探究肖邦波蘭舞曲的民族性

吳佳麗

【摘 要】肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家。波蘭舞曲創(chuàng)作貫穿了他的一生，也成為了一個(gè)時(shí)代的象征。波蘭舞曲充滿著鮮明的民族特色和肖邦對(duì)祖國(guó)深切的思念之情。本文通過(guò)研究波蘭舞曲的起源、發(fā)展、民族性，在肖邦的創(chuàng)作發(fā)展基礎(chǔ)上對(duì)《波蘭舞曲》op.26 no.1進(jìn)行曲式、演奏等方面的分析，進(jìn)而更好地挖掘把握這首作品的音樂(lè)內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】肖邦;波蘭舞曲;民族性

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0071-02

一、波蘭舞曲的起源、發(fā)展

波蘭舞曲又名“波洛涅茲舞曲”，是一種古老的民間歌舞音樂(lè)形式，起源于波蘭民間。波蘭舞曲的舞蹈形式來(lái)自于一種“踏步”舞蹈，是為了彰顯男性的高貴氣質(zhì)及英武的形象。①到了16世紀(jì)，貴族們將這種舞蹈用作宴會(huì)的開(kāi)場(chǎng)舞，象征自己高貴的身份。這時(shí)的波蘭舞曲還是一種帶歌詞的歌唱伴奏形式。這種舞蹈?jìng)魅雽m廷后，逐步發(fā)展成為純樂(lè)器伴奏的舞曲形式。②主要用于禮儀、慶典和宮廷舞會(huì)，樂(lè)隊(duì)演奏更彰顯了宮廷貴族莊嚴(yán)、高貴的身份。到了19世紀(jì)，正值波蘭民族解放運(yùn)動(dòng)高漲時(shí)期，波蘭作曲家們創(chuàng)作了大量舞曲作品，此時(shí)的波蘭舞曲成為了波蘭人民爭(zhēng)取民族解放的嘹亮號(hào)角。

二、肖邦的波蘭舞曲

（一）肖邦生平經(jīng)歷與創(chuàng)作背景

肖邦的一生幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，創(chuàng)作地主要在波蘭、維也納和巴黎。如此特殊的人生經(jīng)歷為肖邦的創(chuàng)作積淀了深厚的思想底蘊(yùn)。幼年時(shí)期，肖邦就展示出了非凡的音樂(lè)才能，不僅能演奏鋼琴還能作曲。1826年至1829年，肖邦在華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。在這期間，他創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品，其中包含了9首波蘭舞曲。這些作品大多數(shù)充滿著青春氣息，明朗歡快，音樂(lè)中包含了波蘭民間音樂(lè)的元素。18世紀(jì)末至19世紀(jì)中期，波蘭時(shí)局動(dòng)蕩，波蘭人民頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)與反抗精神感染了肖邦。1830年華沙起義失敗，為此，他創(chuàng)作出《革命練習(xí)曲》，用澎湃激動(dòng)的音符表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)之情。

1831年肖邦定居巴黎直至終老。此時(shí)的巴黎匯集了文學(xué)藝術(shù)界的精英，肖邦的才氣在這里得到了賞識(shí)。社會(huì)局面穩(wěn)定、文藝活動(dòng)異常頻繁，音樂(lè)會(huì)及歌劇等都在上演，巴黎也成為肖邦后半生創(chuàng)作與演奏的重要之地。在李斯特的介紹下，肖邦與女作家喬治桑相識(shí)并熱戀。兩人相處的9年時(shí)間，是肖邦創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，這期間創(chuàng)作的作品數(shù)量最多、內(nèi)容最豐富、質(zhì)量最佳，如《第三敘事曲》《第四敘事曲》《幻想波羅乃茲舞曲》等。與喬治桑分手后，肖邦再也沒(méi)創(chuàng)作出經(jīng)典的鋼琴獨(dú)奏作品。

（二）肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作階段

按照創(chuàng)作的時(shí)間先后順序和各階段作品特征、思想內(nèi)涵，可將肖邦波蘭舞曲的創(chuàng)作劃分為兩個(gè)時(shí)期。肖邦早期創(chuàng)作的波蘭舞曲作品大多是明朗歡快的，體現(xiàn)出對(duì)美好未來(lái)的期盼。這一時(shí)期的作品，其曲式結(jié)構(gòu)、和聲語(yǔ)匯較為簡(jiǎn)單，大量運(yùn)用裝飾音，旋律華麗流暢，并且已經(jīng)流露出了愛(ài)國(guó)主義精神。肖邦來(lái)到巴黎后，其創(chuàng)作進(jìn)入了成熟階段，共創(chuàng)作出6首波蘭舞曲，如今這些作品經(jīng)常用于教學(xué)練習(xí)和音樂(lè)會(huì)的演奏。

肖邦成熟期創(chuàng)作的波蘭舞曲與早期的截然不同，作品被肖邦賦予了更加深刻的情感內(nèi)涵，發(fā)展成為一種獨(dú)特的戲劇性音詩(shī)。肖邦運(yùn)用多種作曲手法，演奏時(shí)讓鋼琴具有強(qiáng)大的、幾乎像樂(lè)隊(duì)一樣的音響。

（三）肖邦波蘭舞曲的民族性

民族性是浪漫主義時(shí)期音樂(lè)的重要特征。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲是波蘭民族精神的集中體現(xiàn)，表現(xiàn)在節(jié)奏、調(diào)式。

波蘭舞曲的民族性首先表現(xiàn)在其獨(dú)特的節(jié)奏上。強(qiáng)勁的節(jié)奏顯露出波蘭人民堅(jiān)定勇敢的民族風(fēng)格。肖邦在創(chuàng)作時(shí)繼承并發(fā)展了波蘭舞曲題材中的十六分音符節(jié)奏型，并以四三拍為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作，樂(lè)曲速度適中，在旋律或節(jié)奏中常出現(xiàn)同音反復(fù)的十六分音符節(jié)奏型，以及在原來(lái)的基礎(chǔ)上加入空拍和附點(diǎn)，將音的時(shí)值重新組合劃分并使用三連音，這些改動(dòng)極大地豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)力。

三、肖邦《波蘭舞曲》op.26 no.1的分析與演奏感悟

（一）作品曲式分析

《波蘭舞曲》op.26 no.1，這首作品為復(fù)三部曲式，完全再現(xiàn)，升c小調(diào)，音樂(lè)脈絡(luò)清晰，邏輯嚴(yán)密。肖邦對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的擔(dān)憂，以及對(duì)民族興亡的感觸都鮮明地體現(xiàn)在這首作品中。

作品主部A（第1小節(jié)至第37小節(jié)），升c小調(diào)，單三部曲式。開(kāi)始時(shí)使用熱情的快板，第1小節(jié)至第4小節(jié)用極強(qiáng)的力度彈奏和弦，一鳴驚人，緊接著發(fā)展成規(guī)律的律動(dòng)進(jìn)入主題。主題隨著音型的上行逐漸漸強(qiáng)，在樂(lè)句收尾處做漸弱處理，轉(zhuǎn)為問(wèn)答句，一問(wèn)一答中充滿了情趣。連接部從升G大調(diào)柔聲奏出，演奏時(shí)采用pp的力度，緊接著出現(xiàn)一串串琶音，一次比一次強(qiáng)勁有力，最后達(dá)到ff的力度，由一組和弦力度較強(qiáng)的演奏承上啟下，隨后從高聲部的單音漸弱演奏一段舒展優(yōu)美的旋律。兩段都由8小節(jié)構(gòu)成，并且對(duì)a段的音樂(lè)材料進(jìn)行變化發(fā)展，最后樂(lè)曲重復(fù)開(kāi)始時(shí)的問(wèn)答部分，樂(lè)段結(jié)束。

作品第二部分B（第38小節(jié)至第85小節(jié)），由降D大調(diào)開(kāi)始，單三部結(jié)構(gòu)與上一段相同，旋律優(yōu)美，具有幻想性。B部分由高音部獨(dú)奏開(kāi)始，四個(gè)聲部強(qiáng)弱層次豐富，每個(gè)聲部旋律線條交相呼應(yīng)。

作品第三部分是第一部分的完全再現(xiàn)。

（二）旋律中歌唱性和器樂(lè)性的體現(xiàn)

在這首作品中，開(kāi)始部分的第1小節(jié)至第4小節(jié)就以極大的力量ff在中音區(qū)和低音區(qū)向下模進(jìn)一串八度音程，復(fù)附點(diǎn)音符的寫(xiě)作使作品開(kāi)篇富有極大的動(dòng)力感。停頓后，中高音區(qū)的和弦用極強(qiáng)的力度彈奏，打破寧?kù)o;緊接著五個(gè)大和弦連續(xù)斷奏，強(qiáng)而有力的和聲效果，顯示了器樂(lè)性特點(diǎn)。從第4小節(jié)開(kāi)始，與其對(duì)應(yīng)的是一段舒展流暢上行級(jí)進(jìn)的旋律，有很強(qiáng)的歌唱性，與引子部分短促的器樂(lè)性音響效果形成強(qiáng)烈對(duì)比。

（三）復(fù)調(diào)織體

肖邦從未創(chuàng)作過(guò)獨(dú)立的賦格作品，但是他推崇巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)思想，將巴赫的復(fù)調(diào)音樂(lè)思想發(fā)揚(yáng)光大，重視賦格的意義。他將各聲部編創(chuàng)在一起，每個(gè)聲部都各有旋律。如該作品的中間部分（第54小節(jié)至第62小節(jié)），由二聲部組成，高低聲部好似充滿熱情和幻想的二重唱。低聲部填充了音程，平穩(wěn)進(jìn)行，填補(bǔ)了高聲部的單音旋律線條，和聲色彩變化豐富，給人留下深刻印象。