是這樣唱的

例三：

此句其中的3643在月光透過窗欞灑在牙床上因思念心儀之人張砉瑞而懶得起床的嬌柔小姐崔鶯鶯身上而顯得那樣的嬌懶無力，我記得我恩師呂先生當(dāng)時在演唱到這幾個字的時候簡板輕擊含而細(xì)出，加上她柔進(jìn)她們當(dāng)?shù)劂糁輵虻莫?dú)有韻味，而不僅令當(dāng)時中國壯方曲藝學(xué)校的師生拍手叫絕。

北路喬派則是釆取平穩(wěn)敘述

例四：

故事的前幾句便給了觀眾一個立體的畫面，作品在第六句的描寫瞇呆呆、悶悠悠、茶不思、飯不想、孤孤單單、冷冷清清獨(dú)自一個人兒、悶坐香閨。此句我的恩師釆用的是河南墜子的跺板，在唱到獨(dú)自一個人兒悶坐香閨，觀眾感覺要落音甩腔時她反而沒有甩腔，而是把觀眾繼續(xù)朝著故事的進(jìn)展而前行，獨(dú)自一個人兒悶坐香閨，也斜著杏子眼兒手托著腮幫干什么呢？此句不言則明，給觀眾交待了女主人翁崔鶯鶯因思念心儀之人張君瑞，奈何一院之隔不能互執(zhí)之手而心緒煩悶，真的是千愁萬緒聚一處，心思眼望有情郎，把一棵少女之心的那份愁腸和思緒描寫的淋漓盡致，讓觀眾在閉目擊節(jié)的同時如同穿越幾千年的古代寺院，有種身臨其境的畫面感。

例五：

同樣的段子，同一個曲種，那么，做為河南墜子的另一大流派創(chuàng)始人、中路改革派的代表趙錚先生又是如處理的呢？

例六：

你也唱、我也唱，各自嘴里變巧能。同樣一部作品一個段子，由于各自對作品人物性格的理解不同，音樂藝術(shù)修養(yǎng)的不同和所處的地理環(huán)境不同及方言的不同，所表現(xiàn)的音樂、人物和唱腔也有所大的不同。

例七：

此段中有兩個高潮的地方。當(dāng)聰明伶俐心直口快的侍女紅娘看到心愛的女主人心懷相思茶飯不思時故意相詢：姑娘是餓了嗎？想吃什么？是甜的、辣的、酸的、還是咸的？恩師個子不是太高，平日性格開朗心直口快，每當(dāng)唱至此處常常會打花板兒用俏口兒一氣呵成，再配合以戲曲中的小圓場和彩旦表演，觀眾常常忍不住掌聲如雷。

例八：

而做為西路代表徐玉蘭先生則是如何處理的呢？

例九：

這也不是那也不是？姑娘你到底為了何事這么憂愁這么傷感而扼腕嘆氣呢？小紅娘的明知故問觀眾其實知道她是故意搗亂（把一部作品比作一個人體的情況下，分為血、肉、骨架、筋脈和靈魂，無疑小紅娘在整部作品里起到了整條書筋的作用），崔鶯鶯被紅娘問得更加心煩意亂不得不面對紅娘作答時無奈的叫到：我說紅娘啊……，簡短的五個字，在音樂里包含了大內(nèi)容，（在戲曲和曲藝唱腔音樂里講究中速容易快速難，而慢速則更難，講究的則是慢而不斷聲輕而使觀眾能聽得清聽得見）記得恩師在演唱此句時兩眼平視簡板輕叩，仿佛小紅娘就在眼前，胸懷心事的輕聲唱到：我說紅娘啊……

例十：

而同樣做為曲壇名將的中路豪放派代表劉忠琴先生則會怎樣處理呢？請看

例十一：

請你不為別的事，勞勞你的貴筆開個藥方。做為一部作品的唱詞，恩師呂明琴先生在設(shè)計這幾句唱腔時更是費(fèi)盡了心思，做為一位有文化知識的深閨大家小姐不能太悲太傷，那么只有從她的情、相思、嗲、嬌柔、愁緒上著手……，記得恩師在演唱時總是運(yùn)用戲曲上的疊腿（左腿前右腿后雙腿微屈）左手回掌，右手用簡板做為道具的毛筆，身子朝觀眾呈四十五度傾斜，用她那河南墜子?xùn)|路的獨(dú)有唱法唱到：請你不為別的事，勞勞你的貴筆開個藥方，短短幾句把一位古代女子的那種嬌、媚、嗲、愁、情描寫的淋漓盡致……

此作品在故事上著重刻畫了崔鶯鶯和侍女紅娘的那種鮮明性格的對比和唱腔音樂結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)及綜合表演（戲曲、曲藝的融合）上的突破，乃恩師眾多作品中之佳作。

一花獨(dú)放不是春，百花齊放春滿園。恩師呂明琴先生只是曲藝百花園中千萬分之一，因此在表演和音樂各方面尚不不足，望同仁指正。

此作品在2014年由學(xué)生李愛紅參加了河南墜子藝術(shù)流派演唱會受到好評，并收錄中國非遺河南墜子數(shù)據(jù)庫。