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    尋根溯源:中國民族民間舞蹈“根性”意識(shí)之覺醒

    2020-10-09 10:04:22康怡
    藝術(shù)大觀 2020年5期
    關(guān)鍵詞:根性意識(shí)

    康怡

    摘要:中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的智慧結(jié)晶與精神命脈,中國民族民間舞作為一種文化現(xiàn)象,在繼承中發(fā)展,在傳統(tǒng)中創(chuàng)新,繼承前人們所創(chuàng)造的傳統(tǒng)舞蹈文化精髓,立足于中國傳統(tǒng)舞蹈文化的積淀之上。面對(duì)全球文化大發(fā)展、大交流的今天,我們要帶著強(qiáng)烈的“根性”意識(shí)去追尋并探究傳統(tǒng)民族民間舞蹈的魅力,創(chuàng)作出有傳統(tǒng)審美與精神內(nèi)核的民族民間舞蹈。

    關(guān)鍵詞:中國民族民間舞;“根性”意識(shí);傳統(tǒng)舞蹈文化

    中圖分類號(hào):J722文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2096-0905(2020)05-00-03

    1949年新中國成立后, 舞蹈工作者們從戰(zhàn)火紛飛的年代,過渡到和平發(fā)展的時(shí)代, 舞蹈藝術(shù)不論是數(shù)量還是質(zhì)量都在進(jìn)步,但同時(shí)也帶有新問題、新疑惑。在全球語境下,中國舞蹈藝術(shù)需要發(fā)展、創(chuàng)新,以此來適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,適應(yīng)于現(xiàn)代人的思維方式和審美視角,但是我們決不能忘本,要堅(jiān)定繼承前人們所創(chuàng)造的舞蹈文化精髓。

    一、中國民族民間舞蹈的“根性”意識(shí)

    明文軍曾直言不諱地說到,中國民族民間舞,不是原始意義上的民間舞,因?yàn)樗淹螒B(tài)的民俗舞大相徑庭了。但它還是民間舞,它所呈現(xiàn)的和它擁有的,依然沒有剝離掉那些民俗、民間、民族獨(dú)有的屬性。不可否認(rèn),無論是中國民族民間舞教學(xué)、創(chuàng)作或是表演,都離不開其“根性”意識(shí),其發(fā)展必須立足于民族民間舞蹈屬性的基礎(chǔ)之上,立足于中國傳統(tǒng)舞蹈文化的積淀之上。那么中國民族民間舞蹈的“根性”意識(shí)是什么?它是對(duì)中國民族民間舞蹈的傳統(tǒng)文化的完整回歸和深刻理解。這個(gè)回歸與理解不是支離破碎、掐頭去尾, 更不是斷章取義、任意裁剪的為我所用, 而是在完整、深刻了解其文化淵源的基礎(chǔ)之上,帶著“根性”意識(shí)對(duì)傳統(tǒng)民族民間舞蹈文化的再認(rèn)識(shí)、再理解和再構(gòu)建。將中國傳統(tǒng)民族民間舞蹈文化作為舞蹈發(fā)展的源頭活水,將樹立“根性”意識(shí)作為舞蹈文化發(fā)展的不竭動(dòng)力。[1]

    二、中國民族民間舞蹈“根性”意識(shí)的堅(jiān)守

    (一)“根性”意識(shí)堅(jiān)守的啟示

    1942年延安文藝座談會(huì)召開,毛澤東指出:“人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏,這些自然形成的東西,是粗糙的東西,但也是最生動(dòng)的、最豐富、最基本的東西;在這點(diǎn)上說它們使一切文學(xué)藝術(shù)相形見絀,它們是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一源泉”。他為廣大文藝工作者指出了一條廣闊的道路,文藝要為工農(nóng)大眾服務(wù),要到群眾中去汲取營(yíng)養(yǎng)。此后,大批的文藝工作者紛紛走進(jìn)群眾、走入民間,因?yàn)槿魏我粋€(gè)民族的舞蹈都是“一方水土”孕育而成的精神文化結(jié)晶,其形成都離不開該民族特有的自然環(huán)境、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣、服飾飲食,也離不開所處時(shí)代的社會(huì)環(huán)境、思想潮流、經(jīng)濟(jì)政治等,但無論如何,我們絕不能從傳統(tǒng)文化中脫離出來、一味求新求變,而是必須向傳統(tǒng)文化汲取養(yǎng)分、尋根溯源,使中國民族民間舞蹈永遠(yuǎn)保持著那份生生不息的中國精神與民間味道,使民間舞永遠(yuǎn)姓“民”。[2]

    1946年,“邊疆音樂舞蹈大會(huì)”在重慶成功舉辦,引起了極大的轟動(dòng)。這臺(tái)晚會(huì)就是戴愛蓮先生的一次“尋根”實(shí)踐,走進(jìn)群眾、走入民間來尋找民族民間舞蹈的“根”。她很大程度上保留了民間舞蹈原有的文化意義與精神內(nèi)涵,盡可能地保留了民族民間舞蹈的形式和內(nèi)容,將民族民間舞原汁原味地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。戴愛蓮先生從小出生并生活在西方,系統(tǒng)、全面的學(xué)習(xí)過芭蕾舞、現(xiàn)代舞,很早接觸世界舞蹈的前沿知識(shí)與舞蹈理論,但她卻沒有選擇傳播她擅長(zhǎng)、了解的西方舞蹈,而是選擇了中國的傳統(tǒng)民族民間舞蹈。優(yōu)秀傳統(tǒng)文化積淀著中華民族五千年以來最深沉的精神文化追求,是我們文化得以發(fā)展的基石,由此她堅(jiān)定地找到了中國舞蹈的發(fā)展道路——“尋根”。

    北京舞蹈學(xué)院老一輩舞蹈家都曾深入民間學(xué)習(xí),并將動(dòng)態(tài)和文字資料采集整理,進(jìn)行吸收消化,梳理編寫成為中國民族民間舞教材,并在課堂上進(jìn)行教授。不僅如此,他們還將這種原生型的民間舞蹈轉(zhuǎn)化為舞蹈作品創(chuàng)作的素材,如果沒有深入民間進(jìn)行“尋根”,沒有“根性”意識(shí),那他們編創(chuàng)出來的民間舞蹈作品就不會(huì)如此具有民間特有的味道與內(nèi)涵。

    (二)“根性”意識(shí)的持續(xù)發(fā)展

    1.田野工作的深入

    1942年毛澤東的《延安文藝座談會(huì)上的講話》、新秧歌運(yùn)動(dòng)以及邊疆音樂舞蹈大會(huì),對(duì)于中國民族民間舞蹈藝術(shù)的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用和影響。早期,民族民間舞蹈的田野工作名叫“采風(fēng)”,主要是學(xué)習(xí)當(dāng)時(shí)進(jìn)行采風(fēng)的舞蹈工作者認(rèn)為好看、有特點(diǎn)的動(dòng)作,大量當(dāng)時(shí)被認(rèn)為不好看、不獨(dú)特的動(dòng)作以及文化層面的內(nèi)容就被忽略、遺漏了。隨著舞蹈藝術(shù)工作者“根性”意識(shí)的不斷覺醒,并借助于文化人類學(xué)的研究方法,不斷完善“采風(fēng)”實(shí)踐,田野工作的含義、方法與價(jià)值不斷清晰,通過田野工作吸取民間的養(yǎng)料。田野工作是中國民族民間舞蹈教學(xué)、表演、創(chuàng)作實(shí)踐優(yōu)質(zhì)完成的前提和基礎(chǔ),是學(xué)習(xí)、研究中國民族民間舞蹈的重要的方式,因?yàn)橹袊褡迕耖g舞的屬性決定了它必須要進(jìn)行田野工作,讓至今還“活”在民間的民族民間舞蹈得以有另一種方式傳承延續(xù)。只有深入民間生活,才能得到最真實(shí)的文化信息,親證最質(zhì)樸的身體動(dòng)態(tài)與最強(qiáng)烈的生命體驗(yàn)。目前,全國各個(gè)舞蹈院校教學(xué)課程的開展、舞蹈工作者課題研究、作品編創(chuàng)都離不開田野工作,他們必須走進(jìn)民間,走進(jìn)生活,帶個(gè)這份“根性”意識(shí),使中國民族民間舞蹈的發(fā)展不要走偏。[3]

    2.傳統(tǒng)典型組合的傳授

    中國民族民間舞傳統(tǒng)組合不是憑空的天才創(chuàng)造,它是來自于各民族、各地區(qū)人民真實(shí)的生活,發(fā)軔于優(yōu)秀民族傳統(tǒng)文化的繼承、弘揚(yáng),成就與立足科學(xué)化傳承的正確選擇。[4]戴愛蓮先生曾在《關(guān)于舞蹈人類學(xué)和舞蹈民族學(xué)——對(duì)20世紀(jì)80、90年代后的中國文化的看法》一文中提出:“沒有根,文化發(fā)展就沒有后勁......今天的中國,一定要有中國特色的精神,中國特色的文化,中國特色的藝術(shù)?!敝袊褡迕耖g舞始終堅(jiān)持對(duì)“根”的關(guān)注、把握和堅(jiān)持,課堂教學(xué)更是植根于本體文化肥沃的土壤之中,不斷汲取營(yíng)養(yǎng)。課堂教學(xué)中傳統(tǒng)組合的呈現(xiàn)正是這種“根性”意識(shí)的體現(xiàn),而這種“根性”意識(shí)的堅(jiān)守也是民族民間舞課堂教學(xué)的前提保障。

    中國民族民間舞傳統(tǒng)組合是由老一輩舞蹈專家們深入民間,向民間藝人學(xué)習(xí),與當(dāng)?shù)厝嗣窆餐睿惺墚?dāng)?shù)氐牡乩憝h(huán)境與人文環(huán)境后整理而來的。老師們?cè)趥魇趥鹘y(tǒng)組合時(shí)會(huì)流露出當(dāng)時(shí)同藝人學(xué)習(xí)的狀態(tài),保留幾分那個(gè)藝人的獨(dú)特舞蹈風(fēng)格,結(jié)合當(dāng)?shù)氐娜宋?、地理環(huán)境,使課堂教學(xué)更加生動(dòng)立體。傳統(tǒng)組合的寶貴資料是我們的財(cái)富,使得中國民族民間舞蹈保持它的“生命力”,時(shí)刻拉近課堂與民間的距離。引導(dǎo)學(xué)生在此后的學(xué)習(xí)不僅僅是簡(jiǎn)單的動(dòng)態(tài)復(fù)制,更要不斷挖掘動(dòng)態(tài)背后更為深層的文化內(nèi)涵,打開民間舞蹈文化世界的寶藏。

    3.傳統(tǒng)樂舞《沉香》系列活動(dòng)的開展

    北京舞蹈學(xué)院中國民族民間舞系傳統(tǒng)樂舞《沉香》系列晚會(huì)以“繼承”為出發(fā)原點(diǎn),將最珍貴、最有價(jià)值、最有分量的傳統(tǒng)舞蹈文化的血脈和基因延續(xù)。舞者盡可能真實(shí)、純粹地將那些至今仍在“活”在民間的傳統(tǒng)樂舞保持其原貌地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。雖然舞蹈的人變了,舞蹈的地點(diǎn)變了,但民間舞人本著尊重其文化性、風(fēng)格性的初心,將從藝人身上學(xué)到的舞蹈盡可能地不對(duì)其進(jìn)行拆解、重組、創(chuàng)新,原封不動(dòng)或者只是進(jìn)行簡(jiǎn)單的加工,呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。通過田野工作的方式、借助于專業(yè)舞蹈學(xué)生的身體,將那些瀕臨滅絕的民族民間舞蹈文化記錄下來。以《沉香》系列晚會(huì)為標(biāo)志,不斷向中國民族民間傳統(tǒng)舞蹈文化尋根溯源、汲取養(yǎng)分,繼承傳統(tǒng)、致敬傳統(tǒng),身體力行地將“根性”意識(shí)付諸一次又一次的實(shí)踐。在經(jīng)濟(jì)全球化的時(shí)代潮流中,弘揚(yáng)傳統(tǒng)民族舞蹈文化,在傳統(tǒng)舞蹈文化的滋潤(rùn)下,發(fā)展有中國精神、中國特色的藝術(shù)。

    三、全球語境下中國民族民間舞蹈的發(fā)展

    (一)從文化自覺到文化自信

    費(fèi)孝通先生提出的“文化自覺”的第二層含義說到,生活在一定文化中的人對(duì)其文化有“自知之明”,明白它的來歷、形成的過程,所具有的特色和它發(fā)展的趨向,自知之明是為了加強(qiáng)對(duì)文化轉(zhuǎn)型的自主能力,取得決定適應(yīng)新環(huán)境、新時(shí)代文化選擇的自主地位。[5]民間舞作為人民群眾的智慧結(jié)晶、文化產(chǎn)物,不僅包含著人民的生活,也承載著社會(huì)的發(fā)展。在發(fā)展民族民間舞蹈的之前,舞蹈工作者必須學(xué)習(xí)它、了解它,帶著強(qiáng)烈的“尋根”意識(shí)去追尋并探究傳統(tǒng)民族民間舞蹈的魅力,創(chuàng)作出有傳統(tǒng)審美與精神內(nèi)核的民族民間舞蹈。在經(jīng)濟(jì)全球化和世界一體化的進(jìn)程中,中國傳統(tǒng)舞蹈文化既面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn),又迎來巨大機(jī)遇。中國人民文化自覺的“根性”意識(shí)在今天尤顯重要。我們必須堅(jiān)持文明互鑒、開放包容的方針,吸收借鑒國外優(yōu)秀文明成果,適應(yīng)于現(xiàn)代人的審美視角與思維方式,但是我們決不能忘本,要堅(jiān)定繼承前人們所創(chuàng)造的舞蹈文化精髓。中國有五千多年的歷史文明、五十六個(gè)民族、上萬多種民族民間舞蹈,這些優(yōu)秀、豐富的民族民間舞蹈文化是我們最珍貴且最有價(jià)值的精神財(cái)富,也是我們難以預(yù)估的文化資本。從文化自覺到文化自信,不僅使我們對(duì)傳統(tǒng)舞蹈文化有了更深刻的認(rèn)識(shí),而且進(jìn)一步堅(jiān)定了我們繼承傳統(tǒng)文化精髓的決心。

    (二)從文化繼承到文化發(fā)展

    傳統(tǒng)民間舞可能是冗長(zhǎng)的、單一的,但民族民間舞走入課堂,走上舞臺(tái),需要變化來適應(yīng)教學(xué)目的以及現(xiàn)代人的思維方式與審美情趣。單純自娛的載歌載舞逐漸向娛己娛人的舞蹈藝術(shù)作品過渡,將民族民間舞蹈上升到能夠反映群眾生活、思想、民族精神的層面。舞蹈工作者必須向傳統(tǒng)文化尋根溯源,否則中國民族民間舞蹈就失去了它的生命力、獨(dú)特性,就會(huì)在世界舞蹈文化發(fā)展的浪潮中銷聲匿跡。

    創(chuàng)新和發(fā)展是文化發(fā)展的本質(zhì)規(guī)律,也是全球語境下中國民族民間舞所實(shí)際面臨的問題。中國民族民間舞在承繼傳統(tǒng)民族民間舞蹈的外部形態(tài)、表現(xiàn)形式、精神內(nèi)涵的同時(shí),也要緊隨時(shí)代的氣息與審美的變遷,進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)變、創(chuàng)新性發(fā)展,向優(yōu)秀的民間舞蹈文化汲取養(yǎng)分,樹立“根性”意識(shí),站在前人的肩膀上發(fā)展中國民族民間舞蹈,使其成為一種民族藝術(shù),甚至能代表國家的典范藝術(shù)。

    四、結(jié)束語

    面對(duì)全球文化不斷交流發(fā)展的今天,中國民族民間舞蹈工作者必須樹立“尋根”意識(shí),只有向傳統(tǒng)文化汲取養(yǎng)分、尋根溯源,繼承傳統(tǒng)、致敬傳統(tǒng),身體力行地將“根性”意識(shí)付諸于一次又一次的實(shí)踐,才能使中國民族民間舞蹈在世界舞蹈文化的浪潮中永遠(yuǎn)保持著那份生生不息的中國精神與民間味道。

    參考文獻(xiàn):

    [1]巫允明.中國原生態(tài)舞蹈文化·教程[M].上海:上海音樂出版社,2014.

    [2]張政武.民族民間舞多元文化及人才培養(yǎng)模式的研究[M].長(zhǎng)春:東北師范大學(xué)出版社,2018.

    [3]王克芬,隆蔭培.中國近現(xiàn)代當(dāng)代舞蹈發(fā)展史[M].北京:人民音樂出版社,1999.

    [4]明文軍.從民間自然形態(tài)走向科學(xué)化傳承之自覺[D].中國藝術(shù)研究院,2010.

    [5]費(fèi)孝通.關(guān)于“文化自覺”的一些自白[J].學(xué)術(shù)研究,2003(07):5-9.

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