探究工筆重彩花鳥(niǎo)畫和潑墨潑彩技法的結(jié)合

潘紅蘭

摘 要：工筆重彩畫其歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在發(fā)展過(guò)程中經(jīng)歷了諸多打擊和變化，依然熠熠生輝。它隨著時(shí)代不斷的前行，從最初的《人物龍鳳帛畫》圖發(fā)展到蔣采蘋的《篩月》，再到現(xiàn)在的工筆重彩花鳥(niǎo)畫，其發(fā)展淵源綿遠(yuǎn)悠長(zhǎng)，卻也變化多端，形成了一套完全不同于西方繪畫的美學(xué)觀點(diǎn)、審美取向及表現(xiàn)手法的藝術(shù)體系。潑墨潑彩這種繪畫技法是由著名國(guó)畫大師張大千創(chuàng)造而生，早前多運(yùn)用于寫意山水畫中，后被運(yùn)用于工筆花鳥(niǎo)畫中，成為一種新的繪畫技法被廣泛傳播。本文通過(guò)張大千的具體作品《幽壑鳴泉》《潑彩朱荷》和本人作品《灼灼其華》《綠色之韻》為例，闡述本人在繪制過(guò)程中的一些繪畫感悟與心得，以及潑墨潑彩技法的簡(jiǎn)單運(yùn)用，兩者相互融合于畫面中的意義。

關(guān)鍵詞：工筆重彩花鳥(niǎo)畫;潑墨潑彩;融合;感悟

中圖分類號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02

工筆重彩，是指工整細(xì)密和敷設(shè)重色的中國(guó)畫，其中包含工筆重彩人物畫、工筆重彩花鳥(niǎo)畫等繪畫類別。工筆重彩畫從原始巖畫起源，以在長(zhǎng)沙戰(zhàn)國(guó)楚墓中出土的《人物龍鳳帛畫》為代表作品，其圖案和線條的運(yùn)用具有強(qiáng)烈的平面性，色彩簡(jiǎn)單單純。發(fā)展到后來(lái)的漢墓壁畫、敦煌石窟壁畫等多以丹青設(shè)色，以朱砂、黃丹、石綠、石青等重彩顏料為主，成為重彩畫的一個(gè)顯著特點(diǎn)，也為后來(lái)的重彩畫奠定了材料基礎(chǔ)。傳統(tǒng)的重彩繪畫賦彩，在古代民間繪畫、敦煌壁畫、青綠山水等美術(shù)作品中有其獨(dú)特的處理方法。如漢代喜愛(ài)黑紅兩色，視覺(jué)張力強(qiáng)。唐代喜好富麗、金碧輝煌、大青大綠，具高貴絢爛之美。而宋明清以后，因受文人畫審美情趣的影響，賦色清雅淡薄，以黑白二色為主，微施輕朱淺綠，輕掃花青淡赭。后來(lái)工筆重彩畫在新中國(guó)時(shí)期飽受摧殘，面臨即將毀滅的地步，是潘絜茲、蔣采蘋這些繪畫大家拯救了它，使它以嶄新的面貌重新呈現(xiàn)于世人面前。經(jīng)過(guò)時(shí)代的不斷發(fā)展，我們這些繪畫后浪者致力于不斷的改進(jìn)工筆重彩畫，努力尋求創(chuàng)新的繪畫技法創(chuàng)作畫面，使它更加符合現(xiàn)代人的審美需求。[1]

一、潑墨潑彩的含義及作品

提到潑墨潑彩這一繪畫技法就不得不提到著名的國(guó)畫大師張大千，是他創(chuàng)造了這種水色妙而清逸、顏色豐富多彩的繪畫技法?！皾姟笔侵赣昧Π岩后w向外倒、灑，使之散開(kāi)，反映的是內(nèi)在的魄力、生氣和活力的精神氣質(zhì)，本體上有：“淡破濃、濃破淡、墨破色、色破墨、水破墨、積墨、積色”等技法。張大千曾多次使用此技法于寫意山水畫中，后將寫意與工筆相結(jié)合，并對(duì)潑墨與沒(méi)骨、大小青綠山水有所繼承與發(fā)展，使重彩與潑墨進(jìn)行了完美的融合，開(kāi)創(chuàng)了潑墨潑彩的新畫風(fēng)。

“潑彩法”又稱“破彩法”，將這種以彩色為主的隨意豪放的水墨為特色的藝術(shù)手法的創(chuàng)始人張大千，用兩種以上的顏色潑灑在畫紙上，使他們自然流淌滲透形成絢爛的美景，然后在紙上簡(jiǎn)略地勾勒出形象輪廓。潑彩畫法水色朦朧、墨色淋漓，具有半抽象意味，使人感受到熱情和活力的揮灑，以及獨(dú)特的想象空間。它與精雕細(xì)琢的繪畫風(fēng)格截然不同，但若兩者加以融合便會(huì)產(chǎn)生意想不到的視覺(jué)效果，會(huì)使畫面視覺(jué)對(duì)比強(qiáng)烈，富有層次感。[2]

張大千在繪制時(shí)毫無(wú)底稿，先凝視畫面，構(gòu)思腹稿，待胸有成竹時(shí)才動(dòng)筆墨，先寫花蕊、添葉，以墨打底，復(fù)施花青、藤黃，再加石青、石綠，不足之處添墨修飾，最后寫朱荷、鉤金，顏色逐層添上，厚度質(zhì)感畢現(xiàn)。其布局尤其用心，花葉參差不齊、疏密有序，上下呼應(yīng)，中副空間中一根花莖自中央橫亙斜出，與右端的葉片形成一橫一直的走勢(shì)，相互顧盼，如應(yīng)樂(lè)起舞，令畫面動(dòng)感十足、充滿張力。

當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫家在探索工筆畫新方法時(shí)，用張大千這種潑墨潑彩豪放傾灑于畫面的技法同樣施于工筆畫面上，使其產(chǎn)生狂放不羈的肌理效果。也有部分畫家簡(jiǎn)化潑彩畫法，使其形成積色積墨的局部肌理，讓畫面看著更加有趣味感。

二、兩者的結(jié)合

本人是在閑暇時(shí)翻閱畫冊(cè)偶然得見(jiàn)張大千的畫冊(cè)，以前只在書本上見(jiàn)到部分談?wù)搹埓笄У漠嬜鞯奈淖?，現(xiàn)有幸得以去張大千紀(jì)念館觀看其真跡，但由于紀(jì)念館閉館未能到達(dá)正廳，卻也在偏廳得以觀看其中幾幅畫作，其中就有：《秋山夕陽(yáng)》《潑墨潑彩荷花》《幽谷圖》《春云圖》《雨過(guò)嵐新》《煙云嘵靄》等作品。畫面顏色豐富多彩，色彩和水墨融合得恰到好處，干濕濃淡配比均勻，層次感異常豐富。當(dāng)我在觀看這幾幅畫作時(shí)，我便在思考是否可以把潑墨潑彩與工筆畫結(jié)合起來(lái)，回去查閱畫冊(cè)和論文發(fā)現(xiàn)已經(jīng)有部分畫家進(jìn)行了實(shí)踐和理論的操作，在閱讀了一些理論文章后，我決定實(shí)踐操作一把。[3]

在構(gòu)思《灼灼其華》這幅作品時(shí)，其主體物是寫生稿，后經(jīng)本人推敲后形成。我在路邊看到一簇似蘭花卻又不是蘭花的植物，葉片細(xì)長(zhǎng)，生長(zhǎng)的張牙舞爪，似八爪魚(yú)的觸角般隨意生長(zhǎng)，其動(dòng)勢(shì)或曲或直，張揚(yáng)有趣。我采用了垂直線構(gòu)圖，用金線把畫面分割成三部分，中間為主要部分，占的比例比較大，主體物被安排在中間位置，兩邊安排少量主體物與其產(chǎn)生呼應(yīng)，其顏色用胭脂色分染，使其畫面具有熱烈張揚(yáng)，富含朝氣的韻味。背后屹立著一尊太湖石，寧?kù)o祥和，使畫面產(chǎn)生出火烈和寧?kù)o的雙重對(duì)比。兩邊部分用潑墨的形式施以重墨，在它半干之際滴入水滴使其自然暈染開(kāi)形成水印和自然肌理，在徹底做好后，用橡皮擦在畫面上擦出符號(hào)化圖案豐富畫面，用簡(jiǎn)單重復(fù)性的圖案給予畫面層次性。此幅作品想表達(dá)的是本人對(duì)于未來(lái)生活的熱烈期盼，紅色給人的感覺(jué)是希望、喜慶、火熱、幸福，它是社會(huì)的希望、生活的希望、人們的希望，是我們生活在這個(gè)寧?kù)o祥和的時(shí)代的幸福感的象征，黑色給人以沉穩(wěn)感，在畫面中起到了沉穩(wěn)畫面的作用。這幅畫只有兩邊部分采用了潑墨的技法，算是一個(gè)小嘗試。[4]

《綠色之韻》這幅畫我是采用的潑彩、積色方法比較多。主體物為芭蕉葉，同樣是垂直線構(gòu)圖，被分割成均勻的四條屏，背景用積色、潑彩的方式施以曙紅、花青、藤黃，整個(gè)背景色以花青色為主，藤黃和曙紅用來(lái)展現(xiàn)高光部分。主體物芭蕉葉用三綠色進(jìn)行分染，背景粗狂瀟灑，主體物細(xì)致刻畫，使畫面富有節(jié)奏感與層次感。在最初繪制這幅畫的本意是想描繪芭蕉葉在新葉時(shí)期與衰敗時(shí)期的對(duì)比，象征著中國(guó)社會(huì)在改革開(kāi)放以前和改革開(kāi)放以后生活上發(fā)生的巨大變化，人們的物質(zhì)生活需求日益增長(zhǎng)，審美水平不斷提高，文娛生活豐富多彩的對(duì)比性，可后期制作時(shí)改變了思路，只描繪芭蕉新葉時(shí)期的面貌，象征著畫家對(duì)于這個(gè)時(shí)代蓬勃向上發(fā)展的欣喜之情，以及對(duì)未來(lái)時(shí)代穩(wěn)健發(fā)展的期盼之感。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 本人在繪制作品時(shí)還不能達(dá)到像張大千畫面中色彩熱烈豐富的程度，只能在局部進(jìn)行積色、積墨，并且有時(shí)候會(huì)把畫面肌理做花使畫面看著不夠整體，但也還在不斷的實(shí)踐與探索之中，還需要在日后的繪畫創(chuàng)作過(guò)程中更加努力地學(xué)習(xí)和研究潑墨潑彩這一繪畫技法，使之更好地與工筆重彩花鳥(niǎo)畫相結(jié)合，創(chuàng)作出更加符合當(dāng)代社會(huì)審美水平的作品。[5]

三、結(jié)束語(yǔ)

我們?cè)趯W(xué)習(xí)工筆畫的時(shí)候可能有人會(huì)覺(jué)得工筆畫是一個(gè)精雕細(xì)琢的繪畫種類，往往需要畫家精細(xì)的去描繪具象物體，而張大千的潑墨潑彩法更適用于寫意畫或山水畫中，再不然就是兼工帶寫的工筆畫中，其實(shí)不然，繪畫都是相通的，工筆畫不應(yīng)局限于物象的具體描繪，也可以使畫面具有趣味感。我們雖不能如張大千的畫作一樣具有明顯的抽象意味，但是我們可以運(yùn)用這一技法于畫面局部或者肌理制作，或者工兼帶寫的繪畫方式，讓畫面更加具有層次感、豐富感、趣味感，讓畫面用色彩“說(shuō)話”。

經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)驗(yàn)與探索發(fā)現(xiàn)工筆重彩花鳥(niǎo)畫和潑墨潑彩這一繪畫技法是可以相互融合于畫面中的，潑墨潑彩給工筆重彩花鳥(niǎo)畫帶來(lái)了全新的繪畫體驗(yàn)，使之永恒的綻放于這個(gè)時(shí)代。其方法需要我們不斷的探索、研究，它們是相互聯(lián)系的繪畫方式，為了畫面效果相輔相成。我在探索這種繪畫技法時(shí)發(fā)現(xiàn)，積色積墨是我們?cè)诠すP畫中最常用的技法，它會(huì)使畫面不局限于刻畫中，能夠整體的掌握畫面，具有寫意味道，我也比較喜歡使用這種方法，但只運(yùn)用于局部或者肌理部分，當(dāng)然也有畫家在畫面中大面積的使用潑彩潑墨、積色積墨，然后局部勾勒出主體物進(jìn)行刻畫，使畫面看著非常具有藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖文靜.當(dāng)代工筆重彩畫中的肌理技法探索[D].陜西師范大學(xué)，2013.

[2]李菲菲.當(dāng)代工筆重彩花鳥(niǎo)畫的設(shè)色——以蔣采萍繪畫作品為例[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2015.

[3]宋晶.當(dāng)代工筆重彩畫中的肌理美感研究[D].西北師范大學(xué)，2015.

[4]吳陽(yáng).張大千潑墨潑彩藝術(shù)研究[D].湖南師范大學(xué)，2012.

[5]彭永馨.談當(dāng)代中國(guó)畫色彩的藝術(shù)表現(xiàn)及特征[J].美術(shù)大觀，2010（05）：22-23.