中國改革開放以來的電影發(fā)展歷程研究

康曉榕

摘要：作為一個文化產(chǎn)業(yè)，電影業(yè)在中國已經(jīng)發(fā)展了120多年。電影業(yè)的快速發(fā)展，不僅在促進(jìn)中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展中發(fā)揮著重要作用，而且對創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)也具有重要的商業(yè)和文化價值。政府一直大力支持電影業(yè)的發(fā)展，尤其在改革開放后，國家已出臺了許多電影產(chǎn)業(yè)支持政策。隨著國民經(jīng)濟(jì)的總體改善，全國電影市場發(fā)展迅速。在電影的制作、放映技術(shù)方面都有巨大的飛躍，同時也創(chuàng)造了許多票房記錄。因此，通過對改革開放以來的中國電影發(fā)展歷程進(jìn)行研究有助于我們把握電影發(fā)展脈絡(luò)，為未來電影的發(fā)展提供指引。

關(guān)鍵詞：改革開放;電影;發(fā)展歷程

引言

1905年，中國電影的戲曲默片《定軍山》在北京豐臺照相館進(jìn)行制作。這部電影采用簡單的自然光和基本的靜態(tài)照相機進(jìn)行拍攝，標(biāo)志著中國大陸電影的開端。從那時起，隨著攝影事業(yè)的發(fā)展和具有文藝敏感度的年輕人的增多，從攝影老板任慶泰的豐臺照相館到張世川導(dǎo)演的《火燒紅蓮寺》，從記錄式短片《艷陽樓》到中國內(nèi)地第一步故事片《難夫難妻》的上映，越來越多的新電影進(jìn)入中國民眾的視野。如今，經(jīng)過一百多年的風(fēng)風(fēng)雨雨，電影已成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠?。電影既是一種文化形式又是一種娛樂形式。作為一種動態(tài)的產(chǎn)業(yè)活動，電影的興起和繁榮已成為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。

一、改革開放后電影發(fā)展的復(fù)蘇期

（一）1978年到1989年的恢復(fù)期

在這一時期，我國電影從改革開放之前的低迷開始逐漸恢復(fù)，集中體現(xiàn)在主題得到了拓展。除了革命性的主題、英雄傳記和文學(xué)名著的改編外，《人到中年》、《沙鷗》等其他題材的電影也應(yīng)運而生，反映了現(xiàn)實生活中人類所呼喚的人文精神。這一時期的電影呈現(xiàn)出多樣化的探索趨勢，并且在題材、電影語言和意識形態(tài)表達(dá)方面較少受到政治干預(yù)，因此這一時期的電影獲得了更大的個人表達(dá)空間，也有了旺盛的發(fā)展活力。

（二）1989年到2007年的沖浪期

電影一直是政治上的傳聲筒，隨時準(zhǔn)備為黨和國家的意識形態(tài)服務(wù)。1989年是中華人民共和國成立40周年，而國慶節(jié)獻(xiàn)禮影片如《大決戰(zhàn)》正是為這一時期的宣傳而準(zhǔn)備的，其電影中的革命性歷史主題被用來展示在特殊歷史時期做出貢獻(xiàn)的英雄神話。這一時期的電影起到了宣傳思想的作用，并且隨著它們的傳播，也極大地滿足了現(xiàn)代人對英雄情節(jié)的追崇。此外，以歷史人物和歷史事件為主要內(nèi)容用以表達(dá)愛國主義和弘揚民族傳統(tǒng)文化的電影的數(shù)量也在增加。此外，這一時期的電影的另一個特征是改變了過去電影中英雄的形象，其每個英雄都來自普通百姓。通過這種平民英雄形象的塑造，使電影中人物的展現(xiàn)更接近現(xiàn)實，更接地氣?？梢哉f，這一時期我國的電影迎來了新一輪發(fā)展浪潮，可謂電影史上的沖浪期。

二、改革開放后電影發(fā)展的新時期

全球經(jīng)濟(jì)危機于2008年爆發(fā)，對各個行業(yè)都產(chǎn)生了重大影響。經(jīng)過不斷的市場改革，國家電影業(yè)已經(jīng)得到極大發(fā)展，使其可以與世界經(jīng)濟(jì)潮流背道而馳，呈現(xiàn)出可持續(xù)發(fā)展的繁榮局面。為了迎接奧運會的到來，電影專業(yè)人士拍攝了諸如《一個人的奧林匹克》和《筑夢2008》之類的電影，并在奧運會期間在各大電影院放映。除了為奧運會拍攝的電影以外，2008年的國內(nèi)票房約為43億元，比上年增加了10億元。國產(chǎn)故事片400余部，同時年票房超過1000萬元的電影也有30部之多，比上年增長11%，其中票房排名前五的影片甚至取得了超過億元的好成績。

2009年是我們偉大祖國成立的60周年，也是中國電影業(yè)的轉(zhuǎn)折點。當(dāng)時中國電影市場正進(jìn)入“1億”時代，也迎來了“電影的黃金時代”。2009年國內(nèi)票房62.06億元人民幣，比2008年增長42.9%。僅一年之中，國內(nèi)電影放映市場發(fā)行的新電影數(shù)量就達(dá)到200多部，其中《唐山大地震》票房達(dá)到6.6億。

隨著我國電影市場進(jìn)一步發(fā)展，到今天，電影票房過億已經(jīng)司空見慣，電影人們在追求更高的突破。而在電影類型上，如我國的科幻電影、新聞改編電影等都在電影市場上異軍突起。尤其是根據(jù)真實事件改編的電影，從2013年開始陸續(xù)出現(xiàn)在熒幕上，到2018年底，全國票房前五的電影中有三部是通過真實的故事改編而成的，分別是《戰(zhàn)狼2》、《紅海行動》、《我不是藥神》。由此說明我國電影在新時期又進(jìn)一步迎來了一個多元化發(fā)展階段。

可以說，這一時期我國電影發(fā)展掀開了一個新的序幕，進(jìn)入了電影全面發(fā)展的新時期。

三、改革開放以來中國電影成長歷程

（一）故事題材范圍擴(kuò)大化

電影是藝術(shù)表達(dá)的載體，是服務(wù)于人的精神生活的，但由于其特殊的使命，電影在表現(xiàn)藝術(shù)之前必須先為政治服務(wù)。因此，一直以來我國電影主題的選擇都是以具有政治性的或者具有思想教育價值的主題為主。在這種政治導(dǎo)向下，革命性的歷史主題和一些現(xiàn)實主題的創(chuàng)作自然成為電影主流。隨著改革開放之后電影的不斷發(fā)展，人們對精神文化的需求日益多元，加之電影開始走市場化道路，使得革命題材的電影不能完全滿足現(xiàn)代觀眾的需求。在此情況下，電影故事對題材進(jìn)一步擴(kuò)大。從古代歷史到百姓生活，再到各種真實事件改編，都成為電影拍攝的主題素材。即便如此，電影主題的選擇仍不能脫離國家社會主義核心價值觀的主旋律。

（二）演員角色選擇個性化

電影中有一個獨特的術(shù)語“特型演員”。例如，扮演毛澤東的顧越表示他的外貌和身材與他扮演的角色非常相似。這是在早期電影和一些革命題材電影中為還原歷史而啟用的一種特殊造型的演員，但更多的電影并非是對歷史的還原。尤其在改革開放之后我國電影主題多元化，導(dǎo)演對電影表演訴求的不斷變化和表演觀念的不斷轉(zhuǎn)變，使得電影拍攝中開始選擇更多個性化的演員。例如在一段時期內(nèi)，電影導(dǎo)演喜歡用非職業(yè)演員來表現(xiàn)電影的真實，之后又開始重新重視職業(yè)演員的使用，且更為強調(diào)不同演員個性與角色的契合，所以改革開放之后的電影在演員選擇上也越發(fā)個性化。

（三）創(chuàng)作主體隊伍多元化

商業(yè)電影和獨立電影的創(chuàng)作團(tuán)隊不同，因《張思德》前的電影制作和發(fā)行完全受政府控制，他們沒有將利潤問題作為主要考慮因素，導(dǎo)致沒有自由的創(chuàng)作者想要投身電影制作。改革開放之后，電影市場日漸繁榮，加之文化的開放使得人人都可以拍電影?？墒歉母镩_放初期時仍然很少有人愿意拍電影，然而隨著國家政策的不斷出臺以及改革的深入，國內(nèi)中國電影集團(tuán)成立，幾家私營電影公司開始共同創(chuàng)作電影，這就極大地豐富了電影市場。由此開始，我國電影市場中開始逐漸涌現(xiàn)出一大批創(chuàng)作隊伍，到今天，其創(chuàng)作隊伍已經(jīng)十分多元化。

四、結(jié)論

在全球經(jīng)濟(jì)一體化的浪潮下，文化侵略的滲透更加強烈，只有成熟、獨立的民族電影才有在世界文化中的發(fā)言權(quán)，這是傳播一個國家及其核心價值觀的有效途徑。在不同的歷史時期，電影都在通過自身的改變和外界因素的推動來努力重新獲得關(guān)注。如果說電影是整個時代的縮影，是一個人一生的縮影，那么改革開放40年的電影發(fā)展歷程可以說是我國政治、經(jīng)濟(jì)與社會生活的縮影。因此在電影的發(fā)展中對這段歷史進(jìn)行研究，無疑可以對我國未來的電影發(fā)展起到積極推動作用。

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