八大組合段論《追隨》

馬云松

摘要：克里斯托弗·諾蘭是位天資卓著的導(dǎo)演，其電影視聽語(yǔ)言豐富，敘事風(fēng)格不按常理出牌;克里斯蒂安·麥茨則是電影符號(hào)學(xué)理論的開創(chuàng)者，其對(duì)電影文本建立了一套精細(xì)化切分模式，至今擁有廣大反響。本文主要基于麥茨的八大組合段理論分析諾蘭導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作《追隨》，試圖探尋其影像背后的魅力，挖掘其段落間的精華，進(jìn)而更深入的體驗(yàn)兩位偉大人物帶給我們的精神財(cái)富。

關(guān)鍵詞： 電影符號(hào)學(xué);八大組合段;敘事結(jié)構(gòu)

一、克里斯蒂安·麥茨的八大組合段

二十世紀(jì)六十年代中期，法國(guó)電影學(xué)家克里斯蒂安·麥茨依據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的科學(xué)精神和結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)對(duì)電影進(jìn)行了一場(chǎng)深入的理論研究，這場(chǎng)研究開創(chuàng)了電影符號(hào)學(xué)學(xué)派，并催生出著名的八大組合段理論。麥茨先定義了電影敘事表意的基本單位為“獨(dú)立語(yǔ)義段”，然后將其劃分為八種主要的事件連接方式，分別是：鏡頭、平行組合段、括入性組合段、描述性組合段、交替敘事組合段、場(chǎng)景、插入性段落以及普通段落。

麥茨的八大組合段科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，特別適合解析燒腦的多段落非線性敘事電影，尤其對(duì)于諾蘭導(dǎo)演的電影作品，大量的閃回、閃前等段落經(jīng)常打亂敘事的“三一律”，讓觀眾摸不著頭腦。因此我們欲在此利用八大組合段，一窺諾蘭處女作《追隨》背后的特殊魅力。

二、克里斯托弗·諾蘭《追隨》中的八大組合段

1.序幕，場(chǎng)景：柯布將盜竊的物品裝入比爾的收納盒中。

2.括入性組合段：比爾離群索居，在街頭游蕩無(wú)所事事，慢慢開始尾隨他人。

3.場(chǎng)景：警局審訊室中，警察審問比爾為何尾隨他人，比爾自白。

4.括入性組合段：比爾在家中注視金發(fā)女郎照片，轉(zhuǎn)到街頭尾隨其到酒吧。

5.括入性組合段：比爾在某房頂被打倒回到家中，在街頭注視酒吧，尾隨黑幫老大。

6.場(chǎng)景：審訊室中比爾繼續(xù)自白。

7.括入性組合段：比爾從街頭尾隨柯布到一家餐館，被柯布發(fā)現(xiàn)拉入盜竊團(tuán)伙。

8.括入性組合段：比爾和柯布盜竊一戶人家，不想房主突然回家，柯布巧妙應(yīng)對(duì)，二人脫險(xiǎn)。

9.括入性組合段：比爾改頭換面在酒吧與金發(fā)女郎搭訕，從談話中了解后方座區(qū)禿頭男人的黑幫老大身份。

10.括入性組合段：金發(fā)女郎來(lái)到比爾家中，一陣寒暄后表示自家遭竊。

11.括入性組合段：比爾在街頭注視黑老大進(jìn)入某酒吧，準(zhǔn)備潛入盜竊。

12.括入性組合段：比爾和柯布踩點(diǎn)一戶人家，柯布揭穿戶主為比爾，展現(xiàn)推理天賦。

13.括入性組合段：比爾在街頭發(fā)現(xiàn)黑老大從金發(fā)女郎家離開，隨后進(jìn)屋與女主曖昧。

14.括入性組合段：比爾一臉淤青在街頭注視酒吧大門，在家中別上羊角錘準(zhǔn)備做些什么。

15.括入性組合段：柯布與比爾進(jìn)入金發(fā)女郎家盜竊。

16.括入性組合段：比爾和柯布到某廢棄辦公樓，柯布表示接納比爾一起銷贓。

17.括入性組合段：比爾與女主在酒吧約會(huì)，女主回憶黑老大曾在自家用羊角錘殺人。

18.括入性組合段：酒吧地下室，比爾從保險(xiǎn)箱盜竊一個(gè)信封和數(shù)捆現(xiàn)金，準(zhǔn)備逃離。

19.括入性組合段：比爾與柯布在某高檔餐廳吃飯，柯布對(duì)比爾近期盜竊活動(dòng)表示滿意，并建議其換身行頭。

20.括入性組合段：比爾在家中踐行柯布的建議，改頭換面并將盜竊女主的收納盒與照片放在桌上。誰(shuí)知此時(shí)柯布正在女主家中，兩人相依相偎嘲笑比爾被蒙騙。

21.括入性組合段：比爾在酒吧地下室繼續(xù)準(zhǔn)備逃離，不料被保安發(fā)現(xiàn)，遂用羊角錘砸傷保安逃走。

22.括入性組合段：比爾來(lái)到金發(fā)女郎家坦誠(chéng)盜賊身份，并進(jìn)一步詢問女主與黑老大關(guān)系。女主解釋自己被威脅，相關(guān)照片就放在酒吧地下室一個(gè)信封里，男主當(dāng)即表示愿英雄救美。

23.括入性組合段：比爾與柯布約某房頂相見分贓，比爾坦誠(chéng)與金發(fā)女郎相愛，柯布不悅，二人扭打，比爾敗北回家。

24.括入性組合段：柯布在女主家中表明欲找一替死鬼以免自身牢獄之災(zāi)。

25.括入性組合段：比爾英雄救美回到家中，拆開信封卻發(fā)現(xiàn)并無(wú)被威脅的照片，遂來(lái)到女主家質(zhì)詢，女主坦白與柯布一切。比爾當(dāng)即表示要去警局自首，并把羊角錘遺留在女主家中。

26.平行敘事段落：警局中男主自白完畢，警察表示沒有嫌疑人叫柯布，即無(wú)替死鬼一說(shuō)。同時(shí)女主家，柯布用比爾遺留下的羊角錘殺死了女主，并表示這是黑老大的意思。警察正式懷疑比爾。

27.鏡頭：在街頭，柯布似從未出現(xiàn)的鬼魂，隨人流消失匿跡。

三、影片具體解析

如果按正敘時(shí)間線來(lái)看，《追隨》圍繞男主比爾、男配柯布、女主金發(fā)女郎（柯布女友、黑老大情婦）、禿頭男人（黑幫老大）、警察這五位主要角色以及警局、街頭、女主家、酒吧、比爾家、餐館、房頂?shù)葓?chǎng)景，講述了一個(gè)雙重蒙騙的栽贓懸疑故事，其中可分為：

第一部分，對(duì)應(yīng)上節(jié)“獨(dú)立語(yǔ)義段”中的2、7、8、12、15、16、19。無(wú)所事事形似流浪漢的比爾喜歡尾隨他人，有一天他尾隨柯布被拉入盜竊團(tuán)伙，在兩次偷盜練習(xí)后兩人“偶然”光顧了金發(fā)女郎家。

第二部分，對(duì)應(yīng)上節(jié)20、4、9、10、13、17、22、23“獨(dú)立語(yǔ)義段”。比爾聽從柯布建議將自己煥然一新，并開始追求金發(fā)女郎。在追求的過程中比爾愈發(fā)付出真心，從而在了解女主與黑幫老大的瓜葛后決定為愛一搏?？虏紕t妒火中燒，把男主打成一臉淤青。

第三部分，對(duì)應(yīng)上節(jié)5、24、11、14、18、21、25“獨(dú)立語(yǔ)義段”。比爾在與柯布的爭(zhēng)斗中掛彩，帶著一臉淤青洗劫了黑老大的保險(xiǎn)箱并砸傷了保安，想拿回女主被威脅的照片。但其整個(gè)過程都被柯布和女主蒙騙，比爾知曉情況后不悅加內(nèi)疚，準(zhǔn)備自首。

第四部分，對(duì)應(yīng)上節(jié)1、3、6、26、27“獨(dú)立語(yǔ)義段”。比爾去警局自首，但沒想到一切都在柯布的算計(jì)之中，最后他被警方懷疑殺死了女主而不是單純盜竊，證據(jù)確鑿，柯布成功栽贓了比爾并大隱于市。

通過運(yùn)用八大組合段對(duì)影片四部分結(jié)構(gòu)的正序梳理，我們可以發(fā)現(xiàn)影片單純講述了一個(gè)栽贓的懸疑故事，老辣的盜賊柯布使用套娃般的雙層蒙騙最終達(dá)到了自己的目的。其實(shí)作為一部犯罪懸疑片，上述劇情已足夠出色，但諾蘭之經(jīng)典就在于，他把這樣一個(gè)正序故事顛倒了過來(lái)。從影片序幕之后的第一個(gè)“獨(dú)立語(yǔ)義段”中主角比爾的回憶辨白就可以看出此片是一個(gè)倒序影片，正序梳理的第一到第三部分是回憶，第四部分才是現(xiàn)實(shí)線性敘事。而經(jīng)過我們仔細(xì)梳理發(fā)現(xiàn)，該片在嚴(yán)格意義上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出倒序這個(gè)概念，如果將影片實(shí)際27個(gè)段落四等分，那么每個(gè)正序部分或多或少都包含了四等分中的零個(gè)、一個(gè)或多個(gè)段落。如果把影片實(shí)際倒序插敘雜亂相間的段落按正序部分標(biāo)注的話，我們可以看出從序幕到落幕的結(jié)構(gòu)分布為“四一四二三四一一二二三一二三一一二三一二三二二三三四四”，呈現(xiàn)出一種開頭設(shè)置懸念，結(jié)尾公布懸念，中間分層循序漸進(jìn)講述故事的敘事模式，達(dá)到一種“錯(cuò)落有致”的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

麥茨說(shuō)過：“我發(fā)現(xiàn)了電影語(yǔ)言系統(tǒng)這個(gè)概念的用處。因?yàn)槲覉?jiān)持的一些方法中大部分并不涉及電影研究的整個(gè)領(lǐng)域。但用這些方法去認(rèn)識(shí)這個(gè)整體的面貌，正包括了所謂‘電影語(yǔ)言這個(gè)東西，這個(gè)整體的面貌實(shí)際上包括著一定數(shù)量的用于產(chǎn)生和傳遞意義的特殊組織系統(tǒng)?！苯?jīng)過上述分析，再結(jié)合對(duì)追隨全片的觀影體驗(yàn)，我們?cè)谀撤N程度上運(yùn)用這個(gè)系統(tǒng)從影片《追隨》雜亂的敘事結(jié)構(gòu)中找到了某種意義，這個(gè)意義就是我們所稱之為的“錯(cuò)落有致”。

盡管每次看完這部作品大腦都會(huì)一陣凌亂，但你還是會(huì)被劇情所震撼，這就是影片段落結(jié)構(gòu)“錯(cuò)落有致”的效果，其在實(shí)際倒序的每部分都貫穿了影片正序四個(gè)部分的碎片化情節(jié)，如海浪一般翻滾跳躍并在最后一個(gè)高潮拍上岸，讓觀眾憑模糊的邏輯串聯(lián)起全片，五味雜陳又拍案叫絕，這就是諾蘭這部處女作《追隨》最大的創(chuàng)新之處。