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    男高音藝術(shù)歌曲《兩地曲》教學(xué)演唱分析處理

    2020-10-09 19:08:49秦偉
    科教導(dǎo)刊·電子版 2020年19期
    關(guān)鍵詞:歌唱技巧

    秦偉

    摘 要 《兩地曲》是由我國(guó)非常著名的國(guó)家一級(jí)作曲家朱良鎮(zhèn)先生所創(chuàng)作的代表作品之一,為使這首歌曲的情感能夠充分地表達(dá),作曲家朱良鎮(zhèn)先生將王森所寫的歌詞略作了一些修改與調(diào)整,最后完成了《兩地曲》這首經(jīng)典之作。此作品也因此成為了許多男高音歌唱家(學(xué)生和聲樂(lè)愛好者)們所喜歡的歌唱曲目,也引來(lái)了眾多聲樂(lè)教師與學(xué)生對(duì)歌曲的演唱處理、作品分析及藝術(shù)特點(diǎn)的探討。

    關(guān)鍵詞 兩地曲 歌唱技巧 作品分析 情感分析

    中圖分類號(hào):J601文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

    0引言

    歌曲《兩地曲》是我國(guó)著名作曲家朱良鎮(zhèn)先生根據(jù)作詞家王森先生的詩(shī)歌《兩地曲》進(jìn)行了改編并譜曲的一首經(jīng)典男高音曲目。2005年,著名歌唱家王紅星在第五屆全國(guó)“金鐘獎(jiǎng)”聲樂(lè)比賽中首次演唱作品《兩地曲》 ,獲得了金獎(jiǎng)。在這之后的“金鐘獎(jiǎng)”和青年歌手大賽等大型的聲樂(lè)賽事中,該作品備受諸多男高音的青睞。同時(shí),作品《兩地曲》又被許多聲樂(lè)賽事指定為男高音的規(guī)定曲目,并選入了聲樂(lè)的教材中。

    該作品是一首浪漫的柔情的愛情歌曲,描述的是一位邊防的戰(zhàn)士與他的戀人分隔兩地的情愛,浪漫的歌詞通過(guò)含蓄奔放的音樂(lè)并融入了鋼伴的補(bǔ)充,表現(xiàn)出了“分隔南北,天各一方”的場(chǎng)面,在許許多多的以情愛思念為主題的歌曲作品當(dāng)中,《兩地曲》更能夠體現(xiàn)出身處兩地的思念,同時(shí),又能充滿無(wú)限的希望,不論是聆聽者還是歌唱者,都能很容易地體會(huì)到歌曲中的內(nèi)涵與魅力,讓所有人對(duì)美好的愛情充滿了向往。

    1歌曲《兩地曲》作品分析

    與許多其他藝術(shù)作品相比,《兩地曲》的傳播和創(chuàng)作取得了巨大的成功。 歌詞簡(jiǎn)單而真實(shí),表達(dá)了其對(duì)愛人的所有思念,歌詞的長(zhǎng)短的結(jié)合,情感的表現(xiàn)和空間的想象力被完美地抒發(fā),旋律里的重復(fù)和延伸,都隱隱有種想將思念的痛縈繞在聆聽者的腦海里的感覺(jué),南北的離別,更讓人觸景生情。

    1.1歌詞分析

    該作品的歌詞是主歌加上副歌的結(jié)構(gòu),歌詞在整體與局部當(dāng)中都體現(xiàn)出了“起承轉(zhuǎn)合”的特色,為情感的敘說(shuō)與抒發(fā)奠定了基礎(chǔ)。

    全曲歌詞如下:

    你在北國(guó),我在南疆,

    白樺綠棕,天各一方,

    啊...啊...

    我的知音,我的姑娘。

    當(dāng)你看見那黎明的星空,

    那是我注視著你溫柔的目光,

    當(dāng)你看見那滿天的落霞,

    那是映山紅,盛開在我那甜蜜的夢(mèng)想。

    你在山中,我在海上,

    金雀銀鷗,心馳神往,

    啊...啊...

    我的知音,我的姑娘。

    當(dāng)你看見那大海的波濤,

    那是我寂寞的心在為你歌唱,

    當(dāng)你看見那飄來(lái)的流云,

    那是我摯熱的愛,在向你飛翔,向你飛翔。

    啊姑娘,我的姑娘,

    啊姑娘,我的姑娘,

    當(dāng)你看見那飄來(lái)的流云,

    那是我摯熱的愛,在向你飛翔。

    單單從其構(gòu)造上來(lái)看,該歌曲的主歌部分分為兩個(gè)部分:以三個(gè)結(jié)構(gòu)相同的句子來(lái)完成的第一部分,一般來(lái)講,這種單一句子的出現(xiàn)是比較少見的,因?yàn)楹苊黠@,平衡被打破了。但恰恰作曲家與作詞家在創(chuàng)作中巧妙地添加了一個(gè)模態(tài)詞——“啊”,使結(jié)構(gòu)從打破平衡的邊緣回到了正常,并更加地體現(xiàn)出了“起承轉(zhuǎn)合”的特色。而且這樣的創(chuàng)作,和運(yùn)用四個(gè)句子相比,這樣更能有出其不意的效果。

    再?gòu)膬?nèi)容方面來(lái)分析,主歌的第一個(gè)部分的歌詞寫得很的唯美,從開頭就點(diǎn)明了整首歌曲的情感,也就是戀人們因分隔南北所產(chǎn)生的思念之情。為了突出“天各一方”,作詞家巧妙地將一些南北的事物聯(lián)系在了一起,例如只有在“北國(guó)”才有的“白樺”與只有在“南疆”才能出現(xiàn)“綠棕”,又如只有在“山中”才有的“金雀”以及只有在“海上”才能出現(xiàn)的“銀鷗”,表明了南北的事物不能出現(xiàn)在同一個(gè)地方,但是,又因?yàn)椤拔摇焙汀肮媚铩敝g有所羈絆,因此就有了一些情感上的關(guān)系,將這些原本各不相關(guān)的東西事物聯(lián)系在了一起,使人觸景生情。

    到了第二個(gè)部分,作者巧妙地將“星光”比喻成了“目光”,“落霞”又比喻成了“夢(mèng)鄉(xiāng)”,是如此的栩栩如生;再用時(shí)間詞——“黎明”與“晚霞”,暗示這種思念從未停歇過(guò);為了使這份情感的溫馨完美到極致,又用“溫柔”“甜蜜”等詞來(lái)修飾。在副歌里,詞曲者將再次完全升華整首歌的情感,與之前的相比,此處的歌詞更具有表現(xiàn)力,釋放了所有的情感。

    1.2音樂(lè)分析

    歌曲的句式結(jié)構(gòu)很大的程度上影響到了歌曲的旋律以及調(diào)性的設(shè)計(jì)。如譜例1所示,該作品為f小調(diào),第一個(gè)樂(lè)段分為了兩個(gè)樂(lè)句,而每個(gè)樂(lè)句則由兩個(gè)樂(lè)節(jié)來(lái)組成。而音樂(lè)的動(dòng)機(jī)則是在弱拍的弱位置上由屬音導(dǎo)音和主音的三連音以及一個(gè)長(zhǎng)達(dá)三拍的主因而構(gòu)成的,這種結(jié)構(gòu)在歌曲中是比較少見的,表現(xiàn)出了一種不穩(wěn)定的動(dòng)力,又有一種難言之隱的感覺(jué)。而且作曲家開口見山地將整個(gè)節(jié)奏型貫穿于第一個(gè)樂(lè)段,結(jié)合了歌詞中的浪漫與詩(shī)意,使得音樂(lè)有種浮現(xiàn)在眼前的感覺(jué)。而歌詞中對(duì)于“北國(guó)”與“南疆”的表現(xiàn)力也因歌曲的旋律而被形象地描繪了出來(lái),描繪了北國(guó)的廣大與悠遠(yuǎn),描繪了主人公所在的“南疆”,突然從上主音跳進(jìn)到了屬音,形成鮮明的落差,然后又描繪到"白樺綠棕"的時(shí)候,又是一個(gè)六度的大跳,很形象地表現(xiàn)出了主人公和北國(guó)姑娘的分隔南北的思念之痛。而在第二個(gè)樂(lè)句當(dāng)中,前半句描繪了對(duì)主題的變化與重復(fù),而后半句則是總結(jié)與結(jié)尾,并且結(jié)束在了主音之上。

    到了第二樂(lè)段,調(diào)性從f小調(diào)轉(zhuǎn)入了降A(chǔ)大調(diào)上,結(jié)合了歌詞的內(nèi)容和句式通過(guò)調(diào)性增添了歌曲的藝術(shù)性色彩,并且在新的調(diào)性框架里通過(guò)使用句型和節(jié)奏的變化而獲得了新的旋律,使得旋律與旋律之間產(chǎn)生了一種鮮明的對(duì)比。而第二樂(lè)段的歌詞則是采取了排比的句式,第二樂(lè)句在第一個(gè)樂(lè)句的陳述的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些補(bǔ)充與擴(kuò)張,在原來(lái)的節(jié)奏基礎(chǔ)上把四二拍貫穿到四四拍中,使得節(jié)奏拉的更寬、樂(lè)句拉得更長(zhǎng),旋律的線條也從方正的四四結(jié)構(gòu)變?yōu)樗钠叩慕Y(jié)構(gòu),而正是由于這種變化打破了傳統(tǒng)方整的結(jié)構(gòu),打破了對(duì)稱的平衡。后半拍弱起的三十二分音符與前十六分音符的節(jié)奏貫穿其中,旋律是按照歌詞的發(fā)音以及節(jié)奏的特點(diǎn)來(lái)創(chuàng)作的,所有樂(lè)句在充滿著柔情的同時(shí),又充滿了一種奔放的感覺(jué),將各種事物聯(lián)系在了一起,而其中的對(duì)比更能將分隔兩地的思念之情加以鞏固,同時(shí)后半句的小調(diào)轉(zhuǎn)接也為全曲的高潮所奠定了基礎(chǔ)。

    結(jié)尾處所補(bǔ)充的部分是第二樂(lè)段的總結(jié)與發(fā)展,不過(guò)情緒更加地激動(dòng),并且調(diào)性回歸到了f自然小調(diào),達(dá)成了首尾呼應(yīng)的效果,主音從低到高進(jìn)行了八度大跳以及連續(xù)的四度、五度所進(jìn)行,結(jié)合了第二個(gè)樂(lè)段部分旋律,以大小調(diào)相互交替的形式,使高潮部分推向了高音b2之上,最后結(jié)束在了主音上。

    2《兩地曲》演唱分析處理

    2.1演唱技巧分析

    歌唱需要注意的要素很多,并且由于每個(gè)人的體質(zhì)、認(rèn)知、情感等方面的差異,每位歌唱家歌唱時(shí)的感受與體會(huì)都不同。宋森先生說(shuō)過(guò):“因此我們想要發(fā)出美好的聲音,就必需學(xué)習(xí)和掌握歌唱發(fā)生的技巧,掌握好歌唱的呼吸、歌唱的姿勢(shì)、歌唱的共鳴、歌唱的咬字吐字等基本要素。”由于對(duì)象有所不一樣,單單就《兩地曲》這首作品而言,對(duì)于宋森先生所提到的歌曲的幾個(gè)基本要素,有所贊同,但是也有一些個(gè)人的想法,下面就來(lái)談?wù)劚救藢?duì)《兩地曲》這首作品的一些演唱方面的技巧。

    2.1.1氣息的運(yùn)用

    先來(lái)談?wù)剼庀⒎矫娴膯?wèn)題,《兩地曲》這首作品,全曲的旋律隨著歌曲的情感變化有所起伏,強(qiáng)弱不一,就連速度也產(chǎn)生了一定的變化。要演唱這樣的作品是有一定的難度的,因此,氣息的合理運(yùn)用與控制就顯得非常的重要?!秲傻厍返臉?lè)句相對(duì)較長(zhǎng),因此,氣息的支撐必須做到深沉和持久,才能使聲音變得連貫。切記吸氣不能過(guò)多,否則容易出現(xiàn)僵硬或者卡頓的情況,而吐氣時(shí)則需要保持氣流的順暢與平局。掌控自如的氣息是使《兩地曲》演繹得悠揚(yáng)與大氣的關(guān)鍵。主歌的兩個(gè)部分均有所不同,其表現(xiàn)在音色、氣勢(shì)和感情上,主歌的前半部分的旋律略為寬廣,因此需要強(qiáng)大的氣息來(lái)支撐,而第二個(gè)部分的音域相比與第一部分來(lái)說(shuō)明顯較低,歌詞部分也相對(duì)比較密集,情感上也偏委婉,因此則需要穩(wěn)定并且有力量的氣息來(lái)支撐。因此,歌唱者需要根據(jù)不同的情況,來(lái)調(diào)節(jié)自身的氣息,從而達(dá)到演繹該作品的要求。2.1.2聲音的控制

    《兩地曲》這首作品全曲的情感都在不斷地產(chǎn)生變化,因?yàn)樵撉邮菄@在“思念”一詞為主題來(lái)擴(kuò)展的,所以,為了更好地演繹該作品,在演繹每一個(gè)不同的樂(lè)句的時(shí)候,就要對(duì)聲音的強(qiáng)弱做到及時(shí)的調(diào)節(jié)。演唱不同的樂(lè)句就要有不同的聲音,例如當(dāng)唱到情緒高昂的樂(lè)句時(shí),為了能夠把其積極的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái),聲音就要做得明亮一點(diǎn),氣息需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié);而當(dāng)唱到相對(duì)抒情的句子時(shí),音色就不能做得過(guò)于明亮,相反還要做得稍微暗淡一些。而我們?cè)倏椿亍秲傻厍?,盡管,該曲子是為了點(diǎn)出“思念”而產(chǎn)生,但興奮與大氣的感覺(jué)也不少,因而在演唱該曲子時(shí),我們應(yīng)采用相對(duì)明亮的聲音來(lái)演唱。音量方面則需要做到有所起伏、有所對(duì)比,融入情感去演繹,做到情感真摯。

    2.1.3歌唱的“思想”

    歌唱不是單一的地歌唱,更多的是帶著情感帶著思想去演繹作品,由此可見“思想”對(duì)于歌唱的重要性?!秲傻厍返男善毡樵诟咭魠^(qū)上,特別是全曲的結(jié)尾,更是達(dá)到了小字二組的降B,所以若是想要演繹好該曲子,聲音應(yīng)做到適當(dāng)?shù)氖眨皇且晃兜貫榱俗非蟾咭舳崖曇糇龅锰^(guò)開,在高音處時(shí)不能著急,先冷靜地在腦子里想好聲音該怎么出來(lái),然后利用頭腔與高位置以及穩(wěn)定的氣息,再把高音唱出來(lái)。特別是結(jié)束句的降B的時(shí)候,這個(gè)“飛”字,不能著急,要先做到在心里有思想,想清楚這個(gè)音該怎么出,出來(lái)的感覺(jué)是怎樣的,然后穩(wěn)定呼吸,找好自己的位置,利用咽壁的力量,把聲音從頭腔處直直地射出去,并且整個(gè)身體要活躍起來(lái),喉嚨打開,這樣出來(lái)的聲音,才是完美的高音。

    2.1.4心理素質(zhì)

    對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō),聲音是重要的,而歌唱時(shí)的情感釋放,也是基于聲音來(lái)表現(xiàn)的,因此,想要做到聲情并茂,那么首先要學(xué)會(huì)歌唱,因此,良好的發(fā)聲就尤為重要。這需要歌唱者們結(jié)合長(zhǎng)時(shí)間累積的發(fā)聲訓(xùn)練以及自身的學(xué)習(xí)態(tài)度,才能做得到的。而第二點(diǎn)則是要有良好的心理素質(zhì),試想,若是一個(gè)連上臺(tái)唱歌都害怕的人,又怎能把作品演繹得有神有色,心理素質(zhì)不好的人,就算平時(shí)唱歌唱得再好,上臺(tái)也發(fā)揮不出自身的水平。由此可見,心理素質(zhì)對(duì)于歌唱也是非常重要的。

    2.1.5舞臺(tái)表現(xiàn)

    想要使得歌唱更加具有表現(xiàn)力,除了最重要的聲音之外,表情與動(dòng)作也是十分重要的,因?yàn)橹挥姓嬲l(fā)自內(nèi)心的聲音,再加上真摯的表情與動(dòng)作,才能夠真正的打動(dòng)聆聽者們。

    而該作品作為一首以“思念”為主題的作品,歌唱者的表情與動(dòng)作就顯得更為重要。首先歌唱者演唱前身體的狀態(tài)應(yīng)該是處于放松但又帶有一些興奮與積極的,頭部自然,雙腳自然張開,這樣能有利于聲音的傳達(dá)。手部動(dòng)作也要稍作放松,做得自然一些,太過(guò)于僵硬的話也會(huì)使聲音變質(zhì)。當(dāng)唱到了結(jié)束句的時(shí)候,為給聆聽者們一種對(duì)于與愛人相間的向往,應(yīng)做出積極與興奮的神情。當(dāng)來(lái)到全曲的最高音降B的時(shí)候,歌唱者動(dòng)作與神情可以做得更加奔放一些,雙手可以慢慢地自然地張開,想象自己心愛的日日思念的愛人仿佛就站在面前,仿佛伸手就可以抱住她,但是切記,雙手不能開得太大,一定要自然,否則就有點(diǎn)做作了。而當(dāng)“飛”字結(jié)束,回到“翔”的時(shí)候,雙手可以緩緩地自然地收回,為了做出一種與戀人抱在一起戀戀不舍的感覺(jué)可以雙手捧在胸前,面帶微笑又讓人感覺(jué)到一種隱隱的滿足。

    3結(jié)論

    《兩地曲》是本人在眾多聲樂(lè)藝術(shù)歌曲中最為喜歡的作品之一,該作品非常優(yōu)秀,為了能為廣大歌唱者們提供一些聲樂(lè)上的小建議與個(gè)人的建議,本文詳細(xì)地分析了該作品的背景、歌詞、旋律以及一些歌唱方面的技巧知識(shí)、情感處理等方方面面,希望通過(guò)該文章,歌唱者們能更好地理解該作品以及該歌曲的情感處理。歌唱并不是一朝一夕就能夠做好的,想要真正地唱好歌,就需要腳踏實(shí)地的長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練以及練習(xí),要有一顆誠(chéng)懇的心,端正好自己的思想,一點(diǎn)一點(diǎn)地累計(jì),堅(jiān)持到最后,一定會(huì)成為一名好的歌者。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 王森,朱良鎮(zhèn).《兩地曲》[J].北方音樂(lè),2005.

    [2] 宋森.歌唱藝術(shù)在演唱和教學(xué)中的運(yùn)用[J].首都師范大學(xué)學(xué)報(bào),2002(增刊):125.

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