拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1曲式與藝術(shù)形象分析

肖麗萍

摘 要：謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（Sergey Vassilievitch Rachmaninov）是俄羅斯19紀(jì)末20世紀(jì)初優(yōu)秀的鋼琴家、作曲家。他所創(chuàng)作的音樂(lè)作品——《音樂(lè)瞬間》，是奧地利作曲家舒伯特創(chuàng)立的一種鋼琴音樂(lè)小品體裁，作曲家通過(guò)將傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作技法與民族音樂(lè)元素相結(jié)合，將音樂(lè)瞬間這一音樂(lè)題材的表現(xiàn)力展示的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：曲式分析;《音樂(lè)瞬間》;拉赫瑪尼諾夫;和聲分析

中圖分類(lèi)號(hào)：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）14-00-02

一、拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1曲作者及創(chuàng)作背景

謝爾蓋·瓦西里耶維奇·拉赫瑪尼諾夫（1873-1943）出生于斯塔羅魯斯基的謝苗諾沃村莊的地主家庭， 從小深受家庭的音樂(lè)熏陶，并在母親的教導(dǎo)下，1873成功進(jìn)入圣彼得堡學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴與作曲，先后跟隨塔涅耶夫、阿連斯基等名師學(xué)習(xí)對(duì)位法、和聲學(xué)等，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的音樂(lè)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，使他打下了堅(jiān)實(shí)的音樂(lè)基礎(chǔ)。1890年，他開(kāi)始寫(xiě)他的第一鋼琴協(xié)奏曲，隨后又在1892年完成他最著名的作品——《升c小調(diào)前奏曲》。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)創(chuàng)作成果豐碩，涵蓋歌劇、管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴、歌曲等眾多體裁，且廣受好評(píng)。[1]

二、拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1作品分析

（一）曲式分析

拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1整首樂(lè)曲從容平靜，織體豐富多彩，和聲飽滿(mǎn)，采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)圖示如下（如曲譜1）：

1.首部A（1-37）為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，由A B A1三個(gè)段落構(gòu)成，主題明確，調(diào)性為降b旋律小調(diào)，兩聲部相互融合，旋律具有歌唱性，優(yōu)美動(dòng)人，仿佛在構(gòu)造一幅美麗的大自然的景象。

樂(lè)曲第一小節(jié)（引子）由單音引出該作品的主題音調(diào)與節(jié)奏動(dòng)機(jī)，通過(guò)低音聲部連續(xù)不斷的三連音節(jié)奏型，使音樂(lè)緩緩地流動(dòng)并展開(kāi)，襯托出作者內(nèi)心寧?kù)o的心態(tài)，仿佛置身湖中蕩漾，給人以連綿不絕之感，并引出旋律的節(jié)奏動(dòng)機(jī)。

A樂(lè)段（2-9）整段旋律流暢，結(jié)構(gòu)清晰，主要以相對(duì)松散的變格進(jìn)行為主。a樂(lè)句（2-5）主題旋律由右手一個(gè)八分音符六度大跳進(jìn)入，4+4的方整形結(jié)構(gòu)，弱起的八分音符與嘆息式音調(diào)的結(jié)合，采用迂回環(huán)繞的旋律線(xiàn)，多以半音音階上行或音階下行平穩(wěn)的進(jìn)行展開(kāi)，從第三小節(jié)開(kāi)始加入切分節(jié)奏，使得旋律線(xiàn)條氣息寬廣，流動(dòng)性強(qiáng)，像是作者在述說(shuō)著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)之情。旋律聲部與低音聲部相互融合，給人以流動(dòng)感，最終完全終止。a1樂(lè)句（6-9）繼承了a樂(lè)句的主題旋律與伴奏織體，并通過(guò)b旋律小調(diào)的降七級(jí)音，進(jìn)一步升華，異頭同尾。第8小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)入關(guān)系大調(diào)降D大調(diào)上，為后面音樂(lè)情緒的發(fā)展做了良好的鋪墊。

B段（10-23）在調(diào)性上轉(zhuǎn)為主調(diào)的關(guān)系大調(diào)降D大調(diào)上，在曲式結(jié)構(gòu)上一氣呵成，具有展開(kāi)性，仍是采用了A段的材料進(jìn)行展開(kāi)。旋律采用波浪形的旋律線(xiàn)將音樂(lè)發(fā)展到的高潮，倚音的使用給旋律添加了許多色彩。在和聲上，通過(guò)變化重復(fù)以及模進(jìn)的手法，不斷離調(diào)，最終回到降D大調(diào)的主和弦上收攏性結(jié)束。連接部更像是假再現(xiàn)，是A1的引子，引出再現(xiàn)段落。

A1段（24-37）為再現(xiàn)段，屬于變化再現(xiàn)。旋律看似完全重復(fù)，但在左手織體上，變?yōu)榉纸夂拖遗c柱式和弦交替，沒(méi)有了A段的迂回旋律線(xiàn)，拉寬了其伴奏織體。在結(jié)構(gòu)上擴(kuò)充了6小節(jié)，并采用了模進(jìn)、重復(fù)、分裂等手法進(jìn)行展開(kāi)，不完滿(mǎn)終止。每小節(jié)的第一拍不斷重復(fù)降D旋律大調(diào)的主音，進(jìn)行屬準(zhǔn)備，為中部轉(zhuǎn)入G大調(diào)作了充足的準(zhǔn)備。

2.中部 B（38-58）為單三部曲式結(jié)構(gòu)，由C D C1三個(gè)段落構(gòu)成。該段落，通過(guò)織體與節(jié)奏的變化，與首部形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，體現(xiàn)出了浪漫主義晚期的特征。

C段（38-43）的調(diào)性轉(zhuǎn)入了降G大調(diào)，拍子自由，7/4拍與3/4拍交替變換。c樂(lè)句以A段的右手手聲部為材料采用模進(jìn)的手法進(jìn)行發(fā)展，在節(jié)奏上仍然繼承了三連音與大切分的節(jié)奏型。左手聲部以柱式和弦為主。c1樂(lè)句通過(guò)上二度模進(jìn)，在c樂(lè)句的基礎(chǔ)上形成對(duì)比，并最后完全終止。

D段（44-50）為展開(kāi)段，調(diào)性仍在降G大調(diào)上，通過(guò)不斷地模進(jìn)，將半音音階發(fā)揮到極致，波浪形旋律線(xiàn)在左右手不斷交替，將全曲推向高潮。

C1段（51-58）為再現(xiàn)段，前兩句較C段沒(méi)有明顯變化，在第55小節(jié)，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的華彩部分，突出體現(xiàn)了拉赫瑪尼諾夫的鋼琴作品特點(diǎn)，映照著拉赫瑪尼諾夫內(nèi)心對(duì)兒時(shí)的美好回憶，意猶未盡。在拍子上運(yùn)用更加自由，強(qiáng)調(diào)了晚期浪漫主義的特點(diǎn)，不受束縛的創(chuàng)作技巧，突顯個(gè)性。連續(xù)的十分音符的分解和弦，通過(guò)不斷地半音階模進(jìn)，連綿不絕，給人一種夢(mèng)境般的感受， 此外還用了一個(gè)共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，即前調(diào)降G大調(diào)的升三音的重屬導(dǎo)七和弦，后調(diào)降b小調(diào)的降五音的重屬七和弦作過(guò)渡，在第56--59小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到降b小調(diào)，為再現(xiàn)部的出現(xiàn)作了調(diào)性上的準(zhǔn)備。

3.再現(xiàn)部A1（63-109）采用了變奏再現(xiàn)的手法，對(duì)首部的主題旋律進(jìn)行加花裝飾，三連音變?yōu)榱肆B音，低聲部的伴奏采用A1段的音型結(jié)構(gòu)，一直持續(xù)到了第78小節(jié)，隨后變?yōu)殡p手反向音階式的進(jìn)行。再現(xiàn)段旋律與首部基本相同，但在左手部分，每小節(jié)的強(qiáng)拍上二分音符的琵琶音的加入，使音樂(lè)如夢(mèng)境般夢(mèng)幻。第94 小節(jié)為再現(xiàn)段的擴(kuò)充，對(duì)樂(lè)曲的不成熟終止加以擴(kuò)充，再次強(qiáng)調(diào)首部主題，圍繞主題材料，以十六分音符的平穩(wěn)進(jìn)行，音樂(lè)回到最初的平靜，在一片寂靜中結(jié)束。

（二）拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1中的藝術(shù)形象

藝術(shù)作為一種特殊的意識(shí)形態(tài)，與其他意識(shí)形態(tài)一樣，都受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的制約，都會(huì)對(duì)生活做出最真實(shí)的反應(yīng)，通過(guò)形象的典型性，來(lái)突出生活的本質(zhì)。

1.拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1的藝術(shù)形象具有具體性。作曲家通過(guò)對(duì)俄羅斯大自然的感受，刻畫(huà)出了一幅美麗的四季風(fēng)景圖，樂(lè)曲的開(kāi)始由左手的分解和弦緩緩引入帶有俄羅斯民族色彩的主題旋律，加上降b小調(diào)的調(diào)性色彩，仿佛身在湖中蕩漾。正是這種具體的存在，藝術(shù)形象才生動(dòng)充滿(mǎn)形象型。也就是說(shuō)，拉赫瑪尼諾夫第一首作品藝術(shù)形象創(chuàng)作的具體性，實(shí)際上是作曲家的主觀與客觀相統(tǒng)一的產(chǎn)物。

2.拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1的藝術(shù)形象具有概括性。作為浪漫主義樂(lè)派的代表人物之一，拉赫瑪尼諾夫的作品常常帶有強(qiáng)烈的浪漫主義色彩，并呈現(xiàn)出鮮明的民族特色，在拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1中表現(xiàn)得尤為突出，旋律優(yōu)美如歌，又帶有濃厚的情感表達(dá)，這正是浪漫主義中后期音樂(lè)的典型特征。

3.拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1的藝術(shù)形象具有感染性。任何藝術(shù)在反映生活的同時(shí)，還必須創(chuàng)造藝術(shù)的美，必須在人們欣賞藝術(shù)的同時(shí)能得到情感的共鳴，美感的愉悅。作品拉赫瑪尼諾夫《音樂(lè)瞬間》Op.16 No.1中，三連音節(jié)奏型的頻繁出現(xiàn)，使音樂(lè)優(yōu)美流暢，極具表現(xiàn)力，惆悵悠長(zhǎng)的旋律，讓聽(tīng)眾能深刻地感受到作曲家生在動(dòng)蕩社會(huì)環(huán)境之下，不得不背井離鄉(xiāng)的壓抑與悲情。

三、結(jié)束語(yǔ)

拉赫瑪尼諾夫的六首“音樂(lè)瞬間”各具特色，在此只以第一首為例進(jìn)行了細(xì)致的分析。從整個(gè)分析中我們不難看出，從簡(jiǎn)單的曲式結(jié)構(gòu)與短小的音樂(lè)篇度，到較豐富的和聲進(jìn)行與變化，乃至作曲手法：及形式的運(yùn)用，基本延續(xù)了舒伯特時(shí)期的浪漫主義音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)。在音調(diào)色彩著重顯示了俄羅斯音樂(lè)潛在的要素，這也是拉赫瑪尼諾夫六首“音樂(lè)瞬間”的特點(diǎn)和獨(dú)到的地方。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]羅伯特·馬修-沃克.謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫[M].何貴鳳，譯.南京：江蘇人民出版社，1999.