從文學(xué)到電影：解讀名著《簡·愛》

石磊

摘要：文學(xué)作品是通過文字來塑造平面關(guān)系來進行表達，而電影作品是由光影關(guān)系和人物進行立體的故事關(guān)系的塑造。《簡·愛》這部文學(xué)作品自從問世以來，一直在全球范圍內(nèi)受到廣泛的關(guān)注。電影市場對這部作品尤為喜愛，從多年來很多版本的電影翻拍并且部部經(jīng)典的情況下可見一斑。本文從對《簡·愛》的文學(xué)和電影版本進行分析，對這部作品進行進一步的探討。

關(guān)鍵詞：《簡·愛》;電影改編;文學(xué)塑造

《簡·愛》由經(jīng)典小說為基礎(chǔ)，其豐厚的藝術(shù)價值經(jīng)過多次演繹，電影版本各有不同，將人物形象和劇情推進給受眾傳遞了不同的藝術(shù)表達方式，但是都展現(xiàn)了這部作品豐富的藝術(shù)價值和文化傳遞作用。小說本身由于情節(jié)跌宕，場景描述的繁復(fù)和立體的人物刻畫，給了改編者無限發(fā)揮空間，激發(fā)筆者對作品的深入分析。媒介的轉(zhuǎn)換會對作品表達產(chǎn)生影響，本文將分別從文學(xué)和1944年羅伯特·斯蒂文森翻拍的電影版本兩個角度分別探討，分析《簡·愛》的精神價值和文化截止。

1 文學(xué)描述形象下的《簡·愛》

1.1 情節(jié)起伏，主旨感情震撼人心

《簡·愛》是一部帶有作者自傳性質(zhì)的浪漫主義長篇小說。作品主要表達了簡愛的女性形象，自強不息，敢愛敢恨，堅韌，善良，和羅切斯特的愛情曲折起伏，對自己的人格和選擇有堅定的判斷和執(zhí)著的追求。文章大量的運用了人物的心理描寫，情節(jié)波瀾，給眾讀者營造了陰郁的氛圍，與真摯豐富的情感產(chǎn)生了強烈對比。在文中的英國現(xiàn)實生活背景下，作者將當(dāng)時社會底層貧困受壓迫的生活寫照中，批判了以金錢作為婚姻基礎(chǔ)的觀念，強調(diào)了精神契合和尊嚴(yán)至上的自我價值體現(xiàn)，追求愛情的同時維護自己的獨立人格，擺脫俗世眼光，傳遞的情感沖擊震撼讀者的心靈。

1.2 結(jié)構(gòu)內(nèi)容緊湊、寓言化

《簡·愛》行文結(jié)構(gòu)起伏，簡愛經(jīng)歷了地獄（蓋茨赫德和羅沃德）的灼燒，地獄（桑菲爾德和沼澤地）的凈化，最后到達天國的理想境界（與羅切斯特結(jié)合并誕生了象征新生的下一代）。作者運用地獄式的氛圍營造，構(gòu)建了一個寓言化的大環(huán)境。無論是在蓋茨赫德的幽靈、紅房子，還是在羅沃德的死亡的惡臭，無不是塑造了鬼魂一樣恐怖的生活環(huán)境。文中大量借用了圣經(jīng)，古神話等經(jīng)典著作來表達情感，傳遞了簡愛與羅切斯特的精神意志的融合，塑造了他們的愛情。

2 電影鏡頭表達下的《簡·愛》

電影版本通過對小說作品的改編，以直觀的鏡頭表達，基本滿足了通俗的觀眾需求表達，傳遞了小說的主旨并給予了《簡·愛》新的情感生命。文字表達下的小說更多的敘述將故事完整的呈現(xiàn)，但是由于電影的播放時間和表達方式等原因，對小說的整體情節(jié)進行了重新整合，節(jié)奏微調(diào)，對情結(jié)構(gòu)進行刪減安排。

2.1 人物塑造相對簡化

電影《簡·愛》在保證了整體故事框架相對完整的前提下，刻意著重塑造了女主角簡愛的形象。圣約翰的形象是在簡愛追求愛情時的阻礙和牽絆，襯托了簡愛的獨立和堅強的意志。小說中用了大量篇幅對圣約翰的生活和情節(jié)進行描寫，為了滿足觀眾對于主角的關(guān)注和電影短時間內(nèi)的記憶，這部分內(nèi)容很多被刪去，這無疑會影響觀眾對整體故事的判斷。

2.2 情節(jié)內(nèi)容削弱，人物角色內(nèi)心情感沖擊化

電影片段中，簡愛繼承了叔父遺產(chǎn)這一內(nèi)容被刪掉，這就突出了簡愛與羅切斯特時隔多年的愛情線，而與小說原著中簡愛通過獲得遺產(chǎn)后與羅切斯特天差地別的經(jīng)濟差異，對女性角色形象的強化，從而重新和羅切斯特走在一起不同。電影版本強調(diào)了簡愛作為獨立女性的價值觀，表達了女性的自尊自愛的情感主題，由于長久不渝的愛情重新開始，這一點是在電影情節(jié)中把主要情感推向高潮，符合現(xiàn)代人觀影的需求，滿足觀影人對電影的團圓結(jié)局和浪漫的情感的期待。

2.3 小說與電影敘述的時間不同，主題傳遞差異

小說《簡·愛》中主人公以第一人稱的方式對自己的故事進行倒敘，時間跨度將近20年，從過去到現(xiàn)在，塑造著簡愛的人物形象。而電影整體是從在桑菲爾德開始，分別講述了20歲前和20歲后，電影有限的表達主線為愛情，跨度為十年，份三個階段：現(xiàn)在，過去，現(xiàn)在。電影情節(jié)凸顯了簡愛與羅切斯特的愛情主線，滿足了觀眾對于唯美愛情的眾多期待。影片將人物沖突和矛盾集中，與時間沖突相結(jié)合，在有限的時間內(nèi)塑造人物形象和介紹劇情內(nèi)容。電影明確的事件表達吸引了觀影人的注意，重構(gòu)的時間順序促進了觀眾對電影情節(jié)的理解，并且能夠順應(yīng)觀眾對更多細節(jié)探索時閱讀小說的興趣。

影片觀影傳遞的主題突出了簡愛的感情世界，簡化刪減寫了作為獨立女性的自我塑造，電影內(nèi)涵雖然相對平和單薄，但是主題鮮明，觀眾易于理解。相對而言小說內(nèi)容圍繞著簡愛這一人物，通過第一人稱的自我表達與讀者產(chǎn)生共鳴，放大女性角色的心理描寫，女性解放的意識被弱化?！逗啞邸穫鬟f了女性價值和對感情的追求，打破世俗道德的枷鎖，這些主旨是小說原著和電影表達中的共同傳遞，也是作者希望讀者能夠與之共情的重點所在。

3 結(jié)語

每個人對經(jīng)典的解讀不同，經(jīng)典的文學(xué)內(nèi)容改編成影片，既是對文學(xué)巨著的尊重和致敬，更是電影人二次傳遞作品，吸引大眾感受文學(xué)作品的偉大?！逗啞邸返男≌f原著和電影表達的相輔相成，鼓勵更多女性能夠追求自我，讓世人更加理解作者夏洛蒂·勃朗特的生活和精神世界。

參考文獻：

[1] 李彩霞.接受美學(xué)視野下《簡·愛》的重讀[D].四川師范大學(xué)，2014.

[2] 羅莉.論《簡·愛》折射出來的女性主義[J].芒種，2015（12）.

（作者單位：黔南民族師范學(xué)院）