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    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的融合運(yùn)用

    2020-10-09 10:03倪鵬程
    藝術(shù)大觀 2020年2期
    關(guān)鍵詞:中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)融合

    倪鵬程

    摘 要:國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞是源于西方的一門(mén)藝術(shù),近年來(lái),在中國(guó)的發(fā)展也取得了顯著進(jìn)步。然而這項(xiàng)源于西方的藝術(shù),對(duì)我國(guó)很多人來(lái)說(shuō)依舊存在較大的陌生性。本文從國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國(guó)的發(fā)展進(jìn)程入手進(jìn)行分析,對(duì)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞和國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)進(jìn)行概述,以中西融合的視角出發(fā),國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的中國(guó)化從中西文化的切入點(diǎn)、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的中國(guó)化可行性和促進(jìn)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞中國(guó)化的策略三方面進(jìn)行研究,著重分析國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞中國(guó)化進(jìn)程中與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的融合,并為國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國(guó)的發(fā)展進(jìn)程提出合理有效的建議。[1]

    關(guān)鍵詞:國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè);中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè);融合

    中圖分類(lèi)號(hào):J60文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):2096-0905(2020)02-000-02

    一、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞簡(jiǎn)介

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞,也被稱(chēng)為“體育舞蹈”,是一種來(lái)自西方的藝術(shù)形式。根據(jù)技術(shù)結(jié)構(gòu),它可以分為標(biāo)準(zhǔn)舞(現(xiàn)代舞)和拉丁舞。標(biāo)準(zhǔn)舞可分為華爾茲、探戈、狐步舞、快步舞和維也納華爾茲。拉丁舞分為桑巴舞、倫巴舞、恰恰舞、牛仔舞和斗牛舞。1964年,在國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞被納入標(biāo)準(zhǔn)舞和拉丁舞比賽之后,排舞作為一個(gè)新的比賽項(xiàng)目被列入國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞。因此,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞比賽分為標(biāo)準(zhǔn)舞、拉丁舞、十項(xiàng)全能舞、排舞和表演舞。[2]

    二、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)概述

    (一)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的特點(diǎn)

    舞蹈和音樂(lè)是不可分離的,在國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈中選擇音樂(lè)尤為重要。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)具有動(dòng)作性、抒情性、節(jié)奏性、流動(dòng)性、造型性等特點(diǎn),其中抒情性危險(xiǎn)是所有舞蹈音樂(lè)內(nèi)在的本質(zhì)屬性,也是構(gòu)成舞蹈藝術(shù)的基本要素。

    音樂(lè)在空間中的擴(kuò)散力和滲透力,可以給人的生理心理帶來(lái)生動(dòng)的強(qiáng)烈刺激力和影響力。 因此,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)運(yùn)用音樂(lè)節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)人體的基本技能和舞蹈技巧,直接影響運(yùn)動(dòng)者感情感染,使人體的運(yùn)動(dòng)與情感、形態(tài)與神、身心相融合。 總之,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)具有以下基本特征:

    第一,節(jié)奏清晰。 根據(jù)舞步的變化,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)選擇的曲子也不同,音樂(lè)的節(jié)奏、節(jié)奏也不同,但舞蹈的每個(gè)基本步驟的音樂(lè)節(jié)奏必須由初學(xué)者熟悉和掌握。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞聯(lián)合會(huì)制定了相關(guān)規(guī)則,規(guī)定了各種國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞常用的音樂(lè)節(jié)奏和標(biāo)準(zhǔn)速度。 例如狐步舞,節(jié)拍4/4拍,速度約為30分鐘小節(jié),基本節(jié)奏慢-快-快,其中慢動(dòng)作占2拍,慢動(dòng)作占1拍。[3]

    第二,風(fēng)格突出。 在表演中,音樂(lè)風(fēng)格影響了舞蹈風(fēng)格。 例如,拉丁舞和現(xiàn)代舞的風(fēng)格完全不同。 拉丁舞除斗牛外,源于美國(guó)各國(guó),充滿(mǎn)音樂(lè)熱情,自由奔放,節(jié)奏感強(qiáng)烈。 現(xiàn)代舞中除探戈外,源于歐洲大陸,音樂(lè)有時(shí)熱情,有時(shí)感人,一致動(dòng)作纖細(xì)高雅。 探戈音樂(lè)采用挫折感非常強(qiáng)的離奏方式,演奏節(jié)奏明快,獨(dú)特的離音是鮮明的特征。

    第三,音樂(lè)技術(shù)熟練。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞選擇的音樂(lè)有嚴(yán)格的要求和標(biāo)準(zhǔn)。 特別是節(jié)奏方面的要求很重要。 不同的舞蹈是不同的音樂(lè)節(jié)奏,例如在舞蹈中主要使用2/4、4/4的節(jié)拍型節(jié)奏,在現(xiàn)代中主要使用3/4、2/4、4/4的節(jié)拍型節(jié)奏。

    第四,包含了民族文化的特征。 根據(jù)不同的民族文化背景,音樂(lè)風(fēng)格也不同。例如,中國(guó)的傳統(tǒng)音階是五聲音階。中國(guó)音樂(lè)最大的特點(diǎn)之一就是“空”,這是不同于其他民族的特點(diǎn)之一,也是在中國(guó)文化背景下培養(yǎng)出來(lái)的一種獨(dú)特的文化特征。在國(guó)際舞蹈中,各種舞蹈的音樂(lè)和舞蹈起源的音樂(lè)風(fēng)格都離不開(kāi)當(dāng)?shù)氐牡赜蛭幕蜌v史背景。不同民族的文化特征在一定程度上出現(xiàn)在有其特色的音樂(lè)中,如拉丁舞的音樂(lè)特征充滿(mǎn)熱情,充滿(mǎn)浪漫的氣氛,與拉丁民族天生活活潑,熱情洋溢。[4]

    (二)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的重要性

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞作為融合體育、舞蹈、音樂(lè)的體育項(xiàng)目,通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏、旋律、節(jié)奏、節(jié)奏、力量、音色、和諧、語(yǔ)調(diào)等手段塑造形象,表現(xiàn)思想感情,表現(xiàn)內(nèi)在感情,給優(yōu)美的音樂(lè)帶來(lái)精神享受。 音樂(lè)就像國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的靈魂。沒(méi)有音樂(lè),國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞就變成了身體單調(diào)的機(jī)械運(yùn)動(dòng),蒼白無(wú)力,缺乏欣賞的立體感。因此,音樂(lè)的“聲”與動(dòng)作的“形”有機(jī)地結(jié)合在一起,充分體現(xiàn)了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的藝術(shù)和競(jìng)賽之美。[5]

    三、國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的中國(guó)化融合發(fā)展

    (一)中西文化融合的切入點(diǎn)

    現(xiàn)在國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂(lè)多采用西方著名藝術(shù)家的作品和輕音樂(lè),這給參加中國(guó)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的人帶來(lái)很大的不便,他們很難理解和體會(huì)音樂(lè)的內(nèi)涵,影響著國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞演奏者的發(fā)揮。 要使國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞中國(guó)化,如果將國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂(lè)設(shè)定為具有中國(guó)特色的民族音樂(lè),就容易被演員和觀眾所接受,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞也容易在國(guó)內(nèi)普及。[6]

    (二)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)的中國(guó)化可行性

    1.中西方在文化方面融合的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)

    文化的發(fā)展是自然和人類(lèi)發(fā)展的必然規(guī)律,文化隨著時(shí)間的流逝而積累,同時(shí)也在傳遞和發(fā)展。 換個(gè)角度來(lái)看,我們?cè)诮邮芡鈬?guó)文化的同時(shí),他的發(fā)展過(guò)程也是文化的交流和交流。 因此,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞在中西文化交流互補(bǔ)的內(nèi)在傾向下,將中國(guó)特有的民族音樂(lè)融入國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的音樂(lè),不僅是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)發(fā)展的內(nèi)在需要,也是弘揚(yáng)中國(guó)文化的體現(xiàn)。

    2.國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的內(nèi)在性質(zhì)的促進(jìn)

    文化是社會(huì)長(zhǎng)期發(fā)展沉積的社會(huì)現(xiàn)象,它具有自己的時(shí)間帶和存在地區(qū),國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈也是如此。 在國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈的發(fā)展過(guò)程中,它吸收的文化來(lái)自地區(qū)和歷史背景。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞由于開(kāi)放性的特征,在中國(guó)的發(fā)展過(guò)程中給國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化帶來(lái)了先天的優(yōu)勢(shì)。

    3.國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞與我國(guó)特色民族音樂(lè)的相互協(xié)調(diào)

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的起源地在西方,這是國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞一直使用的音樂(lè)是西方著名音樂(lè)家的名曲,國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞和這些音樂(lè)的協(xié)調(diào)發(fā)展,為了使國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)中國(guó)化,要求中國(guó)的民族音樂(lè)和國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的協(xié)調(diào)。 我國(guó)民族音樂(lè)有著悠久的歷史,有著獨(dú)特的文化背景,可以滿(mǎn)足國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈的音樂(lè)需求,也可以根據(jù)中國(guó)特有的民族音樂(lè)設(shè)計(jì)中國(guó)特有的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈。

    四、促進(jìn)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)中國(guó)化的策略

    (一)在理論方面的完善國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)中國(guó)化

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程,需要在發(fā)展中逐漸積累。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)中國(guó)化面臨的最大問(wèn)題是音樂(lè)與舞蹈相配的問(wèn)題。 我國(guó)有著豐富的音樂(lè)基礎(chǔ),近年來(lái)受到繼承問(wèn)題的困擾,流傳著很多優(yōu)秀的民族音樂(lè),國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈?jìng)鞯轿覈?guó),帶來(lái)了民族音樂(lè)的發(fā)展方式,我們?cè)诶碚撋媳仨毻晟茋?guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化。[7]

    (二)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)中國(guó)化在教學(xué)訓(xùn)練中進(jìn)行探索

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化是一個(gè)長(zhǎng)期的積累過(guò)程,需要在發(fā)展中逐漸積累。 國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)中國(guó)化面臨的最大問(wèn)題是音樂(lè)與舞蹈相匹配的問(wèn)題。 我國(guó)有著豐富的音樂(lè)基礎(chǔ),近年來(lái)被繼承問(wèn)題所困擾,流傳著許多優(yōu)秀的民族音樂(lè),國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈?jìng)魅胛覈?guó),帶來(lái)民族音樂(lè)的發(fā)展方式,我們理論上必須完善國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化。[8]

    (三)根據(jù)中國(guó)音樂(lè)文化傳統(tǒng)創(chuàng)設(shè)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞音樂(lè)專(zhuān)業(yè)

    國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞教師可以根據(jù)音樂(lè)專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)專(zhuān)業(yè)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)專(zhuān)業(yè),從事國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)中國(guó)化的研究。 設(shè)立這個(gè)專(zhuān)家,是為了更好地研究國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化,把中國(guó)民族音樂(lè)融入國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)。 目前,很多大學(xué)都開(kāi)設(shè)了國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)專(zhuān)業(yè)教育,在教學(xué)過(guò)程中引入了中國(guó)的要素,但在實(shí)際比賽中要模仿西方的模式,從根本上改變這種狀況,從教材開(kāi)始,讓學(xué)生確立國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化理念。 這對(duì)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞蹈音樂(lè)的中國(guó)化發(fā)揮了重要作用,也是中國(guó)民族音樂(lè)文化的傳承和弘揚(yáng)。[9]

    五、結(jié)束語(yǔ)

    實(shí)現(xiàn)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞中國(guó)化發(fā)展,需從國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的多角度發(fā)展創(chuàng)新,融入中國(guó)文化以及中國(guó)元素。在中西文化和諧互鑒的基礎(chǔ)上,倡導(dǎo)中西方舞蹈文化的結(jié)合,并在中西文化的碰撞中,求同存異。國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞的中國(guó)化發(fā)展要秉承中國(guó)特色的舞蹈文化,提取西方舞蹈的精髓,不斷融入中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)元素和文化特色,使其既可以體現(xiàn)西方本體的藝術(shù)本質(zhì),又可以體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)的民族意識(shí),才能不斷地提高國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)舞在中國(guó)的發(fā)展進(jìn)程。[10]

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉青戈.中外舞蹈作品賞析[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004.

    [2]沈元敏.中國(guó)古典舞基本功訓(xùn)練教學(xué)法[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2004.

    [3]袁禾.舞蹈與傳統(tǒng)文化[M].北京:北京大學(xué)出版社,2011.

    [4]金秋.中國(guó)傳統(tǒng)文化與舞蹈[M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2006.

    [5]羅雄巖.中國(guó)民間舞蹈文化教程[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2008.

    [6]彭漢群.論音樂(lè)對(duì)體育舞蹈的作用與影響[J].湖北大學(xué)成人教育學(xué)院學(xué)報(bào),2004(06):60-61.

    [7]索燁.高校體育舞蹈教學(xué)運(yùn)用音樂(lè)—表象教學(xué)法的實(shí)驗(yàn)研究[D].內(nèi)蒙古師范大學(xué),2006.

    [8]張巧珍.影響我國(guó)體育舞蹈發(fā)展的因素及對(duì)策[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào),2006(01):120-122.

    [9]趙鑫.體育舞蹈音樂(lè)和服飾化用中國(guó)元素之舉隅[D].四川師范大學(xué),2014.

    [10]陳姜華.體育舞蹈與其他多元化藝術(shù)創(chuàng)造融合的理論思證[D].武漢體育學(xué)院,2008.

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