歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！钡娜宋锓治?/h1>
2020-10-09 16:20:22劉羽檬
藝術(shù)大觀 2020年19期
劉羽檬
摘 要：普契尼創(chuàng)作的每一部歌劇都具有獨(dú)特且新穎的藝術(shù)風(fēng)格，他賦予了歌劇中每個(gè)人物不同的人物性格和命運(yùn)走向，大多以悲劇性格展現(xiàn)，整劇前后帶給人們巨大的反差感。筆者主要以《蝴蝶夫人》中女主角蝴蝶夫人——“巧巧?！睘檠芯繉?duì)象，通過對(duì)這個(gè)人物的創(chuàng)作背景、人物性格特點(diǎn)和形象的分析，探尋導(dǎo)致她最后以悲劇收?qǐng)龅脑蚣氨厝恢帯?/p>
關(guān)鍵詞：蝴蝶夫人;巧巧桑;人物分析
中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）19-00-02
一、《蝴蝶夫人》
《蝴蝶夫人》是歌劇家普契尼根據(jù)日本小說《藝妓》改編而成，劇中一望無際的海岸線、古色古香的小木屋還有被櫻花布滿的院子都深深地吸引著觀眾。這部歌劇將單純、憧憬、浪漫、悲情交織在一起，把在相戀中的傾訴，癡癡無果的等待，絕望中的吶喊，心灰意冷的赴死等主題凝結(jié)在一起在劇中一一呈現(xiàn)。劇中的女主人公名叫巧巧桑又稱蝴蝶姑娘，生性善良活潑，但因婚后的種種經(jīng)歷，使天真爛漫的蝴蝶姑娘變成了成熟穩(wěn)重的蝴蝶夫人，該劇的劇名也是由此而定。該劇將東西方的文化藝術(shù)的差異相融合，“蝴蝶”在日本的文化中有著特殊的含義，代表著在經(jīng)歷磨難之后蛻變的一種堅(jiān)忍的民族氣節(jié)。但在美國，“蝴蝶”則是被抓來做成標(biāo)本。從本劇的命名來看就已經(jīng)注定了該劇的悲劇性色彩。該劇講述的是戰(zhàn)爭時(shí)期發(fā)生在日本的故事，美國軍官平克爾頓與日本藝妓巧巧桑相知相戀結(jié)婚，但是因?yàn)閮扇瞬煌牡赜蛭幕尘暗牟町悾瑢?dǎo)致女主人公巧巧桑最終的人生悲劇，雖然最終她的人生是悲劇的但是她一直堅(jiān)守的美好信念和精神震撼著感染著每一位觀眾。[1]
二、“巧巧?！钡娜宋镄愿裉攸c(diǎn)
在《蝴蝶夫人》這部劇中，女主人公巧巧桑的性格前后發(fā)生了劇烈的轉(zhuǎn)變。巧巧桑演唱的是女高音聲部，通過歌唱感情的起伏變化來反映女主人公巧巧桑的人物性格特點(diǎn)。第一幕，是平克爾頓和巧巧桑的婚禮，當(dāng)時(shí)的巧巧桑是一位天真爛漫和對(duì)美好婚姻向往的十五歲的少女。她帶著對(duì)美好未來的憧憬和少女般的羞澀出現(xiàn)在我們的面前。普契尼運(yùn)用兩首詠嘆調(diào)對(duì)人物性格進(jìn)行描繪，并加入弦樂來更加細(xì)膩的刻畫巧巧桑的人物性格特點(diǎn)。在巧巧桑出場(chǎng)時(shí)唱響的詠嘆調(diào)《快登上山頂》將年輕少女的感情世界表現(xiàn)得淋漓盡致。慷慨激昂的二重唱加上抒情的弦樂伴奏將巧巧桑對(duì)愛情的憧憬與期待完美體現(xiàn)。歌劇家創(chuàng)作的巧妙之處在于，即使是歡快的二重唱也被加入了悲劇色彩的旋律以此來預(yù)示著女主人悲劇的結(jié)局。[2]
第二幕是到了三年之后，在他們婚后不久，平克爾頓便拋棄了巧巧桑回到了美國。這三年中盡管有許多人告訴她，平克爾頓不會(huì)回來了，希望她重新改嫁，但巧巧桑內(nèi)心一直堅(jiān)信丈夫不會(huì)拋棄她，并且一直癡癡地等待，在等待中內(nèi)心對(duì)平克爾頓的感情越發(fā)濃烈，隨之而來的內(nèi)心的孤獨(dú)感也變得越來越強(qiáng)烈。這三年的時(shí)間已經(jīng)使巧巧桑從一個(gè)天真活潑的少女磨煉成了一位成熟穩(wěn)重的婦人。著名的詠嘆調(diào)《晴朗的一天》便是在這種背景下所演唱的，從歌曲中能聽出妻子對(duì)丈夫的深切思念和對(duì)未來的美好憧憬。這首詠嘆調(diào)為三部曲式結(jié)構(gòu)，主題思想明確，層次鮮明，并且用音樂手法將人物的性格特征和內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)形象的刻畫出來呈現(xiàn)在舞臺(tái)上面。這首樂曲中還巧妙地融入了朗誦，聲情并茂的朗誦也是為了表達(dá)巧巧桑對(duì)未來幸福美好生活的期盼和憧憬。第二幕的最后是巧巧桑所演唱的《花之二重唱》，在得知丈夫的船靠岸后滿心歡喜并且精心打扮等待丈夫的歸來，但是等了一晚上也沒有等到丈夫的身影與，與此同時(shí)低音鼓響起，將氣氛渲染到極點(diǎn)，預(yù)示著悲劇即將到來。
歌劇的最后一幕，是令人最為心痛的，面對(duì)自己三年來殷切期盼的丈夫，他的歸來帶給自己的卻是無情的背叛和拋棄，不僅如此他和他的美國妻子還要索要屬于她的唯一的兒子，這對(duì)于一直癡癡等待的巧巧桑無疑是致命的打擊。歌劇發(fā)展到這已然吹響了女主人公“蝴蝶夫人”的悲劇尾聲。面對(duì)自己一直以來深愛的丈夫，現(xiàn)實(shí)的背叛與拋棄，已經(jīng)將她的內(nèi)心世界碾壓的粉碎，他們還要搶走屬于她的唯一的兒子，這對(duì)于一個(gè)母親來說無疑是痛徹心扉猶如晴天霹靂。面對(duì)突如其來的雙層打擊，女主人公巧巧桑寧愿選擇自殺。女主人公最后唱響的《你，你，我的小寶貝》從歌唱中將自己內(nèi)心的悲痛欲絕和對(duì)兒子深切的擔(dān)憂之情完美的表露出來，直扣人心。普契尼用這首詠嘆調(diào)形象的刻畫悲痛女子形象的同時(shí)也流露出母親對(duì)兒子的不舍和擔(dān)憂之情。巧巧桑在唱完這段詠嘆調(diào)之后以高傲的姿態(tài)結(jié)束了自己的生命，為自己悲劇的人生畫上了句號(hào)。[3]
三、“蝴蝶夫人”的人物形象特征
人物是構(gòu)成歌劇最基本的要素也是決定其是否成功的重要性因素。一部歌劇最重要的就是可以通過主題將歌劇主人公的性格特征、內(nèi)心活動(dòng)和命運(yùn)結(jié)局展現(xiàn)出來。形象，是人物在戲劇沖突中所展現(xiàn)出來性格特點(diǎn)和人格特征的。在歌劇中要塑造一個(gè)好的人物形象不僅需要好的劇本更需要?jiǎng)∽骷腋叱囊魳穭?chuàng)作技法，用音樂去表現(xiàn)人物獨(dú)特的性格。反轉(zhuǎn)差距大的劇情走向塑造出的人物才能被稱之為形象，因此在每一部歌劇中都會(huì)設(shè)定許多的人物，但并不是每個(gè)人物都能被稱為形象的。只有當(dāng)這個(gè)人物性格在戲劇中被賦予靈魂并得到有機(jī)的展開發(fā)展和完美完結(jié)，這樣的人物才能被稱為形象。普契尼在《蝴蝶夫人》中塑造的女主人公的人物形象，在剛開始時(shí)是一位天真爛漫、善良可愛的十五歲少女的形象，她對(duì)于愛情的態(tài)度是忠貞的矢志不渝的。這與她藝妓的生活帶給觀眾的印象有著巨大的反差，但也正是這種戲劇反差讓劇中人物的性格具有強(qiáng)烈戲劇沖突性從而帶給觀眾巨大的沖擊感。[4]
普契尼用對(duì)白和肢體行為來刻畫人物復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，在文學(xué)形象上塑造了鮮活有代表性特征的人物形象，并且抓住了巧巧桑和平克爾頓的性格沖突作為歌劇情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力因素，來派生出他們?cè)谏蠲苤挟a(chǎn)生的正面和側(cè)面沖突。因?yàn)閮扇藖碜圆煌膰?，有著不同的文化背景，因此這就體現(xiàn)出了東西方文化差異下所產(chǎn)生的差異和沖突。
在音樂形象的塑造上，普契尼運(yùn)用其擅長的手法，用音樂的語言細(xì)膩地刻畫了巧巧桑和平克爾頓的內(nèi)心世界和人物形象，他把歌劇的音樂性與戲劇性相互統(tǒng)一為表現(xiàn)情節(jié)沖突做了鋪墊。歌劇中用交響樂作為連續(xù)不斷的背景音樂，使音樂情節(jié)發(fā)展更加連貫，同時(shí)他運(yùn)用細(xì)膩且跌宕起伏的旋律來表達(dá)人物的內(nèi)心世界。對(duì)于巧巧桑的描寫，他還加入了日本傳統(tǒng)音樂的元素來加深其東方國度背景下人物色彩。因此可以看出，《蝴蝶夫人》將文學(xué)色彩與音樂色彩緊密結(jié)合在一起，表現(xiàn)了東西方文化的差異與沖突，渲染了歌劇中東西方文化沖突相結(jié)合的氛圍。[5]
四、“巧巧?！备鑴⌒蜗蟮乃囆g(shù)價(jià)值
《蝴蝶夫人》中女主人公巧巧桑在劇中的聲音塑造充分地體現(xiàn)了其舞臺(tái)表演的藝術(shù)價(jià)值。在劇中巧巧桑演唱的聲部是女高音聲部，歌唱家用清澈流暢、充滿活力的聲音，把“巧巧?！崩寺直瘎〉娜松挥酶杪曆堇[的令人動(dòng)容。在作曲方面，普契尼突出地運(yùn)用了全音階的音樂創(chuàng)作方法，將能體現(xiàn)人物心情的主要曲調(diào)重復(fù)運(yùn)用，使樂曲的層次分明。運(yùn)用跳躍的大音程把一個(gè)妙齡少女歡脫愉快的心情完美地展現(xiàn)出來。用管弦樂作為樂曲的伴奏音樂，并與主人公的獨(dú)唱相呼應(yīng)，使女主人公天真爛漫與忠貞不渝的特點(diǎn)進(jìn)一步深入到人們的內(nèi)心?！扒汕缮！钡母鑴⌒蜗髱Ыo我們審美的價(jià)值，主人公本身的色彩就是自身的“悲劇性”，她的一生都在追求幸福與愛情，在短短的三年內(nèi)她的生活就發(fā)生的翻天覆地的變化，也將她從天真爛漫的少女變成了成熟穩(wěn)重的婦人，但也是她骨子里的堅(jiān)忍和剛毅最終把她推上了死亡的道路。人物悲慘又充滿戲劇性的遭遇與跌宕起伏的人生變化才是《蝴蝶夫人》美感的完美體現(xiàn)。
五、結(jié)束語
普契尼運(yùn)用了戲劇性音樂手段巧妙生動(dòng)地塑造了巧巧桑這一悲劇的人物形象，通過對(duì)女主人公巧巧桑的人物分析，我們可以看到“巧巧?！鄙砩暇哂械湫偷臇|方女性的特征，她的人物形象與男主人公的人物形象形成了鮮明的對(duì)比，這些鮮明的性格特點(diǎn)讓她的人物形象更加獨(dú)特鮮活。也正是因?yàn)檫@些鮮明的特點(diǎn)，使東西方文化價(jià)值觀的差異和沖突被完美地展現(xiàn)了出來，歌劇也是從一開始就預(yù)示了最后悲劇的結(jié)局。
隨著現(xiàn)代物質(zhì)生活的提高，交友范圍的變廣，東西方文化的交流也變得越來越頻繁，東西文化融合是當(dāng)前的一大趨勢(shì)，因此我們要利用好東西方文化融合下的差異和沖突不再發(fā)生“蝴蝶夫人”這樣的悲劇。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳柳希.陳柳希.普契尼歌劇中女性悲劇人物的塑造——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”為例[J].黃河之聲，2019（12）：52.
[2]段文君.從東西方文化沖突視角看歌劇《蝴蝶夫人》中的人物形象塑造[J].北方音樂，2015，35（15）：88.
[3]蘇靜地.淺析普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！钡乃囆g(shù)形象塑造[J].北方音樂，2018，38（09）：82.
[4]何鳳先.東西方文化沖突下的悲劇——析歌劇《蝴蝶夫人》中的東方女性人物形象[J].戲劇之家，2016（07）：16-18.
[5]王佳.歌劇《蝴蝶夫人》的人物形象分析[J].藝術(shù)科技，2015，28（02）：154.
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中圖分類號(hào)：J832文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）19-00-02
一、《蝴蝶夫人》
《蝴蝶夫人》是歌劇家普契尼根據(jù)日本小說《藝妓》改編而成，劇中一望無際的海岸線、古色古香的小木屋還有被櫻花布滿的院子都深深地吸引著觀眾。這部歌劇將單純、憧憬、浪漫、悲情交織在一起，把在相戀中的傾訴，癡癡無果的等待，絕望中的吶喊，心灰意冷的赴死等主題凝結(jié)在一起在劇中一一呈現(xiàn)。劇中的女主人公名叫巧巧桑又稱蝴蝶姑娘，生性善良活潑，但因婚后的種種經(jīng)歷，使天真爛漫的蝴蝶姑娘變成了成熟穩(wěn)重的蝴蝶夫人，該劇的劇名也是由此而定。該劇將東西方的文化藝術(shù)的差異相融合，“蝴蝶”在日本的文化中有著特殊的含義，代表著在經(jīng)歷磨難之后蛻變的一種堅(jiān)忍的民族氣節(jié)。但在美國，“蝴蝶”則是被抓來做成標(biāo)本。從本劇的命名來看就已經(jīng)注定了該劇的悲劇性色彩。該劇講述的是戰(zhàn)爭時(shí)期發(fā)生在日本的故事，美國軍官平克爾頓與日本藝妓巧巧桑相知相戀結(jié)婚，但是因?yàn)閮扇瞬煌牡赜蛭幕尘暗牟町悾瑢?dǎo)致女主人公巧巧桑最終的人生悲劇，雖然最終她的人生是悲劇的但是她一直堅(jiān)守的美好信念和精神震撼著感染著每一位觀眾。[1]
二、“巧巧?！钡娜宋镄愿裉攸c(diǎn)
在《蝴蝶夫人》這部劇中，女主人公巧巧桑的性格前后發(fā)生了劇烈的轉(zhuǎn)變。巧巧桑演唱的是女高音聲部，通過歌唱感情的起伏變化來反映女主人公巧巧桑的人物性格特點(diǎn)。第一幕，是平克爾頓和巧巧桑的婚禮，當(dāng)時(shí)的巧巧桑是一位天真爛漫和對(duì)美好婚姻向往的十五歲的少女。她帶著對(duì)美好未來的憧憬和少女般的羞澀出現(xiàn)在我們的面前。普契尼運(yùn)用兩首詠嘆調(diào)對(duì)人物性格進(jìn)行描繪，并加入弦樂來更加細(xì)膩的刻畫巧巧桑的人物性格特點(diǎn)。在巧巧桑出場(chǎng)時(shí)唱響的詠嘆調(diào)《快登上山頂》將年輕少女的感情世界表現(xiàn)得淋漓盡致。慷慨激昂的二重唱加上抒情的弦樂伴奏將巧巧桑對(duì)愛情的憧憬與期待完美體現(xiàn)。歌劇家創(chuàng)作的巧妙之處在于，即使是歡快的二重唱也被加入了悲劇色彩的旋律以此來預(yù)示著女主人悲劇的結(jié)局。[2]
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歌劇的最后一幕，是令人最為心痛的，面對(duì)自己三年來殷切期盼的丈夫，他的歸來帶給自己的卻是無情的背叛和拋棄，不僅如此他和他的美國妻子還要索要屬于她的唯一的兒子，這對(duì)于一直癡癡等待的巧巧桑無疑是致命的打擊。歌劇發(fā)展到這已然吹響了女主人公“蝴蝶夫人”的悲劇尾聲。面對(duì)自己一直以來深愛的丈夫，現(xiàn)實(shí)的背叛與拋棄，已經(jīng)將她的內(nèi)心世界碾壓的粉碎，他們還要搶走屬于她的唯一的兒子，這對(duì)于一個(gè)母親來說無疑是痛徹心扉猶如晴天霹靂。面對(duì)突如其來的雙層打擊，女主人公巧巧桑寧愿選擇自殺。女主人公最后唱響的《你，你，我的小寶貝》從歌唱中將自己內(nèi)心的悲痛欲絕和對(duì)兒子深切的擔(dān)憂之情完美的表露出來，直扣人心。普契尼用這首詠嘆調(diào)形象的刻畫悲痛女子形象的同時(shí)也流露出母親對(duì)兒子的不舍和擔(dān)憂之情。巧巧桑在唱完這段詠嘆調(diào)之后以高傲的姿態(tài)結(jié)束了自己的生命，為自己悲劇的人生畫上了句號(hào)。[3]
三、“蝴蝶夫人”的人物形象特征
人物是構(gòu)成歌劇最基本的要素也是決定其是否成功的重要性因素。一部歌劇最重要的就是可以通過主題將歌劇主人公的性格特征、內(nèi)心活動(dòng)和命運(yùn)結(jié)局展現(xiàn)出來。形象，是人物在戲劇沖突中所展現(xiàn)出來性格特點(diǎn)和人格特征的。在歌劇中要塑造一個(gè)好的人物形象不僅需要好的劇本更需要?jiǎng)∽骷腋叱囊魳穭?chuàng)作技法，用音樂去表現(xiàn)人物獨(dú)特的性格。反轉(zhuǎn)差距大的劇情走向塑造出的人物才能被稱之為形象，因此在每一部歌劇中都會(huì)設(shè)定許多的人物，但并不是每個(gè)人物都能被稱為形象的。只有當(dāng)這個(gè)人物性格在戲劇中被賦予靈魂并得到有機(jī)的展開發(fā)展和完美完結(jié)，這樣的人物才能被稱為形象。普契尼在《蝴蝶夫人》中塑造的女主人公的人物形象，在剛開始時(shí)是一位天真爛漫、善良可愛的十五歲少女的形象，她對(duì)于愛情的態(tài)度是忠貞的矢志不渝的。這與她藝妓的生活帶給觀眾的印象有著巨大的反差，但也正是這種戲劇反差讓劇中人物的性格具有強(qiáng)烈戲劇沖突性從而帶給觀眾巨大的沖擊感。[4]
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在音樂形象的塑造上，普契尼運(yùn)用其擅長的手法，用音樂的語言細(xì)膩地刻畫了巧巧桑和平克爾頓的內(nèi)心世界和人物形象，他把歌劇的音樂性與戲劇性相互統(tǒng)一為表現(xiàn)情節(jié)沖突做了鋪墊。歌劇中用交響樂作為連續(xù)不斷的背景音樂，使音樂情節(jié)發(fā)展更加連貫，同時(shí)他運(yùn)用細(xì)膩且跌宕起伏的旋律來表達(dá)人物的內(nèi)心世界。對(duì)于巧巧桑的描寫，他還加入了日本傳統(tǒng)音樂的元素來加深其東方國度背景下人物色彩。因此可以看出，《蝴蝶夫人》將文學(xué)色彩與音樂色彩緊密結(jié)合在一起，表現(xiàn)了東西方文化的差異與沖突，渲染了歌劇中東西方文化沖突相結(jié)合的氛圍。[5]
四、“巧巧?！备鑴⌒蜗蟮乃囆g(shù)價(jià)值
《蝴蝶夫人》中女主人公巧巧桑在劇中的聲音塑造充分地體現(xiàn)了其舞臺(tái)表演的藝術(shù)價(jià)值。在劇中巧巧桑演唱的聲部是女高音聲部，歌唱家用清澈流暢、充滿活力的聲音，把“巧巧?！崩寺直瘎〉娜松挥酶杪曆堇[的令人動(dòng)容。在作曲方面，普契尼突出地運(yùn)用了全音階的音樂創(chuàng)作方法，將能體現(xiàn)人物心情的主要曲調(diào)重復(fù)運(yùn)用，使樂曲的層次分明。運(yùn)用跳躍的大音程把一個(gè)妙齡少女歡脫愉快的心情完美地展現(xiàn)出來。用管弦樂作為樂曲的伴奏音樂，并與主人公的獨(dú)唱相呼應(yīng)，使女主人公天真爛漫與忠貞不渝的特點(diǎn)進(jìn)一步深入到人們的內(nèi)心?！扒汕缮！钡母鑴⌒蜗髱Ыo我們審美的價(jià)值，主人公本身的色彩就是自身的“悲劇性”，她的一生都在追求幸福與愛情，在短短的三年內(nèi)她的生活就發(fā)生的翻天覆地的變化，也將她從天真爛漫的少女變成了成熟穩(wěn)重的婦人，但也是她骨子里的堅(jiān)忍和剛毅最終把她推上了死亡的道路。人物悲慘又充滿戲劇性的遭遇與跌宕起伏的人生變化才是《蝴蝶夫人》美感的完美體現(xiàn)。
五、結(jié)束語
普契尼運(yùn)用了戲劇性音樂手段巧妙生動(dòng)地塑造了巧巧桑這一悲劇的人物形象，通過對(duì)女主人公巧巧桑的人物分析，我們可以看到“巧巧?！鄙砩暇哂械湫偷臇|方女性的特征，她的人物形象與男主人公的人物形象形成了鮮明的對(duì)比，這些鮮明的性格特點(diǎn)讓她的人物形象更加獨(dú)特鮮活。也正是因?yàn)檫@些鮮明的特點(diǎn)，使東西方文化價(jià)值觀的差異和沖突被完美地展現(xiàn)了出來，歌劇也是從一開始就預(yù)示了最后悲劇的結(jié)局。
隨著現(xiàn)代物質(zhì)生活的提高，交友范圍的變廣，東西方文化的交流也變得越來越頻繁，東西文化融合是當(dāng)前的一大趨勢(shì)，因此我們要利用好東西方文化融合下的差異和沖突不再發(fā)生“蝴蝶夫人”這樣的悲劇。
參考文獻(xiàn)：
[1]陳柳希.陳柳希.普契尼歌劇中女性悲劇人物的塑造——以《蝴蝶夫人》中“巧巧桑”為例[J].黃河之聲，2019（12）：52.
[2]段文君.從東西方文化沖突視角看歌劇《蝴蝶夫人》中的人物形象塑造[J].北方音樂，2015，35（15）：88.
[3]蘇靜地.淺析普契尼歌劇《蝴蝶夫人》中“巧巧?！钡乃囆g(shù)形象塑造[J].北方音樂，2018，38（09）：82.
[4]何鳳先.東西方文化沖突下的悲劇——析歌劇《蝴蝶夫人》中的東方女性人物形象[J].戲劇之家，2016（07）：16-18.
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