中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的導(dǎo)演更替與內(nèi)容轉(zhuǎn)型分析

樊瑋

摘 要：我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)形成了一定的文化知識(shí)和導(dǎo)演特點(diǎn)，尤其是在2012年之后一批新導(dǎo)演的出現(xiàn)讓傳統(tǒng)電影市場(chǎng)的資本占位模式發(fā)生了深層次轉(zhuǎn)變，促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的內(nèi)容轉(zhuǎn)型，也讓現(xiàn)實(shí)主義帶電影在現(xiàn)代社會(huì)實(shí)現(xiàn)了新的突破。因此中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)變必然伴隨著導(dǎo)演更替和電影內(nèi)容的轉(zhuǎn)型，在遵循歷史發(fā)展特征的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出明確的情感驅(qū)動(dòng)特點(diǎn)，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性變遷遵循歷史經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)心理的深層邏輯，值得關(guān)注。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè);導(dǎo)演更替;內(nèi)容轉(zhuǎn)型

電影產(chǎn)業(yè)是我國(guó)主流的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)造了顯著的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。近年來(lái)電影的創(chuàng)作主體和電影類型發(fā)生了顯著改變，出現(xiàn)改變的主要原因，一方面來(lái)自產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的要素驅(qū)動(dòng)，另一方面則來(lái)源于外部經(jīng)濟(jì)和社會(huì)環(huán)境的變化。作為國(guó)家文化的重要符號(hào)和文化輸出的主要手段，電影文化產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)里始終保持著領(lǐng)先地位，具有巨大的群眾感染力，內(nèi)容轉(zhuǎn)型發(fā)展方向也成為研究的重點(diǎn)。

一、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的導(dǎo)演更替

中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化道路初始于21世紀(jì)初期，當(dāng)時(shí)電影正從文化事業(yè)轉(zhuǎn)為文化產(chǎn)業(yè)，中國(guó)電影票房從2002年的10億元左右飆升至2018年的600多億元，在這十幾年的發(fā)展歷程中，說(shuō)明中國(guó)電影無(wú)論在數(shù)量還是票房方面都創(chuàng)造了新的紀(jì)錄，也說(shuō)明了觀眾在電影消費(fèi)中的趨勢(shì)改變。從21世紀(jì)的電影產(chǎn)業(yè)來(lái)看，導(dǎo)演中心制是主要特征，影片是導(dǎo)演的產(chǎn)物，影片的風(fēng)格與導(dǎo)演的個(gè)人喜好存在密切聯(lián)系。而在2002～2018年歷年票房的前10名國(guó)產(chǎn)影片當(dāng)中，這些電影的導(dǎo)演都是我們耳熟能詳?shù)拿帧T小剛、張藝謀、徐克、王晶、陳凱歌等。除了本土導(dǎo)演之外，還有香港導(dǎo)演。20世紀(jì)90年代以來(lái)，中國(guó)大陸和香港地區(qū)的合拍策略，讓中國(guó)電影和香港電影呈現(xiàn)了協(xié)調(diào)發(fā)展的特征，并以此為基礎(chǔ)形成媒介資本，讓資金優(yōu)勢(shì)和資源優(yōu)勢(shì)得到充分發(fā)揮。在排除票房因通貨膨脹導(dǎo)致份額過(guò)份突出的前提下，我們可以發(fā)現(xiàn)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的導(dǎo)演更替特征，實(shí)際上呈現(xiàn)的是多元的新興文化發(fā)展特點(diǎn)，是市場(chǎng)化邏輯的表現(xiàn)。而電影產(chǎn)業(yè)的資本運(yùn)作是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，通過(guò)數(shù)據(jù)進(jìn)行計(jì)算和排序之后，能夠?qū)⒆髌返挠跋裉卣骱陀^眾的感知結(jié)構(gòu)同時(shí)納入資本漩渦當(dāng)中，也意味著中國(guó)電影正在進(jìn)行某種轉(zhuǎn)型。

值得一提的是，很多新人導(dǎo)演在10余年的發(fā)展進(jìn)程中開(kāi)始崛起，特別是其他領(lǐng)域?qū)I(yè)人員的轉(zhuǎn)型，其中最典型的就是演員轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，例如鄧超和陳思誠(chéng)等人。這說(shuō)明中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)形成的傳統(tǒng)譜系開(kāi)始動(dòng)搖，新的電影時(shí)代特征和新的電影秩序開(kāi)始形成，這些新導(dǎo)演的出現(xiàn)，也恰恰說(shuō)明了電影市場(chǎng)的資本站位發(fā)生轉(zhuǎn)變。電影的票房一方面和導(dǎo)演本身的名氣有關(guān)，另一方面也與作品的吸引力有關(guān)。當(dāng)一部電影作品能夠在審美風(fēng)格和文本內(nèi)容上打動(dòng)觀眾，就能吸引新時(shí)代的人群，得到肯定。正如馮小剛或張藝謀等著名導(dǎo)演，積累了豐厚的文化資本，因此他們?cè)跉v史轉(zhuǎn)型的發(fā)展特征中，能夠憑借良好的制作水準(zhǔn)和導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)拍出觀眾想要看到的作品。與之相比一些新導(dǎo)演們則更加貼近時(shí)代精神和觀眾喜好，實(shí)現(xiàn)電影市場(chǎng)的資本重組。

二、中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容轉(zhuǎn)型

青年導(dǎo)演的出現(xiàn)和崛起推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和轉(zhuǎn)型，也讓近年來(lái)的中國(guó)電影類型變得更加多元化，其中現(xiàn)實(shí)主義電影和電影制作的互聯(lián)網(wǎng)化成了主要特征。中國(guó)電影的流派和類型變得更加豐富，既包含了《戰(zhàn)狼》等傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，也包含了《西虹市首富》這種看似詼諧夸張卻又深刻體現(xiàn)社會(huì)特征的喜劇片，同時(shí)還有《致我們終將逝去的青春》等發(fā)人深思的時(shí)代片。再加上網(wǎng)劇、微電影的出現(xiàn)，也讓傳統(tǒng)的電影產(chǎn)業(yè)在互動(dòng)化和信息化程度上得到了高度發(fā)展?，F(xiàn)代電影的突破主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是匯集大量產(chǎn)業(yè)資本，并將主流意識(shí)形態(tài)灌輸于商業(yè)化內(nèi)容當(dāng)中，二是不再完全依靠政府的事業(yè)庇護(hù)，更加通過(guò)自主制作的方式在市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。因此現(xiàn)實(shí)主義電影會(huì)呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)特征和民生特征，關(guān)注百姓生活的細(xì)節(jié)，劇情設(shè)置和人物塑造方面更加貼近生活?！断穆逄?zé)馈樊?dāng)中，喊著“馬冬梅”的樓下大爺人物形象，與我們生活當(dāng)中的場(chǎng)景極為接近，也說(shuō)明現(xiàn)實(shí)主義電影將成為今后的市場(chǎng)主流趨勢(shì)，擁有巨大的發(fā)展?jié)摿?，符合新時(shí)代中國(guó)人民的社會(huì)心理。而從互聯(lián)網(wǎng)化的角度來(lái)看而從互聯(lián)網(wǎng)化的角度來(lái)看，電影制作者將互聯(lián)網(wǎng)視作是產(chǎn)業(yè)中的新名片，也因此出現(xiàn)了一批具有互聯(lián)網(wǎng)烙印的電影——《心花怒放》《小時(shí)代》等。時(shí)代更替和現(xiàn)實(shí)潮流變換電影對(duì)人們的生活產(chǎn)生十分重要的影響，人們對(duì)于電影的要求變得更高，新導(dǎo)演的出現(xiàn)和內(nèi)容轉(zhuǎn)型密切關(guān)聯(lián)，電影產(chǎn)業(yè)也將面臨生產(chǎn)和意識(shí)形態(tài)方面的多重問(wèn)題。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)在新的時(shí)代語(yǔ)境當(dāng)中必然面臨結(jié)構(gòu)性變遷，因此在電影的情緒營(yíng)造和文化內(nèi)涵表現(xiàn)方面將貼近時(shí)代脈搏，體現(xiàn)出產(chǎn)業(yè)內(nèi)部的經(jīng)濟(jì)潛力和社會(huì)價(jià)值。而電影產(chǎn)業(yè)的導(dǎo)演更替和內(nèi)容轉(zhuǎn)型，給今后的產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了重要的方向指導(dǎo)，希望產(chǎn)業(yè)內(nèi)部能夠堅(jiān)持內(nèi)容為主的策略不斷提升電影制作水平，并建立評(píng)判體系，構(gòu)建健康產(chǎn)業(yè)環(huán)境。

參考文獻(xiàn)：

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