動(dòng)畫創(chuàng)作受數(shù)字媒體技術(shù)的影響探究

姬文錦

摘 要：伴隨著數(shù)字技術(shù)以及數(shù)字媒體的迅猛發(fā)展，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)也隨之有了前所未有的發(fā)展，并且受眾對動(dòng)畫創(chuàng)作也提出了越來越高的要求。不僅僅要求在視覺表現(xiàn)上具有一定的逼真性，同時(shí)還要求畫面與構(gòu)圖之間共同發(fā)展。由此，本文以“動(dòng)畫創(chuàng)作受數(shù)字媒體技術(shù)的影響探究”作為重要的研究視角，希望通過本文研究，更有效地促進(jìn)動(dòng)畫創(chuàng)作品質(zhì)的提升。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫創(chuàng)作;數(shù)字媒體技術(shù);影響

中圖分類號：J218文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）20-0-02

從近些年的發(fā)展來看，數(shù)字媒體技術(shù)隨著時(shí)代的發(fā)展也得到了很大的提升，并且被運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域當(dāng)中，例如：動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)、影視行業(yè)、互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)等等，在數(shù)字媒體技術(shù)的影響之下，這些行業(yè)也產(chǎn)生了很大的轉(zhuǎn)變。在新時(shí)期的發(fā)展過程當(dāng)中，數(shù)字媒體技術(shù)發(fā)展與文化產(chǎn)業(yè)的有效融合能夠進(jìn)一步促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，并提升其整體創(chuàng)作水平，這也是動(dòng)畫設(shè)計(jì)發(fā)展的重要趨勢。

一、“動(dòng)畫”的基本概況

（一）“動(dòng)畫”的概念

“動(dòng)畫”所表現(xiàn)出來的英文名稱有許多表述方式，例如：animation、cartoon、animated cartoon、cameracature。其中較正式的“Animation” 一詞源自拉丁文字根anima，意思為“靈魂”，動(dòng)詞animate是“賦予生命”的意思，引申為使某物活起來的意思。所以動(dòng)畫可以定義為使用繪畫的手法，創(chuàng)造生命運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。

（二）“動(dòng)畫”的起源

動(dòng)畫最早發(fā)源于19世紀(jì)上半葉的英國，興盛于美國，中國動(dòng)畫起源于20世紀(jì)20年代。在19世紀(jì)的初期階段，彼得羅杰在長期發(fā)展過程當(dāng)中提出了這樣的一種觀點(diǎn)：當(dāng)某一種具體的現(xiàn)象對人的眼睛產(chǎn)生視覺刺激之后，人類自身的視網(wǎng)膜則能夠在發(fā)展過程當(dāng)中保留相應(yīng)的時(shí)間，人眼所感覺到的形象變回產(chǎn)生重疊的特點(diǎn)，這樣就演變成一種動(dòng)畫的雛形。后來，普拉圖依據(jù)前任的一些理論進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)明，這時(shí)候的硬紙板跪盤在此時(shí)衍變出來。這樣的一種裝備促使整個(gè)圖片通過以動(dòng)態(tài)化的表現(xiàn)形式在人類的視野當(dāng)中展現(xiàn)出來。隨后，偉大的發(fā)明家愛迪生在此時(shí)有了新的發(fā)明，進(jìn)而對連續(xù)化的動(dòng)畫進(jìn)行記錄，促使動(dòng)畫有了前所未有的發(fā)展。到了20世紀(jì)初期，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展達(dá)到了新的發(fā)展鼎盛時(shí)期。而數(shù)字媒體的出現(xiàn)，也進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)畫設(shè)計(jì)的發(fā)展，對動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)有了前所未有的促進(jìn)作用。[1]

二、數(shù)字媒體技術(shù)的主要特點(diǎn)

（一）數(shù)字媒體的主要內(nèi)容

數(shù)字媒體主要指的是一種“感覺媒體”，從廣義上來說，數(shù)字媒體主要包括：邏輯媒體、實(shí)物媒體等等，在這過程當(dāng)中，邏輯媒體又被人們劃分為表示媒體以及感官媒體這兩種。數(shù)字媒體主要定義為：通過包括數(shù)字化的文字圖像、視頻、音頻以及動(dòng)畫等不同的感覺媒體凸顯出不一樣的信息載體，對相關(guān)的信息內(nèi)容進(jìn)行處理、記錄和加工，進(jìn)而促使其有效的傳播，在數(shù)字化媒體這一發(fā)展范疇之內(nèi)，運(yùn)用二進(jìn)制這樣一種形式進(jìn)行處理。[2]

（二）數(shù)字媒體的主要分類

首先，感覺媒體。這是一種特殊的媒體介質(zhì)，通過最直接的方式帶給受眾最直觀的體驗(yàn)，不管是在視覺上、聽覺上還是觸覺上，都可以有所表現(xiàn)。在這當(dāng)中主要有：語言、音律、文字、圖像以及動(dòng)畫等。

其次，存儲媒體。主要是通過相應(yīng)的載體對信息進(jìn)行存儲，也就是通過數(shù)字化的形式，以代碼表現(xiàn)形式展現(xiàn)出不同的媒體信息。例如：我們常常使用的優(yōu)盤、移動(dòng)硬盤或者光碟等等。

然后，傳輸媒體。主要指的是傳輸信息作用的一種物質(zhì)載體，這是我們常見的線纜、光纖等傳輸媒介。

接著，顯示媒體。主要指的是同屬數(shù)字化代碼的形式在相應(yīng)的設(shè)備上顯示出來的內(nèi)容。顯示媒體又被劃分為輸入顯示媒體以及輸出顯示媒體這兩種，前者主要包括了鍵盤、鼠標(biāo)以及錄像機(jī)等等，后者則主要包括顯示器、打印機(jī)等等。

最后，表示媒體。主要指的是為了能夠在發(fā)展中實(shí)現(xiàn)傳送數(shù)字化大媽信息的一種目的，進(jìn)而展現(xiàn)出一種特殊的媒體介質(zhì)，而這則是整個(gè)數(shù)字化時(shí)代當(dāng)中發(fā)展的重要產(chǎn)物。在媒體的發(fā)展過程當(dāng)中，人們可以對相關(guān)信息進(jìn)行存儲，也可以通過傳送的形式對信息進(jìn)行傳達(dá)。例如：二維碼、條形碼、圖像編碼等等，都可以歸納到這過程當(dāng)中。[3]

三、數(shù)字媒體對動(dòng)畫創(chuàng)作帶來的重要影響

（一）轉(zhuǎn)變動(dòng)畫藝術(shù)傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式

對于動(dòng)畫創(chuàng)作而言，主要可以將其劃分為二維動(dòng)畫創(chuàng)作和三維動(dòng)畫創(chuàng)作這兩種不同的方式，是從動(dòng)態(tài)化的圖形顯示基礎(chǔ)之上不斷衍變發(fā)展起來的，在創(chuàng)作過程當(dāng)中充分融合了傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作的理念、元素和精神。三維動(dòng)畫創(chuàng)作的出現(xiàn)則是計(jì)算機(jī)在普及之后動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的又一大突破性的進(jìn)展。這時(shí)候的動(dòng)畫在創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)中，人物形象、場景內(nèi)容、刀具等等，也都是通過計(jì)算機(jī)這樣一種全新的數(shù)字媒體在虛擬的環(huán)境當(dāng)中進(jìn)行表現(xiàn)，并且大多以三維立體的形式呈現(xiàn)出來。這些三維立體化的模型主要通過程序員來進(jìn)行設(shè)計(jì)，除此之外，還會融入不同的算法對場景當(dāng)中各個(gè)元素進(jìn)行表現(xiàn)，營造出更加逼真、優(yōu)越的影像表現(xiàn)效果，真正打破了傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作方式。[4]

（二）對動(dòng)畫創(chuàng)作形態(tài)予以豐富

數(shù)字媒體技術(shù)對動(dòng)畫后期的創(chuàng)作和表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行了豐富，促使其能夠以更為多樣化的表現(xiàn)形式展現(xiàn)在受眾的視野當(dāng)中。對于動(dòng)畫設(shè)計(jì)來說，這樣一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式和創(chuàng)作過程，都會依托相應(yīng)的工具與材料來進(jìn)行創(chuàng)作，而現(xiàn)代化的數(shù)字媒體技術(shù)則能夠在發(fā)展過程當(dāng)中滿足動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中所需要的不同工具以及不同的材料內(nèi)容。[5]在現(xiàn)代的動(dòng)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，創(chuàng)作者能夠通過計(jì)算機(jī)軟件輔助自己在動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中豐富人物角色的面部表情，讓動(dòng)畫當(dāng)中的不同形態(tài)和情感內(nèi)容表現(xiàn)的淋淋盡職，進(jìn)而達(dá)到深入人心的目的。除此之外，通過結(jié)合數(shù)字化媒體技術(shù)，還能夠在動(dòng)畫的設(shè)計(jì)過程當(dāng)中滲透更為多元化的一種因素，讓整個(gè)動(dòng)畫的畫面效果更佳的逼真，并且?guī)Ыo人非常強(qiáng)烈的感染力。由此，通過視覺上的感受促使人類的大腦當(dāng)中出現(xiàn)不同的畫面和想象空間，進(jìn)而呈現(xiàn)給受眾不一樣的情感體驗(yàn)，讓動(dòng)畫表現(xiàn)與人類達(dá)到一定的適應(yīng)性和共鳴性的特點(diǎn)。[6]

（三）不斷拓展動(dòng)畫創(chuàng)作和表現(xiàn)空間

在傳統(tǒng)動(dòng)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，大多會受到周圍不同因素帶來的制約及束縛，這些不同的因素主要包括時(shí)間因素和材料因素等等，這在很大程度之上制約了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。伴隨著現(xiàn)當(dāng)代數(shù)字媒體的快速發(fā)展與深入，這些不同的問題也在發(fā)展過程當(dāng)中迎刃而解。通過數(shù)字化媒體技術(shù)，不僅僅能夠展現(xiàn)出古時(shí)候良好的畫面效果，同時(shí)也能夠展現(xiàn)出更具藝術(shù)性的畫面效果，而且還能夠從宏觀表現(xiàn)上、圍觀表現(xiàn)上更能夠展現(xiàn)出良好的藝術(shù)效果。并且將創(chuàng)作者自身的想象更有效的融入其中，促使整個(gè)畫面更具藝術(shù)表現(xiàn)力，進(jìn)一步推動(dòng)了動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的變革。[7]

（四）不斷提高動(dòng)畫創(chuàng)作的效率

由于計(jì)算機(jī)技術(shù)的快速普及，傳統(tǒng)地簡單的運(yùn)用手工制作動(dòng)畫的方式已經(jīng)慢慢消逝，取而代之的則是運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)對動(dòng)畫內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)。動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件不僅僅能夠促使動(dòng)畫表現(xiàn)形式更加多元化，而且還能夠促使動(dòng)畫創(chuàng)作的空間變得更加的廣闊。[8]與此同時(shí)，通過運(yùn)用計(jì)算機(jī)軟件對動(dòng)畫進(jìn)行創(chuàng)新不僅僅能夠加快動(dòng)畫創(chuàng)作的速度，而且還能夠有效的提升動(dòng)畫設(shè)計(jì)的整體效率。伴隨著計(jì)算機(jī)系統(tǒng)以及動(dòng)畫設(shè)計(jì)軟件的快速更新，動(dòng)畫設(shè)計(jì)在一定的時(shí)間當(dāng)中能夠表現(xiàn)出更多的創(chuàng)作內(nèi)容，有效地提升了動(dòng)畫創(chuàng)作的效率，為更有效地促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。[9]

四、結(jié)束語

現(xiàn)如今，伴隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，人類與數(shù)字媒體之間有了更加頻繁的接觸，這促使人類對數(shù)字媒體技術(shù)所表現(xiàn)出來的依賴性也不斷提升。數(shù)字化媒體與動(dòng)畫創(chuàng)作有效的融合，讓整個(gè)動(dòng)畫設(shè)計(jì)表現(xiàn)更加的完美。在動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，三維技術(shù)、四維技術(shù)以及五維技術(shù)的快速發(fā)展，都與數(shù)字媒體具有非常大的關(guān)聯(lián)性。在全球數(shù)字化媒體的發(fā)展推動(dòng)之下，我們應(yīng)當(dāng)在這一時(shí)間段僅僅抓住發(fā)展機(jī)遇，進(jìn)而不斷提升動(dòng)畫設(shè)計(jì)與數(shù)字媒體之間的融合，為創(chuàng)作出更高層次的動(dòng)畫內(nèi)容指明方向。[10]

參考文獻(xiàn)：

[1]張文馨.數(shù)字媒體技術(shù)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)影響研究[J].信息與電腦（理論版），2015（06）：84-85.

[2]徐彬.探究數(shù)字媒體技術(shù)與水墨動(dòng)畫藝術(shù)的結(jié)合——以《品牌的力量》為例[J].電影評介，2013（01）：63-65.

[3]黃敏.淺析動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)中電影鏡頭的作用[J].科技展望，2016，26（21）：298.

[4]王健.基于數(shù)字技術(shù)支撐下動(dòng)畫藝術(shù)的具體應(yīng)用[J].藝海，2014（12）：119-120.

[5]劉維浩，陸信宇.動(dòng)畫教學(xué)中應(yīng)用性、實(shí)踐性與技能性的結(jié)合——評《動(dòng)畫概論》[J].中國教育學(xué)刊，2019（03）：122.

[6]熊薇薇.文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)下動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)的生存分析[J].電影文學(xué)，2010（22）：48-49.

[7]林珍香.基于蓋格爾美學(xué)理論的動(dòng)畫藝術(shù)效果的思考[J].美術(shù)教育研究，2020（01）：73-74.

[8]徐棉棉.淺談我國動(dòng)畫藝術(shù)作品的傳播對大眾審美觀的影響[J].新聞研究導(dǎo)刊，2020，11（06）：163+165.

[9]劉瑩.新媒體語境下動(dòng)畫藝術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用探析[J].藝術(shù)科技，2019，32（04）：106+189.

[10]何小凡，屠姣皎.動(dòng)畫藝術(shù)設(shè)計(jì)——評《動(dòng)畫原理與設(shè)計(jì)藝術(shù)研究》[J].高教發(fā)展與評估，2018，34（02）：114.