永恒如新

顧晨曦　容葶婷　mori

永恒如新的經(jīng)典設(shè)計

設(shè)計是關(guān)于時間的游戲，新奇的設(shè)計會在時間長河中留下濃墨一筆，之后則漸趨平淡。經(jīng)典的設(shè)計是永不褪色的藝術(shù)品，愈品愈讓人沉溺，且微細(xì)的轉(zhuǎn)變即可讓其帶來嶄新的觀感與層次愈加豐富的美感。

Stetta McCartney蕾絲鉤花緊身衣/Loro Piana亞麻長褲

顧晨曦：為什么我們要關(guān)注服飾新潮？

顧晨羲

圖書翻譯/時尚觀察者，微信號EchoEnjoys主理人。

電影女王瑪琳·黛德麗穿男士西裝在公開場合亮相。

在剛結(jié)束的國際四大秋冬時裝周上，有一個有趣的趨勢，四方端正的Mini小包開始讓位，柔軟輕巧的大包袋卷土重來，比如Bottega Veneta。這個趨勢對我個人而言，真是太好了，因?yàn)閺男〉酱笪乙恢逼么筇柊?。你瞧，潮流這事兒總是變來變?nèi)サ?，?dāng)下的流行與自己的喜好相符總是讓人愉快的，因?yàn)檫@意味著：在短時期內(nèi)，因?yàn)楸姸嘣O(shè)計師都朝著一個方向貢獻(xiàn)各自的巧思妙想，他們的創(chuàng)作越多，我們的選擇就越多。找出適合自己的——這是我習(xí)慣性關(guān)注時尚潮流的原因之一，然而，更主要的原因是從中尋找新鮮感、找尋突破點(diǎn)、找尋禁忌的臨界點(diǎn)、找尋新的界限。

時尚圈的一大金句是“潮流易逝，風(fēng)格永存”，人們總在贊美獨(dú)特風(fēng)格的重要性，相較而言，快速變換的潮流似乎是不值得多說。早年我也這樣以為，但是從時尚雜志編輯到現(xiàn)在的微信號主理人，在這一行做久了，我逐漸發(fā)現(xiàn)潮流更有趣，特別是那種突然爆紅、品味不走尋常路的潮流，對，就是那種乍一看讓人覺得“太丑了”或者“不成體統(tǒng)”的新潮流。這類讓人彈眼落睛的新潮流大多帶有挑釁性，對于傳統(tǒng)審美而言，它們的對抗感是有點(diǎn)兒歇斯底里的。所以乍現(xiàn)之初，多少有點(diǎn)兒粗糙，時間久了，它們會被主流審美收編，逐漸成為大眾認(rèn)可的風(fēng)格。所以，在諸多潮流中尋找這類潮流，多少有一種透過服飾看社會變化的意味，如果找到這樣的潮流，還有點(diǎn)兒“躬逢盛事，與有榮焉”的喜感。

女人帶包出門也不過是一百多年的事兒。在一戰(zhàn)后的歐洲，女人逐漸走出家門，成為經(jīng)濟(jì)獨(dú)立的職業(yè)女性，不再是父兄丈夫的附屬品，這種女性社會地位的變化體現(xiàn)在服飾上就是：女人開始公然帶包出門了。要知道在這之前，女性的包袋是藏在蓬裙之下的。如果你去阿姆斯特丹的包袋博物館，你還能看到那種綁在裙下的包袋——才一百多年而已，已經(jīng)變成了獵奇感的古董。我們現(xiàn)在習(xí)以為常的雙肩包也是從一戰(zhàn)的士兵裝備背包演變而來的。很多服飾潮流的顯現(xiàn)之處大都是令人難以接受的，最后是新的社會生活方式拓寬了服飾潮流趨勢。

有時，有的新潮流不是被主流審美收編，而是社會發(fā)展的大趨勢將服飾的新潮推向了主流位置，因?yàn)槟鞘歉阌诖蟊娙粘Ｉ畹男鲁?。比如，男人的便服式西裝、女人的長褲都曾經(jīng)是不成體統(tǒng)的新潮。我們熟悉的不愛江山愛美人的溫莎公爵還是王子時曾穿著便服式西裝出席賽會，被他家長、英國國王責(zé)令第二天穿回禮服式西裝。電影史上的女王瑪琳·黛德麗因在公開場合穿男士西裝，被巴黎警察驅(qū)趕出城，對的，這事兒發(fā)生在時尚之都巴黎。你瞧，這些被寫入時裝史的歷史事件在現(xiàn)在看來荒謬可笑，而在當(dāng)時，它們都是挑釁傳統(tǒng)的大事件。

有時遇到實(shí)在難以認(rèn)同的新潮，比如卡戴珊姐妹的整容與穿衣風(fēng)格，我也不會再像早年那樣反感排斥，而是懷著好奇心、津津有味地去關(guān)注。因?yàn)檫@是進(jìn)入時尚產(chǎn)業(yè)多年來我最大的收益——對服飾新潮保持敏感、好奇、包容，這種態(tài)度已經(jīng)不僅僅是對待時尚的態(tài)度，也逐漸成為人們的生活態(tài)度。