論郁達夫《沉淪》中性描寫的緣由和價值

郁達夫是中國現(xiàn)代文學(xué)史上頗有個性的一個作家，開創(chuàng)了“五四”時期抒情小說的先河，擅長用浪漫主義的眼光去看待消極的青年知識分子。郁達夫早期的作品小說集《沉淪》因其大膽的性描寫和抑郁頹喪的文字氛圍引起了文壇的激烈爭議，發(fā)表之初就有人批評郁達夫的性文學(xué)是“誨淫之作”。郁達夫?qū)⒅魅斯B(tài)的心理、變態(tài)扭曲的性格、對性的癡迷渴求、青春期的正常需求與壓抑的沖突全部展現(xiàn)筆下，“性的苦悶”一詞首次由錢杏邨在1928年評論《沉淪》時提出，之后，李源也在《郁達夫小說中“色情”描寫的再評價》中將《沉淪》評為“與生的苦悶、政治苦悶聯(lián)系的性變態(tài)心理描寫”，所以我們將“性的苦悶”看作郁達夫《沉淪》的代名詞。

那么郁達夫的性描寫來源于何？我們從個人經(jīng)歷、社會需求和歷史潮流三方面分析，同時對性描寫的存在價值進行辨析。

一、個人經(jīng)歷

人的經(jīng)歷決定了思想與情感，而文字承載了個人的所思所想。郁達夫經(jīng)歷了生理本能與理智的抗?fàn)庪A段，這段經(jīng)歷影響了他對文字的處理方式。1913年至1922年，也就是郁達夫18歲到27歲在日本留學(xué)的階段，這是一個男性表現(xiàn)欲、性欲較為強烈，同時也易受外界影響的年齡段。所以當(dāng)郁達夫從封建保守、視性為不潔的怪物的中國來到開放的日本后，他受到了許多性的誘惑。但郁達夫敏感脆弱易多思的性格和弱國學(xué)子的身份使他有一種強烈的自卑感，在與日本人，尤其是日本女性的交往中，即使對方?jīng)]有透露出輕蔑，只要顯露自己的國籍身份，他就會感到受了極大的委屈與羞恥，而這一點通過他筆下的“我”得到了鮮明的體現(xiàn)。社會和內(nèi)心都無法滿足“他們”對于性愛的渴望追求，而由于身份所感到的自卑又會進一步激發(fā)“他們”的性欲，層層疊疊累積之下逐漸變態(tài)，“他”的情欲無法直接解決，只能通過“被窩里的罪惡”、偷窺、偷聽、偷歡等發(fā)泄。雖然通過這些方式，“他”的性欲得到了短暫的滿足，但“他”所承受的精神壓力越來越大，意識深處的封建教育讓“他”羞愧，羞愧加重則使“他”的“性的苦悶”愈發(fā)強烈，仿佛墜入了死局的無盡循環(huán)。于是，“他”一次又一次地沉痛自責(zé)，驚怖“沉淪”，力求阻止“沉淪”，卻終是只能“沉淪”，愛的幻想、性的渴望、心中的自卑混合在一起，最終“他”踏入妓院，苦悶愈演愈烈直至跳海而亡。弗洛伊德的精神分析心理學(xué)提到，本我、自我、超我是人性格意識的組成，本我代表的是人的本能欲望，而代表現(xiàn)實因素的自我和代表道德原則的超我制約了本我。而性作為本我“快樂原則”的核心，當(dāng)封建禁欲影響下的自我、超我約束它的時候，就產(chǎn)生了“性的苦悶”。性是文學(xué)創(chuàng)作的推動力，所以創(chuàng)作或閱讀性文學(xué)，作為性補償行為可以平衡人的心理，緩解精神壓力，使人獲得一定程度的性滿足。郁達夫用語言表達了自己內(nèi)心生理本能與理智之間的矛盾，用強有力的文字來釋放他“性的苦悶”，他的欲望與壓抑，大概這正是《沉淪》的創(chuàng)作動力之一。同時，在外留學(xué)的經(jīng)歷，使郁達夫可以更多地接觸到日本文學(xué)、西方文學(xué)，知識面的擴展使他的思維迅速拓展。日本這樣一個陳舊傳統(tǒng)民俗與開放現(xiàn)代融合的國家在對“性”的態(tài)度上十分開放，“伊孛生的問題劇、愛倫凱的戀愛與結(jié)婚……而我這一個靈魂潔白、生性孤傲、感情脆弱、主意不堅的異鄉(xiāng)游子，便成了這洪潮上的泡沫，兩重三重地受到了推擠、渦旋、淹沒，與消沉?！边@些不同于中國封建禁欲主義的知識積累，為郁達夫創(chuàng)作《沉淪》提供了深遠(yuǎn)的理論基礎(chǔ)。

二、社會需求

《沉淪》成書于1921年，受強調(diào)人性的解放與獨立的五四新文化運動影響較大，而性描寫正符合沖擊封建枷鎖強調(diào)人的權(quán)力的條件，同時也迎合了市場的需要。

與新文化運動、文學(xué)革命追求突破禁區(qū)一樣，“五四”文學(xué)追求“反傳統(tǒng)”，追求快速而有力地打破思想桎梏，導(dǎo)致這一時期歌頌追求愛情的作品數(shù)量上升，而性隨著愛情的地位同步上升，逐步打開了市場。為了大力快速地達到個性解放和個人權(quán)力自由的目的，“男女兩性”問題的普遍性和社會性是必不可少的推動力，郁達夫的“性的苦悶”也是成千上萬年輕人的“性的苦悶”，可以說是啟蒙的最佳切入點之一。

帶有性描寫的文學(xué)作品，它沖擊了封建禮教的束縛，與多年來人們受到的禁欲主義談性色變和性不潔觀念進行抗?fàn)?，從?xí)慣于壓抑自身一切為封建統(tǒng)治服務(wù)到強調(diào)個人尊重、人的個性和權(quán)力，符合人的心理欲望，適應(yīng)了社會發(fā)展的需要。郁達夫主張合理的欲求就應(yīng)當(dāng)自然發(fā)展，性作為人的本能欲望，在文學(xué)作品中應(yīng)當(dāng)獲得正確的地位，這些主張被寫入《沉淪》，希望借此讓人們認(rèn)識到改革的必然性，從而突破封建觀念的束縛。有學(xué)者將郁達夫筆下的“色情”描寫分為三類：第一類純粹是低級庸俗的性變態(tài)的描寫；第二類是青春期男女正常的生理需求并與社會環(huán)境有著不同程度的聯(lián)系；第三類則是將性的變態(tài)、苦悶與“生”的苦悶、政治的苦悶聯(lián)系到了一起。筆者認(rèn)為，《沉淪》屬于第二類和第三類的結(jié)合，郁達夫嚴(yán)肅地將性的問題在文中提出，在追求用文學(xué)刺激大眾神經(jīng)的同時，巧妙地將個人經(jīng)歷、社會背景融入其中，重視了個人的主體觀念，升華了愛國和追求思想解放的核心。

當(dāng)然，廣大市場帶來的較為豐厚的利益也是原因之一。不過也有人因此將郁達夫歸為海派文學(xué)作家，將其作品視為世俗、商業(yè)的消費文學(xué)，單純地只是為了迎合讀者的低級趣味的不健康作品，筆者認(rèn)為這個觀點有失偏頗。

三、歷史潮流

文學(xué)的本質(zhì)是人學(xué)，而性是人最本質(zhì)的、具體的、外化的表現(xiàn)形態(tài)之一?？梢岳斫鉃?，人性是否解放的標(biāo)志之一就是性是否在文學(xué)中得到了相應(yīng)的地位，性是表現(xiàn)人性的必然趨勢，也就是說，帶有性的文學(xué)是文學(xué)的發(fā)展必然趨勢。

長久以來，我們對人性問題的理解較為片面，封建時期，縱然有禁書如《金瓶梅》等，但大多是相對單純的情色或暗諷作品，沒有反映人們有可能產(chǎn)生的對于性的疑問或變態(tài)心理等問題。更多的作品，大部分依然強調(diào)封建思想中情與欲的對立，即使經(jīng)過了五四運動，傳統(tǒng)文化的性不潔觀念仍然牢牢地根植在國人的內(nèi)心，郁達夫的性描寫作品中縱然表現(xiàn)出了一種對人的尊敬與崇尚，強調(diào)了對人的主體地位的重視，表達了他對倫理觀念的思辨，揭示了一定的社會問題，但我們同樣承認(rèn)，在郁達夫的小說創(chuàng)作中，一方面有著對愛與性這一人類權(quán)利的肯定，但另一方面，他對傳統(tǒng)儒學(xué)仍保持著敬畏，受其制約，矛盾地又對性進行譴責(zé)與否定。在《沉淪》中，呈現(xiàn)出新與舊的交織和文化的沖突，如主人公渴求著性愛，高呼：“我所要求的就是愛情!”與此同時，主人公又對與愛相伴的性逃避痛恨，在此矛盾的基礎(chǔ)上，主人公的苦悶一次次加深，最終成為“性的苦悶”，《沉淪》在當(dāng)時確實引起了軒然大波，但是以今天的時間點來看，改革開放后最為出名，人性描寫最為真實符合的反而是這些含有大量性描寫的“淫穢”文學(xué)，如《廢都》《豐乳肥臀》之列。郁達夫的《沉淪》，性與封建的抗?fàn)?，這正是順應(yīng)了歷史潮流的作品。

四、存在價值

一部文學(xué)作品價值的高低取決于其對人性的反映。性是人的正常需求，文學(xué)作品中對“性”的描寫可以說是對生活本身的反映，它表現(xiàn)了人對人性情感獲得正常發(fā)展的渴望與向往。文學(xué)與人性，這似乎是一個循環(huán)的過程。

拋開郁達夫創(chuàng)作的“五四”時期不談，以后的很長一段時間，由于意識形態(tài)的泛化，文學(xué)中關(guān)于人性的內(nèi)容幾乎沒有，蒼白無情的扁平人物占據(jù)了市場，階級性、革命性的文學(xué)壓倒了人性的文學(xué)，帶有性描寫的人性化的作品幾乎沒有一席生存之地，對“性”與“欲”更是保持著警惕、鄙視和譴責(zé)的態(tài)度。直到改革開放，階級、革命觀念淡化，人性論思潮應(yīng)運而生，人們逐漸通過“性”去了解社會歷史文化，進而對社會進行評判。

當(dāng)然，郁達夫時期還沒有自然人性論等，小說《沉淪》中的性，是大膽而鋒利的一次嘗試。他在小說中嚴(yán)肅深入地探討作為人的本能的性，它的沖動、可能產(chǎn)生的行為以及有可能產(chǎn)生的變態(tài)心理等，將心理與生理、愛與性的探討從羞恥的泥土下提上了臺面。而進一步說，文學(xué)要表現(xiàn)的人是社會的人，性是人性和社會環(huán)境的雙重體現(xiàn)。也正如前文提到的，性是對社會進行評判的工具，作品最終表達的還是社會問題。如《廢都》《豐乳肥臀》和《白鹿原》作品爆發(fā)式的出現(xiàn)，都做到了這一點，體現(xiàn)了國人長久掩藏在壓抑下的性和藏在其中的人倫情理，它們其中的性描寫使源于生活而又高于生活的作品內(nèi)涵被表達出來?；仡櫘?dāng)代文學(xué)的發(fā)展趨勢，可以看到愛與性存在的必然規(guī)律及其在文化和思想上的深度進取。大半個世紀(jì)以來，我們終于有勇氣承認(rèn)：文學(xué)中表現(xiàn)“性”不是不潔，不是丑惡，不是罪過，只是一種文學(xué)表現(xiàn)人性的趨勢。

《沉淪》中，主人公強烈地傳達了他的渴望——希望國家強大富饒，人民能站立，祖國的兒女不再受輕視欺凌。愛國的強烈情感、人生的苦悶與矛盾、愛情與性的追求與否認(rèn)交織在一起，互相成就互相襯托，使性脫離了單一，成就了一本真正的《沉淪》。