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    淺談線在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用

    2020-09-24 03:10:31周博
    天工 2020年2期
    關(guān)鍵詞:雕塑藝術(shù)發(fā)展史情感表達(dá)

    [摘 要]雕塑作為一種飽含空間感與體量感的造型藝術(shù),在中外都有著悠久的歷史。雕塑的產(chǎn)生和發(fā)展與人類活動、社會發(fā)展、社會意識形態(tài)等多方面密切相關(guān)。隨著時代的進(jìn)步,雕塑由靜態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閯討B(tài),由三維向多維發(fā)展,唯一沒有改變的,便是線在雕塑中的運(yùn)用。線是藝術(shù)中最為基礎(chǔ)也是最為復(fù)雜的內(nèi)容,是一種獨(dú)立的造型語言,其與雕塑的結(jié)合,能夠更好地表達(dá)雕塑中蘊(yùn)含的豐富內(nèi)容?,F(xiàn)就線在中外雕塑藝術(shù)上的表現(xiàn)形式、線與雕塑的關(guān)系作進(jìn)一步探究。

    [關(guān)鍵詞]線;雕塑藝術(shù);發(fā)展史;運(yùn)用;情感表達(dá)

    [中圖分類號] J31? ? ? ? ? ? [文章標(biāo)志碼] A? ? ? ? [文章編號] 2095-7556(2020)2-0082-02

    本文文獻(xiàn)著錄格式:周博.淺談線在雕塑藝術(shù)上的運(yùn)用[J].天工,2020(2):82-83.

    在19世紀(jì)末20世紀(jì)初,藝術(shù)受到政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面的影響,發(fā)生了巨大的變化。其中雕塑藝術(shù)中對造型語言的要求不再強(qiáng)調(diào)空間和體積,而是更加重視線條與雕塑的結(jié)合。線在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用、演繹與發(fā)展,沖破了傳統(tǒng)造型語言的桎梏,為雕塑提供了更強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力,使其具有極高的美學(xué)價值。

    一、線的相關(guān)概論

    (一)線的概念

    線是造型藝術(shù)活動中最具魅力且被廣泛運(yùn)用的重要表現(xiàn)形式。中國對于線的傳統(tǒng)定義,即為點(diǎn)在面上不斷移動而形成的痕跡。在繪畫領(lǐng)域,繪圖者依靠線的疏密、長短、濃淡、強(qiáng)弱等關(guān)系描繪出物體的結(jié)構(gòu)、外形,甚至還能體現(xiàn)繪圖者的情感。線在繪畫領(lǐng)域的作用至關(guān)重要,其在雕塑藝術(shù)中也同樣如此,線約束了雕塑的外形輪廓,并使雕塑體與面充分結(jié)合,從而體現(xiàn)出了線特有的表現(xiàn)方法與藝術(shù)魅力。

    (二)線的形式

    中國的雕塑藝術(shù)中往往離不開象征性這一表意手法的運(yùn)用,因此中國幾千年的雕塑作品都體現(xiàn)著政治思想、民俗、宗教信仰等特色,從而賦予了中國雕塑作品獨(dú)具一格的魅力。例如,商周時期造型洗練的青銅器、有著世界奇跡之稱的秦朝兵馬俑,魏晉南北朝時期的石窟藝術(shù)等,這些極具代表性的中國古代雕塑,其藝術(shù)性不言而喻,且這些雕塑都與線息息相關(guān)。

    中國古代雕塑的主要造型語言便是線條,曲線造型以及線刻都是雕塑中不可缺少的重要內(nèi)容,能夠?yàn)榈袼軤I造一種行云流水般卻又不失骨力的美感。中國雕塑的曲線造型以及線刻特色形成于春秋戰(zhàn)國時期,并在后期的發(fā)展中逐漸穩(wěn)定下來。主要原因是由于春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了中國歷史上第一次的思想浪潮——“百家爭鳴”,在這樣的背景下使得雕塑趨向柔和的流線造型的方向發(fā)展,該時期的虎形雕塑極具代表性。經(jīng)過漫長的發(fā)展,直至南北朝時期的帝陵雕刻出現(xiàn),奠定了中國雕塑藝術(shù)的曲線造型的基調(diào),并延續(xù)至今,影響著當(dāng)代的雕塑藝術(shù)。

    關(guān)于中國古代線的造型語言,主要表現(xiàn)為畫線、刻線等多種形式。其中,畫線主要運(yùn)用于佛教造像,起初只是簡單地對雕塑紋路部分進(jìn)行顏料繪制,發(fā)展至宋元時期,由于彩塑的出現(xiàn),使得畫線與雕塑的形體充分結(jié)合,成為雕塑中不可或缺的內(nèi)容;刻線大多運(yùn)用于木雕或者石雕中,主要采取 “因勢象形” 的方式,在保留塑體的自然形狀的基礎(chǔ)上利用線條來豐富雕塑造型。例如,漢代霍去病墓中的《馬踏匈奴》造型,雕塑者雖然只運(yùn)用直線和弧線進(jìn)行雕刻,但卻使成品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的秩序感,保證形態(tài)與空間協(xié)調(diào)性的同時,也突出了漢代軍隊(duì)的威嚴(yán)氣勢。

    中國雕塑作品中往往隱藏著較為深刻的思想或內(nèi)在精神,即“形”“神”結(jié)合,這一特征不僅僅局限于雕塑藝術(shù),在繪畫、書法等領(lǐng)域同樣如此。東晉著名繪畫理論家顧愷之認(rèn)為繪畫的核心思想便是“以形寫神”;南齊曾有書法家提出“書之,錄道,神采為上,形質(zhì)資之”的理論;唐代詩論家司空圖也提出詩歌需要有“象外之象、景外之景、韻外之致、味外之旨”的特點(diǎn)。雕塑不同于詩、詞、歌、賦等流行于文人墨客之中,但其本質(zhì)卻別無二致,都注重寫意傳神、形神合一,較之西方的雕塑藝術(shù)有大相徑庭之意。西方傳統(tǒng)雕塑的風(fēng)格大多為寫實(shí)向,其作品強(qiáng)調(diào)真實(shí)、自然。直到19世紀(jì)之后,西方雕塑才逐漸走出寫實(shí)的圈子,在藝術(shù)領(lǐng)域中融入東方審美。西方現(xiàn)代雕塑雖然在線的運(yùn)用方面同樣采取畫線、刻線等方式,但由于其文化背景、地理環(huán)境等因素與中國存在較大的差異性,導(dǎo)致東西方的現(xiàn)代雕塑風(fēng)格依舊千差萬別。中國當(dāng)代雕塑藝術(shù)延續(xù)了傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)對于內(nèi)在精神的追求,以線突顯“神”“韻”,同時結(jié)合了現(xiàn)代西方的思想文化,將傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合,而西方雕塑更強(qiáng)調(diào)以線體現(xiàn)科學(xué)。

    二、線在雕塑藝術(shù)中的運(yùn)用

    (一)線在雕塑藝術(shù)的功能

    線作為雕塑造型語言的構(gòu)成要素之一,能夠作為評判雕塑藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。線在雕塑藝術(shù)中以一種簡單明了的方式帶給人視覺感受,重點(diǎn)體現(xiàn)為外在、內(nèi)在形式線的配合。按照不同的功能區(qū)分,能將線分為三種:一是輪廓線,輪廓線一般是指雕塑形體在臨界狀態(tài)下的一種表現(xiàn)形式,能夠反映雕塑作品在環(huán)境中整體的線條變化以及輪廓轉(zhuǎn)折,是一件雕塑品是否動人的關(guān)鍵所在。由此,輪廓線的確定,需要雕塑者在創(chuàng)作前從多個角度、多個方面去考慮,從而達(dá)到符合雕塑作品美感的目的。以中國南朝時期的雕塑作品——石獸為例,其所呈現(xiàn)的韻律美主要依賴于其清晰的外輪廓線。該作品只有兩條清晰明了的輪廓線,一條如脊骨一般連接石獸的頭、頸、后跨,另一條則直接概括了頸與腰之間的變化,這兩條曲線將“勢”與“態(tài)”充分結(jié)合,體現(xiàn)了石獸的霸氣威猛形象。二是體積邊緣線。三是神韻處理線,通常稱為內(nèi)在結(jié)構(gòu)線。這種線條在運(yùn)用過程中通過與空間的穿插結(jié)合,從而形成各式各樣的空間圖形,充分體現(xiàn)了雕塑作品的藝術(shù)性,這種方式在浮雕中的運(yùn)用較為顯著。明確線在雕塑中的功能,是將線運(yùn)用于雕塑的基礎(chǔ)。

    (二)線在雕塑中的情感表達(dá)

    在藝術(shù)造型中,線的表達(dá)占據(jù)著重要的地位,在雕塑領(lǐng)域,線可以作為雕塑造型語言的根基,其主要分為兩種類型:一是雕塑品自身的體積線,其中包含動態(tài)線、結(jié)構(gòu)線、裝飾線等;二是雕塑本體與外界的分界線。雕塑作品是一個靜止的狀態(tài),缺乏連續(xù)性,然而線在其中的運(yùn)用能夠?qū)崿F(xiàn)靜態(tài)與動態(tài)的相對統(tǒng)一,從而表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想和具體情感,使欣賞者在獲取雕塑視覺形象的同時,產(chǎn)生相應(yīng)共鳴。靜態(tài)的瞬間定格結(jié)合動態(tài)的線,使得雕塑擁有了復(fù)雜的情感內(nèi)涵,而情感來源于生活積累,動態(tài)曲線為創(chuàng)作者情感提供表達(dá)途徑,情感又為創(chuàng)作者提供創(chuàng)作靈感。這一類的雕塑作品往往更能拉近欣賞者和雕塑作品之間的距離。情感的累積需要創(chuàng)作者在生活實(shí)踐中不斷提高觀察能力與思辨能力,進(jìn)而提升其審美情感水平。

    (三)線在雕塑中呈現(xiàn)的美學(xué)價值

    線經(jīng)過不斷地發(fā)展,模糊了雕塑與其他藝術(shù)領(lǐng)域之間的界線,使得近現(xiàn)代不少畫家嘗試創(chuàng)作雕塑,且擁有顯著成果,如畢加索、莫迪里阿尼、馬蒂斯等,他們將自身的繪畫經(jīng)驗(yàn)、技巧運(yùn)用于雕塑,賦予了雕塑藝術(shù)新的創(chuàng)作美感,推動了繪畫中的線在現(xiàn)代雕塑中的運(yùn)用。無論是繪畫中的線還是雕塑中的線,都作為當(dāng)代雕塑的造型語言之一,體現(xiàn)著不同民族、國家之間的特色。

    綜上所述,對線的研究,是了解雕塑藝術(shù)的重要一步。線是雕塑作品藝術(shù)性與韻律美的表達(dá),是雕塑語言發(fā)展的象征,同時也是雕塑創(chuàng)作者對自然、生活以及作品的情感體現(xiàn)。通過線在雕塑藝術(shù)上的運(yùn)用探究,能使當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者構(gòu)建起新的線與雕塑、雕塑與生活之間聯(lián)系的橋梁,有利于雕塑語言的延續(xù)與發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]楊淑馨. 線在雕塑藝術(shù)上的運(yùn)用研究[J].美術(shù)大觀,2019,374(2):82-83.

    [2]鄭昱.線在現(xiàn)代雕塑中的運(yùn)用與發(fā)展[D].河北師范大學(xué),2009.

    [3]于偉.談線與面在雕塑中的情感表達(dá)[J].大眾文藝,2012(5):36-37.

    [4] 廖衛(wèi)東. 談雕塑創(chuàng)新的情感表達(dá)[J].藝術(shù)科技,2013,26(4):72.

    [作者簡介]

    周博,畢業(yè)于福建師范大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè),高級工藝美術(shù)師,江蘇省連云港市東方工藝美術(shù)研究院雕塑中心主任。

    (編輯:趙文靜)

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