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    從勒·柯布西耶作品看設(shè)計(jì)中的理性與感性

    2020-09-23 06:16:46遲,武
    關(guān)鍵詞:感性理性思維

    ■ 孫 遲,武 婕

    (沈陽(yáng)建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院,遼寧 沈陽(yáng) 110168)

    一、設(shè)計(jì)的闡述

    設(shè)計(jì)是把一種設(shè)想通過(guò)合理的規(guī)劃、周密的計(jì)劃,通過(guò)各種感覺(jué)形式傳達(dá)出來(lái)的過(guò)程。然而迄今為止,我們對(duì)設(shè)計(jì)一詞的概念都沒(méi)有統(tǒng)一的定論,并且隨著人類文明的進(jìn)步和發(fā)展,設(shè)計(jì)的形式越來(lái)越廣泛,設(shè)計(jì)的概念變得更加寬泛和多元。因此,本文提及的對(duì)設(shè)計(jì)的闡述,只為更好地論述理性與感性在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用,而非對(duì)設(shè)計(jì)進(jìn)行定義。

    通常認(rèn)為,“人類通過(guò)勞動(dòng)改造世界,創(chuàng)造文明,創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富,而最基礎(chǔ)、最主要的創(chuàng)造活動(dòng)是造物。設(shè)計(jì)便是造物活動(dòng)進(jìn)行預(yù)先的計(jì)劃,可以把任何造物活動(dòng)的計(jì)劃技術(shù)和計(jì)劃過(guò)程理解為設(shè)計(jì)”。這一解釋雖然不能算是權(quán)威或者準(zhǔn)確的,但從中我們卻可以知曉:設(shè)計(jì)需要規(guī)劃。在漫漫造物歷史進(jìn)程中,人類不斷探索和完善著設(shè)計(jì)的規(guī)劃過(guò)程,逐漸形成系統(tǒng)理論——設(shè)計(jì)方法學(xué)。設(shè)計(jì)方法學(xué)的不斷發(fā)展使我們進(jìn)行設(shè)計(jì)規(guī)劃時(shí)擁有了模式和技巧,從而提高設(shè)計(jì)效率,促進(jìn)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展,這為我們窺見(jiàn)設(shè)計(jì)中理性與感性的運(yùn)用提供了渠道和方法。

    設(shè)計(jì)往往按照特定的需求提出問(wèn)題,運(yùn)用設(shè)計(jì)技巧和設(shè)計(jì)思維加以改進(jìn)、創(chuàng)新定制解決問(wèn)題的方案。無(wú)論是何種設(shè)計(jì)都要滿足相對(duì)應(yīng)需求的個(gè)體或群體,即設(shè)計(jì)的目標(biāo)必須真實(shí)反映對(duì)象的需求。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,椅子的設(shè)計(jì)用來(lái)滿足人使用的需求;環(huán)境設(shè)計(jì)中,住宅的設(shè)計(jì)用來(lái)滿足人居住的需求;視覺(jué)設(shè)計(jì)中,海報(bào)的設(shè)計(jì)用來(lái)滿足人獲取信息的需求,凡此種種,都有其針對(duì)性。好的設(shè)計(jì)往往能夠針對(duì)使用者滿足功能與情感的雙重需求,其中功能的滿足需要設(shè)計(jì)時(shí)理性發(fā)揮更多作用,而情感的滿足則需要更多感性的運(yùn)用。

    二、理性與感性

    我們通常所說(shuō)的理性與感性多指人對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)方式。感性通常被認(rèn)為在并未深入思考的情況下憑借個(gè)人的主觀印象,如“直覺(jué)”和五感(即視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué))出發(fā)認(rèn)識(shí)事物,強(qiáng)調(diào)主觀感受。理性則是基于現(xiàn)有的客觀情況,通過(guò)合理的邏輯思維推理得出結(jié)論,強(qiáng)調(diào)客觀依據(jù)。唯物辯證法認(rèn)為,感性認(rèn)識(shí)是認(rèn)識(shí)的低級(jí)階段,包括感覺(jué)、知覺(jué)、表象三種形式。理性認(rèn)識(shí)是認(rèn)識(shí)的高級(jí)階段,包括概念、判斷、推理、假說(shuō)和理論等形式。在馬克思主義認(rèn)識(shí)論中,人的認(rèn)識(shí)經(jīng)歷了兩次飛躍:第一次飛躍是從感性認(rèn)識(shí)向理性認(rèn)識(shí)的飛躍,第二次飛躍是從理性認(rèn)識(shí)到實(shí)踐的飛躍。這種認(rèn)識(shí)過(guò)程具有反復(fù)性和無(wú)限性,從實(shí)踐到認(rèn)識(shí),到再實(shí)踐再認(rèn)識(shí),這一過(guò)程循環(huán)往復(fù),呈螺旋式上升的狀態(tài)。

    在日常生活中,沒(méi)有人是徹底理性或感性的,二者往往在我們身上并存。感性使我們掙脫束縛,讓思維自由馳騁;理性讓我們清醒條理,時(shí)時(shí)歸納總結(jié),二者對(duì)立統(tǒng)一,缺一不可。辯證地看待感性與理性,懂得如何應(yīng)用它們,可以幫助我們更好地認(rèn)識(shí)和實(shí)踐,推動(dòng)事物的發(fā)展。

    三、設(shè)計(jì)中的理性與感性

    (一)設(shè)計(jì)中的理性

    設(shè)計(jì)中的理性包括設(shè)計(jì)相關(guān)的理性學(xué)科與設(shè)計(jì)的理性思維。設(shè)計(jì)中有關(guān)理性的學(xué)科包括設(shè)計(jì)相關(guān)數(shù)學(xué)、材料學(xué)、機(jī)械學(xué)、工程構(gòu)成學(xué)等以自然科學(xué)為主的學(xué)科門類。這些學(xué)科在很大程度上支撐著設(shè)計(jì)的技術(shù)與實(shí)用功能。

    而設(shè)計(jì)中的理性思維則是指對(duì)已有經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)、現(xiàn)有設(shè)計(jì)條件進(jìn)行分析、歸納、推理、演繹、總結(jié),得到科學(xué)的規(guī)則和方法。如,室內(nèi)設(shè)計(jì)中人體的尺度,符合設(shè)計(jì)功能需求的材料等等。設(shè)計(jì)不是天馬行空的幻想,還需要縝密的邏輯和科學(xué)方法。理性即合理,將大腦中對(duì)需要設(shè)計(jì)的事物進(jìn)行構(gòu)思、聯(lián)想對(duì)產(chǎn)生的新事物與想法進(jìn)行深化,使這些理想化的概念變?yōu)楝F(xiàn)實(shí),把天馬行空的想象真正地在我們生活中展示出來(lái)。理性能夠反映設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思路,有依據(jù)設(shè)計(jì)才能夠真實(shí)反映人的需求,才能成為具有實(shí)用性的設(shè)計(jì)。

    (二)設(shè)計(jì)中的感性

    設(shè)計(jì)中的感性也包括設(shè)計(jì)相關(guān)的感性學(xué)科與設(shè)計(jì)的感性思維。設(shè)計(jì)中有關(guān)感性的學(xué)科包括設(shè)計(jì)相關(guān)的美學(xué)、心理學(xué)、色彩學(xué)、傳播學(xué)、符號(hào)學(xué)、社會(huì)學(xué)等以社會(huì)科學(xué)為主的學(xué)科門類。這些學(xué)科支撐著設(shè)計(jì)的藝術(shù)、情感功能。

    而設(shè)計(jì)中的感性思維則是指在已有條件的基礎(chǔ)上通過(guò)直覺(jué)、靈感、創(chuàng)造、感受等形成新的設(shè)計(jì)。感性思維是沒(méi)有限制的,它可以通過(guò)我們大腦的想象與聯(lián)想重新構(gòu)造出新的事物形象與想法理念,主導(dǎo)我們?cè)O(shè)計(jì)過(guò)程中的創(chuàng)作構(gòu)思階段。當(dāng)我們看到一幅抽象畫作時(shí),我們并不一定明白畫面具體表達(dá)的物象,但我們卻可以感受到畫作的情緒,產(chǎn)生共鳴。感性的運(yùn)用在好的設(shè)計(jì)中可以激起情感的共鳴。

    (三)理性與感性存在于設(shè)計(jì)的全部過(guò)程中

    設(shè)計(jì)的分析過(guò)程要求設(shè)計(jì)者準(zhǔn)確而恰當(dāng)?shù)靥岢鲈O(shè)計(jì)問(wèn)題的本質(zhì)。要想把握本質(zhì)就要根據(jù)現(xiàn)有條件進(jìn)行分析、推理,歸納出現(xiàn)有問(wèn)題,從而形成切實(shí)的設(shè)想,并在此設(shè)想的基礎(chǔ)上結(jié)合感性與理性思維,根據(jù)已有經(jīng)驗(yàn)?zāi)M問(wèn)題的解決方法。設(shè)計(jì)的綜合過(guò)程是理性與感性相結(jié)合的過(guò)程。一方面這一過(guò)程需要基于通過(guò)實(shí)踐和研究取得的知識(shí)和理解進(jìn)行理性思考,另一方面在理性的設(shè)計(jì)過(guò)程中需要加入創(chuàng)造力的要素,運(yùn)用直覺(jué)和想象力參與該過(guò)程。設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)過(guò)程需要客觀地進(jìn)行批評(píng)議論,細(xì)心權(quán)衡各個(gè)方案的優(yōu)缺點(diǎn)以找到最適合問(wèn)題的答案。這一過(guò)程中在比較方案和做出設(shè)計(jì)決策時(shí)較多運(yùn)用理性思維,在發(fā)展并改進(jìn)圖紙和完成設(shè)計(jì)時(shí)理性與感性結(jié)合作用。

    (四)設(shè)計(jì)是理性與感性的結(jié)合

    1.收斂與發(fā)散

    收斂與發(fā)散體現(xiàn)了設(shè)計(jì)思維中的理性與感性。收斂性思維是使思維始終集中于同一方向,使思維條理化、簡(jiǎn)明化、邏輯化、規(guī)律化,志在取得結(jié)果,包括分析、綜合、歸納、演繹、科學(xué)抽象等邏輯思維和理論思維形式。發(fā)散性思維從一個(gè)目標(biāo)出發(fā),沿著各種不同的途徑思考,探求多種答案,是感性思維最重要的特點(diǎn)之一,是想象、聯(lián)想、靈感等思維的前提和基礎(chǔ)。

    只發(fā)散,不收斂,勞而無(wú)功;只收斂,不發(fā)散,難有創(chuàng)造。兩者是對(duì)立的統(tǒng)一,具有互補(bǔ)性,不可偏廢。在尋找解決問(wèn)題的途徑和方案之初,需要設(shè)計(jì)師以直覺(jué)、靈感和想象等感性思維為基礎(chǔ),發(fā)揮思維的靈活性,擺脫束縛,打破成見(jiàn),開(kāi)辟新的途徑。在獲得眾多創(chuàng)新方案之后確定實(shí)施方案之時(shí),則需要利用理性思維進(jìn)行邏輯思維活動(dòng),需要運(yùn)用抽象、歸納、演繹、分析和綜合等方法把握事物本質(zhì)規(guī)律和屬性。

    總而言之,發(fā)散與收斂思維是辯證統(tǒng)一的,發(fā)散是收斂的基礎(chǔ),收斂是發(fā)散的目的。不能光強(qiáng)調(diào)一種而忽視另一種。沒(méi)有發(fā)散思維,就很難在設(shè)計(jì)中達(dá)到新穎、獨(dú)特,而沒(méi)有收斂思維任何新穎獨(dú)特的設(shè)想也難以成為現(xiàn)實(shí)。

    2.原則與創(chuàng)新

    原則與創(chuàng)新體現(xiàn)了設(shè)計(jì)方法中的理性與感性。原則是設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的基本法則,如在任何設(shè)計(jì)中黃金分割都是可適用的經(jīng)典美學(xué)原則;在室內(nèi)設(shè)計(jì)中通道的寬度至少要大于500mm,以此保證一人能正常通過(guò),這些原則能夠保證設(shè)計(jì)達(dá)到預(yù)期的實(shí)用功能和心理需求。創(chuàng)新是推動(dòng)設(shè)計(jì)更新迭代的動(dòng)力,是推動(dòng)文明進(jìn)步的動(dòng)力,設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新可以是功能上的,也可以是外觀上的。

    只遵循原則,不進(jìn)行創(chuàng)新,就只能重復(fù)之前的作品;只進(jìn)行創(chuàng)新,沒(méi)有遵循原則,就不能落實(shí)到實(shí)際的設(shè)計(jì)方案中去。原則與創(chuàng)新對(duì)立統(tǒng)一。

    3.功能與審美

    功能與審美體現(xiàn)了設(shè)計(jì)使用中的理性與感性。設(shè)計(jì)的主要矛盾就集中于功能與審美,功能是設(shè)計(jì)使用最基本的需求,是設(shè)計(jì)的最底線。不能滿足功能的設(shè)計(jì)是不合格的設(shè)計(jì),想象一個(gè)不能居住的住宅空間,一把不能坐人的椅子,都是荒謬至極的。審美是設(shè)計(jì)使用中的重要需求之一,是設(shè)計(jì)是否精彩的標(biāo)準(zhǔn),能夠滿足使用者的心理需求,使設(shè)計(jì)具備審美價(jià)值。由于我國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展,人民生活水平不斷提高,人們的審美需求逐漸趨于個(gè)性化,因此同一功能的物品往往呈現(xiàn)出多樣化的設(shè)計(jì)。

    功能是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ),沒(méi)有功能就談不上設(shè)計(jì);審美是設(shè)計(jì)的重要需求,沒(méi)有審美設(shè)計(jì)就變得枯燥無(wú)味。因此,在設(shè)計(jì)中功能與審美應(yīng)當(dāng)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)同時(shí)滿足功能與審美需求的設(shè)計(jì)。

    (五)理性與感性相互制約又相互發(fā)展

    關(guān)于設(shè)計(jì)中的理性與感性,我們或許可以從20世紀(jì)最著名的建筑師——勒·柯布西耶的創(chuàng)作生涯中窺見(jiàn)一二。作為“現(xiàn)代建筑的旗手”,其20世紀(jì)50年代之前的作品——著名的馬賽公寓(圖1,圖2)是功能主義的經(jīng)典代表。他提出“住房是居住的機(jī)器?!辈⒊珜?dǎo)摒棄個(gè)人情感,被B·托特解釋為“實(shí)用性成為美學(xué)的真正內(nèi)容”。而其1955年創(chuàng)作的朗香教堂(圖3)則被認(rèn)為是表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代主義的抒情時(shí)期作品。我們不難發(fā)現(xiàn)這一變化過(guò)程中,時(shí)代背景與生產(chǎn)力發(fā)展的變遷影響著設(shè)計(jì)的重心,從偏重理性到偏重感性,設(shè)計(jì)的發(fā)展隨著時(shí)代背景下人們的需求而改變。于是有人說(shuō):“勒·柯布西耶50年代前的作品散發(fā)出純粹的理性光輝?!比欢摻ㄖ煌酝髌返孽r明色彩分明反映出二戰(zhàn)后強(qiáng)烈的個(gè)人主觀情感。同樣的道理,朗香教堂富有表現(xiàn)力的雕塑感也并不能說(shuō)明理性在這次設(shè)計(jì)中的缺席。

    從最初的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)到后來(lái)的現(xiàn)代主義、否定現(xiàn)代主義的后現(xiàn)代主義,設(shè)計(jì)的重心在感性與理性間相互搖擺,從歷史眼光看,這一過(guò)程將會(huì)一直持續(xù)下去。因此,理性與感性一直相互制約又相互發(fā)展。

    圖1 馬賽公寓

    圖2 馬賽公寓

    圖3 朗香教堂

    四、結(jié)語(yǔ)

    設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)是理性與感性的結(jié)合,二者存在于設(shè)計(jì)過(guò)程的始終,既對(duì)立又統(tǒng)一,相互制約又相互發(fā)展,以螺旋式上升的方式促進(jìn)著設(shè)計(jì)的進(jìn)步。作為一名設(shè)計(jì)師,在設(shè)計(jì)的思考過(guò)程中既要注重收斂性思維也要注重發(fā)散性思維,在設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過(guò)程中原則與創(chuàng)新應(yīng)放在同等重要的位置,并使設(shè)計(jì)在滿足功能需求的同時(shí)滿足審美需求,真正做到理性與感性相互融合,從而做出合情合理的完美設(shè)計(jì)。

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