淺談字法勢(shì)和松緊字法勢(shì)

亓漢友

一、字法勢(shì)的概念

什么是字法勢(shì)？對(duì)于字的結(jié)構(gòu)來講，結(jié)構(gòu)方面的勢(shì)包括兩個(gè)方面：一是古人論書中講的字勢(shì)，即該字是具備什么勢(shì)，也可以通俗理解成這個(gè)字的結(jié)體像什么？如蔡邕“為書之體，須入其形，若坐若行，若飛若動(dòng)，若往若來，若臥若起，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強(qiáng)弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，縱橫有可象者，方得謂之書矣”。又如梁武帝蕭衍評(píng)王羲之書法為“字勢(shì)雄逸，如龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”等。字勢(shì)，主要在“縱橫有可象者”，由字形出物形，由物出勢(shì)，這是字勢(shì)。字勢(shì)是古人書論中所講的書勢(shì)內(nèi)容，在識(shí)帖、讀帖中起作用，是識(shí)勢(shì)的過程。二是怎樣創(chuàng)作出這種字勢(shì)。即書寫出某種字勢(shì)的方法是字法勢(shì)，是字勢(shì)之法，主要在“法”。字法勢(shì)是筆者提出的書法勢(shì)范疇，在臨帖、創(chuàng)作中起作用，是用勢(shì)的過程。由此可見二者的內(nèi)涵不一樣，作用也不一樣。

一般來講，字法勢(shì)由字法布勢(shì)、字法攻勢(shì)、字法收勢(shì)三個(gè)過程形成。那么字法勢(shì)理論需要解決的問題是：在這三個(gè)過程中應(yīng)用的哪些因素（即字法勢(shì)因素），來構(gòu)成某種類型的字法勢(shì)？不同的字法勢(shì)因素的應(yīng)用是否可以形成同一種類型的字法勢(shì)？同類字法勢(shì)因素的作用是否是一樣？等等。

二、字法勢(shì)因素

要想解決這些問題,我們首先需要找到字法勢(shì)因素的構(gòu)成。

在古人的書論中關(guān)于字法的論述非常多，這里面涵蓋了大部分字法勢(shì)因素。明趙宧光在《寒山帚談》中說：“結(jié)構(gòu)名義，不可不分。負(fù)抱聯(lián)絡(luò)者，結(jié)也；疏密縱橫者，構(gòu)也。學(xué)書從用筆來，先得結(jié)法；從措意來，先得構(gòu)法。構(gòu)為筋骨，結(jié)為節(jié)奏。有結(jié)無構(gòu)，字則不立；有構(gòu)無結(jié)，字則不圓。結(jié)構(gòu)兼至，近之矣。尚無腴也，故濟(jì)以運(yùn)筆。運(yùn)筆晉人為最，晉必王，王必羲，義別詳之。運(yùn)筆者,一畫中之結(jié)構(gòu)也。低昂巨細(xì)是其構(gòu),起伏顯謐是其結(jié)。書家不學(xué)而熟之者,亦能結(jié)。學(xué)而未熟者……能結(jié)構(gòu)不能用筆，猶得成體。若但知用筆，不知結(jié)構(gòu)，全不成形矣。俗人取筆不取結(jié)構(gòu)，盲相師也。用筆取虞，結(jié)構(gòu)取歐，虞先歐后。結(jié)構(gòu)易更，用筆難革，此筆一誤，廢盡心力?！壁w宧光在這段書論中說明了什么是“結(jié)”、什么是“構(gòu)”、什么是“結(jié)構(gòu)”及其相互關(guān)系、作用。不論字法或者筆法均要符合其勢(shì)因素的布勢(shì)規(guī)律，否則均不能稱之為書法，這里的“若但知用筆，不知結(jié)構(gòu)，全不成形矣”是說字結(jié)構(gòu)首先要符合結(jié)字規(guī)律，說明了結(jié)字和筆法的先后關(guān)系。

南宋姜夔《續(xù)書譜》曰：“書以疏欲風(fēng)神，密欲老氣。如‘佳’之四橫，‘川’之三直，‘魚’之四點(diǎn)，‘畫’之九畫，必須下筆勁凈，疏密停勻?yàn)榧?。?dāng)疏不疏，反成寒乞；當(dāng)密不密，必至凋疏?！鼻鍎⑽踺d《藝概·書概》曰：“結(jié)字疏密，須彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也?！笔侵v筆畫疏密關(guān)系的重要性。可見，疏密是字法勢(shì)因素。

清笪重光《評(píng)書帖》曰：“礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生；生紙書大字墨稍淡，淡則筆利。”清康有為《廣藝舟雙楫》曰：“筆墨之交亦有道，筆之著墨三分，不得深浸至毫，弱無力也。干研墨則濕點(diǎn)筆，濕研墨則干點(diǎn)筆，太濃則肉滯，太淡則肉薄，然與其淡也寧濃，有力運(yùn)之不能滯也?！斌沃毓狻⒖涤袨槭钦f墨的濃淡干濕是字法勢(shì)因素。

南宋姜夔《續(xù)書譜》曰：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也。古今真書之神妙，無出鐘元常，其次王逸少。今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正？良由唐人以書判取士，而士大夫字書類有科舉習(xí)氣。顏魯公作《干祿字書》，是其證也。矧（況）歐、虞、顏、柳，前后相望，故唐人下筆應(yīng)規(guī)入矩，無復(fù)魏、晉飄逸之氣。且字之長短、大小、斜正、疏密，天然不齊，孰能一之？謂如‘東’字之長，‘西’字之短，‘口’字之小，‘體’字之大，‘朋’字之斜，‘當(dāng)’字之正，‘千’字之疏，‘萬’字之密，畫多者宜瘦，少者宜肥。魏、晉書法之高，良由各盡字之真態(tài)，不以私意參之耳。”“假如‘立人’‘挑土’‘田’‘王’‘衣’‘示’，一切偏旁皆須令狹長，則右有余地矣。在右者亦然，不可太密、太巧。太密、太巧者，是唐人之病也。假如‘口’字，在左者皆須與上齊，‘嗚’‘呼’‘喉’‘嚨’等字是也；在右者皆須與下齊，‘和’‘扣’等是也。又如‘宀’須令覆其下，‘走’‘辵’皆須能承其上。審量其輕重，使相負(fù)荷，計(jì)其大小，使相符稱為善。”姜夔此論的意思是，長短、大小、斜正、疏密是字法勢(shì)因素。

清徐用錫《字學(xué)札記》曰：“結(jié)字要得勢(shì)，斷不能筆筆正直，所謂‘如算子便不是書’。到成字時(shí)，自歸于體正而行直。至執(zhí)中而無權(quán)，筆筆要正，則書家之字莫如顏、柳。體方者方，長者長，各字結(jié)構(gòu)亦不是板定死法?！毙煊缅a的意思是，不能“執(zhí)中而無權(quán)，筆筆要正”，要懂得權(quán)變，筆畫長短要有變化，結(jié)體縱橫也要形隨其字進(jìn)行筆畫，說明長短、縱橫是字法勢(shì)因素。

以上古人的論書中，包含了書法中的10 個(gè)陰陽關(guān)系：粗細(xì)、疏密、濃淡、干濕（潤燥）、長短、方圓、縱橫（寬窄）、斷連、曲直、松緊。

這10 個(gè)陰陽關(guān)系就是字法勢(shì)的勢(shì)因素，是構(gòu)成字法勢(shì)的關(guān)鍵。

那么在這些字法勢(shì)的矛盾關(guān)系中，每一對(duì)矛盾關(guān)系的作用不可能一樣的，這是矛盾發(fā)展不平衡性原理決定的：構(gòu)成事物的多種矛盾以及每一矛盾的各個(gè)方面在事物發(fā)展中的地位和作用不同，這就是矛盾發(fā)展不平衡性的原理。也就是說，在這些字法勢(shì)的陰陽矛盾關(guān)系里面，必然有一對(duì)矛盾是主要矛盾，它決定著字法勢(shì)特性的主要方面。那么，哪一個(gè)矛盾是主要矛盾關(guān)系呢？現(xiàn)在用我們最常用的“白紙黑字”書法作品（其他形式的作品，如“黑紙白字”可能出現(xiàn)不同的結(jié)論）形式來分析。

1.粗細(xì)字法勢(shì)因素。在這個(gè)粗細(xì)矛盾關(guān)系中包含著松緊矛盾關(guān)系：“細(xì)”線條顯“松”，“粗”線條顯“緊”（圖1）。

（圖1）

2.疏密字法勢(shì)因素。在這個(gè)疏密矛盾關(guān)系中包含著松緊矛盾關(guān)系：“疏”線條顯“松”，“密”線條顯“緊”（圖2）。

（圖2）

3.濃淡字法勢(shì)因素。在這個(gè)濃淡矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“淡”線條顯“松”，“濃”線條顯“緊”（圖3）。

（圖3）

4.干濕字法勢(shì)因素。在這個(gè)干濕矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“干”線條顯“松”，“濕”線條顯“緊”（圖4）。

（圖4）

5.長短字法勢(shì)因素。在這個(gè)長短矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“長”線條顯“松”，“短”線條顯“緊”（圖5）。

（圖5）

6.方圓字法勢(shì)因素。在這個(gè)方圓矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“圓”線條顯“松”，“方”線條顯“緊”（圖6）。

（圖6）

7.縱橫字法勢(shì)因素。在這個(gè)縱橫矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“縱”線條顯“松”，“橫”線條顯“緊”（圖7）。

（圖7）

8.斷連字法勢(shì)因素。在這個(gè)斷連矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“斷”線條顯“松”，“連”線條顯“緊”（圖8）。

（圖8）

9.曲直字法勢(shì)因素。在這個(gè)曲直矛盾里面還包含著松緊矛盾關(guān)系：“曲”線條顯“松”，“直”線條顯“緊”（圖9）。

（圖9）

三、松緊字法勢(shì)

從以上分析可知，有一對(duì)勢(shì)因素的矛盾關(guān)系顯得特別重要，那就是松緊勢(shì)因素關(guān)系：在其他矛盾關(guān)系里面都同時(shí)存在“松緊”矛盾關(guān)系，或者說這一“松緊”勢(shì)因素的矛盾關(guān)系涵蓋了其他9 個(gè)所有字法勢(shì)因素矛盾關(guān)系，即其他字法勢(shì)因素都是構(gòu)成松緊關(guān)系的因素。可見，松緊矛盾關(guān)系是主要矛盾，“松緊”字法勢(shì)因素統(tǒng)領(lǐng)其他字法勢(shì)因素。

我們把造成結(jié)體“緊”的勢(shì)因素稱作“緊勢(shì)因素”，把造成結(jié)體“松”的勢(shì)因素稱作“松勢(shì)因素”。造成結(jié)體“緊”的勢(shì)因素即“緊勢(shì)因素”有：（1）粗，筆畫相對(duì)較粗；（2）密，筆畫較密集；（3）濃，墨色較濃；（4）濕，墨跡濕潤；（5）短，線條短的筆畫；（6）方，墨跡效果有棱角；（7）橫，結(jié)體橫向取法；（8）連，筆畫相連、相交，筆道墨跡充實(shí)；（9）直，相對(duì)于曲筆而言、線條是緊的。造成結(jié)體“松”的勢(shì)因素即“松勢(shì)因素”有：（1）細(xì)，筆畫相對(duì)較細(xì)；（2）疏，筆畫較疏；（3）淡，墨色較淡；（4）干，墨跡干枯；（5）長，線條長的筆畫；（6）圓，墨跡效果是圓、滑、光的；（7）縱，結(jié)體是縱向取法；（8）斷，筆畫斷開、虛白、筆道內(nèi)有飛白等；（9）曲，線條松或者有曲筆。

在松緊勢(shì)因素中，疏密關(guān)系又是主要矛盾關(guān)系，直接體現(xiàn)著松緊關(guān)系，“密”的結(jié)果是“緊”，“疏”的結(jié)果是“松”。在筆畫等粗的情況下，筆道密的地方一定是緊的，筆道疏的地方一定是松的，其他字法勢(shì)因素的矛盾關(guān)系對(duì)書法勢(shì)的“松緊”作用均不如松緊勢(shì)因素。當(dāng)然，其他字法勢(shì)因素的合力結(jié)果不一定是這樣的?！八伞焙汀熬o”是一種感覺，如果緊勢(shì)因素集合在字的某一部位，那么，這個(gè)部位一定是緊的；如果松勢(shì)因素集合在字的某一部位，那么，這個(gè)部位一定是松的；如果造成筆畫松和緊的兩方面勢(shì)因素集合在字的某一部位，那么，這個(gè)部位就既可能是松的，也有可能是緊的，還有可能是松緊適度的（即和其他部位相比“不松不緊”）。松緊勢(shì)因素集合在字的某一部位時(shí)的松緊感覺，主要是要看哪一種勢(shì)因素占的比重大，松勢(shì)因素作用居多就顯得松，緊勢(shì)因素作用居多就顯得緊，二者相等就會(huì)顯得不松不緊。這里的松緊勢(shì)因素作用是指松緊的效果，而不是種類和數(shù)量。

清代鄧石如曾說“：字畫疏處可走馬，密處不透風(fēng)，常計(jì)白當(dāng)黑，奇趣乃生?！弊鳛闀ǘ?，松緊的筆墨效果往往是作者疏密處理的結(jié)果，松緊是相對(duì)而言，大到一幅作品內(nèi)，小到一個(gè)字的結(jié)體內(nèi)，甚至一個(gè)筆畫，都有松緊的變化。如《蘭亭序》中“一”，此字凌空取勢(shì)起筆，按筆收筆，墨跡效果就是起筆松、收筆緊，即左松右緊。此“一”的筆畫雖然可以分出松緊，但分不出疏密來，因?yàn)閮蓚€(gè)及以上的筆道才有疏密之分。

那么，這些字法勢(shì)因素是以什么規(guī)則來布勢(shì)的？清劉熙載《藝概·書概》曰：“孫子云：‘勝兵先勝而后求戰(zhàn)，敗兵先戰(zhàn)而后求勝。’此意通之于結(jié)字，必先隱為部署，使立于不敗而后下筆也。字勢(shì)有因古，有自構(gòu)。因古難新，自構(gòu)難穩(wěn)，總由先機(jī)未得焉耳……欲明書勢(shì)，須識(shí)九宮。九宮尤莫重于中宮，中宮者，字之主筆是也。主筆或在字心，亦或在四維四正，書著眼在此，是謂識(shí)得活中宮。如陰陽家旋轉(zhuǎn)九宮圖位，起一白，終九紫，以五黃為中宮，五黃何嘗必在戊己哉！”何為“四維四正”？“四維四正”指的是方向，“四正”即東、南、西、北?！八木S”即東南、東北、西南、西北。此句話的意思是，結(jié)字的主筆可以在字的中間，也可以是在東、南、西、北及東南、東北、西南、西北的八個(gè)方位?！瓣庩柤倚D(zhuǎn)九宮圖位”，九宮圖位即九星星宿，指北斗七星加左輔右弼二星，即一白貪狼水星、二黑巨門土星、三碧祿存木星、四綠文曲木星、五黃廉貞土星、六白武曲金星、七赤破軍金星、八白左輔土星、九紫右弼火星。故稱“起一白而終九紫”，也稱“紫白九星”。而這九星在九宮之中的分布是以五黃為中宮的基礎(chǔ)上隨著時(shí)間變化而改變的，因?yàn)橹袑m的位置是隨著時(shí)間變化而變化著。此段話中的“識(shí)得活中宮”，是結(jié)字的關(guān)鍵，指結(jié)字的主筆即中宮，有的在字心，有的是在“四維四正”。說明結(jié)字要有主次松緊，而且中宮可以在“字心”，也可在“四維四正”，這里給出了結(jié)字的一個(gè)重要法則。

清包世臣《藝舟雙楫》曰：“凡字無論疏密斜正,必有精神挽結(jié)之處,是為字之中宮。然中宮有在實(shí)畫,有在虛白,必審其字之精神所注,而安置于格內(nèi)之中宮，然后以其字之頭目手足分布于旁之八宮,則隨其長短虛實(shí)而上下左右皆相得矣?！卑莱嫉倪@一“中宮”論需要和趙宧光《寒山帚談》中的“中宮”之論結(jié)合起來考慮。趙宧光講的是中宮的位置是可變的，即要“識(shí)得活中宮”，而包世臣的意思是，如何體現(xiàn)中宮，即“貴在‘精神挽結(jié)之處’”。這兩段話的意思結(jié)合起來，就是字法勢(shì)布勢(shì)的主要法則。

字法勢(shì)布勢(shì)法則：（1）中宮是活的，可在字心，亦可在字心的上、下、左、右、左上、左下、右上、右下等方位?？傊?，必須是在“精神挽結(jié)之處”；（2）中宮的體現(xiàn)“有在實(shí)畫,有在虛白”。（3）中宮之外的筆畫要“隨其長、短、虛、實(shí)而上、下、左、右皆相得”來布勢(shì)。按照字法勢(shì)布勢(shì)的主要原則，根據(jù)松緊關(guān)系形成的字法勢(shì)有以下幾種形式：上緊下松、上松下緊、左松右緊、左緊右松、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實(shí)）、上下（或者左右）緊中間松（中空）、上下左右中松緊適度。如果再進(jìn)一步劃分，又會(huì)分出右上、右下、左下、左上等的松緊對(duì)比關(guān)系。

松緊勢(shì)因素分析法是基于對(duì)“視覺中心”的分析，是圍繞“視覺中心”展開的，“視覺中心”又和欣賞人所感覺物質(zhì)的“輕重”有直接關(guān)系，“重”往往成為“視覺中心”。在一個(gè)畫面中最能吸引人們注意力的地方就是視覺中心。一般來講，造成緊勢(shì)因素的筆畫，往往顯得“重”，即筆畫“緊”容易成為“視覺中心”。但也不是絕對(duì)的，有時(shí)筆畫松也能成為“視覺中心”，如，當(dāng)兩個(gè)同粗細(xì)橫畫的上下安排時(shí)，橫畫長是松勢(shì)因素，橫畫短是緊勢(shì)因素，當(dāng)長橫在上短橫在下時(shí)，按造成松緊勢(shì)因素分析，應(yīng)該是“上松下緊”的字法勢(shì)，但此時(shí)長筆畫顯得“重”，短筆畫顯得“輕”，所以反而有上升的感覺，這種感覺就是這種筆畫安排形成的勢(shì)。分析標(biāo)準(zhǔn)以欣賞者的視覺效果為主，所以我們分析的上緊下松、上松下緊、左松右緊、左緊右松、上下松或左右松中間緊（中懸、中實(shí)）、上下緊或左右緊中間松（中空）等只是相對(duì)而言。特別是上下松或左右松即中間緊（中懸、中實(shí)）的結(jié)體，往往收筆的筆道既粗又長，按上面的分析“筆道粗”是緊勢(shì)因素，“筆道長”是松勢(shì)因素，此畫中既有緊勢(shì)因素又有松勢(shì)因素，那么此畫的松緊感覺要放在整個(gè)字中體會(huì)。舉一個(gè)例子，放飛的風(fēng)箏下面掛一物體固定在地上，就是“上松下緊”，就像王羲之《妹至帖》中的“言”字一樣，收筆的方筆效果即因素是“緊”的感覺，所以就會(huì)給人以“上松下緊”的感覺；懸掛在風(fēng)箏上的物體隨風(fēng)箏上升，就是“上緊下松”，王羲之《妹至帖》中的“之”字就有這種感覺，原因是“之字的收筆捺畫有動(dòng)感。

本文所列舉的松緊字法勢(shì)因素是從古人書論中選取的具有松緊屬性、可以進(jìn)行字結(jié)構(gòu)松緊勢(shì)處理的字法勢(shì)因素。除松緊字法勢(shì)因素外，還有許多屬性的字法勢(shì)因素，如幾何圖形勢(shì)因素，等等。利用松緊字法勢(shì)因素通過取勢(shì)、攻勢(shì)、收勢(shì)的過程使字的結(jié)體呈現(xiàn)上緊下松、上松下緊、左松右緊、左緊右松、上下（或者左右）松中間緊（中懸、中實(shí)）、上下（或者左右）緊中間松（中空）等不同的松緊字勢(shì)效果，這就是字法勢(shì)中的松緊字法勢(shì)，是書法勢(shì)的重要組成部分。

總之，松緊字法勢(shì)是利用松緊勢(shì)因素按照字法勢(shì)布勢(shì)法則來安排字的結(jié)構(gòu)，使之形成松緊字勢(shì)的方法，是松緊字法勢(shì)結(jié)字法。松緊字法勢(shì)是字法勢(shì)處理的一種方法，根據(jù)不同字法勢(shì)因素的特點(diǎn)還可以總結(jié)出其他字法勢(shì)的結(jié)字方法，如幾何圖形字法勢(shì)、氣息質(zhì)感字法勢(shì)等。