電影《小偷家族》的重復(fù)敘事研究

鄭澤

【摘 要】是枝裕和電影《小偷家族》的藝術(shù)特質(zhì)不僅體現(xiàn)在人文主義色彩上，還體現(xiàn)在重復(fù)敘事手法的運(yùn)用上。其重復(fù)敘事呈現(xiàn)出多種藝術(shù)形式，對深化電影主題有重大意義。是枝裕和在《小偷家族》中一方面以人物回憶、宿命輪回、生命反復(fù)、細(xì)節(jié)復(fù)制等變形手段豐富了重復(fù)敘事策略;另一方面，這些多元的重復(fù)敘事策略強(qiáng)化了人物的生存境遇與環(huán)境，解構(gòu)了傳統(tǒng)的基于血緣的家庭觀念。

【關(guān)鍵詞】重復(fù)敘事;小偷家族;是枝裕和;家庭電影

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0133-04

以家庭題材享譽(yù)世界的日本導(dǎo)演是枝裕和，是日本新電影運(yùn)動的代表人物。從目前對其的研究來看，大部分都聚焦于對其電影主題的研究或者對其紀(jì)實(shí)手法的分析。早期研究者一致認(rèn)為，是枝裕和電影中對家庭問題的描摹與思考、家庭關(guān)系、家庭觀，是其最擅長的母題。一些研究開始將視角轉(zhuǎn)向其電影中的父親形象、母親形象、父子關(guān)系等，豐富了是枝裕和電影主題的研究。

紀(jì)實(shí)手法的主要特征在于視聽影像風(fēng)格極具東方婉約、含蓄的美學(xué)色彩，以淡淡的“物哀美”平衡了電影敘事與角色情感;在看似平淡散漫的平鋪直敘中，蘊(yùn)含著雋永、溫暖的物哀情感;長鏡頭語言保持著克制與疏離感。[1]對于紀(jì)實(shí)手法的研究是以服務(wù)主題研究為目的的。誠然，學(xué)術(shù)界熱衷于是枝裕和電影主題的研究，與其電影主題的鮮明性不無關(guān)系。那么，是枝裕和電影的主題何以如此鮮明？電影何以呈現(xiàn)出對于“家庭”的理解、解構(gòu)與重建，筆者認(rèn)為，這與電影的重復(fù)敘事是分不開的。

重復(fù)敘事最早出現(xiàn)在小說創(chuàng)作中。重復(fù)理論研究的集大成者希利斯·米勒在《小說與重復(fù)：七部英國小說》中提出了“異質(zhì)性假說”的重要概念。[2]他認(rèn)為，任何小說都存在著兩種互相矛盾且相互交織的重復(fù)類型，而這種異質(zhì)性形式在其他體裁的作品中都有所體現(xiàn)。他將重復(fù)劃分為“一種事物對另一種事物的復(fù)制的‘柏拉圖式”和“一種事物對另一種事物的變異的‘尼采式”兩種樣式?！鞍乩瓐D式”重復(fù)建立在固定的原型基礎(chǔ)之上，世界上的萬事萬物都是對這個自我同一的原型世界的模仿，因此彼此之間具有相似性;“尼采式”重復(fù)主張絕對差異，萬事萬物所呈現(xiàn)的相似性只不過是這種無法還原的差異所產(chǎn)生的幻象與魅影。影視中重復(fù)敘事是指相同（或相似）的鏡頭（或畫面、聲音、道具、環(huán)境等）在影視作品中反復(fù)出現(xiàn)的組合方式，它能夠起到提醒、強(qiáng)調(diào)、回憶、對比的作用。

關(guān)于是枝裕和電影的重復(fù)敘事，學(xué)界至今沒有專門論及。國內(nèi)已有一些研究對重復(fù)問題有所涉及，如李龍蓮指出，“是枝裕和作品總常常能看到某一意象的重復(fù)?！盵3]獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的電影《小偷家族》，講述了一個沒有血緣關(guān)系的家庭最終破碎的故事。本文基于米勒的兩種重復(fù)觀，從人物回憶、宿命輪回、生命反復(fù)、細(xì)節(jié)復(fù)制四個方面分析《小偷家族》重復(fù)敘事的多元變形，進(jìn)而進(jìn)一步討論重復(fù)敘事在深化主題、人物塑造等方面的意義與價(jià)值。

一、回憶

《小偷家族》中重復(fù)敘事的表現(xiàn)形式之一是“回憶”。回憶是對過去的重現(xiàn)，對刻骨銘心的經(jīng)歷、難以釋懷的舊事重提，回憶是話語重復(fù)的變形。也就是熱奈特所指的“重復(fù)性敘述”。熱奈特認(rèn)為，“‘重復(fù)事實(shí)上是思想的構(gòu)筑，它去除每次出現(xiàn)的特點(diǎn)，保留它與同類別其他次出現(xiàn)的共同點(diǎn)，是一種抽象?！薄耙幌盗邢嗨频摹H考慮其相似點(diǎn)的事件在這里將被稱為‘相同事件或‘同一事件的復(fù)現(xiàn)?！盵4]熱奈特根據(jù)故事和敘事文各自提供的兩種可能（事件有無重復(fù)，語句有無重復(fù)）先驗(yàn)地推論出四個潛在的類型，即講述一次發(fā)生過一次的事（單一性敘述）;講述若干次發(fā)生過若干次的事（仍然屬于單一性敘述）;講述若干次發(fā)生過一次的事（重復(fù)性敘述）;講述一次發(fā)生過若干次的事（綜合性敘述）。在熱奈特看來，只有第三種類型才是重復(fù)性敘述。在《小偷家族》中，是枝裕和善于通過對往事、場景等的不斷再現(xiàn)，喚起主人公的情感共鳴，從而消解原生家庭的意義，為營造家庭烏托邦尋求合理性支持。

影片中的第一個重復(fù)是尤里在吃面筋時，和大家說自己的奶奶也曾經(jīng)喂她吃過面筋。這和此時初枝奶奶喂她吃面筋的場景相呼應(yīng)，仿佛時光倒流。值得注意的是，尤里手臂上的傷疤在全片中重復(fù)出現(xiàn)了3次，第一次是初枝奶奶問尤里是怎么回事，尤里撒謊說是摔倒的。第二次是翔太在車?yán)锝衣队壤锏膫淌潜粻C的，并問是不是媽媽干的，尤里再一次撒謊說媽媽很好。第三次則是信代和尤里洗澡時，信代的手臂上有一個一模一樣的傷疤，通過信代的敘述，觀眾才知道，二人在之前都受到過家庭暴力。相同的事件發(fā)生在兩個年齡相差很大的人身上，可以說是一種宿命的輪回。包括后來亞紀(jì)在援交店交往男友后，和信代的對話中也透露出，信代和柴田治也是在援交店認(rèn)識的，柴田治曾經(jīng)也是信代的客人，兩人的經(jīng)歷再一次重復(fù)。

日本經(jīng)濟(jì)在高速增長的同時，家庭帶來的約束力變得孱弱，在資本主義社會和全球化浪潮的影響下，家庭集體的約束關(guān)系逐漸變?nèi)?。而隨著現(xiàn)代社會的不斷進(jìn)步，人與人之間的關(guān)系變得脆弱，處在隨時都會割裂的狀態(tài)。近年來的日本電影也凸顯出人們對于家庭集體關(guān)系的渴望，或是一種對于歸屬感的渴望。而導(dǎo)演是枝裕和在家庭電影中開辟出一條新的道路，他嘗試建立一種新的集體。在電影《小偷家族》中，沒有血緣關(guān)系的眾人，在很大程度上是因?yàn)橹貜?fù)的經(jīng)歷而加重了雙方之間情感的羈絆，進(jìn)而能夠同在一個屋檐下生活。

這種非鏡頭蒙太奇式的重復(fù)是十分值得探究的，這類重復(fù)更像是一種懸念的設(shè)置，導(dǎo)演在之前的敘述中就放出線索，比如傷疤，以及四號先生在影片前段反復(fù)出現(xiàn)等。電影中最常見的是單數(shù)性敘事的懸念，這是最普通的線性故事所具有的特點(diǎn)，在電影敘事中，也有著對某些細(xì)節(jié)的重復(fù)化敘事，由此形成“伏筆”和“暗示”[5]。然后通過一段對話對這一懸念進(jìn)行解答。

電影《小偷家族》用的是順敘的敘事手法，并沒有運(yùn)用閃回、倒敘、插敘等手法塑造人物形象，導(dǎo)演盡可能讓鏡頭遠(yuǎn)離人物內(nèi)心世界，為的就是能讓觀眾對電影有一個客觀的認(rèn)識，觀眾只能從敘事者的敘述中找到線索。同時本片中關(guān)于重復(fù)經(jīng)歷的臺詞都呈現(xiàn)出回憶性的特點(diǎn)。在不知不覺中拉長了在此時此刻空間中彼時彼刻的時間長度，也就是說，觀眾通過敘事者的敘述，從而展開對另一時空的豐富聯(lián)想，電影的時空維度變得豐滿，同時經(jīng)歷的重復(fù)也會讓觀眾產(chǎn)生一種原來如此的感覺，滿足了觀眾的期待感。

早期的紀(jì)錄片拍攝經(jīng)歷給是枝裕和帶來了深遠(yuǎn)的影響，他在自己的處女作《幻之光》中就開始采用紀(jì)錄片風(fēng)格與技巧，嘗試模糊真實(shí)與虛構(gòu)之間的界限。這與他早期受到臺灣導(dǎo)演侯孝賢的影響不無關(guān)系，鏡頭追求客觀態(tài)度，畫面則追求意境和余味。這種現(xiàn)實(shí)主義筆觸也體現(xiàn)在他之后的多部影片中。

電影《小偷家族》也多用日?；瘮⑹潞腿騽』楣?jié)進(jìn)行表現(xiàn)，尤其采用了重復(fù)敘事的方法，從細(xì)節(jié)處著手進(jìn)行敘事，完成人物形象的塑造?！峨娪八囆g(shù)詞典》中在電影編劇方面給“重復(fù)”的定義是“將經(jīng)過藝術(shù)提煉的景物或形象細(xì)節(jié)，按一定的呼應(yīng)或遞進(jìn)關(guān)系多次使用，以增強(qiáng)描述分量和突出形象含義的一種藝術(shù)手法?！盵7]在本片中，日?；臄⑹驴此破降瓱o奇，但是通過對生活細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)捕捉以及巧妙的重復(fù)敘事，能在細(xì)枝末節(jié)處表現(xiàn)人物內(nèi)心情感的細(xì)微變化，將人物形象塑造得更加立體，讓觀眾回味無窮。

細(xì)節(jié)的重復(fù)可以進(jìn)一步深化電影主題，尤其是動作的重復(fù)可以推動情節(jié)的發(fā)展。在一部電影當(dāng)中，“從臺詞、音樂的節(jié)奏、鏡頭運(yùn)動、人物行為，到故事情節(jié)都有重復(fù)，而這些重復(fù)可以用一個詞來形容，那就是‘母題，我們稱電影里任何有意義的重復(fù)出現(xiàn)的元素為母題。”[8]母題可以吸引觀眾，讓觀眾在觀影的過程中可以不斷進(jìn)行對比。

電影《小偷家族》中，翔太偷東西前都會做一個手勢。這個手勢不斷重復(fù)，其實(shí)在一開始就暗示著他內(nèi)心的掙扎。隨著他被小賣部的老板當(dāng)場抓住，他開始對偷竊這件事進(jìn)行了認(rèn)真的思考，并且不愿意讓尤里幫忙偷東西。觀眾隔著銀幕都可以感覺到翔太對偷竊這一行為的抗拒。

從電影中幾次出現(xiàn)的偷竊事件中觀眾不難發(fā)現(xiàn)，柴田治偷竊的范圍越來越大，從小賣部到魚竿店，再到后來的停車場，柴田治偷竊行為的不斷升級和翔太對偷竊行為的不斷抗拒形成了對比，這也是從細(xì)節(jié)處表明翔太和柴田治之間的矛盾逐漸激化，為最終翔太保護(hù)尤里而故意暴露埋下伏筆。

但是，柴田治沒有把從魚竿店偷來的魚竿賣掉，而是在影片結(jié)尾滿足了翔太釣魚的愿望。片中翔太不止一次地站在魚缸前擺弄著魚餌，同時也向柴田治表明了自己想要釣魚的愿望?！搬烎~”作為一條暗線，在多次的敘述中，起到修復(fù)翔太和柴田治“父子關(guān)系”的重要作用。

影片中尤里在服裝店害怕穿裙子、害怕被打，直到影片結(jié)尾，觀眾才知道原來她的母親說給她買裙子就是要虐待她。這里對買裙子的兩次重復(fù)，以及對尤里撫摸信代身上的傷疤和撫摸自己身上傷疤的重復(fù)，將信代和其原生母親進(jìn)行對比，一方面交代了尤里的生活環(huán)境;另一方面，也讓人們對這一現(xiàn)象進(jìn)行反思。

在是枝裕和的家庭電影中，很少會有戲劇性的沖突和事件，往往是人物情感的變化推動情節(jié)的發(fā)展。電影《小偷家族》一開始柴田治就說忘記偷洗發(fā)水了。其實(shí)偷洗發(fā)水這件事和推動劇情發(fā)展并無太大關(guān)系，但正是這種現(xiàn)實(shí)主義的生活化敘事，使得是枝裕和的電影貼近生活，無限接近真實(shí)。

食物在電影中作為一種意象，在影片中重復(fù)出現(xiàn)，在敘事結(jié)構(gòu)中承擔(dān)著凝聚的作用。影片中柴田治“引誘”尤里跟他走的時候就是用可樂餅作為“誘餌”的。尤里和一家人近距離呆在一起的畫面也是在一起吃飯的鏡頭。她和家庭的首次交流，也是因?yàn)橄氤悦娼畹木壒??？梢哉f，食物從一開始就拉近了尤里和這個家庭之間的距離。是枝裕和用簡單的場景和普通的鏡頭語言，在這一方大小的飲食空間下，直觀地書寫了一個家庭的過去和未來，矛盾的沖突和瓦解，折射出的時空維度，極大地豐富了觀眾的聯(lián)想。

除了道具和食物的重復(fù)外，影片還有兩處鏡頭上的重復(fù)，給影片增添了寓言色彩。一處是在停車場，翔太和柴田治嬉鬧的俯拍全景鏡頭;另一處是全家人抬頭仰望煙火的一個俯拍全景鏡頭。從畫面來看，第一個俯拍全景鏡頭色調(diào)偏藍(lán)色，營造出了大海的感覺，配上翔太說的寓言故事，給人一種在大海中暢游的感覺。在第二個俯拍全景鏡頭中，一家人抬頭“聽”煙花，給人一種從水底仰望海面的感覺。同時一家人蝸居在小木屋中，又好像小黑魚躲藏在海底的珊瑚礁中偷窺著海洋世界。這兩處鏡頭語言的重復(fù)，在影片的現(xiàn)實(shí)主義筆觸上加上了寓言色彩，電影雖然以現(xiàn)實(shí)主義為主調(diào)，但也運(yùn)用了抽象的詩意化的表現(xiàn)方式，將平淡的生活加以提煉，賦予其意義，在現(xiàn)實(shí)中譜寫詩歌篇章，使電影的內(nèi)涵更為豐富。

最后是情節(jié)的重復(fù)。在影片的最后，警官審訊這一家人時，幾個審訊片段的循環(huán)重復(fù)。筆者認(rèn)為，警官是世俗社會的代表，對這一家庭進(jìn)行審判，其中也包含著導(dǎo)演的思考，不依靠血緣關(guān)系維系的家庭真的存在嗎？這處重復(fù)敘事進(jìn)一步深化了主題，也標(biāo)志著家庭烏托邦的覆滅。片尾尤里又一次站在陽臺上，這和她初次出場的方式一樣，呼應(yīng)了影片的開頭。由此看來，一切似乎都沒有改變，但好像又有了一些改變，給予觀眾更多的想象空間。

五、結(jié)語

是枝裕和作為當(dāng)代日本家庭電影的代表人物，其電影有著非常明顯的作者文風(fēng)。在本片中，是枝裕和采用了大量重復(fù)敘事策略，這種準(zhǔn)確的敘事路線和精巧的結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出電影敘事的新的活力。重復(fù)敘事可以使敘事變得更富有邏輯性，同時也可以和觀眾更好地互動，更好地實(shí)現(xiàn)電影故事的情節(jié)建構(gòu)，以及懸念和節(jié)奏設(shè)置。所以，重復(fù)敘事對于影視作品來說，是一種非常重要的方法，具有不可低估的價(jià)值和意義。

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