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    淺析事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事要點(diǎn)

    2020-09-10 07:22:44徐鑫雨
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年23期
    關(guān)鍵詞:敘事視角敘事結(jié)構(gòu)

    摘要:事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品以視聽(tīng)化語(yǔ)言呈現(xiàn)事件的真實(shí)性為主要特征,在視聽(tīng)新聞作品中具有重要地位。本文在敘事學(xué)視角下,結(jié)合相關(guān)典型中外作品,從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、敘事節(jié)奏對(duì)這類(lèi)新聞作品進(jìn)行分析,探究其創(chuàng)作的內(nèi)在規(guī)律和特點(diǎn),為今后事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的創(chuàng)作提供可借鑒的方向。

    關(guān)鍵詞:事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品;敘事結(jié)構(gòu);敘事視角;敘事節(jié)奏

    中圖分類(lèi)號(hào):G210 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)23-0089-02

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品以社會(huì)事件為主要報(bào)道對(duì)象,通過(guò)呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)的方式達(dá)到重現(xiàn)事件原貌、探求事件真相、借事實(shí)的本質(zhì)“說(shuō)話”的目的。在事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中,事實(shí)的本質(zhì)能否有效鮮明地呈現(xiàn)與接受,離不開(kāi)敘事策略,因此把握敘事要點(diǎn)顯得尤為重要。本文從以下幾個(gè)要點(diǎn)來(lái)分析事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事策略,探究該類(lèi)作品如何更好地表現(xiàn)新聞事實(shí),講好故事。

    一、敘事結(jié)構(gòu):采用跌宕策略,巧妙設(shè)置懸念,強(qiáng)化邏輯思維

    敘事結(jié)構(gòu)是視聽(tīng)新聞作品的架構(gòu),是文本內(nèi)部的敘述方式安排,通過(guò)過(guò)渡、照應(yīng)、對(duì)比等方式將新聞素材按照內(nèi)在的邏輯順序組合排列,形成特定的敘事風(fēng)格。敘事結(jié)構(gòu)決定了新聞作品的呈現(xiàn)方式和傳播效果。

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘事結(jié)構(gòu)分為懸念型敘事、推理型敘事和混合型敘事。懸念型敘事結(jié)構(gòu)中,由于傳播主體和受眾對(duì)事件真相均處于未知狀態(tài),因此在報(bào)道的一開(kāi)始就形成了強(qiáng)烈的期待感。與懸念型敘事結(jié)構(gòu)不同,推理型敘事結(jié)構(gòu)將重點(diǎn)放在對(duì)事件原因的深入挖掘上,往往能起到警示社會(huì)的作用?;旌闲蛿⑹虑擅畹貙夷钆c推理結(jié)合起來(lái),作品在一開(kāi)始采用結(jié)果未知的方式設(shè)置懸念,隨著報(bào)道的深入揭示真相,采用推理的方式層層挖掘原因。這種結(jié)構(gòu)兼具懸念型敘事和推理型敘事的優(yōu)點(diǎn)。不同的敘事結(jié)構(gòu)能夠?qū)⒆髌芬圆煌姆绞匠尸F(xiàn)出來(lái),作者在采編事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品時(shí),要根據(jù)新聞內(nèi)容恰當(dāng)?shù)剡x取敘事結(jié)構(gòu)。

    (一)化直為曲,采用延宕策略

    無(wú)論是懸念型敘事、推理型敘事還是混合型敘事,事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品在呈現(xiàn)過(guò)程中都應(yīng)避免平鋪直敘,適宜通過(guò)片段的穿插、結(jié)構(gòu)的排列和邏輯的貫穿將直線、平淡的過(guò)程敘述成曲線、動(dòng)蕩的過(guò)程。片段的穿插在《新聞?wù){(diào)查》中很常見(jiàn),節(jié)目中會(huì)穿插一段短片打斷正在進(jìn)行的敘事,起到總結(jié)過(guò)渡、設(shè)置懸念的作用。片段的穿插主要有兩種方式:一種是采用調(diào)查者的人為打斷?!兑郧笫侵凡捎昧诉@種方法,記者從旁觀者和見(jiàn)證者的角度對(duì)“學(xué)術(shù)造假事件”提出設(shè)問(wèn),延宕高潮到來(lái)。另一種是通過(guò)對(duì)第三者的采訪來(lái)延宕敘事,在事件結(jié)果出來(lái)之前,先對(duì)有關(guān)專(zhuān)家、學(xué)者采訪,請(qǐng)他們作分析。

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)在于故事性,但尤其要避免單線敘事造成的枯燥乏味,可以通過(guò)設(shè)置間斷性敘事高潮和最終敘事高潮、拼接剪輯新聞素材延宕敘事過(guò)程,將事實(shí)從不同視角、層次依次展現(xiàn)出來(lái),使事實(shí)的“過(guò)程”放大,滿足觀眾的期待心理。

    (二)懸而未決,巧妙設(shè)置懸念

    巧妙設(shè)置懸念也是事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品中重要的敘事手段。懸念是作者通過(guò)利用觀眾對(duì)故事發(fā)展和人物命運(yùn)的關(guān)切和期待心情,在處理情節(jié)、設(shè)置沖突、展示人物命運(yùn)時(shí)使用的懸而未決的處理方式。根據(jù)事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)這兩類(lèi)處理事實(shí)的方法,可以通過(guò)內(nèi)在邏輯懸念的展現(xiàn)和外在懸念的建構(gòu)兩種方法巧妙設(shè)置懸念。

    呈現(xiàn)事實(shí)型事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品所報(bào)道的事件通常在報(bào)道之前觀眾就已知曉,可以采用外在懸念建構(gòu)的方法。通過(guò)后期剪輯打破畫(huà)面的連續(xù)性、切換場(chǎng)景以及配有適合畫(huà)面的音樂(lè)節(jié)奏、解說(shuō)詞等方式制造氣氛,將事實(shí)從各個(gè)層面、不同視角展現(xiàn)出來(lái)?!秳e斯蘭人質(zhì)事件》采用敘事蒙太奇的手法,將不同主體反應(yīng)及狀態(tài)的平行材料混合編輯,通過(guò)設(shè)置懸念的方式推動(dòng)敘事的發(fā)展。挖掘事實(shí)型事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品本身具備設(shè)置懸念的條件,含有交織的矛盾和有待理清的邏輯,需要從復(fù)雜的表象或偽象中層層撥開(kāi)迷霧,找到事實(shí)真相,因此這類(lèi)作品往往采用內(nèi)在邏輯懸念敘事的方法。《秋葉原事件追蹤》首先交代了事件的結(jié)果,設(shè)置懸念,而后以大量的篇幅帶領(lǐng)觀眾共同探究?jī)词值某砷L(zhǎng)環(huán)境和社會(huì)背景,由點(diǎn)及面,深入挖掘了當(dāng)下的社會(huì)問(wèn)題,引發(fā)公眾對(duì)相關(guān)群體及問(wèn)題的關(guān)注。

    (三)精巧構(gòu)思,強(qiáng)化邏輯思維

    敘事邏輯是一種語(yǔ)法規(guī)則,是敘述者呈現(xiàn)事實(shí)、挖掘事實(shí)所遵循的一般規(guī)則,只有邏輯清晰,才能順暢地表達(dá)作品。事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品有常見(jiàn)的3種邏輯思路,即由點(diǎn)及面、由表及里和由此及彼,不同的邏輯思路最終揭示問(wèn)題的層次也是不同的,應(yīng)根據(jù)作品的主題、材料等因素形成完整通暢的邏輯思維。

    《秋葉原事件追蹤》采用了由點(diǎn)及面的邏輯思路,首先通過(guò)對(duì)事件結(jié)果,即真相的報(bào)道,探究罪犯的犯罪心理和社會(huì)背景,通過(guò)這種個(gè)案分析的方法引發(fā)公眾對(duì)這類(lèi)具有孤獨(dú)癥候的群體及其帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注?!度毡緡?guó)產(chǎn)食品假冒事件追蹤》采用了由表及里的邏輯思路,通過(guò)對(duì)日本鰻魚(yú)產(chǎn)品造假的報(bào)道,層層挖掘造假真相,揭發(fā)國(guó)產(chǎn)食品造假的內(nèi)幕,探求深層社會(huì)問(wèn)題——日本國(guó)產(chǎn)食品市場(chǎng)的危機(jī),日本民眾對(duì)中國(guó)食品的不信任?!兑郧笫侵凡捎昧擞纱思氨说倪壿嬎悸?,在呈現(xiàn)事實(shí)上采用去偽的方法,依次駁倒造假當(dāng)事人“不知情”的情況,做到了生發(fā)的思考次第展開(kāi)。

    二、敘事視角:遵循客觀原則,靈活選取視角,實(shí)現(xiàn)交叉運(yùn)用

    敘事視角指敘述者觀察和敘述故事的角度,不僅提供了觀察問(wèn)題的角度,同時(shí)也隱含著一定的情感傾向。法國(guó)結(jié)構(gòu)主義批評(píng)家熱奈特認(rèn)為“視角”“視野”和“視點(diǎn)”是過(guò)于專(zhuān)門(mén)的視覺(jué)術(shù)語(yǔ),便采用“聚焦”一詞[1]。他在《敘事話語(yǔ)》中將敘事視角分為零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事、外聚焦敘事。零聚焦敘事又稱(chēng)全知視角敘事,敘述者沒(méi)有固定視角,不受視域限制,如同全知全能、無(wú)處不在的上帝洞察一切。內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事屬于限知性視角,其中內(nèi)聚焦敘事以作品中的人物作為敘述者,外聚焦敘事中敘述者對(duì)敘述內(nèi)容全不知,只能客觀地向受眾傳達(dá)人物的行為、語(yǔ)言,但無(wú)法作出解釋說(shuō)明。

    《秋葉原事件追蹤》采用了全知視角,該作品對(duì)秋葉原事件作了全方位、全景式的敘述,通過(guò)帶有目的的提問(wèn)、有態(tài)度的鏡頭語(yǔ)言靈活地展現(xiàn)了事件的原貌,挖掘出背后存在的社會(huì)問(wèn)題,具有一定的深度和廣度。相比零聚焦敘事,內(nèi)聚焦敘事更加客觀,它以作品中的人物作為敘述者,記者“借他人之口”將自己的意見(jiàn)表達(dá)出來(lái),實(shí)現(xiàn)敘述者的隱性表達(dá),但它的敘述范圍有很大的限制。《別斯蘭人質(zhì)事件》中記者并沒(méi)有出鏡,而是通過(guò)展現(xiàn)“家屬焦急等待”的鏡頭,對(duì)受害人、家屬等人的采訪將事件完整地展現(xiàn)出來(lái),使這部作品給人的感覺(jué)更加真實(shí)準(zhǔn)確。外聚焦敘事在《日本國(guó)產(chǎn)食品假冒事件追蹤》中有所體現(xiàn),記者作為事件的追蹤者與調(diào)查者,采用中立的第三方態(tài)度,跟拍但不干涉,參與程度十分節(jié)制。這種敘事視角適合敘述者對(duì)敘述內(nèi)容不知情的情況,中立的態(tài)度能夠增強(qiáng)報(bào)道的權(quán)威性與客觀性。

    不同的敘事視角適用于不同類(lèi)型的事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的報(bào)道,在采編事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品時(shí),應(yīng)靈活選取、交叉運(yùn)用,這樣才能使事實(shí)的呈現(xiàn)和意義的表達(dá)更加流暢,便于觀眾接受。新聞?wù){(diào)查《以求是之名》將內(nèi)聚焦敘事和零聚焦敘事相結(jié)合,記者柴靜既是敘述者也是調(diào)查者,通過(guò)對(duì)造假事件相關(guān)人員的采訪,“借他人之口”客觀全面地為觀眾呈現(xiàn)了學(xué)術(shù)造假事件的全貌,通過(guò)演播室鏡頭與外景鏡頭的切換、記者的評(píng)論對(duì)事件作了全方位的敘述。對(duì)于事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品來(lái)講,無(wú)論采用哪種敘事視角,都應(yīng)做到對(duì)事實(shí)的深入挖掘、信源的多方求證,以保證新聞的真實(shí)客觀。

    三、敘事節(jié)奏:緊跟表達(dá)意圖,把握二元時(shí)間,控制敘事詳略

    在新聞作品呈現(xiàn)中,敘事節(jié)奏指的是呈現(xiàn)新聞事件變化發(fā)展的時(shí)間和速度[2]。敘事節(jié)奏由故事時(shí)間與文本時(shí)間的關(guān)系形成,它與表達(dá)意圖緊密相關(guān),反映了主體對(duì)事實(shí)的理解和傳播意圖,往往通過(guò)敘述頻率和時(shí)長(zhǎng)變形體現(xiàn)出來(lái)。

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品尤其要把握好時(shí)間的二元性,這是由于事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品的敘述時(shí)間與事件發(fā)生的時(shí)間往往不同。為了突出主題、展示細(xì)節(jié),敘述者往往對(duì)時(shí)間進(jìn)行壓縮或延伸等變形處理,這樣既有利于提高作品敘事的科學(xué)性,也有利于加深觀眾對(duì)作品的理解。

    《以求是之名》對(duì)學(xué)術(shù)造假事件在文本時(shí)間上充分延伸,采用去偽的方法實(shí)現(xiàn)從現(xiàn)象到本質(zhì)、從表象到真相的轉(zhuǎn)變,提高了作品的科學(xué)性與理?yè)?jù)性。在敘述頻率上,可以采用事件重復(fù)和話語(yǔ)重復(fù)的方式強(qiáng)化觀點(diǎn)。其中,事件重復(fù)指的是某一類(lèi)型事件的反復(fù)出現(xiàn),它更多體現(xiàn)了恒定意義;話語(yǔ)重復(fù)則是通過(guò)對(duì)同一事件的反復(fù)敘述實(shí)現(xiàn)對(duì)主題的印證?!肚锶~原事件追蹤》和《以求是之名》都采用了話語(yǔ)重復(fù)的方法,通過(guò)采訪多位事件親歷者和目擊者將同一個(gè)新聞事實(shí)反復(fù)敘述,實(shí)現(xiàn)材料的互相印證,將事實(shí)多層次、多角度地展現(xiàn)出來(lái),有效實(shí)現(xiàn)了敘事者的隱身表達(dá),增強(qiáng)了新聞報(bào)道的真實(shí)性與客觀性。

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品應(yīng)根據(jù)對(duì)主題的理解與傳播意圖把握好敘事節(jié)奏,注意時(shí)間的二元性,采用事實(shí)重復(fù)、話語(yǔ)重復(fù),壓縮、延伸、停頓等方法控制敘事節(jié)奏,協(xié)調(diào)詳略布局,將事件完整流暢地表現(xiàn)出來(lái)。

    四、結(jié)語(yǔ)

    事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品要在尊重新聞?wù)鎸?shí)性的前提下,把握好敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事節(jié)奏幾個(gè)要點(diǎn),將事件的本質(zhì)完整、連貫地表現(xiàn)出來(lái)。在敘事結(jié)構(gòu)方面,應(yīng)遵循事件發(fā)展的邏輯,對(duì)材料進(jìn)行組合、排序,適宜采用延宕策略,巧妙地設(shè)置懸念;在敘事視角方面,除了根據(jù)節(jié)目的形式選擇外,還應(yīng)適當(dāng)結(jié)合其他敘事視角,以便將事實(shí)全面地反映出來(lái);在敘事節(jié)奏方面,要服從作品的整體需要,圍繞主題深入淺出地進(jìn)行,把握好故事時(shí)間與文本時(shí)間的關(guān)系,控制內(nèi)容的詳略安排。總的來(lái)說(shuō),事件類(lèi)視聽(tīng)新聞作品敘事要點(diǎn)是以保證新聞報(bào)道的真實(shí)性、客觀性為前提的,切忌為了增強(qiáng)作品的懸念性與可視性做出損害新聞?wù)鎸?shí)性的行為,只有同時(shí)實(shí)現(xiàn)敘事策略的延宕起伏與新聞事實(shí)的真實(shí)準(zhǔn)確才能使傳播效果得到優(yōu)化。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 曾慶香.新聞敘事學(xué)[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2005:129.

    [2] 方毅華.新聞敘事導(dǎo)論[M].北京:中國(guó)廣播電視出版社,2014:94.

    作者簡(jiǎn)介:徐鑫雨(1995—),女,遼寧錦州人,碩士在讀,研究方向:網(wǎng)絡(luò)新聞及新媒體。

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