當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新性發(fā)展

林舒怡

摘 要：我國古箏文化經(jīng)歷了幾千年的歷史發(fā)展，演奏技法作為重要構(gòu)成之一，也在不斷地改革創(chuàng)新發(fā)展。當(dāng)前文化藝術(shù)受到人們的重視，逐漸融入了日常生活中，傳統(tǒng)古箏演奏技法無法適應(yīng)當(dāng)今時代發(fā)展。因此本文圍繞當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新性發(fā)展進行深入研究，致力于促進我國古箏音樂與古箏文化的長足發(fā)展。

關(guān)鍵詞：古箏；演奏技法；傳承；創(chuàng)新發(fā)展

中圖分類號：J632.32 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-9052（2020）05-0168-02

古箏在兩千多年的發(fā)展過程中，逐漸形成了具有特點的演奏技法和流派。近年來，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展背景下，人們對古箏音樂的審美進一步提升，因此必須立足于當(dāng)今時代背景下合理地推進古箏演奏技法創(chuàng)新。

一、當(dāng)代古箏演奏技法的傳承

古箏的傳統(tǒng)演奏技法中，右手是主要操作部位。撥弦是古箏演奏過程中的關(guān)鍵，需要演奏者運用右手進行操作，才能使古箏有彈奏聲音。在古箏演奏過程中，右手除去小指以外，其他的手指均可以進行撥弦操作，并進行整體聲音強弱的調(diào)控?，F(xiàn)階段運用右手進行古箏彈奏具有多樣化的方式，主要包括多音技法、歷音技法以及單手指操作。多音技法主要包括和弦、音程兩種演奏方式；歷音技法主要是進行整體演奏的裝飾，根據(jù)演奏樂曲的節(jié)奏與旋律，演奏者可以借助右手不斷調(diào)整速度；單手指操作的演奏方式是古箏演奏過程中運用較為廣泛的方法，在正方向所有手指均可以進行靈活的演奏操作。大拇指的主要作用則是劈，無名指作用在于打，中指發(fā)揮勾的作用。古箏的整個演奏過程中大拇指、食指和中指主導(dǎo)整個過程[1]。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法的局限性以及創(chuàng)新原則

（一）局限性

1.右手技法方面

古箏傳統(tǒng)演奏技法中最顯著的特點，是將八度對稱的彈奏方法運用十分廣泛，主要問題則是由于右手演奏過程中，很容易疲勞過渡，因此，影響整體的呈現(xiàn)效果，無法通過演奏技法提高作品的藝術(shù)表演力。并且如果彈奏的速度增快，那么演奏者的右手通常很難跟隨節(jié)奏靈活調(diào)動。

2.左右手技法水平方面

古箏傳統(tǒng)演奏技法中，左手技法主要體現(xiàn)在按弦，發(fā)揮的作用是通過按弦來控制琴音的高低，左手是補充余音。在古箏演奏的伴奏音型中，左手通常很少承擔(dān)過多的部分，主要的演奏技法也體現(xiàn)在輔助中，難以發(fā)揮過多的作用和價值。正是由于左手技法與右手技法難以實現(xiàn)平衡，左手技法很容易被忽視，難以達到右手技法的靈活性。相比而言，右手技法則十分豐富，左手技法過于局限，所以不利于古箏演奏技法的體現(xiàn)，也影響了整體的藝術(shù)效果。伴隨古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新性發(fā)展，對左手演奏技法提出了更高的要求，不僅需要具備較高的靈活性，同時要伴隨古箏作品的創(chuàng)新不斷完善，實現(xiàn)左右手的相互配合，適應(yīng)古箏演奏創(chuàng)新性發(fā)展的要求。

3.在定弦方面

傳統(tǒng)古箏演奏技法中定弦的標(biāo)準(zhǔn)，缺少豐富的變化音，僅僅能夠滿足傳統(tǒng)古箏曲目的演奏需求。如今古箏作品的音階和調(diào)式逐漸豐富化，所以定弦的局限性因此凸顯[2]。

（二）創(chuàng)新發(fā)展原則

1.本體遵循原則

古箏是我國古典的民族樂器。古箏演奏是重要的藝術(shù)體現(xiàn)形式，對于其傳承與發(fā)展意義深遠(yuǎn)。因此，在古箏演奏技法的創(chuàng)新性發(fā)展過程中，必須堅持本體遵循原則，體現(xiàn)出傳統(tǒng)古箏的藝術(shù)精神、民族美學(xué)等，不能忽視其中蘊含的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。在尊重傳統(tǒng)藝術(shù)的前提下創(chuàng)新性發(fā)展，結(jié)合演奏的實際需求創(chuàng)新技法。

2.實踐性原則

實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)。古箏演奏技法創(chuàng)新性發(fā)展過程中，實踐至關(guān)重要。因此，必須遵循實踐性原則，將古箏演奏技法的創(chuàng)新理念在實踐中印證，保證始終貼合古箏演奏藝術(shù)的要求。同時實踐能夠檢驗古箏演奏技法的應(yīng)用價值與可行性，有利于演奏技法更好地創(chuàng)新發(fā)展。

3.科學(xué)性原則

古箏演奏技法在創(chuàng)新發(fā)展的探索過程中，應(yīng)始終以本體為基礎(chǔ)，在堅持科學(xué)性原則的基礎(chǔ)上，進行全方位系統(tǒng)化的創(chuàng)新發(fā)展。古箏演奏技法創(chuàng)新發(fā)展過程中，應(yīng)注重雙手技法的協(xié)調(diào)發(fā)展，相互促進實現(xiàn)整體古箏演奏效果的提升。

三、當(dāng)代古箏演奏技法的創(chuàng)新性發(fā)展

（一）改進傳統(tǒng)古箏演奏技法

在我國經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，民族文化得到廣泛傳播，同時古箏逐漸引起人們的重視，專業(yè)化古箏教育機構(gòu)出現(xiàn)在實際生活中。在此背景下，古箏的傳統(tǒng)演奏技法逐漸創(chuàng)新性發(fā)展，并且呈現(xiàn)出多元化與復(fù)雜化的趨勢。因此，對傳統(tǒng)演奏技法進行改進與優(yōu)化是推進古箏演奏技法發(fā)展的重要方式。

1.規(guī)范古箏演奏手型和姿勢

古箏傳統(tǒng)演奏技法與演奏曲譜的傳承通常是靠口傳心授的方式，然而這種傳承方法難以實現(xiàn)演奏技法的規(guī)范化。在進行古箏演奏時，主要有坐式和立式兩種姿勢。坐式是應(yīng)用較為普遍的姿勢，演奏者應(yīng)保持坐在椅子的1/3處、1/2處。如果演奏者將整個身體坐立在椅子上，則會出現(xiàn)身體重心的后移問題，會對整體的演奏效果產(chǎn)生消極影響。在演奏的椅子選擇上，應(yīng)按照演奏者的身高情況進行合理選擇，最佳高度應(yīng)與演奏者的腰部高度一致[3]。與此同時，在觸弦方法上同樣需要不斷規(guī)范。在進行古箏演奏過程中整體呈現(xiàn)出的音色效果，樂器是最主要的影響因素，但是演奏方法同樣會對其產(chǎn)生一定影響，演奏方法的差異化會形成不同類型的音色。在古箏演奏時，夾彈和提彈是主要的應(yīng)用方法，針對古箏演奏的初學(xué)者而言，夾彈是最佳選擇，運用這種演奏方法能夠彈奏出厚實飽滿的聲音。針對已經(jīng)掌握古箏演奏技法的快速練習(xí)者而言，則大多會選擇提彈法，運用這種演奏方法所呈現(xiàn)出的聲音較為清脆，整體的音質(zhì)和音色十分純正。

2.針對左手技法

左手進行古箏演奏過程中，發(fā)揮著給予右手演奏音符進行潤色的作用。古箏的演奏技法不斷創(chuàng)新發(fā)展，但潤色作用始終不變。左手技法主要包括滑音和刮奏，在古箏演奏過程中，滑音應(yīng)用十分普遍和廣泛。在當(dāng)代古箏演奏技法創(chuàng)新發(fā)展過程中，滑音從左手按一根琴弦逐漸發(fā)展為可以按兩根甚至以上的琴弦，并且左手按弦的方式改變了古箏演奏的音高。刮奏則是呈現(xiàn)古箏特色的重要方式，它的應(yīng)用能夠進一步強化古箏演奏的表現(xiàn)力。刮奏同樣伴隨古箏演奏技法的多樣化發(fā)展而實現(xiàn)創(chuàng)新，五聲音階的局限性被打破。

（二）借鑒民族樂器演奏技法

古箏是我國歷史悠久的樂器，在音樂表現(xiàn)力方面十分豐富且具有內(nèi)涵。在傳統(tǒng)古箏的演奏技法中，樂音通常是演奏者運用右手進行彈奏，左手發(fā)揮的主要作用則是彈奏的潤色。我國當(dāng)代作曲家不僅進一步豐富了古箏音樂的表現(xiàn)力，同時也推進了演奏技法的創(chuàng)新性發(fā)展。當(dāng)前古箏演奏技法中，右手的主要功能并不在局限于傳統(tǒng)范圍，具有右手掃拂、拍擊琴盒、琴弦等新的演奏技法，運用這些新型演奏技法的根本目的，是通過音響模擬的方式來提高古箏演奏的整體效果，這是十分重要的擬聲性技法。

古箏演奏技法在不斷創(chuàng)新發(fā)展過程中，逐漸引用了琵琶中的輪指技法，演奏者運用左手或右手根據(jù)相應(yīng)的順序不斷循環(huán)彈奏，整體呈現(xiàn)出的樂聲具有密集性特征。輪指在古箏中的應(yīng)用與琵琶中具有明顯的差異性。在古箏彈奏中通常是用手指從外向內(nèi)進行。輪指分為定數(shù)輪和不定數(shù)輪兩種，第一種演奏過程中的時值、音符均是固定的，第二種則在固定的時值基礎(chǔ)上，運用開放性的音符數(shù)目，追求的整體效果為均勻、密集。古箏演奏技法中還包括掃弦技法，同樣是借鑒了琵琶演奏技法，被創(chuàng)新應(yīng)用于古箏演奏，通過左手食指、中指和無名指進行整體連掃，呈現(xiàn)出轟鳴效果。

（三）融入西方樂器演奏技法

我國古箏演奏技法中，對西方演奏技法進行參考，并逐漸嘗試大膽創(chuàng)新。在古箏演奏過程中，演奏者的右手手指均可以參與其中，并形成了快速指序彈奏方法。該彈奏方法是傳統(tǒng)古箏技法的革新，將并不常用的四指進行了大量運用，同時將古箏演奏過程中各個手指進行均衡任務(wù)分配。該彈奏方法不斷發(fā)展，現(xiàn)如今已經(jīng)成為古箏演奏過程中十分重要的技法構(gòu)成。

在左手演奏方法上，同樣進行了改進。左手不僅僅在琴弦左側(cè)位置進行彈奏，而且在整個表演區(qū)域中均有一定參與，這對提升古箏演奏的整體表現(xiàn)力具有積極意義。針對雙手彈奏技法而言，也就是在古箏演奏過程中，左手與右手同時進行古箏彈奏，主要包含復(fù)調(diào)演奏和快速演奏固定音型。復(fù)調(diào)演奏技法對演奏者左手的要求，不僅在于給予演奏進行伴奏和潤色，同時需要通過一定的表現(xiàn)技法詮釋演奏曲目的主題。整個演奏過程中，需要演奏者的左右手協(xié)調(diào)配合同時演奏，這就要求演奏者具備良好的手部控制能力。

（四）構(gòu)建新的古箏演奏技法

伴隨當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與創(chuàng)新性發(fā)展，逐漸形成了新型古箏演奏技法，主要包括點彈和搖指兩種。點彈主要是在演奏過程中，演奏者快速交替雙手，運用食指進行交替琴弦彈奏，這種彈奏技法在快速段落的演奏中應(yīng)用較為廣泛，在古箏演奏過程中需要合理把控彈弦幅度。演奏者保持手腕與手臂在放松的狀態(tài)下，運用較小的幅度，主要將指關(guān)節(jié)獨立作用發(fā)揮出來。搖指是古箏演奏過程中至關(guān)重要的演奏技法，具體應(yīng)用是演奏者利用甲片快速地進行琴弦回?fù)埽纬汕宕?、密集的聲音[4]。

四、結(jié)語

古箏作為我國中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化構(gòu)成部分，對于當(dāng)代音樂發(fā)展均具有積極意義。因此應(yīng)通過改進傳統(tǒng)古箏演奏技法、借鑒民族樂器演奏技法、融入西方樂器演奏技法、構(gòu)建新的古箏演奏技法等方式，使古箏演奏在新時代下具備良好的表現(xiàn)力，技法改革創(chuàng)新的同時，促進我國古箏演奏藝術(shù)和文化蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

[1]王戰(zhàn).試論當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展[J].北方音樂，2019，39（8）：64+66.

[2]戶獻文.中國古箏現(xiàn)代演奏技法的當(dāng)代文化特征[J].黃河之聲，2019（20）：56-59.

[3]馮婷婷.音樂教育教學(xué)研究之——中國傳統(tǒng)樂器“古箏”演奏技法的發(fā)展在音樂教學(xué)中的運用[J].戲劇之家，2016（1）：197-198.

[4]張露.古箏演奏技法與音樂表現(xiàn)的二度創(chuàng)作研究——以古箏協(xié)奏曲《西楚霸王》為例[J].音樂時空，2014（22）：114.

（責(zé)任編輯：李凌峰）