從情感中獲取靈感
——哈爾濱大劇院室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐

劉會(huì)英 山西凱的建筑設(shè)計(jì)規(guī)劃有限公司副總建筑師

1 項(xiàng)目簡(jiǎn)介

哈爾濱大劇院所在位置為哈爾濱市松北區(qū)，基地是在一塊由于松花江水位變化和河道改道而形成的一塊天然濕地中。由于江防的需要在濕地的南側(cè)臨松花江一側(cè)要新建一條江防大堤，而原有的濕地也結(jié)合著城市建設(shè)的需要，與規(guī)劃中建設(shè)的哈爾濱大劇院和哈爾濱群眾文化宮兩座建筑共同建設(shè)成為哈爾濱的城市文化名片。

2 設(shè)計(jì)理念

哈爾濱大劇院的建筑設(shè)計(jì)理念是“以環(huán)繞周?chē)臐竦刈匀伙L(fēng)光與北國(guó)冰封的地貌特征為設(shè)計(jì)靈感”[1]，這理念中流露出方案的創(chuàng)作是從對(duì)基地及城市的情感出發(fā)，從自然環(huán)境和地域文化中尋找靈感。正如馬巖松自己在其專(zhuān)著《山水城市》一書(shū)中曾經(jīng)描述的那樣：“山水城市中的建筑是以自然和人的情感聯(lián)系為核心的有機(jī)體，它們可以是山而非山，是水而非水，是云而非云，形式上不拘一格，精神上高度提煉……”[2]因此形式從來(lái)都不是設(shè)計(jì)的目的，語(yǔ)言也從來(lái)不必受到形式的限制。哈爾濱大劇院的設(shè)計(jì)故事就從這樣一張“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄”的雪景中開(kāi)始了。

3 室內(nèi)主要空間設(shè)計(jì)

3.1 首層公共大廳的冰雪主題與溫暖熱烈的劇場(chǎng)氛圍

從劇場(chǎng)負(fù)一層的門(mén)廳拾級(jí)而上，人們會(huì)經(jīng)過(guò)一個(gè)白色布滿(mǎn)星光的通道。通道兩側(cè)是白色流動(dòng)的曲面造型，沿著空間上升，沿著建筑形體流動(dòng)，在包裹了原有的結(jié)構(gòu)，繞開(kāi)了立面上的洞口后，最終凝固形成了一大一小兩個(gè)雕塑般的內(nèi)部空間。

設(shè)計(jì)是具有多面性的，很多時(shí)候甚至有些矛盾。當(dāng)然，藝術(shù)而完美的處理矛盾也是設(shè)計(jì)師的職責(zé)所在?，F(xiàn)代劇院的空間形式主要發(fā)端于西方的文化體系，其最早可追溯到“公元前550-前500 年的雅典”[3]。作為一個(gè)文化表演空間，從一開(kāi)始它就是一個(gè)人們社交與聚集的空間，這樣的空間屬性就使其具有了自身的特點(diǎn)。一般來(lái)講劇院是一個(gè)營(yíng)造熱烈而又歡快氣氛的藝術(shù)空間，尤其是在其主要的使用時(shí)間段——傍晚時(shí)分，華燈初上，歡樂(lè)的人們逐漸匯聚到這里，期待著一出劇目的完美表演。因此這類(lèi)空間往往需要使用具有溫暖質(zhì)感的材質(zhì)和烘托氣氛的燈光來(lái)營(yíng)造氣氛。那么一個(gè)以冰雪為主題的空間如何呈現(xiàn)出與其自身特點(diǎn)相反的氣氛呢？設(shè)計(jì)的靈感還是要從自然中尋找，同樣是流動(dòng)的空間，不同的是溫暖的顏色。設(shè)計(jì)師想到了聞名于世的美國(guó)亞利桑那州羚羊峽谷。

同樣是千百萬(wàn)年前冰川消融遺留下來(lái)的地質(zhì)地貌，因含有不同的礦物質(zhì)，在陽(yáng)光的作用和自然的演變中形成了同樣流動(dòng)卻熱烈的色彩。雕塑般的形態(tài)，恰好暗合了設(shè)計(jì)的需求。在通過(guò)了不懈的研究和三年多與材料廠家的配合下，終于實(shí)現(xiàn)了既可以完美實(shí)現(xiàn)造型，又可以滿(mǎn)足工程需要的構(gòu)造做法，就連表面的木質(zhì)肌理，也完美體現(xiàn)了流動(dòng)質(zhì)感的設(shè)計(jì)訴求。①

通過(guò)材質(zhì)的運(yùn)用和燈光的設(shè)計(jì)，兩個(gè)大廳分別呈現(xiàn)了不同的氛圍與色調(diào)。大劇場(chǎng)大廳以木質(zhì)雕塑形體為主，溫暖而熱烈；小劇場(chǎng)大廳則是白色GRG 塑造的冰雪世界，陽(yáng)光從鉆石狀的天窗灑下，斑駁的光影落在雕塑般的室內(nèi)造型上面，更加凸顯了其優(yōu)美的形體和藝術(shù)化的空間效果。

3.2 以音質(zhì)為核心理念的大劇場(chǎng)室內(nèi)

作為一個(gè)劇院建筑，其最為重要的核心功能是廳堂的聲學(xué)音質(zhì)，在這類(lèi)空間里聽(tīng)覺(jué)的重要性甚至超過(guò)了視覺(jué)以及其他功能。維特魯威在他的《建筑十書(shū)》中就明確的描述過(guò)這類(lèi)空間“你若聽(tīng)的好，那就能看好”[3]，足見(jiàn)確保聲學(xué)的效果在劇場(chǎng)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要性。當(dāng)然在現(xiàn)代劇場(chǎng)設(shè)計(jì)中我們不但重視聲學(xué)，視線(xiàn)的設(shè)計(jì)也是其中重要的一項(xiàng)功能設(shè)計(jì)②。哈爾濱大劇院大劇場(chǎng)設(shè)計(jì)容納觀眾1527 座，一層池座，兩層樓座。觀眾廳平面輪廓采用了U 形平面，寬32.4 米，深34 米，最大視距33.7 米，最大俯角25°，每座體積為8.9 立方米。

觀眾廳室內(nèi)在造型語(yǔ)言上，最初的思考是什么樣的設(shè)計(jì)可以讓觀眾獲得最好的聲音感受。那么獲得聲音則依靠的是聽(tīng)覺(jué)，具體來(lái)說(shuō)就是人的雙耳。恰好劇場(chǎng)舞臺(tái)兩側(cè)的舞臺(tái)燈光也有一個(gè)專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)叫“耳光”。這些思考激發(fā)了靈感——能否將整個(gè)觀眾廳設(shè)計(jì)成為一個(gè)像人耳那樣協(xié)助人們獲得最好的聲音的空間？在研究了人耳的生物構(gòu)造后，從外耳的輪廓、形狀和造型上獲得啟發(fā)，深深的耳窩，凸起的耳廓，恰恰是協(xié)助匯聚聲音并傳入內(nèi)耳的重要構(gòu)造。

于是設(shè)計(jì)將池座、樓座的大部分觀眾席分隔為若干個(gè)小的分區(qū)，將每個(gè)分區(qū)周?chē)膫?cè)墻設(shè)計(jì)成有利于聲學(xué)反射的造型。模擬耳窩輪廓和凸起的流線(xiàn)型造型，輔以專(zhuān)業(yè)聲學(xué)顧問(wèn)的緊密合作，三維形體經(jīng)過(guò)反復(fù)的計(jì)算機(jī)模擬、測(cè)試、校核和調(diào)整而最終定型。

觀眾廳室內(nèi)材質(zhì)的選擇對(duì)于獲得良好聲學(xué)效果是另一個(gè)十分重要的因素。而天然木質(zhì)的材料是對(duì)聲學(xué)設(shè)計(jì)反饋?zhàn)詈玫囊活?lèi)劇院裝飾材料。因此設(shè)計(jì)沿用了與外部大廳相同的木飾面構(gòu)造，完成了觀眾廳墻面的裝飾構(gòu)造。而由于建筑防火規(guī)范的要求，觀眾廳頂部則是使用彩繪木質(zhì)效果的GRG 來(lái)完成的。最終不僅在外觀上獲得了比較滿(mǎn)意的整體效果，同樣聲學(xué)上也獲得了設(shè)計(jì)的預(yù)期效果。經(jīng)過(guò)建成后的專(zhuān)業(yè)聲學(xué)測(cè)試，設(shè)計(jì)完美的達(dá)到了預(yù)設(shè)的目標(biāo)③。哈爾濱大劇院大劇場(chǎng)的優(yōu)秀音質(zhì)效果在后期的運(yùn)營(yíng)中得到了越來(lái)越多國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家、藝術(shù)家的認(rèn)可和好評(píng)，這一點(diǎn)從現(xiàn)在哈爾濱大劇院每年近百場(chǎng)的演出排期就可見(jiàn)一斑。

3.3 浪漫與遺憾的小劇場(chǎng)

小劇場(chǎng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)同樣以聲學(xué)為重要前提，其方案也是在聲學(xué)顧問(wèn)的配合下產(chǎn)生的。不一樣的是其靈感的來(lái)源卻更加浪漫。

這是兩張最初的設(shè)計(jì)方案效果圖，小劇場(chǎng)外是一片鏡面的水池，可以將整個(gè)大劇院飄逸、靈動(dòng)的姿態(tài)倒映在平靜的水面上。小劇場(chǎng)的舞臺(tái)背景墻則被設(shè)計(jì)為一面可以打開(kāi)的透明玻璃幕墻門(mén)，使身處廣場(chǎng)上的人也能欣賞到劇場(chǎng)內(nèi)的表演。同時(shí)創(chuàng)造了一種介于露天劇場(chǎng)與室內(nèi)劇場(chǎng)之間的空間模式，可以相互切換的使用場(chǎng)景，為劇場(chǎng)平時(shí)的運(yùn)營(yíng)帶來(lái)了更多的想象。 小劇場(chǎng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)靈感就源自這片平靜的水面。想象著劇場(chǎng)的表演開(kāi)始了，一曲輕柔的鋼琴曲響起，柔美的旋律飄向水面，在不經(jīng)意間擾動(dòng)了原本平靜的水面，蕩起了幾處漣漪。這漣漪的波順著水面擴(kuò)散了開(kāi)來(lái)，竟然在舞臺(tái)兩側(cè)的墻面也泛起了波光粼粼的光影，這光影隨著曲調(diào)悠揚(yáng)綿長(zhǎng)。令人驚訝的是待曲終時(shí)，這波光卻駐留在了小劇場(chǎng)的空間內(nèi)，竟然不愿離去了……

雖然這個(gè)略帶戲劇化的故事情節(jié)是筆者配合本文編寫(xiě)的，但這個(gè)空間的設(shè)計(jì)靈感確是來(lái)源于此，是充分結(jié)合了建筑的室內(nèi)外環(huán)境、功能特點(diǎn)和設(shè)計(jì)師的想象而誕生的。略顯遺憾的是，項(xiàng)目建設(shè)后期由于成本的壓縮，小劇場(chǎng)外的水面最終縮減了大半，小到在小劇場(chǎng)內(nèi)已看不到水面。原本可以打開(kāi)的玻璃幕墻，最終也改為固定式的玻璃幕墻。但小劇場(chǎng)原本的設(shè)計(jì)概念卻并沒(méi)有受到太大的影響，這依然是一個(gè)可以與外部溝通的演出空間，依然特征鮮明。只是這個(gè)設(shè)計(jì)的故事僅僅留在了設(shè)計(jì)師的心理，留在了這字里行間。

在聲學(xué)方面的表現(xiàn)，由于小劇場(chǎng)采用的是經(jīng)典鞋盒形的劇場(chǎng)空間，再加上起伏的清水混凝土硬質(zhì)墻面，非常有利于聲音的擴(kuò)散和反射。在劇場(chǎng)的后墻，為了配合聲學(xué)的吸聲要求，在異形曲面的清水混凝土掛板上做了密集的穿孔處理，這對(duì)技術(shù)的實(shí)施也提出了相當(dāng)高的挑戰(zhàn)。最終呈現(xiàn)的聲學(xué)效果也非常理想。

4 結(jié)語(yǔ)

以上僅為哈爾濱大劇院幾處主要室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)介紹，因篇幅所限，雖不能盡展其內(nèi)容，但其設(shè)計(jì)的核心思想和方法卻十分鮮明。哈爾濱大劇院的設(shè)計(jì)猶如一部雄渾的交響樂(lè)，她在建筑、室內(nèi)、景觀、燈光、幕墻等等，諸多方面的設(shè)計(jì)都源于一個(gè)完整的設(shè)計(jì)體系，那就是MAD 一直倡導(dǎo)的“山水城市”設(shè)計(jì)理念。具體到設(shè)計(jì)的方法則是以自然為靈感之源，以情感為激發(fā)靈感的動(dòng)力，表達(dá)設(shè)計(jì)對(duì)空間的感受，對(duì)不一樣的美，對(duì)未來(lái)的藝術(shù)追求。情感源于對(duì)自然的體悟，設(shè)計(jì)同樣也法自然之道，而設(shè)計(jì)師唯一期望呈現(xiàn)的也是自然之美、人造之美、設(shè)計(jì)之美。正所謂“雖由人作、宛自天開(kāi)”[4]。

注釋?zhuān)?/p>

①本項(xiàng)目中的異形曲面木飾面構(gòu)造是以筆者為主的項(xiàng)目設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)與兩家材料廠家經(jīng)過(guò)三年多時(shí)間共同研發(fā)而最終形成。在這里筆者想對(duì)那些為此做過(guò)不懈努力，無(wú)私配合的廠家表達(dá)由衷的感謝。其具體的構(gòu)造介紹可參見(jiàn)：李金生《建設(shè)監(jiān)理》在2019 年12 期的論文《基于哈爾濱大劇院工程的GRC+木條工藝應(yīng)用于問(wèn)題探討》。

②劇場(chǎng)類(lèi)視線(xiàn)設(shè)計(jì)在我國(guó)的建筑規(guī)范及相關(guān)書(shū)籍中的介紹篇幅有限，其內(nèi)容僅對(duì)特定位置提出了概要的標(biāo)準(zhǔn)性要求，但在實(shí)際的設(shè)計(jì)和項(xiàng)目中往往會(huì)面臨更多更復(fù)雜的情況。筆者也將結(jié)合自身的設(shè)計(jì)經(jīng)歷和專(zhuān)項(xiàng)研究在另文中專(zhuān)門(mén)介紹。

③詳見(jiàn)：楊志剛 《演藝科技》在2016 年1 期的論文《流動(dòng)的建筑悅耳的音色——哈爾濱大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)》一文