黃梅戲伴奏音樂的發(fā)展研究

王文倩

摘要：黃梅戲的唱腔在實際發(fā)展的過程中，最離不開的一個要素就是伴奏樂器，而且歷史時期的不同，則伴奏的樂器以及實際的形式也各不相同，因此，不同音樂的功能和效果則被造就了進來?；诖耍酒恼轮饕獙S梅戲伴奏音樂的發(fā)展進行深入的研究和探討。

關(guān)鍵詞：黃梅戲;伴奏音樂;發(fā)展研究

黃梅戲發(fā)展到如今，已經(jīng)具備了非常大的影響力。而黃梅戲如今的發(fā)展則與伴奏音樂脫離不開關(guān)系。對于黃梅戲的音樂而言，其不但具備婉轉(zhuǎn)的特點，還具備優(yōu)美和質(zhì)譜的特點，而且其在實際發(fā)展的過程中，還特別注重對姊妹藝術(shù)精華的借鑒和吸收。特別是近幾年來，隨著時代的不斷變革，伴奏樂器的不斷改革和創(chuàng)新，使黃梅戲的發(fā)展演變帶來了相應(yīng)的影響。

一、黃梅戲伴奏音樂的歷史演變

（一）打擊樂伴奏時期

在我國解放的初期，就是黃梅戲發(fā)展的最初階段，而在這一時期，不但會受到審美水平的影響，還會受到生產(chǎn)條件的限制，因此，除了具備相應(yīng)的唱腔以外，在進行演出的過程中，會將一些打擊樂器應(yīng)用進來，進而達到伴奏的效果，舉例來講鼓、小鑼、大鑼等。而且在這一時期的演出，整體的演奏模式都具備固定的特點，也就是七個人演唱，三個人伴奏，此種演出形式又名為“三打七唱”。而早期黃梅戲發(fā)展正處于不成熟的條件下，則產(chǎn)生了“三打”這種伴奏形式。

（二）管弦樂伴奏時期

自新中國成立以來，由于我國其他的戲曲劇種已經(jīng)處于相對成熟的狀態(tài)，例如，徽劇、京劇等，而黃梅戲受到其影響，也開始了進一步的嘗試和摸索，并且將胡琴類樂器應(yīng)用進來，而且將高胡作為最重要的主奏樂器。確立了主奏樂器之后，一些絲竹樂器相繼加入進來，例如，笛子、二胡等，使一種伴奏功能相對全面的傳統(tǒng)黃梅戲小型樂隊得以形成，而且可以對一些中、小型的演出場合進行完全地適應(yīng)。

（三）交響化伴奏時期

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們生活水平得到提升的同時，黃梅戲也不僅僅局限于村頭巷尾，而是登上了全國各地的舞臺，以一種藝術(shù)的形式展現(xiàn)在大眾的面前，而且喜愛黃梅戲的人越來越多，舞臺越來越大，而對于以往的絲竹伴奏樂器而言，其無法使黃梅戲的唱腔以及情感得到全面的烘托，因此，產(chǎn)生了交響化伴奏樂隊。對于一部分的作曲家而言，由于其受過專業(yè)的訓(xùn)練，則將大、小、中提琴引入了進來，不僅如此，還將以往的作曲技法進行了全面的改變，對音樂的和聲織體進行了全面的豐富，對樂隊的配器進行合理的編排，使伴奏音樂的感染力得到了進一步的提升。

（四）數(shù)字化伴奏時期

隨著科學(xué)技術(shù)的全面發(fā)展，信息技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)的到來使人們的生活發(fā)生了翻天覆地的影響，與此同時，也是黃梅戲音樂的發(fā)展受到了極大的影響?，F(xiàn)如今，已經(jīng)不需要將現(xiàn)場的伴奏樂器實施進來，只需要通過電腦的數(shù)字化信息技術(shù)，就可以對不同的音高和音色進行模擬，而且基于不同的組合和編排，將不同的伴奏效果制造出來。對于數(shù)字化音樂而言，其可以進行進一步的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化為文件儲存的模式，并且存儲在一些手機以及便捷的設(shè)備中，不但具備便捷的特點，還可以使人民群眾隨時隨地地觀看到黃梅戲的演出。

二、不同伴奏模式的比較

對于早期的黃梅戲而言，大眾更喜叫它黃梅調(diào)，而且是以黃梅縣地區(qū)的小區(qū)和民歌為實際的基礎(chǔ)，進一步發(fā)展而成，其主要就是對生活的艱辛以及命運的不公進行傾訴和強調(diào)。對于該時期的黃梅戲而言，其正處于發(fā)展的萌芽時期，而且并不能成為一個系統(tǒng)的載體，更不能稱之為藝術(shù)。而且在這一時期出現(xiàn)的“三打七奏”伴奏音樂形式，不但非常單調(diào)，還十分的粗獷，基于該形式的產(chǎn)生，使現(xiàn)場的氛圍得以活躍，使情感的變化得以表達，也為后續(xù)的黃梅戲音樂發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。

對于鑼鼓樂時期的黃梅戲伴奏模式而言，其也存在一定的缺陷，其主要的缺陷，就是沒有旋律樂器，只有節(jié)奏樂器，而且演員在實際演唱的過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)找不到調(diào)門的問題，不僅如此，相應(yīng)的演員只能以自身的演唱習(xí)慣為依據(jù)，而各自對各自的調(diào)進行演唱。而將高胡應(yīng)用進來，則使唱腔真正地實現(xiàn)了有音可循。

隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，人們物質(zhì)文化生活水平的全面提高，以往的黃梅戲已經(jīng)無法滿足時代的發(fā)展，也無法滿足觀眾的需求，因此，將一些西洋的樂器以及電聲樂器引入了進來，不但使黃梅戲的表演得到了進一步的創(chuàng)新，還是實際的演出成本得到了全面的降低，真正的推動了黃梅戲在群體之中的全面普及。

結(jié)語

總而言之，本篇文章主要對黃梅戲伴奏音樂的發(fā)展進行了深入的研究和分析。社會在發(fā)展，時代在進步，傳統(tǒng)文化要想得到進一步的發(fā)展和傳承，就要緊隨時代的潮流，進行積極地調(diào)整和創(chuàng)新，進而達到傳承不息的目的。而黃梅戲音樂要想在未來階段得到更大程度的發(fā)展，就要對寬闊的氣度和胸襟進行一如既往的保持，將文化的傳播作為最首要的目標(biāo)，對其他的劇種進行大膽的借鑒，根據(jù)自身的實際發(fā)展情況，進行大膽的創(chuàng)新，使黃梅戲的受眾群體進一步增加，擴展黃梅戲的舞臺，最終使黃梅戲更上一層樓。

參考文獻：

[1]谷峰.“一帶一路”背景下黃梅戲的外宣翻譯及其媒體融合傳播研究[J].錦州醫(yī)科大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2018，16（01）：136-138.