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    殺風(fēng)景的詩評

    2020-09-17 11:21:10莫礪鋒
    南方周末 2020-09-17

    莫礪鋒

    清人毛奇齡。

    詩評大致可分成褒、貶兩類,以褒揚為主的詩評探驪得珠,抉發(fā)微旨;以貶責(zé)為主的詩評指陳瑕疵,分析缺點,它們都有助于讀者理解文本、體會詩心,從而提升閱讀、分析詩歌的能力。但是有些貶評或吹毛求疵,求全責(zé)備;或以己昏昏,使人昭昭。表面上是深層解讀,其實卻是大殺風(fēng)景。試分類舉例如下。

    第一類是對于詩歌主旨的貶評。試舉唐詩二首為例:韓愈《華山女》:“街東街西講佛經(jīng),撞鐘吹螺鬧宮庭。廣張罪福資誘脅,聽眾狎恰排浮萍。黃衣道士亦講說,座下寥落如明星。華山女兒家奉道,欲驅(qū)異教歸仙靈。洗妝拭面著冠帔,白咽紅頰長眉青。遂來升座演真訣,觀門不許人開扃。不知誰人暗相報,訇然振動如雷霆。掃除眾寺人跡絕,驊騮塞路連輜軿。觀中人滿坐觀外,后至無地?zé)o由聽。抽簪脫釧解環(huán)佩,堆金疊玉光青熒。天門貴人傳詔召,六宮愿識師顏形。玉皇頷首許歸去,乘龍駕鶴去青冥。豪家少年豈知道,來繞百匝腳不停。云窗霧閣事恍惚,重重翠幔深金屏。仙梯難攀俗緣重,浪憑青鳥通丁寧?!倍拍痢冻啾凇罚骸罢坳辽宠F未銷,自將磨洗認前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。”宋人許顗在《彥周詩話》中對二詩皆有譏評,其評韓愈詩曰:“退之見神仙亦不伏,云‘我能屈曲自世間,安能從汝巢神山?賦《謝自然詩》云‘童騃無所識,作《誰氏子》詩曰‘不從而誅未晚耳。惟《華山女》詩頗假借,不知何以得此?”此處所謂“假借”,意即寬容。然而韓愈一生尊儒,兼斥佛、老,蔑稱為“二氏”。他在《進學(xué)解》中以“攘斥佛老”自居,《新唐書》本傳亦贊曰“愈排二家”。《彥周詩話》所引二句韓詩見于《記夢》,詩人借夢境表明對道教神仙之說的拒斥,《謝自然詩》與《誰氏子》二詩也都以批判道教為旨,他怎會在《華山女》詩中對道教“頗假借”? 其實正如朱熹在《韓文考異》中所云:“或怪公排斥佛老不遺余力,而于《華山女》獨假借如此,非也。此正譏其炫姿色、假仙靈以惑眾。又譏時君不察,使失行婦人得入宮禁耳。觀其卒章,豪家少年,云窗霧閣,翠幔金屏,青鳥丁寧等語,褻慢甚矣,豈真以神仙處之哉!”《彥周詩話》又評杜牧詩曰:“意謂赤壁不能縱火,為曹公奪二喬置之銅雀臺上也。孫氏霸業(yè)系此一戰(zhàn),社稷存亡、生靈涂炭都不問,只恐捉了二喬,可見措大不識好惡?!睂Υ?,清人在《四庫全書總目》中駁斥得極好:“不知大喬孫策婦,小喬周瑜婦,二人入魏,即吳亡可知。此詩人不欲質(zhì)言,變其詞耳。顗遽詆為‘不識好惡,殊失牧意?!表n愈詩以貌莊實謔的筆墨來揭露道教,因為嬉笑怒罵的諷刺遠勝于理性的批判。杜牧詩以二喬被俘來指代吳國的淪亡,因為具體事例的點綴遠勝于抽象的概述。這本來都是詩家靈心慧性的絕妙體現(xiàn),可惜許顗未解其妙而輕率譏評,從而大殺風(fēng)景。

    第二類是對詩中所涉物理的貶評。詩歌允許想象、夸張,不能用科學(xué)的眼光來評判。先舉唐詩二首為例:杜甫描寫孔明廟前的老柏說:“霜皮溜雨四十圍,黛色參天二千尺?!保ā豆虐匦小罚┥蚶ㄔ戨y說:“四十圍乃是徑七尺,無乃太細長乎!”白居易敘述安史亂起后唐玄宗西奔成都云:“峨眉山下少人行,旌旗無光日色薄?!保ā堕L恨歌》)沈括又指責(zé)說:“峨眉山在嘉州,與幸蜀路并無交涉。”(皆見《夢溪筆談》卷二三)沈括是著名的科學(xué)家,評起詩來則往往殺風(fēng)景。再舉宋詩二首為例:蘇軾《惠崇春江晚景》:“竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時?!鼻迦嗣纨g云:“與汪蛟門舍人論宋詩,舍人舉東坡詩‘春江水暖鴨先知、‘正是河豚欲上時,不遠勝唐人乎? 予曰:此正效唐人而未能者?!ㄩg覓路鳥先知,唐人句也。覓路在人,先知在鳥,以鳥習(xí)花間故也。此‘先,先人也。若鴨,則先誰乎? 水中之物,皆知冷暖,必先及鴨,妄矣!”(《西河詩話》卷五)后來王漁洋將此事予以漫畫式轉(zhuǎn)述:“蕭山毛奇齡大可,不喜蘇詩。一日復(fù)于座中訾螯之。汪蛟門懋麟起曰:‘竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知云云,如此詩亦可道不佳耶? 毛怫然曰:‘鵝也先知,怎只說鴨?”(《漁洋詩話》卷中)其實蘇詩是一首題畫詩,內(nèi)容本受畫中景物限制。合理的想象是此畫中有鴨而無鵝,故蘇詩如此寫。由于鴨群戲水是春江變暖時最為常見的征兆,此句遂成蘊含哲理的名句。當(dāng)然,鵝以及魚蝦等水中動物皆知江水之變暖,但詩人并不是寫一篇論述物候變化的論文,何必巨細無遺地一一道來? 毛奇齡好為異論,“鵝也先知”就成為大殺風(fēng)景的一句詩評。與此相似,陳與義的《懷天經(jīng)智老因以訪之》首聯(lián)云:“今年二月凍初融,睡起苕溪綠向東?!鼻迦笋T舒譏評道:“睡時不向西!”紀昀對馮評不以為然:“次句言睡起出門,正見苕溪東流耳。馮氏以‘睡時不向西詆之,太苛?!保ň姟跺伤琛肪矶┢鋵嶑T氏所評不但“太苛”,而且未明陳詩之妙。首句既云“凍初融”,可見此前苕溪皆為冰封,及至一夜東風(fēng)吹融冰面,溪水才向東奔流?!八稹痹圃?,形容詩人初見冰融水流之驚喜心情也。馮舒的“睡時不向西”一句無的放矢,也是大殺風(fēng)景。

    第三類是對詩歌中某些特殊手法的貶評。詩人抒發(fā)憤激之情,常用明知故問、正言反說等手法,甚至故作過激之語也在所不惜。例如杜甫《落日》的尾聯(lián)云:“濁醪誰造汝,一酌散千愁?!鼻迦它S生評曰:“酌酒散憂,最是常意,突說‘誰造汝,落想便覺超遠,恰似于造酒之人加倍感激,并其憂之萬難排遣,言外俱見。然實翻魏武語耳。明知杜康造酒,偏說不知誰造,……才見詩人癡趣。”(《杜詩說》卷四)可是有人偏持異論,“或贊杜詩之妙,一經(jīng)生曰:‘濁醪誰造汝,一醉散千愁。酒是杜康所造,而杜甫不知,安得謂之詩人哉?癡人說夢,勢必至此?!保ㄔ丁峨S園詩話》卷八)又如蘇軾初到黃州,作《卜算子·黃州定惠院寓居作》:“缺月掛疏桐,漏斷人初靜。誰見幽人獨往來,縹緲孤鴻影?!◇@起卻回頭,有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。”南宋胡仔云:“‘揀盡寒枝不肯棲之句,或云:‘鴻雁未嘗棲樹枝,惟在田野葦叢間,此亦語病也。”(《苕溪漁隱叢話》前集卷三九)對此,金人王若虛駁云:“東坡《雁》詞云:‘揀盡寒枝不肯棲。以其不棲木,故云爾。蓋激詭之致,詞人正貴其如此。而或者以為語病,是尚可與言哉! 近日張吉甫復(fù)以‘鴻漸于木為辨,而怪昔人之寡聞,此益可笑?!兑紫蟆分裕划?dāng)援引為證也。其實雁何嘗棲木哉!”(《滹南詩話》卷中)上引袁枚、王若虛對于殺風(fēng)景詩評的反駁都很有理,可是王若虛本人也犯過類似之病,他批評黃庭堅詩時就常呈此態(tài),例如黃詩《夜發(fā)分寧寄杜澗叟》:“陽關(guān)一曲水東流,燈火旌陽一釣舟。我自只如常日醉,滿川風(fēng)月替人愁?!鼻屣L(fēng)明月本是賞心悅目的景象,何以會“替人愁”? 這當(dāng)然是移情作用的夸張表述,是詩人內(nèi)心的離愁投射到滿川風(fēng)月上的結(jié)果。然而王若虛詰責(zé)道:“此復(fù)何理也!”(《滹南詩話》卷中)又如黃詩《題鄭防畫夾》云:“惠崇煙雨歸雁,坐我瀟湘洞庭。欲喚扁舟歸去,故人言是丹青。”這當(dāng)然是夸張畫景之逼真,然而王若虛詰責(zé)道:“使主人不告,當(dāng)遂不知!”(《滹南詩話》卷下)王氏的這兩則評語,亦頗有殺風(fēng)景之嫌。

    第四類是對詩歌獨特句法的貶評。詩家重視意象,往往用即目所見的若干意象點綴于句間,并省去其他部分,不像散文句子那樣意思周密且嚴守語法規(guī)律。中唐詩人嚴維《酬劉員外見寄》的頷聯(lián)“柳塘春水漫,花塢夕陽遲”向稱名句,宋人劉攽卻批評說:“固善矣,細較之,夕陽遲則系花,春水漫何須柳也?”(《中山詩話》)五代吳越詩人皮光業(yè)有一聯(lián)云:“行人折柳和輕絮,飛燕銜泥帶落花。”自以為警策,但是同僚裴光約批評說:“二句偏枯不為工,蓋柳當(dāng)有絮,泥或無花故耳?!保ā段髑逶娫挕肪碇校┙鹑送跞籼?、清人賀裳都指責(zé)這兩則詩評殺風(fēng)景(分見《滹南詩話》卷上、《載酒園詩話》卷一),為免辭費,僅引后者如下:“宋人作詩極多蠢拙,至論詩則過于苛細,然正供識者一噱耳。如嚴維‘柳塘春水漫,花塢夕陽遲,此偶寫目前之景,如風(fēng)人‘榛苓、‘桃棘之義,實則山不止于榛,隰不止于苓,園亦不止于桃棘也。劉貢父曰:‘夕陽遲則系花,春水漫不須柳。漁隱又曰:‘此論非是。夕陽遲乃系于塢,初不系花。以此言之,則春水漫不必柳塘,夕陽遲豈獨花塢哉! 不知此酬劉長卿之作,偶爾寄興于夕陽春水,非詠夕陽春水也。夕陽春水,雖則無限,花柳映之,豈不更為增妍? 倘云野塘山塢,有何味耶? 又皮光業(yè)‘行人折柳和春絮,飛燕銜泥帶落花,裴光約曰:‘二句偏枯不為工,柳當(dāng)有絮,泥或無花。不知泥中不全帶落花,帶落花者亦間有之。此是詩家點染法?!赜麍?zhí)無者以概有者,不幾于搖手不得,毋乃太沾滯乎!”清人葉燮為了證明詩歌可以無理而妙,曾戲仿此類殺風(fēng)景的詩評,對一句杜詩吹毛求疵:“如《玄元皇帝廟》作‘碧瓦初寒外句,逐字論之。言乎外,與內(nèi)為界也。初寒何物,可以內(nèi)外界乎? 將碧瓦之外,無初寒乎? 寒者,天地之氣也。是氣也,盡宇宙之內(nèi),無處不充塞,而碧瓦獨居其外,寒氣獨盤踞于碧瓦之內(nèi)乎? 寒而曰初,將嚴寒或不如是乎? 初寒無象無形,碧瓦有物有質(zhì),合虛實而分內(nèi)外,吾不知其寫碧瓦乎? 寫初寒乎? 寫近乎? 寫遠乎? 使必以理而實諸事以解之,雖稷下談天之辯,恐至此亦窮矣!”(《原詩》卷二)這是用歸謬之法對殺風(fēng)景的詩評的深刻批判,值得我們評詩時充分警惕。

    宋人嚴羽在《滄浪詩話》中有幾句名言:“詩有別材,非關(guān)書也。詩有別趣,非關(guān)理也。”我們也許還能仿造兩句:“詩有別語,非關(guān)文也?!币驗樵姼璧男再|(zhì)是文學(xué)的而非邏輯的,詩歌的思維是直覺的而非分析的,詩歌的語言是模糊多義的而非明晰單向的,詩歌的效果是整體的而非局部的,詩歌的意義是意在言外而非意隨言盡的。殺風(fēng)景的詩評,其要害在于抹煞詩歌的獨特性質(zhì),進而從根本上消解詩歌的獨特美感,應(yīng)當(dāng)把它們從詩國中驅(qū)逐出去。

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