淺析拉丁舞情感表現(xiàn)的方式

張豪 伍建紅

摘要：拉丁舞的舞步動作擁有嚴(yán)格的程式規(guī)范，主要以競技比賽為主，現(xiàn)如今也有非常多的文藝演出作品出現(xiàn)，無論是在競技比賽中還是文藝表演中，都已經(jīng)不再只是追求舞蹈技術(shù)技巧，情感的表現(xiàn)也尤為重要。本文分別從競技比賽與文藝表演兩個角度對拉丁舞情感表現(xiàn)的方式進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：拉丁舞? ?情感? ?表演

中圖分類號：J705? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）16-0065-03

拉丁舞是國際標(biāo)準(zhǔn)舞之一，其包含了倫巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔五種舞蹈。國際標(biāo)準(zhǔn)舞與傳統(tǒng)的芭蕾舞、古典舞等不同，它具有較強(qiáng)的競技性，因此也被稱為體育舞蹈。其中拉丁舞也因其競技性，彰顯出其獨(dú)特的魅力：桑巴的激情、恰恰的活潑、倫巴的婀娜、斗牛的強(qiáng)勁、牛仔的逗趣。

一、拉丁舞概述

拉丁舞的起源追溯起來相當(dāng)?shù)膹?fù)雜，它的每一個舞種都起源于不同的國家，有著不同的背景、歷史和發(fā)展歷程，不過其中絕大多數(shù)都來源于美洲地區(qū)，而它們又是三種文化的融合體。早在16世紀(jì)的時候，歐洲的征服者們?yōu)榱说玫匠渥愕膭诹Χ汛笈姆侵藓谌诉M(jìn)口到美洲大陸，到了17至18世紀(jì)，來自這三個洲的文化已在美洲大陸上逐步融合。舞蹈作為中下層人民的主要娛樂方式，自然也充分體現(xiàn)出了這種文化的融合，而且隨著后來歐洲宮廷舞蹈元素的流入，這些民間舞又有了進(jìn)一步的規(guī)范、衍變和完善。第二次世界大戰(zhàn)后，美國人將這些舞蹈傳播到世界各地，特別在歐洲廣為流行。隨后，歐洲人對這些民間舞蹈又進(jìn)行了規(guī)范和加工，終于在1960年將拉丁舞列入了世界性比賽，并將其分為倫巴、桑巴、恰恰、斗牛、牛仔五種，對它們的舞步、節(jié)拍等各方面也都有了統(tǒng)一的規(guī)定。

同時，拉丁舞因其包含的五個舞種有著不同的背景、歷史和發(fā)展歷程，所以五個舞種都有不同的風(fēng)格，卻又有著相同身體運(yùn)動方式，這也是拉丁舞其獨(dú)特性之所在。與其他舞蹈不同，拉丁舞的身體運(yùn)動軌跡都源自身體的擠壓、與地面的對抗，也因?yàn)槠湫枰荒幸慌畎槲璧?，因此也有兩人之間的對抗、擠壓與引導(dǎo)等。

因?yàn)槔∥璧莫?dú)特性，舞蹈的情感表現(xiàn)也有它的獨(dú)到之處。在競技比賽中，它規(guī)范程式化的舞蹈動作限制了舞蹈情感的抒發(fā)，但也發(fā)現(xiàn)了新的途徑。而在文藝表演中，拉丁舞除了用自己的舞蹈語匯傳達(dá)情感，也順應(yīng)著時代的發(fā)展創(chuàng)新，嘗試著與其他舞蹈種類的融合，拓展其情感的表現(xiàn)方式。

二、在競技比賽中的情感表現(xiàn)方式

（一）運(yùn)用肢體傳遞本質(zhì)情感

競技比賽中的拉丁舞表演，除了發(fā)型與服裝以外，不允許使用其他道具。在此限制下，想要讓自己的舞蹈能夠打動和“點(diǎn)燃”裁判與觀眾，只能夠依靠最基本也是爭取名次最重要的因素——舞蹈動作本身。拉丁舞世界冠軍東尼本就曾在受采訪時直言，取得冠軍的三大法寶，即：一是基本動作;二是基本動作;三還是基本動作。拉丁舞的基本動作不僅是學(xué)習(xí)拉丁舞的基礎(chǔ)，還是展現(xiàn)拉丁舞不同舞種風(fēng)格技巧，傳達(dá)不同舞種情感表現(xiàn)的方式。

那么如何運(yùn)用拉丁舞基本動作來增強(qiáng)表現(xiàn)力，傳達(dá)舞蹈的情感呢？有兩點(diǎn)，第一是拉丁舞選手們的拉丁舞基本知識素養(yǎng)，二是對拉丁舞每個舞種風(fēng)格的把握。在學(xué)習(xí)拉丁舞每個舞種之前，都需要了解它們的基本知識，即起源、發(fā)展歷程，以及文化背景。不同舞種的音樂特征、人文情懷都不相同，所以他們的舞蹈風(fēng)格也不相同。對它們的了解是每個拉丁舞選手，甚至是每個拉丁舞學(xué)習(xí)者來說，都是必須具備的。例如，倫巴舞就被稱之為“愛情之舞”，特點(diǎn)是浪漫、性感，舞姿優(yōu)雅、曼妙，舞態(tài)柔媚;恰恰舞由于舞步源于爵士，因此，它的曲調(diào)歡快而有趣，舞步和手臂動作配合緊湊，給人一種俏皮而明快的感覺;桑巴舞是一種帶有宗教儀式性的舞蹈，也是巴西的“國舞”，它體現(xiàn)出來的是歡快、熱烈和富有激情;斗牛舞是一種模仿西班牙斗牛士動作的舞蹈，所以它的動作腳法干凈利落，展現(xiàn)出勇往直前的大無畏氣概，也表現(xiàn)了西班牙人對自由的渴望及對愛情和幸福生活的追求;牛仔舞是吉特巴搖擺舞的一個變種，舞蹈動作有大量的舉膝、屈膝和抖胯的動作，舞蹈風(fēng)格詼諧有趣。

拉丁舞選手們?nèi)绾螌L(fēng)格表現(xiàn)出來，已是作為職業(yè)組別的選手的基本條件，也是傳達(dá)舞蹈情感最基本的方式。

（二）通過表情與互動傳遞情感

如何在同一場比賽中脫穎而出，讓裁判員和觀眾都被你吸引呢？除了有優(yōu)秀的舞蹈技術(shù)技巧，當(dāng)然就是最直觀的面目表情和最直接的與之互動了。以職業(yè)組別來說，每組比賽人數(shù)大致為12-16人，共6-8對選手，一場比賽不到4分鐘，平均每對選手只有30-40秒的時間被裁判員和觀眾看到，而且這個時間不是集中而是分散開的，可能一眼10秒左右，就會把目光拋向另一對選手，而這也給了選手們可乘之機(jī)。選手們通常是怎樣將別人的被觀看時間轉(zhuǎn)移到自己身上呢，就靠眼神表情“搶戲”，靠互動拉攏與裁判員和觀眾的關(guān)系。

有句俗話叫“面由心生”，可見，面部表情是一個人情緒最直接的外在表現(xiàn)，也是我們傳遞舞蹈情感的一個重要方式，它不局限于拉丁舞，每個舞種都有自己的表情。我們平時與人交談中，我們首先就是通過面部表情和語氣語調(diào)來感受對方的情感，而舞蹈則是將語氣語調(diào)換成了肢體語言。面部表情擁有三種特性：表演性、藝術(shù)性與獨(dú)特性。其中，獨(dú)特性是指，每一位選手的面部表情必定都不相同，對于同一種情感的面部表現(xiàn)也不相同。它可以是每位選手區(qū)別于其他選手，并從中脫穎而出的法寶。因此，在無聲的表達(dá)與傳遞中，面部表情顯得尤為的重要，它是舞蹈技術(shù)動作的延展、舞蹈情感的外露，在整個舞蹈中起到“點(diǎn)睛”的作用。

如果說面部表情是被動的“搶戲”，那么與裁判員和觀眾互動就可以說是主動的“搶戲”。不論是哪種舞蹈，如果有與觀眾的互動，就會更容易讓觀眾參與進(jìn)來，與舞蹈、舞者發(fā)生共鳴。我們可以從許多國內(nèi)國標(biāo)舞大賽和國際國標(biāo)舞大賽中看到，在精英組與職業(yè)組中，每對選手除了擁有高超的技術(shù)技巧，面部表情也非常的豐富，同時，都在與觀眾和裁判員積極的互動，時刻展現(xiàn)著自己，多為自己爭取被關(guān)注的時間，以此來傳遞熱情，表達(dá)情感，也是拿高分取得名次的重要手段。

（三）運(yùn)用音樂烘托舞蹈情感

音樂是舞蹈的靈魂，這也是拉丁舞表演者表現(xiàn)力的直接來源之一。拉丁舞選手們是在舞蹈過程中通過對節(jié)拍和節(jié)奏來限定舞蹈動作的速度和時值，來把握風(fēng)格情感的。拉丁舞表演者在音樂方面的經(jīng)驗(yàn)積累得越多，舞蹈的動作表現(xiàn)力就越強(qiáng)，情感的表現(xiàn)越貼切越生動，傳達(dá)的情感就越濃厚。如果拉丁舞中沒有了音樂，倫巴舞是否還浪漫，恰恰舞是否還俏皮，桑巴是否還熱情，牛仔是否還灑脫，斗牛是否還氣概？拉丁舞中的每個舞種都有自己的音樂特點(diǎn)，節(jié)奏重拍各有差異，所呈現(xiàn)出來的情感自然不同，一直以來都是拉丁舞釋放情感的重要途徑之一。例如，倫巴的音樂節(jié)拍為4/4，速度每分鐘27-31小節(jié)，英國聯(lián)合總會（BCBD）決議拉丁舞比賽的音樂以每分鐘27小節(jié)為準(zhǔn)，音樂的重拍在第一拍和第三拍，因此倫巴舞步的韻律為：快、快、慢。因此音樂的節(jié)奏速度，也和倫巴浪漫風(fēng)格相匹配。

在競技比賽中，比賽時的音樂是未知的，由主辦方隨機(jī)播放，這非?？简?yàn)選手們對音樂的把控能力，如何將情感與音樂迅速融合，是每對選手必須要經(jīng)受的考驗(yàn)。熟悉音樂，利用音樂來表現(xiàn)情感打動裁判員是在競技比賽中想要取得名次的第一步。

三、在文藝表演中的情感表現(xiàn)方式

拉丁舞近年來在國內(nèi)傳播速度加快，越來越多的人群了解、認(rèn)識到拉丁舞，也促使拉丁舞從單一的競技形式逐漸向著表演形式拓展，越來越多的拉丁舞表演作品出現(xiàn)，形式也多種多樣，不僅僅局限于單一的拉丁舞語匯，也在積極與其他舞種融合創(chuàng)新，打破情感表現(xiàn)的局限。

（一）通過人物關(guān)系加深情感

人物關(guān)系在舞蹈劇目中是不可缺少的存在，一部好的舞蹈作品，往往有飽滿生動的人物形象。在雙人或多人的舞蹈劇目中，每個人物都與其他人物有著或多或少的關(guān)系，可能是恩愛的夫妻情侶關(guān)系，也有可能是血海深仇的敵人關(guān)系，亦或者是溫馨幸福的家人關(guān)系，可不管是怎樣的人物關(guān)系，舞蹈都會透露出與之相對應(yīng)的人物情感。在拉丁舞中，如《海河紅帆》舞劇中，兩位主角的形象為：男主角是以東華洋行為身份掩護(hù)的中共地下黨人沈西林，身穿白色西裝，頭戴白禮帽，手持手杖;女主角是以舞女為掩護(hù)的中共地下黨人莫燕萍，身穿白旗袍。編導(dǎo)以倫巴舞為基礎(chǔ)，來塑造兩位主角的人物關(guān)系，浪漫柔美。如果在沒有這樣的人物關(guān)系前提下，將兩位主角莫名其妙的安排在一起跳一段倫巴，我們也就根本無法感受到二者在特殊身份下的曲折情感。隨著二者人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，雖然都是用倫巴舞當(dāng)做傳遞感興的媒介，但是舞蹈所表達(dá)出來的情感卻不相同，如，在第二幕中，男主沈西林為女主莫燕萍撐傘，二人在“雨中”用雙人舞的形式，表達(dá)了他們之間的正在發(fā)生情感轉(zhuǎn)變。而在最后一幕，沈西林死去，莫燕萍在回憶中與之共舞，此時二者的關(guān)系已是陰陽兩隔的情侶，這樣人物關(guān)系，呈現(xiàn)出來的舞蹈動作明顯帶著濃濃的依戀與失去摯愛的痛苦。除此之外，人物關(guān)系的變化也容易讓舞者的情感情緒有一個自然的過渡，也更容易讓觀眾能夠帶入到舞者們所構(gòu)建的舞蹈世界中去。

（二）借助故事情節(jié)蓄力情感

故事情節(jié)，最主要的作用就是塑造人物，表達(dá)情感。一個完整的故事情節(jié)，首尾呼應(yīng)，層層遞進(jìn)，能引發(fā)觀眾的參與和思考。故事情節(jié)可以讓情感慢慢蓄力，到達(dá)高潮時進(jìn)行爆發(fā)，給觀眾一種情感的沖擊，更能夠傳達(dá)舞者的情感，引起觀眾的感興。我們依然以《海河紅帆》這部舞劇為例，從第一幕，男主角沈西林救下莫燕萍時并把她帶進(jìn)了喜樂門，二人從陌生到暗生情愫。再到第二幕，雨夜中，沈西林為莫燕萍撐起了一把傘，一曲浪漫的雙人舞也象征著二人情感發(fā)生了轉(zhuǎn)折。這樣的一段故事情節(jié)，我們可以感受到從第一幕中男主角的驕傲霸道和女主角的冷漠不屑，到二人相互依靠，難舍難分的情節(jié)轉(zhuǎn)變，一段完整的相識相戀的故事情節(jié)，也讓演員的情感更加自然的傳達(dá)到觀眾。再到后來沈西林為保護(hù)莫燕萍等共產(chǎn)黨同盟，選擇了與敵人同歸于盡，這也就有了最后一幕莫燕萍坐在長凳上的黯然神傷，獨(dú)自回憶沈西林的曲折悲劇故事，也讓觀眾為之動容。整個舞劇用二人的感情線和生動故事情節(jié)講述了一個發(fā)生在20世紀(jì)30年代天津租界的一段諜戰(zhàn)愛情故事，更是讓觀眾感受到了這份超越了愛情的愛國主義情懷。

（三）融合其他舞蹈豐富情感

拉丁舞多為強(qiáng)調(diào)與地板擠壓對抗，舞步動作主要以地面動作為主，哪怕是跳躍的牛仔舞，它的彈性也不是向上而是向下。因此，空中的動作造型幾乎沒有。這樣的局限也就限制了拉丁舞在文藝表演舞臺中“高”空間的運(yùn)用，“三度空間”的關(guān)系缺少了一塊，舞臺的立體視覺也就被破壞了，少了些在舞臺上的美感，也少了在舞臺上表現(xiàn)情感的方式。另外，因?yàn)閲H標(biāo)準(zhǔn)舞有較嚴(yán)格的程式規(guī)范，也限制了拉丁舞的舞步動作沒有新的創(chuàng)新突破，也就限制在舞步動作上來表現(xiàn)情感范圍。所以，很多國標(biāo)舞舞劇都是與其他舞種融合在一起編創(chuàng)的，不僅能夠?qū)⒗∥璧膬?yōu)勢展現(xiàn)出來，同時也能夠彌補(bǔ)劣勢，拓寬了情感表現(xiàn)的方式。在國標(biāo)舞劇《海河紅帆》中，大量使用了芭蕾舞與之相融，打破了國際標(biāo)準(zhǔn)舞作為競技舞的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，在該舞劇中的高潮部分，編導(dǎo)更是創(chuàng)造性的運(yùn)用了國際標(biāo)準(zhǔn)舞與芭蕾舞相互“battle”的形式，不僅讓人眼前一亮，也更能讓當(dāng)時緊張的氛圍影響到觀眾。同樣，在國標(biāo)舞劇《十面埋伏》中，也加入了中國舞的元素，不僅讓國標(biāo)舞中國化，同時也更能凸顯出該舞劇想要表達(dá)的中國歷史與中國情懷。還有在2018年第四屆廣藝國標(biāo)舞藝術(shù)節(jié)中讓人眼前一亮的《新·七十二家房客》，不僅使用了嘻哈風(fēng)音樂《嘻唰唰》和神曲《忐忑》以及民族風(fēng)曲調(diào)的《最炫民族風(fēng)》等等，在舞蹈動作上也大量使用了流行舞中國舞等進(jìn)行過度表演，整個作品融入了其他舞種的舞蹈動作，但依然沒有顯得奇怪，反而彌補(bǔ)了拉丁舞在表達(dá)情感時舞步動作程式規(guī)范的局限。

四、結(jié)語

在國際標(biāo)準(zhǔn)舞傳入中國約40年的時間里，拉丁舞正在飛速發(fā)展，已不單單出現(xiàn)在競技比賽中，各類文藝表演或比賽中拉丁舞的分量占比也在提高，不管是春晚還是我們祖國70周年華誕的閱兵上國標(biāo)舞的出現(xiàn)，都迫使國際標(biāo)準(zhǔn)舞要不斷的突破與創(chuàng)新。情感的表現(xiàn)是所有舞蹈的語言，拉丁舞在競技比賽中情感表現(xiàn)方式受到限制的情況下，又如何發(fā)現(xiàn)新的情感表現(xiàn)的突破點(diǎn)呢？是否能夠運(yùn)用中國化的服裝妝發(fā)來表達(dá)中國化的情感呢？而在文藝表演中，拋開了競技性，其情感表達(dá)的方式更是多種多樣，而我們只有做出正確的選擇，才能保證國標(biāo)舞本質(zhì)特征不被扭曲異化，同時融入中國元素，找到屬于我們自己的、新的情感表現(xiàn)方式。

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