男高音藝術(shù)歌曲《兩地曲》教學(xué)演唱分析處理

秦偉

摘 要 《兩地曲》是由我國非常著名的國家一級作曲家朱良鎮(zhèn)先生所創(chuàng)作的代表作品之一，為使這首歌曲的情感能夠充分地表達(dá)，作曲家朱良鎮(zhèn)先生將王森所寫的歌詞略作了一些修改與調(diào)整，最后完成了《兩地曲》這首經(jīng)典之作。此作品也因此成為了許多男高音歌唱家（學(xué)生和聲樂愛好者）們所喜歡的歌唱曲目，也引來了眾多聲樂教師與學(xué)生對歌曲的演唱處理、作品分析及藝術(shù)特點(diǎn)的探討。

關(guān)鍵詞 兩地曲 歌唱技巧 作品分析 情感分析

中圖分類號：J601文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

0引言

歌曲《兩地曲》是我國著名作曲家朱良鎮(zhèn)先生根據(jù)作詞家王森先生的詩歌《兩地曲》進(jìn)行了改編并譜曲的一首經(jīng)典男高音曲目。2005年，著名歌唱家王紅星在第五屆全國“金鐘獎”聲樂比賽中首次演唱作品《兩地曲》 ，獲得了金獎。在這之后的“金鐘獎”和青年歌手大賽等大型的聲樂賽事中，該作品備受諸多男高音的青睞。同時，作品《兩地曲》又被許多聲樂賽事指定為男高音的規(guī)定曲目，并選入了聲樂的教材中。

該作品是一首浪漫的柔情的愛情歌曲，描述的是一位邊防的戰(zhàn)士與他的戀人分隔兩地的情愛，浪漫的歌詞通過含蓄奔放的音樂并融入了鋼伴的補(bǔ)充，表現(xiàn)出了“分隔南北，天各一方”的場面，在許許多多的以情愛思念為主題的歌曲作品當(dāng)中，《兩地曲》更能夠體現(xiàn)出身處兩地的思念，同時，又能充滿無限的希望，不論是聆聽者還是歌唱者，都能很容易地體會到歌曲中的內(nèi)涵與魅力，讓所有人對美好的愛情充滿了向往。

1歌曲《兩地曲》作品分析

與許多其他藝術(shù)作品相比，《兩地曲》的傳播和創(chuàng)作取得了巨大的成功。 歌詞簡單而真實，表達(dá)了其對愛人的所有思念，歌詞的長短的結(jié)合，情感的表現(xiàn)和空間的想象力被完美地抒發(fā)，旋律里的重復(fù)和延伸，都隱隱有種想將思念的痛縈繞在聆聽者的腦海里的感覺，南北的離別，更讓人觸景生情。

1.1歌詞分析

該作品的歌詞是主歌加上副歌的結(jié)構(gòu)，歌詞在整體與局部當(dāng)中都體現(xiàn)出了“起承轉(zhuǎn)合”的特色，為情感的敘說與抒發(fā)奠定了基礎(chǔ)。

全曲歌詞如下：

你在北國，我在南疆，

白樺綠棕，天各一方，

啊...啊...

我的知音，我的姑娘。

當(dāng)你看見那黎明的星空，

那是我注視著你溫柔的目光，

當(dāng)你看見那滿天的落霞，

那是映山紅，盛開在我那甜蜜的夢想。

你在山中，我在海上，

金雀銀鷗，心馳神往，

啊...啊...

我的知音，我的姑娘。

當(dāng)你看見那大海的波濤，

那是我寂寞的心在為你歌唱，

當(dāng)你看見那飄來的流云，

那是我摯熱的愛，在向你飛翔，向你飛翔。

啊姑娘，我的姑娘，

啊姑娘，我的姑娘，

當(dāng)你看見那飄來的流云，

那是我摯熱的愛，在向你飛翔。

單單從其構(gòu)造上來看，該歌曲的主歌部分分為兩個部分：以三個結(jié)構(gòu)相同的句子來完成的第一部分，一般來講，這種單一句子的出現(xiàn)是比較少見的，因為很明顯，平衡被打破了。但恰恰作曲家與作詞家在創(chuàng)作中巧妙地添加了一個模態(tài)詞——“啊”，使結(jié)構(gòu)從打破平衡的邊緣回到了正常，并更加地體現(xiàn)出了“起承轉(zhuǎn)合”的特色。而且這樣的創(chuàng)作，和運(yùn)用四個句子相比，這樣更能有出其不意的效果。

再從內(nèi)容方面來分析，主歌的第一個部分的歌詞寫得很的唯美，從開頭就點(diǎn)明了整首歌曲的情感，也就是戀人們因分隔南北所產(chǎn)生的思念之情。為了突出“天各一方”，作詞家巧妙地將一些南北的事物聯(lián)系在了一起，例如只有在“北國”才有的“白樺”與只有在“南疆”才能出現(xiàn)“綠棕”，又如只有在“山中”才有的“金雀”以及只有在“海上”才能出現(xiàn)的“銀鷗”，表明了南北的事物不能出現(xiàn)在同一個地方，但是，又因為“我”和“姑娘”之間有所羈絆，因此就有了一些情感上的關(guān)系，將這些原本各不相關(guān)的東西事物聯(lián)系在了一起，使人觸景生情。

到了第二個部分，作者巧妙地將“星光”比喻成了“目光”，“落霞”又比喻成了“夢鄉(xiāng)”，是如此的栩栩如生;再用時間詞——“黎明”與“晚霞”，暗示這種思念從未停歇過;為了使這份情感的溫馨完美到極致，又用“溫柔”“甜蜜”等詞來修飾。在副歌里，詞曲者將再次完全升華整首歌的情感，與之前的相比，此處的歌詞更具有表現(xiàn)力，釋放了所有的情感。

1.2音樂分析

歌曲的句式結(jié)構(gòu)很大的程度上影響到了歌曲的旋律以及調(diào)性的設(shè)計。如譜例1所示，該作品為f小調(diào)，第一個樂段分為了兩個樂句，而每個樂句則由兩個樂節(jié)來組成。而音樂的動機(jī)則是在弱拍的弱位置上由屬音導(dǎo)音和主音的三連音以及一個長達(dá)三拍的主因而構(gòu)成的，這種結(jié)構(gòu)在歌曲中是比較少見的，表現(xiàn)出了一種不穩(wěn)定的動力，又有一種難言之隱的感覺。而且作曲家開口見山地將整個節(jié)奏型貫穿于第一個樂段，結(jié)合了歌詞中的浪漫與詩意，使得音樂有種浮現(xiàn)在眼前的感覺。而歌詞中對于“北國”與“南疆”的表現(xiàn)力也因歌曲的旋律而被形象地描繪了出來，描繪了北國的廣大與悠遠(yuǎn)，描繪了主人公所在的“南疆”，突然從上主音跳進(jìn)到了屬音，形成鮮明的落差，然后又描繪到"白樺綠棕"的時候，又是一個六度的大跳，很形象地表現(xiàn)出了主人公和北國姑娘的分隔南北的思念之痛。而在第二個樂句當(dāng)中，前半句描繪了對主題的變化與重復(fù)，而后半句則是總結(jié)與結(jié)尾，并且結(jié)束在了主音之上。

到了第二樂段，調(diào)性從f小調(diào)轉(zhuǎn)入了降A(chǔ)大調(diào)上，結(jié)合了歌詞的內(nèi)容和句式通過調(diào)性增添了歌曲的藝術(shù)性色彩，并且在新的調(diào)性框架里通過使用句型和節(jié)奏的變化而獲得了新的旋律，使得旋律與旋律之間產(chǎn)生了一種鮮明的對比。而第二樂段的歌詞則是采取了排比的句式，第二樂句在第一個樂句的陳述的基礎(chǔ)上進(jìn)行一些補(bǔ)充與擴(kuò)張，在原來的節(jié)奏基礎(chǔ)上把四二拍貫穿到四四拍中，使得節(jié)奏拉的更寬、樂句拉得更長，旋律的線條也從方正的四四結(jié)構(gòu)變?yōu)樗钠叩慕Y(jié)構(gòu)，而正是由于這種變化打破了傳統(tǒng)方整的結(jié)構(gòu)，打破了對稱的平衡。后半拍弱起的三十二分音符與前十六分音符的節(jié)奏貫穿其中，旋律是按照歌詞的發(fā)音以及節(jié)奏的特點(diǎn)來創(chuàng)作的，所有樂句在充滿著柔情的同時，又充滿了一種奔放的感覺，將各種事物聯(lián)系在了一起，而其中的對比更能將分隔兩地的思念之情加以鞏固，同時后半句的小調(diào)轉(zhuǎn)接也為全曲的高潮所奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)尾處所補(bǔ)充的部分是第二樂段的總結(jié)與發(fā)展，不過情緒更加地激動，并且調(diào)性回歸到了f自然小調(diào)，達(dá)成了首尾呼應(yīng)的效果，主音從低到高進(jìn)行了八度大跳以及連續(xù)的四度、五度所進(jìn)行，結(jié)合了第二個樂段部分旋律，以大小調(diào)相互交替的形式，使高潮部分推向了高音b2之上，最后結(jié)束在了主音上。

2《兩地曲》演唱分析處理

2.1演唱技巧分析

歌唱需要注意的要素很多，并且由于每個人的體質(zhì)、認(rèn)知、情感等方面的差異，每位歌唱家歌唱時的感受與體會都不同。宋森先生說過：“因此我們想要發(fā)出美好的聲音，就必需學(xué)習(xí)和掌握歌唱發(fā)生的技巧，掌握好歌唱的呼吸、歌唱的姿勢、歌唱的共鳴、歌唱的咬字吐字等基本要素。”由于對象有所不一樣，單單就《兩地曲》這首作品而言，對于宋森先生所提到的歌曲的幾個基本要素，有所贊同，但是也有一些個人的想法，下面就來談?wù)劚救藢Α秲傻厍愤@首作品的一些演唱方面的技巧。

2.1.1氣息的運(yùn)用

先來談?wù)剼庀⒎矫娴膯栴}，《兩地曲》這首作品，全曲的旋律隨著歌曲的情感變化有所起伏，強(qiáng)弱不一，就連速度也產(chǎn)生了一定的變化。要演唱這樣的作品是有一定的難度的，因此，氣息的合理運(yùn)用與控制就顯得非常的重要。《兩地曲》的樂句相對較長，因此，氣息的支撐必須做到深沉和持久，才能使聲音變得連貫。切記吸氣不能過多，否則容易出現(xiàn)僵硬或者卡頓的情況，而吐氣時則需要保持氣流的順暢與平局。掌控自如的氣息是使《兩地曲》演繹得悠揚(yáng)與大氣的關(guān)鍵。主歌的兩個部分均有所不同，其表現(xiàn)在音色、氣勢和感情上，主歌的前半部分的旋律略為寬廣，因此需要強(qiáng)大的氣息來支撐，而第二個部分的音域相比與第一部分來說明顯較低，歌詞部分也相對比較密集，情感上也偏委婉，因此則需要穩(wěn)定并且有力量的氣息來支撐。因此，歌唱者需要根據(jù)不同的情況，來調(diào)節(jié)自身的氣息，從而達(dá)到演繹該作品的要求。2.1.2聲音的控制

《兩地曲》這首作品全曲的情感都在不斷地產(chǎn)生變化，因為該曲子是圍繞在“思念”一詞為主題來擴(kuò)展的，所以，為了更好地演繹該作品，在演繹每一個不同的樂句的時候，就要對聲音的強(qiáng)弱做到及時的調(diào)節(jié)。演唱不同的樂句就要有不同的聲音，例如當(dāng)唱到情緒高昂的樂句時，為了能夠把其積極的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，聲音就要做得明亮一點(diǎn)，氣息需要適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié);而當(dāng)唱到相對抒情的句子時，音色就不能做得過于明亮，相反還要做得稍微暗淡一些。而我們再看回《兩地曲》，盡管，該曲子是為了點(diǎn)出“思念”而產(chǎn)生，但興奮與大氣的感覺也不少，因而在演唱該曲子時，我們應(yīng)采用相對明亮的聲音來演唱。音量方面則需要做到有所起伏、有所對比，融入情感去演繹，做到情感真摯。

2.1.3歌唱的“思想”

歌唱不是單一的地歌唱，更多的是帶著情感帶著思想去演繹作品，由此可見“思想”對于歌唱的重要性?！秲傻厍返男善毡樵诟咭魠^(qū)上，特別是全曲的結(jié)尾，更是達(dá)到了小字二組的降B，所以若是想要演繹好該曲子，聲音應(yīng)做到適當(dāng)?shù)氖?，而不是一味地為了追求高音而把聲音做得太過開，在高音處時不能著急，先冷靜地在腦子里想好聲音該怎么出來，然后利用頭腔與高位置以及穩(wěn)定的氣息，再把高音唱出來。特別是結(jié)束句的降B的時候，這個“飛”字，不能著急，要先做到在心里有思想，想清楚這個音該怎么出，出來的感覺是怎樣的，然后穩(wěn)定呼吸，找好自己的位置，利用咽壁的力量，把聲音從頭腔處直直地射出去，并且整個身體要活躍起來，喉嚨打開，這樣出來的聲音，才是完美的高音。

2.1.4心理素質(zhì)

對于歌唱來說，聲音是重要的，而歌唱時的情感釋放，也是基于聲音來表現(xiàn)的，因此，想要做到聲情并茂，那么首先要學(xué)會歌唱，因此，良好的發(fā)聲就尤為重要。這需要歌唱者們結(jié)合長時間累積的發(fā)聲訓(xùn)練以及自身的學(xué)習(xí)態(tài)度，才能做得到的。而第二點(diǎn)則是要有良好的心理素質(zhì)，試想，若是一個連上臺唱歌都害怕的人，又怎能把作品演繹得有神有色，心理素質(zhì)不好的人，就算平時唱歌唱得再好，上臺也發(fā)揮不出自身的水平。由此可見，心理素質(zhì)對于歌唱也是非常重要的。

2.1.5舞臺表現(xiàn)

想要使得歌唱更加具有表現(xiàn)力，除了最重要的聲音之外，表情與動作也是十分重要的，因為只有真正發(fā)自內(nèi)心的聲音，再加上真摯的表情與動作，才能夠真正的打動聆聽者們。

而該作品作為一首以“思念”為主題的作品，歌唱者的表情與動作就顯得更為重要。首先歌唱者演唱前身體的狀態(tài)應(yīng)該是處于放松但又帶有一些興奮與積極的，頭部自然，雙腳自然張開，這樣能有利于聲音的傳達(dá)。手部動作也要稍作放松，做得自然一些，太過于僵硬的話也會使聲音變質(zhì)。當(dāng)唱到了結(jié)束句的時候，為給聆聽者們一種對于與愛人相間的向往，應(yīng)做出積極與興奮的神情。當(dāng)來到全曲的最高音降B的時候，歌唱者動作與神情可以做得更加奔放一些，雙手可以慢慢地自然地張開，想象自己心愛的日日思念的愛人仿佛就站在面前，仿佛伸手就可以抱住她，但是切記，雙手不能開得太大，一定要自然，否則就有點(diǎn)做作了。而當(dāng)“飛”字結(jié)束，回到“翔”的時候，雙手可以緩緩地自然地收回，為了做出一種與戀人抱在一起戀戀不舍的感覺可以雙手捧在胸前，面帶微笑又讓人感覺到一種隱隱的滿足。

3結(jié)論

《兩地曲》是本人在眾多聲樂藝術(shù)歌曲中最為喜歡的作品之一，該作品非常優(yōu)秀，為了能為廣大歌唱者們提供一些聲樂上的小建議與個人的建議，本文詳細(xì)地分析了該作品的背景、歌詞、旋律以及一些歌唱方面的技巧知識、情感處理等方方面面，希望通過該文章，歌唱者們能更好地理解該作品以及該歌曲的情感處理。歌唱并不是一朝一夕就能夠做好的，想要真正地唱好歌，就需要腳踏實地的長時間的訓(xùn)練以及練習(xí)，要有一顆誠懇的心，端正好自己的思想，一點(diǎn)一點(diǎn)地累計，堅持到最后，一定會成為一名好的歌者。

參考文獻(xiàn)

[1] 王森，朱良鎮(zhèn).《兩地曲》[J].北方音樂，2005.

[2] 宋森.歌唱藝術(shù)在演唱和教學(xué)中的運(yùn)用[J].首都師范大學(xué)學(xué)報，2002（增刊）：125.