從自信走向從容

毛新康

摘 要：周迅監(jiān)制的第一部電影作品《陪安東尼度過漫長歲月》改編自郭敬明旗下一線作家安東尼的同名小說。影片一反常態(tài)，在當下國內(nèi)青春片發(fā)展處于瓶頸階段，《陪安東尼度過漫長歲月》這部作品所體現(xiàn)出的自信到從容在于題材上的敢于突破，創(chuàng)作上的謹慎表達，并背離同類型青春片所秉承“史、典、詩、賦”的敘事傳統(tǒng)，表現(xiàn)出明顯的非故事化傾向，其另辟蹊徑的發(fā)展方向?qū)τ趪鴥?nèi)青春片有著重要的貢獻。

關鍵詞：題材;文本;非故事性;敘事結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J905文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）07-00-02

影片講述一個男生從20到23歲，從大學到工作，從國內(nèi)到國外的生活片段以及內(nèi)心感悟。在這漫長歲月里，發(fā)生了一系列或浪漫、或甜蜜、或可笑、或感人的故事。從故事開始到結(jié)束一直伴隨著作者內(nèi)心沒有任何故事性的讀白。其打動人的魅力并不是來源于故事本身而是非故事的個性與觀眾產(chǎn)生的共鳴。

一、直面商業(yè)市場——題材的大膽突破

近年來國內(nèi)電影市場中青春題材泛濫，從2013年夏季《致我們終將逝去的青春》和《小時代》系列在中國電影市場取得菲人的票房成績，國產(chǎn)青春題材的電影猶如洪水猛獸一般。就連一直以寫作和賽車為主的韓寒也導演首部作品《后會無期》為在青春片火熱的中國電影市場中占據(jù)一席之地?？v觀近兩年中國電影市場中以青春為主要題材的片子，不免有一些在創(chuàng)作中向商業(yè)性與藝術(shù)性傾斜的不定的作品，也不乏一些向庸俗、嫵媚迎合的作品。單從創(chuàng)作題材上來看大都是老套的故事情節(jié)，例如叛逆、酗酒、高考、飆淚等，外加一些重大事件的植入例如撕扯、車禍、打胎、出國等，當然還有最重要的愛情，這些故事元素構(gòu)成青春片的主要內(nèi)容，久而久之形成了一種既定的程式，大多數(shù)青春片的內(nèi)容都是由諸如此類的故事元素重新解構(gòu)，拼貼而成。在商業(yè)市場中這些青春片算得上是成功的，從居高不下的票房以及超高顏值的面孔，加上合理妥善的宣傳與推廣，使得片場座無虛席?！杜惆矕|尼度過漫長歲月》這部作品改編自安東尼的同名小說，作者是郭敬明旗下《最小說》創(chuàng)刊以來最具風格的作家，其行文風格別具一格，寫作從不加標點符號，語言中擅長從平淡生活中發(fā)現(xiàn)閃光點，捕捉生活小情趣，筆下文字自成一統(tǒng)，充滿童話夢幻色彩。此散文集有著強烈的自傳色彩，以親歷的生活為敘事元素，描繪出一名生長于中國大連的少年奔赴異國他鄉(xiāng)留學的生活故事。[1]影片上映之前，這部系列散文已經(jīng)擁有廣大的粉絲，是完全取自于商業(yè)市場的一部文學作品，對于首次監(jiān)制電影的周迅來說，有著相當客觀的受眾基礎。相較于近兩年投放院線的青春片，《陪安東尼度過漫長歲月》的題材算是新穎，以出國留學作為故事發(fā)展的大背景，沒有腐點、沒有叛逆、沒有酗酒，沒有飆淚、更沒有大事件的植入。這部影片所囊括的敘事元素既沒有國產(chǎn)青春片所既定的程式也沒有生拉硬套式的解構(gòu)、拼貼。它所包含的是遠走他鄉(xiāng)的雛鳥第一次自由飛翔、一顆追夢者所擁有的赤子之心，一種積極、樂觀面對生活的心態(tài)，一種真誠、質(zhì)樸的價值觀表達。所謂之題材敢于突破，并不是因為這部電影完全打破傳統(tǒng)的敘事方式，有網(wǎng)友發(fā)布評論說此片大概是唯一一部不鬧心的青春電影，是什么讓網(wǎng)友發(fā)出這樣的評論？羅伯特·麥基在《故事》一書中有提出“故事手法越是精巧，其形象則越生動，對白也越尖銳。故事進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的累贅、潛文本的空洞、情節(jié)的漏洞以及其他類似的故事問題，才是文筆平淡乏味的根本原因。”《陪安東尼度過漫長歲月》就是一部文本精巧，形象生動，對白尖銳的一部作品。但這些并不足以說明突破的問題，題材的突破在于故事的源頭——以出國留學作為題材，在異國他鄉(xiāng)的環(huán)境中映射出人生在成長道路上的所要承擔的獨立生活，把同齡人的過往歲月在記憶中刻下烙印。[2]

二、跨越文本——創(chuàng)作上的謹慎表達

眾所周知系列散文集《陪安東尼度過漫長歲月》自2012年出版至今已有紅、橙、黃三冊。書中中的“無標點斷句”式的寫作風格被越來越多的人爭相模仿，甚至有形成具時代特色的新文體的趨勢。然而，作為語言藝術(shù)的文學與作為視聽藝術(shù)的電影其本質(zhì)是有區(qū)別的。在電影發(fā)展的歷史長河中，根據(jù)文學作品改編而成的電影已不計其數(shù)，反而形成了一種文學作品和影片一脈相承的路徑?！杜惆矕|尼度過的漫長歲月》這部散文集與一般用于改編影片的文學作品也有著本質(zhì)上的區(qū)別。盡管文學與電影存在著巨大的差異，但作為語言藝術(shù)的文學與視聽藝術(shù)的電影卻通過文學作品的影視改編而有機地結(jié)合在一起，既豐富了電影的藝術(shù)創(chuàng)作，又擴大了文學藝術(shù)的影響力。《陪安東尼度過漫長歲月》從散文題材的文學作品入手，重新構(gòu)建影視視聽語言，把散文的藝術(shù)語言充分融合在視聽作品中，重新鑄造一條通往觀眾內(nèi)心深處的一座橋梁，將作者內(nèi)心深處的語言通過影片的非故事敘事手法講給觀眾聽?！逗Ｉ匣袀鳌分械姆枪适禄瘍A向表現(xiàn)在作者對場景的大量描述，摒棄掉“雖云長篇，形同短制”的創(chuàng)作手法?！杜惆矕|尼度過漫長歲月》從散文到影片，它當中的非故事化敘事結(jié)構(gòu)完全尊崇原著的“治愈系手法”整片充斥著原著的靜怡、氣度不凡的秀美，也不依賴于故事的發(fā)展。在這部電影中故事情節(jié)只是非故事化的一個元素，與其他認真講故事的青春片不同的是《陪安東尼度過漫長歲月》更加尊重電影的敘事性，沒有同題材電影中的形式大于內(nèi)容的空洞感也沒有內(nèi)容大于形式的萎靡感。片中貫穿始終的鯨魚“ALICE”和從二次元來的“不二”為非故事化的敘事路線進行填充于修補，它們所表達電影的更注重于畫面語言，而非對白;感情而非故事本身?？偟膩碚f從散文到電影《陪安東尼度過漫長歲月》繼承了作者散文中優(yōu)雅、清新的文筆并通過鏡頭語言很好的詮釋。[3]

三、“畫外音”——獨特的非故事化敘事結(jié)構(gòu)

上世紀 80 年代中期，敘事學理論開始進入中國學界的視野，從此國內(nèi)關于敘事學的本土化進行得如火如荼。無論是小說還是散文從敘事學的角度來說都是作者在說話，羅蘭·巴特就曾指出不論文學作品，亦或繪畫、電影等任何材料都適宜于敘事。電影敘事學強調(diào)敘事電影中故事敘述者的話語——包括了時間與空間、視角與技巧等與接收者之間的關系。但一般的影視作品大都只是關注電影的結(jié)構(gòu)組織，沒有解決電影表意問題?！杜惆矕|尼度過漫長歲月》這部電影中并沒有看到沿襲傳統(tǒng)小說敘事學的路子來安排主要故事情節(jié)的延續(xù)與發(fā)展，根源在于文本的跨越。從影片一開始作者的獨白“海里有一條叫Alice的鯨魚，它身邊從來沒有朋友和親人，因為它發(fā)出的頻率比正常鯨魚高一倍，可能Alice甚至不知道自己發(fā)出的頻率是錯的，唱歌時沒人聽見，難過時也沒人理睬”通過這一連串于本片無關的語言試圖營造一種孤獨、純潔的故事開端。[4]在影片進行的過程當中作者的話語也時不時地出現(xiàn)在觀眾耳旁，甚至這些語言和畫面沒有絲毫的關系，對故事的發(fā)展也沒有絲毫的影響?！白钕矚g坐公交在最后一排左邊的位置坐著坐著就睡著了 好像一眨眼就走過半個城市”“當我身處 南半球這個 巨大島國上空的時候第一次感覺到身體可以走得比思緒還快? ”等等，這些無關緊要但能書寫畫風的旁白為整部電影增添了許多情趣。從敘事結(jié)構(gòu)的角度看，雖然《陪安東尼度過漫長歲月》是一部中規(guī)中矩的線性結(jié)構(gòu)，但其中穿插著如情書一般的非故事性語言，擺脫了傳統(tǒng)線性結(jié)構(gòu)受到戲劇和古典文學作品的影響，成為影片中一個獨立的語言符號為電影而寫作，這種獨立的語言符號成為這部感人至深的作品的點睛之筆，在場的觀眾有八成都為在情書般的旁白中淚崩。這些旁白所具有的品質(zhì)就是準確地控制影片的節(jié)奏和情感的收放，究其故事性而言非故事才是真正的故事。[5]

四、結(jié)束語

在國產(chǎn)青春片火熱的近幾年來已經(jīng)形成一套近乎完整的故事系統(tǒng)，《陪安東尼度過的漫長歲月》雖然票房與《那些年我們追過的女孩》和《致我們終將逝去的青春》還有很遠的距離，從作品本身來說，恬靜、唯美的鏡頭語言，詩情畫意的內(nèi)心旁白，演員中也有近些年國產(chǎn)電影最炙手可熱的女演員白百合聯(lián)袂出演，相信中國電影的青春片可以拍得越來越好。

參考文獻：

[1]米高峰，盧婭閣.“中國風”動畫美術(shù)設計意境之美研究[J].電影文學，2020（05）：106-108.

[2]閻連科.20世紀文學寫作：非故事——一種散馬為風的敘述[J].揚子江評論，2017（02）：5-9.

[3]曹倩.從過渡走向創(chuàng)新——論《海上花列傳》的非故事化傾向[J].內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學學報（社會科學版），2008（02）：326-327+331.

[4]王芝穎.電影《影》的敘事策略[J].今傳媒，2020，28（04）：116-117.

[5]王平.論貴池儺戲“非故事性劇目”[J].民族藝術(shù)，2010（03）：53-58.