《黃連花開(kāi)》中張龍的角色淺析

陳少藝

【摘 要】《黃連花開(kāi)》是十堰市藝術(shù)劇院創(chuàng)作排演的大型現(xiàn)代鄖劇，筆者在劇中扮演了張龍一角，本文將從確定張龍?jiān)趧≈械男挟?dāng)定位、張龍?jiān)趧≈械娜宋镄愿裉攸c(diǎn)、張龍?jiān)谡麄€(gè)劇情中所起到的作用三個(gè)方面進(jìn)行分析，以探究在塑造戲曲角色時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】《黃連花開(kāi)》;鄖劇;張龍;角色

中圖分類號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）25-0036-02

2017年12月26日，中華人民共和國(guó)文化部正式將十堰市新創(chuàng)劇種鄖劇列入全國(guó)地方戲曲劇種名錄。這標(biāo)志著十堰市繼擁有上百年歷史的“山二黃”這一老劇種之后，又擁有了一個(gè)年輕的新時(shí)代劇種——鄖劇。同年，十堰市藝術(shù)劇院創(chuàng)作排演了大型現(xiàn)代鄖劇《黃連花開(kāi)》，這是根據(jù)竹溪縣豐溪鎮(zhèn)農(nóng)民王大芝帶著公爹改嫁的真實(shí)事跡創(chuàng)作而成的。故事講述的是勤儉孝順的農(nóng)村青年婦女黃蓮花，在26歲時(shí)丈夫因意外事故不幸去世，她一人照顧著年老多病的公爹和4歲的女兒，背負(fù)著給丈夫治療欠下的債務(wù)艱難度日，黃蓮花的能干和賢淑引來(lái)許多慕名追求者，但都被她“帶著公爹一起改嫁”的硬條件嚇退，最終山里男兒祥子愿意終身照顧公爹，用真情實(shí)意打動(dòng)了黃蓮花，通過(guò)兩人共同的努力脫貧致富，最終喜結(jié)良緣走到一起，并得到村民的祝福，在當(dāng)?shù)貍鳛橐欢渭言?。這是一部大孝大愛(ài)題材的正劇。

我在劇中扮演張龍一角，為了能很好地完成這一人物的塑造，在拿到劇本后我反反復(fù)復(fù)研讀劇本，將劇本從頭到尾認(rèn)認(rèn)真真、仔仔細(xì)細(xì)地梳理了幾遍。我認(rèn)為張龍這一角色應(yīng)該從以下三個(gè)方面進(jìn)行把握：

一、確定張龍?jiān)趧≈械男挟?dāng)定位

根據(jù)劇本提示，張龍?jiān)趧≈惺且幻倘耍h里一家貿(mào)易公司的小老板），依靠國(guó)家的政策，搶抓了一些致富的機(jī)遇，從中獲利而暴富。張龍?zhí)幨聢A滑世故，為人奸詐狡猾，具有傳統(tǒng)丑行的人物特點(diǎn)。

二、張龍?jiān)趧≈械娜宋镄愿裉攸c(diǎn)

張龍雖有財(cái)富卻高齡未娶，一是自我感覺(jué)良好，故而挑剔;二是因?yàn)閺男∩钤谵r(nóng)村，骨子里傳統(tǒng)的觀念根深蒂固;三是文化程度不高，自卑心理作祟。所以，張龍是一個(gè)喜歡裝腔作勢(shì)、刻板固執(zhí)、挑剔、圓滑世故，又不失風(fēng)趣詼諧的人。

三、張龍?jiān)谡麄€(gè)劇情中所起到的作用

張龍?jiān)趧≈械某鰣?chǎng)有著一定的情節(jié)設(shè)定，情節(jié)的背后也交代出了人物的性格特點(diǎn)，恩格斯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“人的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，而且表現(xiàn)在他怎么做”。情節(jié)是塑造人物形象的重要手段，演員必須帶著他的任務(wù)（做什么）、目的（為什么）、方式（怎么做）來(lái)完成他在舞臺(tái)上的整體行動(dòng)，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

根據(jù)以上分析，張龍這一角色在我腦海中的形象逐漸豐滿起來(lái)。張龍的初次亮相是表妹（蓮花的閨蜜）對(duì)蓮花的情況進(jìn)行介紹后，欣然前往蓮花家田地里相親。對(duì)于這個(gè)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”的人物，這個(gè)亮相我反復(fù)進(jìn)行琢磨，怎么樣才能讓這個(gè)人物在觀眾眼前一亮，而非嘩眾取寵？現(xiàn)代戲有別于傳統(tǒng)戲，妝容不能那么夸張那么有代表性，我就在張龍的語(yǔ)言上給予了一定的處理，利用說(shuō)話結(jié)巴體現(xiàn)幽默的特點(diǎn)。穿戴花襯衣、大金鏈子、大金表，雙腿彎曲站立，一手叉腰、一手抹著自己油光的頭發(fā)，進(jìn)而登臺(tái)亮相，與其他在地里務(wù)農(nóng)的人的外表裝束形成了強(qiáng)烈的反差，給觀眾以視覺(jué)沖擊，瞬間增添了人物的形神氣韻。

當(dāng)看到蓮花時(shí)，被對(duì)方姣好的容貌所吸引，為了引起蓮花的注意，根據(jù)劇本和導(dǎo)演的啟發(fā)，我在這場(chǎng)戲里設(shè)計(jì)了幾個(gè)小細(xì)節(jié)。一是當(dāng)蓮花看到我時(shí)，我故意整理脖子上的大金鏈子和手指上的大金戒指，以此炫耀優(yōu)越的物質(zhì)條件，想以此打動(dòng)蓮花，隨后的一段唱：

三大件，硬邦邦，

存款，汽車，和住房。

房不大，三層獨(dú)院十六間，

車不好，奧迪越野是八缸。

存款不多三百萬(wàn)，

你過(guò)去就是老板娘。

進(jìn)一步說(shuō)明自己的“實(shí)力”，刻畫(huà)出這位小老板的虛榮賣弄和膚淺。二是在落座時(shí)我故意拿出一張紙巾鋪在石凳上，以顯示自己上等人的生活品質(zhì)和有別于鄉(xiāng)里人的身份，突出了人物的“裝”，緊接著兩人大段對(duì)唱（“狗撕咬”，一種對(duì)唱技巧）：

張 龍（唱）：勸妹子莫鉆牛角尖，

會(huì)有誰(shuí)愿接這麻煩。

幾個(gè)老人怎么處，

吃飯你先給誰(shuí)端。

我養(yǎng)父母情理順，

岳父養(yǎng)著也當(dāng)然。

他父母岳父都不是，

他與我是啥牽連。

蓮 花（唱）：啥牽連，有牽連，

他是我家庭一成員。

生老病死我要管，

逝去的人兒心才安。

張 龍（唱）：公爹送進(jìn)養(yǎng)老院，

養(yǎng)老費(fèi)用我擔(dān)承。

蓮 花（唱）：有親人誰(shuí)去養(yǎng)老院，

我怕那里不周全！

說(shuō)明雙方各自的觀點(diǎn)。當(dāng)聽(tīng)到蓮花應(yīng)允改嫁但必須帶上自己的老公爹時(shí)，張龍一方面接受不了蓮花的想法，一方面又不甘心就此罷休。三是當(dāng)化肥店老板找到蓮花催債還錢時(shí)，我示意表妹只要蓮花愿意嫁給我，我便幫忙還債，于是化肥店老板、表妹蔡榮、我三人圍堵蓮花……張龍這個(gè)鄉(xiāng)里的小老板裝腔作勢(shì)、刻薄世故的人物特點(diǎn)躍然紙上，同時(shí)，也把故事的發(fā)展推向第一個(gè)高潮，取得了很好的舞臺(tái)效果。

鄖劇《黃連花開(kāi)》中張龍一角雖然是一個(gè)普通的配角，但在反復(fù)排練的過(guò)程中我產(chǎn)生了越來(lái)越深刻的理解，所有的文學(xué)形象，只有通過(guò)演員的表演，即角色的行為、言談和內(nèi)心活動(dòng)，才能形成鮮活的舞臺(tái)形象。通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)創(chuàng)造人物形象，演員既是藝術(shù)形象的核心又是藝術(shù)形象的直接體現(xiàn)者，我們塑造人物形象就是演人，演人就是演人物的性格，演人物的性格就是表現(xiàn)人的思想，我們要在生活中形形色色的人當(dāng)中提煉出藝術(shù)作品中的人物形象，創(chuàng)造典型，使不同人物具有鮮明的差異性。對(duì)于此，必須從以下幾個(gè)方面入手：

（一）注重戲曲表演程式。戲曲表演程式要為創(chuàng)造角色服務(wù)，戲曲表演程式是戲曲創(chuàng)造角色的基本手段，沒(méi)有程式就沒(méi)有戲曲表演，戲曲演員創(chuàng)造角色不能離開(kāi)程式。戲曲表演程式是創(chuàng)造角色的前提條件，但如果不從主題思想、人物性格出發(fā)，而是單純地從程式出發(fā)，就會(huì)造成“形式主義”表演。

（二）藝術(shù)的功能是以情動(dòng)人?！扒閯?dòng)于中而形于言”，演員不動(dòng)情，觀眾無(wú)共鳴，演員要從感情上打動(dòng)觀眾，就必須揭示人物內(nèi)在的思想感情，對(duì)角色進(jìn)行深刻而細(xì)微的剖析，從而達(dá)到內(nèi)外統(tǒng)一。在這個(gè)過(guò)程中，我們要學(xué)會(huì)觀察生活、觀察人物，與各層群眾打成一片，積累生活素材。所以說(shuō)，體驗(yàn)生活是人物塑造不可或缺的基本環(huán)節(jié)。

（三）演員的舞臺(tái)節(jié)奏。演員在為自己的人物設(shè)計(jì)潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，首先要注意把潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白所指代的具體內(nèi)容確定下來(lái)，讓人物性格得以沉淀，然后根據(jù)人物的性格特點(diǎn)和生活經(jīng)歷等等，在特定的表演時(shí)間內(nèi)做到表演與舞臺(tái)節(jié)奏相吻合。

筆者以前參演了豫劇《濟(jì)公傳》，這是一部四本連臺(tái)戲，該劇主要講述了南宋高僧濟(jì)公的故事。濟(jì)公俗名李修緣，法號(hào)道濟(jì)，人稱“濟(jì)公活佛”。他游走天下，遇到種種不平之事，一路懲惡揚(yáng)善、扶貧濟(jì)困、治病救人。在劇中我扮演的濟(jì)公，也屬于丑行，鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破，一把破扇，腰挎酒葫蘆，外貌深入人心。曲劇傳統(tǒng)劇目《卷席筒》續(xù)集中我扮演蒼娃，蒼娃的母親害死后爹，嫁禍于他的嫂子，蒼娃為了救嫂嫂去投案自首，最終在行刑前哥嫂想辦法解救了蒼娃。蒼娃在劇中屬于丑行，為了塑造蒼娃善良、淳樸、可愛(ài)、正義的形象，我也是借鑒了很多傳統(tǒng)程式化的表演。山二黃新編劇目《娘子縣官》，講述的是在山高皇帝遠(yuǎn)的古代某縣，新任縣令祝希仁奉旨查寶，路救九公子丫環(huán)秀姑，并初步查明寶物下落，為查找證據(jù)，?？h令化裝成算命先生夜探九公子府，被九公子識(shí)破并押入私牢。縣令娘子湯娘子急中生智，假扮縣令，巧施計(jì)謀，利用九公子管家曹管山貪酒好色之弱點(diǎn)，巧妙誘出寶物及縣令下落，并將貪寶賊人一網(wǎng)打盡，伸張正義，寶物還朝。我在劇中扮演的九公子，屬于二花臉，這類人物粗獷魯莽、狡詐殘暴，動(dòng)作大開(kāi)大合，性格特征鮮明。在該戲中，山二黃戲曲音樂(lè)的抒情功能展現(xiàn)得淋漓盡致。《娘子縣官》圍繞查寶、藏寶、誘寶、寶物還朝逐層展開(kāi)，環(huán)環(huán)緊扣，險(xiǎn)象環(huán)生。新任縣令祝希仁扮作算命先生夜探九公子府被識(shí)破押入私牢，尚在情理之中;縣官娘子湯娘子情急生智，巧施計(jì)謀，費(fèi)盡周折，將貪寶賊人悉數(shù)歸案，卻在意料之外?！赌镒涌h官》劇中的唱腔設(shè)計(jì)將抒情與敘事巧妙地糅合在了一起，二者相得益彰，同時(shí)用戲曲音樂(lè)來(lái)渲染氣氛，體現(xiàn)了山二黃獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。該戲語(yǔ)音音調(diào)濃厚，雖然是新編劇目，但各個(gè)人物的行腔吐字等，均遵循山二黃音樂(lè)旋律起伏、板式變化的基本程式原則。語(yǔ)音聲韻都是以中州韻、湖廣音為基調(diào)。韻白帶有地方語(yǔ)音特色，采用了十堰地區(qū)普遍能夠接受的“鄖陽(yáng)官話”為地方語(yǔ)音，形成了該劇特有的藝術(shù)風(fēng)格。

多年的藝術(shù)生涯，眾多的人物塑造，不同的人物性格，讓我在不斷的學(xué)習(xí)積累中尋找不同藝術(shù)的差異與相同點(diǎn)，并在各個(gè)行當(dāng)中相互借鑒、融會(huì)貫通……回想過(guò)去所參演的傳統(tǒng)劇目，更多的是借用“四功五法”的表演技巧，去克隆同一類型的人物形象，很少去琢磨人物的內(nèi)心戲。通過(guò)這次在劇目《黃連花開(kāi)》中扮演張龍這一角色，讓我對(duì)人物的塑造有了更為深刻的理解，一個(gè)完整的人物形象，不僅僅是特定行當(dāng)?shù)募夹g(shù)體現(xiàn)，更多的是要展現(xiàn)豐富的人物情感和內(nèi)心活動(dòng)。

“戲比天大”，在戲曲的舞臺(tái)上，沒(méi)有小角色，只有小演員，認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)角色，把握人物，把握劇情，把每個(gè)人物演真、演像、演活，是一個(gè)演員應(yīng)具備的基本素質(zhì)，這不僅是人物成功登上舞臺(tái)的根基，也是推動(dòng)劇情發(fā)展的前提。

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