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    無(wú)言的傷害:瑪莎·諾曼《晚安,媽媽》中微妙的語(yǔ)言暴力

    2020-10-09 11:36:26黃敏
    戲劇之家 2020年26期
    關(guān)鍵詞:諾曼瑪莎晚安

    黃敏

    【摘 要】美國(guó)當(dāng)代女劇作家瑪莎·諾曼的《晚安,媽媽》,獲得1983年普利策獎(jiǎng),該劇最顯著的特色是描寫(xiě)了人際交流之艱難。在這部劇中,造成人際交流艱難的最主要因素是微妙的語(yǔ)言暴力,此暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性以及摧毀性,致使女主人公最后堅(jiān)決走向自殺,結(jié)束這種暴力的傷害。本文分析劇中微妙的語(yǔ)言暴力是如何導(dǎo)致家庭問(wèn)題和個(gè)人命運(yùn)的悲劇的。

    【關(guān)鍵詞】瑪莎·諾曼;《晚安,媽媽》;微妙的語(yǔ)言暴力

    中圖分類(lèi)號(hào):J834 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)26-0007-04

    美國(guó)當(dāng)代重要的女劇作家瑪莎·諾曼(Marsha Norman,1947-),她擅長(zhǎng)利用語(yǔ)言描述形象和問(wèn)題,她的《晚安,媽媽》是1983年獲普利策獎(jiǎng)的作品,后成為百老匯的經(jīng)典保留劇目。她在劇中對(duì)人物生存狀況的描寫(xiě)和所用的心理維度的藝術(shù)手法為眾多學(xué)者所欣賞?!锻戆玻瑡寢尅肥乾斏ぶZ曼的代表作,這是一部飽含微妙的語(yǔ)言暴力的作品,描寫(xiě)了家庭人際溝通的困難及家庭關(guān)系的復(fù)雜性。主人公杰西生活在一個(gè)無(wú)愛(ài)父權(quán)制家庭中,深受父母關(guān)系的影響,遺傳父親的癲癇癥,而母親卻從不告訴她這一病情,把女兒當(dāng)作是一個(gè)時(shí)刻需要保護(hù)的孩子,母親對(duì)杰西的控制性保護(hù)體現(xiàn)在具有掌控性、限制性和欺騙性的語(yǔ)言上。而這種微妙的語(yǔ)言暴力致使杰西在女兒到妻子和母親的身份轉(zhuǎn)換中不斷尋找自我,最終意識(shí)到自己無(wú)法在母親的控制性保護(hù)中構(gòu)建自己的身份,也無(wú)法體會(huì)到自我存在的意義,而選擇了結(jié)束自己的生命。在杰西的成長(zhǎng)中,來(lái)自父母關(guān)系、夫妻關(guān)系、母女關(guān)系中的微妙的語(yǔ)言暴力對(duì)其產(chǎn)生了巨大影響,讓她長(zhǎng)久麻木于家庭生活瑣事,工作不順、家庭破碎、精神受困于疾病等問(wèn)題長(zhǎng)期困擾杰西。

    作為二戰(zhàn)后美國(guó)最具影響力的女劇作家之一,瑪莎·諾曼在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域做出了很大貢獻(xiàn),不少學(xué)者對(duì)瑪莎·諾曼及她的作品進(jìn)行研究?,斏ぶZ曼被譽(yù)為“美國(guó)當(dāng)今創(chuàng)作嚴(yán)肅女性題材最成功的劇作家”,[1]對(duì)其作品最直觀的研究視角便是女性主義及女性形象。黎林(2018)從女性主義地理學(xué)視域研究《晚安,媽媽》中女性形象是如何在性別化的隔離空間中受到束縛和壓迫,以致喪失自我的,展示身體空間和身份認(rèn)同的關(guān)系。還有學(xué)者從存在主義視角思考劇中杰西的存在困境,比如蔡曉燕(2008)圍繞杰西的自殺行為,分析該劇深刻的生存主題。也有學(xué)者分析劇中扭曲的母女關(guān)系對(duì)女兒命運(yùn)的影響。然而,語(yǔ)言暴力在瑪莎·諾曼的作品中頗顯性別特點(diǎn),卻鮮有學(xué)者從語(yǔ)言暴力角度分析瑪莎·諾曼的作品,在《晚安,媽媽》劇中,微妙的語(yǔ)言暴力則是重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式和導(dǎo)致家庭交流艱難的主要因素。本文從微妙的語(yǔ)言暴力方面分析劇中的語(yǔ)言暴力書(shū)寫(xiě)及這種暴力所造成的家庭交流困難對(duì)女主公命運(yùn)的影響,理解這種隱性的語(yǔ)言暴力,從而避免這種微妙的語(yǔ)言暴力造成現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中人際交流的艱難。

    一、語(yǔ)言暴力

    二十世紀(jì)是一個(gè)充滿(mǎn)暴力的時(shí)代,兩次世界大戰(zhàn)歷歷在目,暴力給社會(huì)和人類(lèi)帶來(lái)了無(wú)盡的創(chuàng)傷,在此背景下,暴力研究成為一個(gè)重要議題。隨著人類(lèi)對(duì)自身認(rèn)知方式反思的深入,20世紀(jì)后半葉,西方諸多思想家都意識(shí)到了語(yǔ)言這一人類(lèi)最基本的表征方式自身的暴力性。[2]134語(yǔ)言暴力是諸多暴力形式中的一種,在西方,社會(huì)語(yǔ)言的暴力特征與其修辭功能有很大關(guān)聯(lián),理查德·安德魯斯(Richard Andrews)認(rèn)為“修辭在根源上與權(quán)力密不可分”,[3]57修辭使權(quán)力得以具有控制力。劇中的語(yǔ)言暴力表現(xiàn)為一方利用語(yǔ)言技巧來(lái)掌控另一方的言行,這是修辭性暴力在日常生活中的體現(xiàn)。[4]81修辭實(shí)際就是一種微妙的語(yǔ)言暴力,只是披上了看似理性的語(yǔ)言外衣。著名英國(guó)詩(shī)人杰弗里·希爾(Geoffrey Hill)認(rèn)為,語(yǔ)言本身有一種“強(qiáng)迫力量”(coercive force),并稱(chēng)之為“惰性”(inertia)。[5]4“語(yǔ)言暴力”指“以在心理上侵害、冒犯或傷害他人為目的的個(gè)人或社群的言語(yǔ)行為,它強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言交流雙方權(quán)力或地位的非對(duì)稱(chēng)性,一方地位高于另一方,因而具有壓迫性”。[6]11西方語(yǔ)言學(xué)家發(fā)現(xiàn)男權(quán)社會(huì)中充滿(mǎn)了針對(duì)女性的明顯或隱含的語(yǔ)言暴力,它體現(xiàn)了男性主導(dǎo)女性從屬的社會(huì)關(guān)系,文學(xué)作品中,女性形象多建立在男性視角下,成為被邊緣化、貶低化的角色。劇中杰西和她的母親則是父權(quán)制家庭中被邊緣化和嘲弄的角色。在家中,杰西和母親都受到丈夫微妙的語(yǔ)言暴力的侵害,在丈夫掌控的家庭下,女性必須接受任何形式的語(yǔ)言貶低、壓迫和忽視。語(yǔ)言學(xué)家蓋伊(Gay)將語(yǔ)言暴力大致分為三種:微妙的(Subtle)、侮辱性的(abusive)和嚴(yán)重的(grievous)?!拔⒚畹恼Z(yǔ)言暴力”指使他人屈服的無(wú)意識(shí)的言語(yǔ)行為;“侮辱性的語(yǔ)言暴力”指“種族主義、男性中心主義、異性戀主義和階級(jí)歧視話(huà)語(yǔ)中”有意識(shí)的冒犯性言語(yǔ)行為;而“嚴(yán)重的語(yǔ)言暴力”指“崇尚戰(zhàn)爭(zhēng)的、極權(quán)主義的和滅絕種族的語(yǔ)言”。[6]11-12蓋伊是按照程度由低到高劃分語(yǔ)言暴力的。作為一部書(shū)寫(xiě)人際交流之艱難的劇作,《晚安,媽媽》中飽含了父權(quán)制家庭中男性對(duì)女性微妙的語(yǔ)言暴力、父親缺位的家庭中母親對(duì)女兒過(guò)度占有的微妙的語(yǔ)言暴力。在這部劇中,這種“微妙的語(yǔ)言暴力”不是無(wú)意識(shí)的言語(yǔ)行為,也不是傷害程度最低的語(yǔ)言暴力,反之,它隱蔽性強(qiáng),具有極強(qiáng)的控制性和欺騙性,表現(xiàn)在男性不在場(chǎng)的冷暴力行為和母親對(duì)女兒過(guò)度保護(hù)的控制性、欺騙性的語(yǔ)言上。

    二、劇中的語(yǔ)言匕首

    (一)微妙的語(yǔ)言暴力——作為母親控制性、占有性的話(huà)語(yǔ)

    暴力的一個(gè)重要特征是它的強(qiáng)制性,在權(quán)力意志的操縱之下才可能形成真正的語(yǔ)言暴力,語(yǔ)言才有可能“淪為匕首”。[7]1在《晚安,媽媽》中,母親西爾瑪?shù)恼Z(yǔ)言對(duì)杰西的生活和人生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。這是一種父權(quán)制家庭中男性對(duì)女性忽視和壓迫的后遺癥,是母親西爾瑪內(nèi)心壓抑的情感爆發(fā),杰西是母親在父權(quán)制家庭中被壓迫的產(chǎn)物,西爾瑪?shù)貌坏秸煞虻年P(guān)愛(ài)甚至遭丈夫無(wú)視和冷漠對(duì)待,心灰意冷轉(zhuǎn)而把全部精力放在遺傳有癲癇癥的女兒杰西身上。在家庭中,杰西被母親視為自己的所有物,并且杰西患有癲癇癥,隨時(shí)可能發(fā)病,母親則一直把她當(dāng)作是隨時(shí)需要照看的孩子,卻忽略了杰西的自我身份建構(gòu)和自我身份認(rèn)同。母親對(duì)杰西微妙的語(yǔ)言暴力一方面體現(xiàn)在對(duì)杰西的控制上。母親和杰西的性格截然不同,母親西爾瑪善于講話(huà),杰西卻不善言辭,但西爾瑪不知她講話(huà)的方式會(huì)給杰西帶來(lái)極大的傷害。從小西爾瑪便對(duì)杰西的行為活動(dòng)進(jìn)行限制,并一手操辦杰西的婚姻大事。同住一個(gè)屋檐下,杰西和母親西爾瑪卻從來(lái)沒(méi)有一次真正意義上的內(nèi)心交流,直到杰西宣布她要自殺時(shí),母親才試圖和杰西進(jìn)行一次內(nèi)心深處的交談。但母親西爾瑪對(duì)杰西的語(yǔ)言仍是帶著高壓態(tài)勢(shì)的控制性的權(quán)力話(huà)語(yǔ)。開(kāi)場(chǎng)不久,杰西在找一些不要了的毛巾,母親對(duì)她的行為不解而且感到不耐煩。西爾瑪?shù)脑?huà)語(yǔ)是帶著質(zhì)問(wèn)語(yǔ)氣和警告性的:

    媽 媽?zhuān)耗阍谀歉墒裁茨兀?/p>

    杰 西:一大塊塑料,例如橡膠片或者其他東西。塑料袋也可以,如果足夠的話(huà)。

    媽 媽?zhuān)翰灰愕脕y糟糟的,已經(jīng)九點(diǎn)了,杰西。

    杰 西:一條舊毛毯或是我們有時(shí)候放在肥皂箱里的毛巾,有嗎?

    媽 媽?zhuān)何艺f(shuō)了,別搞得亂七八糟的。我知道你聽(tīng)見(jiàn)我說(shuō)什么了。你的頭發(fā)還挺黑的,寶貝兒。①

    杰西自殺前找毛巾的異常行為卻不被母親所察覺(jué),西爾瑪一如既往地和杰西聊家庭瑣事,做好準(zhǔn)備讓杰西給她做美甲。西爾瑪對(duì)杰西說(shuō)話(huà)大多是用祈使句,以命令式的口吻交代杰西要做什么,這反映了西爾瑪在二人關(guān)系中的主導(dǎo)地位,處于控制中心。西爾瑪對(duì)杰西找毛巾的目的沒(méi)有表現(xiàn)出耐心和關(guān)切,說(shuō)明她平時(shí)沒(méi)有用心關(guān)注杰西的需求,不在意杰西的內(nèi)心感受,而是把杰西當(dāng)作一個(gè)小孩子,必須聽(tīng)從西爾瑪?shù)囊庠竵?lái)行事。母親西爾瑪說(shuō)話(huà)經(jīng)常以“I”為中心,對(duì)于子女的事情也希望按照自己的意志來(lái)進(jìn)行,沒(méi)有站在對(duì)方的角度去感受?!拔乙步兴米哌@些水鞋,但是他說(shuō)這是釣魚(yú)用的。我叫他從事釣魚(yú)?!保?81)丈夫自殺后西爾瑪可以擁有丈夫的鞋子,但是她不喜歡他的鞋,就叫她兒子道森拿走,兒子不想要,因?yàn)檫@是釣魚(yú)用的,西爾瑪就叫他從事釣魚(yú)。西爾瑪?shù)脑?huà)語(yǔ)都帶著命令語(yǔ)氣,飽含著她對(duì)兒女的控制欲。尤其是對(duì)杰西,在西爾瑪?shù)膬?nèi)心里,患有癲癇癥的杰西就像三歲的小孩一樣,她把杰西看成自己的私有財(cái)產(chǎn)?!敖o我量這個(gè),我需要六英尺?!痹谖葑永?,杰西就像是為西爾瑪服務(wù)的工具,西爾瑪把杰西看作是陪伴自己和服務(wù)自己的家人,但對(duì)杰西的內(nèi)心想法和需要卻一概不知。杰西在尋找父親的槍支時(shí),西爾瑪以為是出于保護(hù)家庭的需要,以為杰西是為了打小偷。隨后又認(rèn)為是杰西想打自己的兒子。而當(dāng)杰西告訴西爾瑪是要自殺時(shí),西爾瑪還是以家中之主的地位和語(yǔ)氣質(zhì)問(wèn)杰西為什么這樣做,而不是從心底里去了解杰西的想法?!拔乙詺⒘耍瑡寢尅?,(媽媽走回到沙發(fā))“很可笑,太可笑了”,“我是真的”,“你不會(huì),不要說(shuō)這樣的事,杰西。”(484)同為母女這么多年,母親卻沒(méi)有和女兒有真正意義上的內(nèi)心交流,甚至連女兒有自殺的想法都不敢相信。西爾瑪?shù)脑?huà)語(yǔ)總帶著一股母親保護(hù)孩子的氣勢(shì)和權(quán)力意識(shí)。

    媽 媽?zhuān)喊d癇癥是一種病,杰西。

    杰 西:它不會(huì)殺了我(沉默),如果會(huì),我就不用自己動(dòng)手了。

    媽 媽?zhuān)耗銢](méi)必要。

    杰 西:是,我沒(méi)必要,這就是我想要的。

    媽 媽?zhuān)汉冒?,我不?huì)讓你這么做的。

    杰 西:你做不了主。

    媽 媽?zhuān)航芪鳎。?93)

    西爾瑪試圖找出杰西要自殺的理由,認(rèn)為杰西是因?yàn)榉覆〔艜?huì)這樣,認(rèn)為杰西是一個(gè)病人有這種想法是正常的,但她沒(méi)有意識(shí)到杰西已經(jīng)一年多沒(méi)有犯病,且牙不痛記憶也好轉(zhuǎn)了,這是杰西最理智的時(shí)候。杰西正試圖走出母親的控制性保護(hù)。另一方面,西爾瑪微妙的語(yǔ)言暴力體現(xiàn)在極強(qiáng)的占有欲話(huà)語(yǔ)上?!拔以趺茨茏屇阕??”“你可以的,因?yàn)槟惚仨氝@樣做,這是你經(jīng)常做的呀?!薄澳闶俏业暮⒆?!”(524)從這些話(huà)中可以看出,西爾瑪始終把杰西看作可以占有的孩子,甚至可以占有杰西的意愿和需要,把杰西的一切都按照西爾瑪?shù)南敕ㄟM(jìn)行打理。殊不知,這深深傷害了杰西的自尊心和抹殺了杰西的自我存在感。

    (二)微妙的語(yǔ)言暴力——作為隱瞞、欺騙的手段

    本劇中微妙的語(yǔ)言暴力還體現(xiàn)在母親對(duì)杰西隱瞞事實(shí)和欺騙性的話(huà)語(yǔ)上。杰西告訴西爾瑪她要自殺時(shí),西爾瑪試圖知道杰西為什么自殺,其中提到了癲癇癥的原因,西爾瑪剛開(kāi)始說(shuō)是自己遺傳給杰西的,然后又轉(zhuǎn)而說(shuō)是杰西父親遺傳給她的,而杰西說(shuō)是自己意外從馬上掉下來(lái)造成的,西爾瑪說(shuō)出了杰西小時(shí)候就犯過(guò)病的事實(shí),并非意外造成,是杰西父親遺傳的,“從馬上掉下來(lái)不是第一次犯病,杰西,你五歲的時(shí)候就犯過(guò)病了。”杰西還不相信,但西爾瑪肯定地告訴她真相,并且強(qiáng)調(diào)是她父親遺傳給她的,是她父親的錯(cuò),不是母親的錯(cuò)??梢?jiàn)西爾瑪從杰西小時(shí)候到現(xiàn)在,一直隱瞞著杰西患病的原因,且恥于公開(kāi)承認(rèn)自己的女兒患有癲癇癥,母親為維護(hù)自己的自尊心而向杰西撒謊,以一種哄騙式的語(yǔ)言安撫杰西,欺騙杰西說(shuō)只是摔倒或者類(lèi)似的原因而已,并不向杰西坦白這是一種病,也并不愿意接受它。

    杰 西:你是說(shuō),我在小孩的時(shí)候就老抽風(fēng),等我醒來(lái)你就告訴我,是我摔倒了什么的,直到那一次當(dāng)著賽希爾(杰西丈夫)的面抽風(fēng),你們才肯費(fèi)心請(qǐng)醫(yī)生看看我是怎么回事,是嗎?

    媽 媽?zhuān)翰皇强偡覆?,杰西,你上學(xué)以后病情就變了,更像你爸爸犯的那樣,哦,那會(huì)兒真有意思,晚上坐在這兒,看著你們倆輪流抽風(fēng),就像兩個(gè)電燈泡似的這個(gè)亮了那個(gè)暗。

    杰 西:我抽過(guò)多少次風(fēng)?

    媽 媽?zhuān)耗銖膩?lái)沒(méi)有傷著自己,我特別注意這一點(diǎn),我像老鷹似地盯著你,從來(lái)不讓你離開(kāi)我的眼皮底下,你每次犯病我都事先有所防備。(520)

    面對(duì)杰西的問(wèn)題,母親西爾瑪總是善于偏離話(huà)題和轉(zhuǎn)移責(zé)任,從西爾瑪?shù)脑?huà)語(yǔ)中,可以看出她以前的話(huà)語(yǔ)的欺騙性,故意隱瞞真相。杰西生活在充滿(mǎn)著謊言和被控制的環(huán)境下,自我身份無(wú)法識(shí)別也無(wú)法看清母親的價(jià)值觀和生存狀態(tài),造成她性格上的孤僻和人際交往的困難。杰西在自殺前試圖了解一些事情的真相,但母親也試圖逃避真相和扭曲真相。在杰西丈夫離開(kāi)后,母親把杰西接到她屋里生活,然而這只是母親看管杰西的一種手段,母親知道賽希爾離開(kāi)的原因是另有新歡,但之前沒(méi)有告訴杰西,為遏制杰西自殺的念頭才肯透露真相。西爾瑪隱瞞的事實(shí)還有關(guān)于艾格尼絲不來(lái)她們屋子的原因。為使杰西開(kāi)心,西爾瑪編造艾格尼絲年輕時(shí)燒自己房子的故事以及養(yǎng)很多鳥(niǎo)的謊言。當(dāng)杰西問(wèn)艾格尼絲為什么不來(lái)看望母親了的時(shí)候,母親沉默了,故意回避和轉(zhuǎn)移話(huà)題,無(wú)奈之下說(shuō)出真相,為安慰杰西,西爾瑪說(shuō)可以隨時(shí)叫艾格尼絲過(guò)來(lái),但杰西已認(rèn)識(shí)到母親的欺騙,自尊心深受傷害。

    杰 西:您的意思是您所能講得出來(lái)的事沒(méi)那么多。艾格尼絲的事,您用不著對(duì)我撒謊。

    媽 媽?zhuān)何覜](méi)撒謊,你以前也沒(méi)問(wèn)過(guò)。

    杰 西:您撒謊了,什么把所有那些房子都燒了啊,什么她養(yǎng)了多少只鳥(niǎo)啊,她吃了多少秋葵啊,為什么不到這來(lái)呀。要我一句一句地從您嘴里往外套真話(huà),那得用一晚上的時(shí)間。(504)

    從西爾瑪這一系列的謊言和安慰中可以看出,西爾瑪隱瞞杰西患病的真相、隱瞞賽希爾離開(kāi)的原因,使杰西一直認(rèn)為是自己的原因?qū)е铝俗约旱牟?,認(rèn)為是自己的病讓賽希爾無(wú)法忍受而離開(kāi),因而背負(fù)著深深的愧疚感。西爾瑪還隱瞞艾格尼絲不來(lái)她們屋子的原因,讓杰西認(rèn)為外界和自己格格不入,產(chǎn)生隔離感和自我懷疑,這些無(wú)疑是杰西走向自殺的催化劑。母親西爾瑪因“保護(hù)”杰西而采用欺騙性的言語(yǔ),這種微妙的語(yǔ)言暴力在保駕護(hù)航的外衣之下嚴(yán)重摧毀了杰西的認(rèn)知能力和尋找自我的能力。

    (三)微妙的語(yǔ)言暴力——作為男性隔離女性的冷暴力

    該劇中的男性并沒(méi)有真正地在場(chǎng),但劇中提到的男性卻對(duì)女性產(chǎn)生了巨大的影響。劇中提到了杰西的父親、丈夫賽希爾、兒子里基和哥哥道森四個(gè)男性形象,父親和母親關(guān)系冷淡,賽希爾在外有新歡而離開(kāi)杰西,里基犯罪入獄,哥哥只是一個(gè)血緣關(guān)系上的稱(chēng)呼,道森連杰西的鞋子尺碼大小都不知道,買(mǎi)的鞋子總是太小,他們并沒(méi)有真正意義上的交流,也不了解彼此。盡管這些男性不在場(chǎng),但杰西和母親的談話(huà)中提到了父親和母親的關(guān)系。父親對(duì)母親西爾瑪?shù)木癖┝t是劇中男性隔離女性的鮮明體現(xiàn)?!罢Z(yǔ)言之成為暴力,涉及的是語(yǔ)言的內(nèi)容、說(shuō)話(huà)的方式以及言及的對(duì)象?!盵7]1杰西的父親、西爾瑪?shù)恼煞蚰暺拮拥拇嬖?,拒絕和妻子交流。西爾瑪把這歸因于“他想取一個(gè)普通的鄉(xiāng)下女人,他取的也是這樣的女人,但是在之后的生活中,他把這看成我的過(guò)錯(cuò),好像我得需要改變什么來(lái)使他高興。”(505)顯然結(jié)婚后西爾瑪?shù)恼煞蚝蠡诹?,他毫不保留地?duì)妻子持以冷漠無(wú)視的態(tài)度,沉默、隔離是對(duì)西爾瑪?shù)木癖┝??!拔以趺磹?ài)他?杰西,我沒(méi)有一樣?xùn)|西是他想要的?!薄鞍衲峤z和她的鳥(niǎo)說(shuō)的話(huà)都比我和你們倆說(shuō)的多?!保?06)杰西的父親和西爾瑪很少甚至沒(méi)有交流,每次他感到厭煩,想逃離西爾瑪?shù)臅r(shí)候,就會(huì)在門(mén)上掛著一塊牌子,寫(xiě)著:釣魚(yú)去了。事實(shí)上他并不是去釣魚(yú),而是開(kāi)車(chē)出去兜風(fēng)或者靜靜地坐在他的車(chē)?yán)?。那塊寫(xiě)著“釣魚(yú)去了”的牌子是在向西爾瑪宣告他拒絕和西爾瑪交流,出門(mén)不屑和西爾瑪說(shuō)一聲,也表現(xiàn)出他對(duì)西爾瑪?shù)睦淠蜔o(wú)視。這種無(wú)聲的語(yǔ)言向西爾瑪宣示著男性的權(quán)威。對(duì)于母親為什么會(huì)嫁給父親這一問(wèn)題,父親給杰西描述的是當(dāng)時(shí)西爾瑪陷在一個(gè)泥潭里,父親出現(xiàn)了,救了西爾瑪,從此她就在父親的廚房里了。父親的話(huà)語(yǔ)里折射出男性是女性的救贖者,他認(rèn)為作為家庭中占據(jù)主導(dǎo)地位的男性,對(duì)于西爾瑪沒(méi)有滿(mǎn)足他的需求這一過(guò)錯(cuò),有權(quán)忽視她的存在,拒絕她走入自己的精神世界,甚至臨死前也不和西爾瑪有任何交流。然而這并不是由于杰西的父親天生沉默不語(yǔ),杰西和父親有親密的交談,他們倆經(jīng)常在西爾瑪面前竊竊私語(yǔ),這和“釣魚(yú)去了”的牌子形成鮮明的對(duì)比,這使西爾瑪一度十分嫉妒,父親對(duì)女兒的親近和對(duì)妻子的故意隔離和冷漠,使妻子變成家里的邊緣人物。這種無(wú)聲的語(yǔ)言帶給西爾瑪?shù)氖蔷裆系母綦x和傷害,這種無(wú)視和冷漠極大地挫傷了西爾瑪?shù)淖宰鹦?,摧毀了她?duì)自身價(jià)值的認(rèn)同。丈夫?qū)ζ拮拥木癖┝κ蛊拮硬B(tài),造成了母女關(guān)系的緊張和多年的心靈隔閡。杰西不明白為什么母親不愛(ài)父親,母女生活多年卻沒(méi)有得到心靈上的真正交流。直至自殺這天晚上,母女倆才有了一次人生中的真誠(chéng)交談,杰西了解了很多事情的真相,尤其是丈夫離開(kāi)自己的原因以及父親和母親關(guān)系冷淡的原因,雖然這些男性不在場(chǎng),但他們卻影響了母女的一生。父親對(duì)母親的隔離和冷漠,造成西爾瑪自我價(jià)值的喪失,因而麻木生活;丈夫出走,杰西原以為是因?yàn)樽约?,故而深感愧疚,不料是因?yàn)檎煞蛄碛行職g。這說(shuō)明男性與女性之間沒(méi)有進(jìn)行過(guò)真正的溝通交流,男性對(duì)女性的隔離和漠視導(dǎo)致母女自我懷疑和對(duì)生活喪失信心與希望。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《晚安,媽媽》通過(guò)母女間的最后一次交談呈現(xiàn)了家庭人際交流的艱難,母親想知道女兒自殺的原因,女兒想知道過(guò)去事情的真相,劇中沒(méi)有暴力血腥的意象及詞語(yǔ),但卻充斥著微妙的語(yǔ)言暴力,男權(quán)壓迫下的病態(tài)的母親控制性、占有性、欺騙性的話(huà)語(yǔ)對(duì)女兒自我身份構(gòu)建和人生意識(shí)的影響,男性對(duì)女性精神隔離的語(yǔ)言冷暴力的危害,體現(xiàn)得淋漓盡致。杰西,作為這些微妙的語(yǔ)言暴力的承受者,無(wú)法識(shí)別和構(gòu)建自我身份,走向了生命的終點(diǎn)??梢?jiàn),此種暴力具有極強(qiáng)的控制性、欺騙性和摧毀性,認(rèn)識(shí)這種隱性的語(yǔ)言暴力,對(duì)于避免家庭問(wèn)題和社會(huì)問(wèn)題具有一定的作用。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①金李儷:《20世紀(jì)英美戲劇選讀》,武漢:武漢大學(xué)出版社,2007,480頁(yè)。(劇本引用皆出自此版本,譯文為本人翻譯,以下只標(biāo)注頁(yè)碼)。

    參考文獻(xiàn):

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