電影節(jié)上的新花樣，都和科技沾了點(diǎn)邊

文/黃永逸

都說電影的發(fā)展能直接體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的進(jìn)步，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，一直以來，電影都在科技的領(lǐng)導(dǎo)下蓬勃生長。近些年，互動(dòng)電影、修復(fù)電影、VR 電影爭先進(jìn)入大眾的視野，它們的出現(xiàn)再次證明電影是一種與科技緊密結(jié)合的藝術(shù)。前不久夏秋之交，電影節(jié)紛紛開幕，展映片單中處處可見科技帶來的改變。電影與科技，必將攜手走向無限可能。

第十屆北京國際電影節(jié)

互動(dòng)電影，讓“邊看電影，邊玩手機(jī)”變得合理化

在犯罪懸疑類電影的影評互動(dòng)區(qū)，經(jīng)常能看到因?yàn)椤安粷M意結(jié)局或某條支線”而打出低分的觀眾，字里行間透露出對編劇的不悅，而互動(dòng)電影的出現(xiàn)，大概能給這些想要操控一切的觀眾一部分主導(dǎo)權(quán)。

觀看互動(dòng)電影的過程中，觀眾可以在有限時(shí)間內(nèi)自行選擇角色命運(yùn)，編寫專屬電影劇情，并持續(xù)產(chǎn)生交互作用。這種新型電影模式為觀眾帶來了不同以往的觀影體驗(yàn)，讓觀眾不只是觀眾，而是成為參與到劇情中去的創(chuàng)作者。從某種程度上來說，主宰角色的過程和玩闖關(guān)游戲很像，互動(dòng)電影模糊了電影與游戲之間的界限，也模糊了觀眾與玩家的定義。

第十屆北京國際電影節(jié)上，互動(dòng)電影《夜班》出現(xiàn)在了“北京展映”活動(dòng)中，這也是互動(dòng)電影首次在中國內(nèi)地公開放映。電影由托比亞斯·韋伯執(zhí)導(dǎo)，《大偵探福爾摩斯》的編劇邁克爾·羅伯特·約翰遜打造，喬·索沃布茨、安部春香主演，講述了主修數(shù)學(xué)專業(yè)的大學(xué)生馬特?zé)o故卷入一場拍賣所的盜竊案中，為了證明自己的清白，他面臨一連串的抉擇，過程中他逐漸發(fā)現(xiàn)那些看似微乎其微的決定，最終卻會(huì)導(dǎo)致與原先截然不同的結(jié)果。

與觀看普通電影有所不同的是，在放映《夜班》的影廳入口處，工作人員會(huì)提前告知觀眾下載一個(gè)名為Ctrl Movie 的互動(dòng)APP。在觀影過程中，觀眾需要根據(jù)劇情發(fā)展在超過180 個(gè)決定人物命運(yùn)的關(guān)鍵時(shí)刻進(jìn)行選擇，從而引發(fā)不同的故事，最后迎來各不相同的七種結(jié)局。為了保證觀影效果，互動(dòng)APP 只有在需要觀眾做出選擇的10 秒內(nèi)亮起，其余時(shí)間均會(huì)自動(dòng)調(diào)節(jié)屏幕亮度。由于所有選擇遵循“少數(shù)服從多數(shù)”的原則，同一場次其他觀眾的選擇就顯得尤為重要。整個(gè)觀影過程中，觀眾不會(huì)遇到任何停頓或者循環(huán)的鏡頭，相當(dāng)于親身演繹了一場電影。

過去，在觀影過程中玩手機(jī)被認(rèn)為是不禮貌的行為，但是互動(dòng)電影卻顛覆了大眾的觀影習(xí)慣，讓每位觀眾都成為“玩手機(jī)的人”。當(dāng)發(fā)光的手機(jī)屏幕在影廳的各個(gè)角落亮起，是時(shí)候?yàn)榻巧龀瞿愕倪x擇了。

第十五屆中國長春電影節(jié)

拯救電影膠片，這是一個(gè)全球性問題

自電影誕生之日起，全世界范圍內(nèi)涌現(xiàn)了無數(shù)佳作。受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)，電影大都使用膠片拍攝。隨著時(shí)間的流逝，大眾開始為模糊的畫質(zhì)感到惋惜，于是“電影修復(fù)”應(yīng)運(yùn)而生。20 世紀(jì)70 年代起，意大利博洛尼亞電影資料館、美國CC標(biāo)準(zhǔn)收藏公司相繼為世界電影修復(fù)工作作出了巨大貢獻(xiàn)。

對修復(fù)師來說，電影修復(fù)是一項(xiàng)與時(shí)間賽跑的工作。許多年代久遠(yuǎn)的電影膠片，避免不了各種各樣的問題。一般來說，電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三大步驟。需要留意的是，電影修復(fù)并不是讓老電影煥然一新，而是在處理霉斑、掉色、圖像抖動(dòng)、劃痕、閃爍、噪聲、變色、模糊等各種問題之后，還能保留老電影原有的膠片質(zhì)感。

一部90 分鐘左右的電影，大約有12-14 萬幀畫面。通常情況下，每個(gè)修復(fù)師每天可以修復(fù)6000-8000 幀，對應(yīng)到電影中大約4-5 分鐘片長。如果遇到一些問題比較多的電影，每個(gè)修復(fù)師每天只能修復(fù)百來幀，片長大約在20-30 秒。

翻看近幾年登陸院線的電影，修復(fù)版的數(shù)量并不少，而且票房成績也不差。去年11 月，4K 修復(fù)版《海上鋼琴師》拿下了1.43 億元票房。觀眾心甘情愿地為經(jīng)典買單，特別是當(dāng)時(shí)沒有在國內(nèi)公映過的電影。

與此同時(shí)，也有越來越多電影節(jié)增設(shè)經(jīng)典電影修復(fù)單元，帶領(lǐng)觀眾回顧過去某一時(shí)期的杰出作品。在今年第十五屆中國長春電影節(jié)展映片單中，“百年經(jīng)典4K 修復(fù)”展映單元為觀眾帶來了《日落大道》《桃色公寓》《夫君》《爾虞我詐》《好家伙》《大地驚雷》，共6 部4K 修復(fù)版電影。

另外，“上海美術(shù)電影制片廠經(jīng)典2K 修復(fù)”展映單元也驚喜重重，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎孀T》《金猴降妖》《寶蓮燈》，每一部都是響當(dāng)當(dāng)?shù)膭?dòng)畫名作。其中，《哪吒鬧?！贰督鸷锝笛贰秾毶彑簟肪鶠樾迯?fù)后首次放映。這五部經(jīng)典動(dòng)畫片橫跨20 世紀(jì)60-90 年代，影響了幾代人的童年。當(dāng)陪伴自己長大的動(dòng)畫被清晰地投影在大銀幕上，觀眾大概多少可以找回一點(diǎn)兒時(shí)模糊的記憶。

第77 屆威尼斯電影節(jié)

實(shí)現(xiàn)100%沉浸式觀影，只需帶上VR 頭顯

VR 電影出現(xiàn)之前，所有號稱可以帶來“沉浸感觀影效果”的電影基本上只做到了一半。無論畫面有多精細(xì)，聲音有多立體，電影就只是投射在銀幕上的影像罷了。但VR頭顯可以直接把電影畫面“懟”到觀眾眼前，余光所及之處也都是電影里的世界?！吧砼R其境”一詞，終于不再是夸張手法。

VR，全稱Virtual Reality，即“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)”。通過電子信號借助計(jì)算機(jī)系統(tǒng)及傳感器技術(shù)生成三維環(huán)境，創(chuàng)造出一種嶄新的人機(jī)交互方式 ，使人進(jìn)入一個(gè)虛擬世界。近年來，借助其沉浸性、交互性、多感知性、構(gòu)想性、自主性的特征，VR 在影視行業(yè)被廣泛應(yīng)用，關(guān)注VR 電影的人也越來越多——其中，也包括中外電影人匯聚一堂的電影節(jié)。

2017 年，第74 屆威尼斯國際電影節(jié)首次增設(shè)VR 競賽單元。今年，中國美術(shù)學(xué)院與砂之盒沉浸影像展作為第77屆威尼斯國際電影節(jié)VR 單元的官方合作伙伴，首次將該單元帶入中國。9 月2 日至12 日，走進(jìn)中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，觀眾可以欣賞到44 部VR 作品。這些作品中，僅有9 部作品將時(shí)長控制在10 分鐘及以下，《盲點(diǎn)》《房間VR：黑暗事件》《兔子洞之下》《小矮人與哥布林》4 部作品的時(shí)長均超過100 分鐘，時(shí)長最長的作品需要6 個(gè)小時(shí)才能看完。

入圍作品中，由VeeR 與大象紀(jì)錄出品的《我生命中的60 秒》是中國首部入圍威尼斯國際電影節(jié)的VR 紀(jì)錄片，也是全球首部在國際電影節(jié)上首映的疫情題材的VR 紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片用VR 技術(shù)記錄下了2020 年2 月20 日上午10點(diǎn)中國各地124 名拍攝者的生活百態(tài)，也是全球首部上百人參與拍攝的VR 紀(jì)錄片。

第77 屆威尼斯國際電影節(jié)VR 單元全球官方展映采用線上線下同步開展的方式，對于那些無法趕到中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館現(xiàn)場的觀眾來說，可以通過線上平臺點(diǎn)播觀看，但自備VR 頭顯仍然是一條門檻。未來，VR 電影或許能像普通2D 電影一樣成為大眾茶余飯后的消費(fèi)選擇之一，類型從科幻到懸疑，應(yīng)有盡有，最終提供給觀眾一個(gè)能在VR 頭顯的可視范圍內(nèi)“自由探索”的虛擬世界。