好萊塢黑手黨題材電影發(fā)展概述

蹇成晨

【摘 要】黑手黨題材電影一直是好萊塢電影的一大重要分支，最近大熱的《愛爾蘭人》也將大家的目光再一次吸引到“吉米霍法失蹤”這一歷史事件中，黑手黨活躍于20世紀，也誕生了一批描寫黑手黨生活的優(yōu)秀影視著作，本文通過對黑手黨題材電影進行梳理，探討黑手黨題材電影對好萊塢電影的影響。

【關(guān)鍵詞】黑手黨題材電影;好萊塢;《教父》

中圖分類號：J905 ? 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0118-02

馬丁·斯科塞斯最新執(zhí)導(dǎo)的電影《愛爾蘭人》于2019年12月上線網(wǎng)飛，講述了20世紀美國最大的謎案之一，美國國際卡車司機工會會長吉米霍法失蹤案。將大家的視野重新吸引到那個動蕩的年代中，而“黑手黨”普遍指的是意大利黑社會犯罪組織，從20世紀初開始在美國蔓延發(fā)展，1920年禁酒法案的頒布，公開售賣酒成了犯法行為，初期黑手黨通過地下酒交易進行了最早的財富積累，隨著二戰(zhàn)結(jié)束，美國經(jīng)濟迅速發(fā)展，越來越多的意大利人開始向美國移民，伴隨著意大利黑手黨開始快速發(fā)展壯大，形成了五大黑手黨家族以及黑手黨紀律委員會，意大利黑手黨逐漸向美國各行各業(yè)進行滲透，逐步控制了各大工會，從而深層次地影響了美國的經(jīng)濟和政治。

黑手黨題材電影是20世紀最受人關(guān)注的電影題材之一，馬丁·斯科塞斯、羅伯特·德尼羅、弗朗西斯·科波拉、阿爾·帕西諾、喬·佩西等這些導(dǎo)演和演員們和黑手黨題材電影緊密地結(jié)合到了一起。這些意大利裔移民通過豐富的鏡頭語言展現(xiàn)了那個動蕩年代，為世界觀眾展現(xiàn)了黑手黨世界的義氣與殘酷。

一、黑手黨題材電影的開端

從20世紀二三十年代開始，好萊塢已經(jīng)開始嘗試將黑手黨故事搬上大銀幕，三十年代形成了黑幫片第一次創(chuàng)作高潮，出現(xiàn)《人民公敵》《小凱撒》《疤面人》等經(jīng)典作品，這些作品無一例外都是以黑手黨人物為原型，依托于禁酒令及二戰(zhàn)的時代背景下，講述黑幫人物的傳奇故事。最早的黑幫電影更多是表現(xiàn)暴力仇殺的場面，追求感官的刺激。之后誕生的《疤面人》，不僅僅是展現(xiàn)了黑手黨題材電影的暴力場面，同時也以當(dāng)時的黑手黨教父艾爾卡彭故事為原型，刻畫了黑手黨人重視榮譽，堅守道義，注重家族利益的特征。影片對于動作場面的設(shè)計及拍攝手法也成為后世模仿和學(xué)習(xí)的對象。

二、黑手黨題材電影的繁榮與發(fā)展

到了20世紀中期，黑手黨也逐漸從街頭犯罪向合法生意過渡，黑手黨開始向家族式管理模式發(fā)展，好萊塢電影也開始著眼于對這種有組織，家族式犯罪的電影進行展現(xiàn)。好萊塢也從一開始對黑手黨題材電影的不認可，隨著黑手黨題材電影口碑票房的不斷攀升，好萊塢主流電影公司開始嘗試設(shè)計拍攝黑手黨題材電影。隨著黑手黨家族的快速崛起，也使得黑手黨這一題材電影達到了創(chuàng)作的一個高潮。1972年《教父》系列開始被搬上大銀幕，這個由科波拉執(zhí)導(dǎo)的《教父》三部曲講述了柯里昂家族兩代教父傳奇的一生，影片中鮮有對血腥場面的直接描述，影片主要以人物形象為主進行敘事編排，刻畫了一個冷酷、穩(wěn)重、理智、克制，同時十分熱愛家人，重視家族利益的黑幫領(lǐng)袖的角色，與最早的黑手黨題材電影不同，電影更多是通過人物談話來展現(xiàn)各黑手黨家族之間因利益觀念不同而產(chǎn)生的糾紛，以及兩代教父的一生，他們的一生和大多數(shù)黑手黨創(chuàng)立成長發(fā)展的經(jīng)歷類似，20世紀初移民美國，街頭犯罪積累財富，慢慢成長，成為黑手黨組織。黑手黨組織的發(fā)展，從街頭犯罪向合法經(jīng)營進行轉(zhuǎn)變。導(dǎo)演科波拉作為意大利裔移民將自身的意大利情節(jié)及民族情緒融入電影中，通過宏大的敘事及精妙的劇情人物設(shè)計，通過視聽因素對電影氛圍進行營造，將黑手黨的現(xiàn)實感和真實性進行了完美展示，成為黑手黨題材電影乃至影史的一大經(jīng)典巨作，

隨著《教父》第一部取得的巨大成功，影片僅憑借700萬美元的制作成本，最終收回了3億美元的票房?！督谈浮凡粌H僅收獲了第45屆奧斯卡最佳影片等三項大獎，更是讓導(dǎo)演科波拉一躍成為好萊塢炙手可熱的導(dǎo)演之一，也讓參演的眾多演員快速走紅，黑手黨題材電影也受到越來越多人的青睞。

開始有越來越多的導(dǎo)演參與到創(chuàng)作黑手黨相關(guān)的電影中，這就不得不提一位重要導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，作為意大利西西里島的移民后裔，從小生活在紐約的小意大利區(qū)，成長環(huán)境和移民身份深刻地影響了他后續(xù)的創(chuàng)作。馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演開始將鏡頭轉(zhuǎn)向街頭，對準社會底層人員，《窮街陋巷》通過對紐約街頭的描述，講述黑手黨控制下的下層人民的生活狀態(tài)。此外，還有著名的《好家伙》《賭城風(fēng)云》《紐約黑幫》等都是對于不同層面的黑幫生活的描述。

三、黑手黨題材電影的轉(zhuǎn)變

從二十世紀八十年代開始，隨著美國政府開始打擊黑手黨組織，使得黑手黨組織開始逐漸瓦解，好萊塢黑手黨題材電影隨之降溫，以黑手黨為主要內(nèi)容的電影開始減少，慢慢黑手黨成為電影中一個符號，一個道具，《忠奸人》《豪情四?！返扔捌_始瞄準底層黑手黨人與警察臥底之間進行周旋的故事。

從二十世紀九十年代到現(xiàn)在，隨著解構(gòu)主義的發(fā)展，使得黑手黨題材電影開始轉(zhuǎn)型，黑色幽默開始占領(lǐng)銀幕。直到最近，馬丁·斯科塞斯導(dǎo)演的史詩級巨作《愛爾蘭人》卻得不到好萊塢傳統(tǒng)影視公司的投資，只能依托流媒體巨頭網(wǎng)飛資源打造了一個沒有上院線的電影，雖然《愛爾蘭人》在國內(nèi)外均獲得了極好的口碑，并提名十項奧斯卡獎項，但都無一斬獲。

四、黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵

黑手黨題材電影吸引人的并不在于對血腥暴力場面的描述，更多的是對于人物的刻畫，最出名的黑手黨題材電影《教父》鮮有暴力場面的展示，而是更多是展現(xiàn)各個家族在歷史洪流中的利益糾葛和人物成長。根植黑手黨題材電影的正是意大利人揮之不去的民族性，重視家庭，講求家族利益，雖然心狠手辣，但是仍保留自己的底線。分析黑手黨題材電影時，很難繞開對于宗教、家庭、移民文化等的展現(xiàn)，而正是這些文化充實了黑手黨題材電影的精神內(nèi)涵。