論舞劇《永不消逝的電波》之多元形態(tài)構(gòu)成的審美效果

周星　劉麗珺

摘 要：舞劇《永不消逝的電波》（以下簡(jiǎn)稱舞劇《電波》）之魅力影響極大，出現(xiàn)一系列新的社會(huì)現(xiàn)象：舞劇一票難求，百場(chǎng)巡演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，連連加場(chǎng)，返場(chǎng)回看;劇場(chǎng)內(nèi)觀眾在觀劇過(guò)程中不斷熱淚盈眶;豆瓣評(píng)分攀高、評(píng)論火熱而真摯;為滿足觀眾期待，編導(dǎo)回應(yīng)時(shí)談及自創(chuàng)非常用心;舞劇熱播帶動(dòng)李白烈士故居參訪火熱[1]等。

關(guān)鍵詞：舞劇;舞臺(tái)光影;審美感受

中圖分類號(hào)：J714 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

從普通觀眾觀劇的熱情和業(yè)界專家的肯定評(píng)價(jià)來(lái)看，舞劇《電波》的確引發(fā)了一種獨(dú)特現(xiàn)象，這些現(xiàn)象在舞劇史上是前所未有的，是在舞劇行業(yè)的良好生態(tài)土壤下推動(dòng)而成的一座作品高峰，是當(dāng)代豐厚優(yōu)質(zhì)舞劇集群中所沉淀出的一枚金石。中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席馮雙白在舞劇《永不消逝的電波》的專家研討會(huì)上說(shuō)：“這部作品將戲劇和舞蹈很好地結(jié)合在一起，達(dá)到了示范性的高度，完全可以被寫進(jìn)舞蹈學(xué)院的教科書，展現(xiàn)出當(dāng)代舞劇創(chuàng)作的美學(xué)新精神?！蔽鑴嶙h受捧的確來(lái)自于制作的精致審美與優(yōu)良品質(zhì)，它推動(dòng)中國(guó)舞劇美學(xué)達(dá)到了一個(gè)新認(rèn)知與新高度[2]。舞劇的上海風(fēng)情、諜戰(zhàn)題材、女性編導(dǎo)，都是牽動(dòng)觀眾思緒的觸發(fā)點(diǎn)。所以，這個(gè)“評(píng)”非“批評(píng)”之“評(píng)”，而是“品評(píng)”之“評(píng)”，因?yàn)橄矏?ài)而品評(píng)、品味、細(xì)磨，文章就該舞劇所帶來(lái)的審美感受、審美效果與審美精神，達(dá)到一種審美品質(zhì)的高度進(jìn)行分析。

1 多元形態(tài)融合下的審美體驗(yàn)

1.1 以“畫”組“鏡”營(yíng)造出的視覺(jué)沖擊。

電影與舞蹈雙學(xué)科的交融與思維跨界所營(yíng)造出似影非影的蒙太奇效果。早在兩位女編導(dǎo)的系列作品中，曾驚奇地看到類似蒙太奇表現(xiàn)手段，這種跨界思維促使編舞技法在渲染情節(jié)、營(yíng)造氛圍等方面產(chǎn)生突破。雖然心理式結(jié)構(gòu)的編創(chuàng)技法并非首創(chuàng)，但是把心理結(jié)構(gòu)與蒙太奇手法結(jié)合起來(lái)確實(shí)創(chuàng)新。其表現(xiàn)有三：

其一，形成鏡頭畫面的組接方式與心理敘事結(jié)構(gòu)相呼應(yīng)，省略了拖沓冗雜的劇情敘述。這一點(diǎn)將舞蹈語(yǔ)言無(wú)法言說(shuō)敘事細(xì)節(jié)的劣勢(shì)變?yōu)閮?yōu)勢(shì)，使舞劇情節(jié)節(jié)奏緊湊、環(huán)環(huán)相扣。舞劇開(kāi)頭介紹性的熒幕展播，給觀眾帶來(lái)一種熟悉感隨之產(chǎn)生好奇心，同名電影改編的舞劇是什么樣子？在吊足觀眾胃口的同時(shí)也存在著要超越已有的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、固化的英雄形象等難題。熒幕介紹性展播之后依舊是影視劇慣用的人物介紹，這里的編創(chuàng)手法在其編導(dǎo)的另一部經(jīng)典作品《沙灣往事》中也曾用到。劇情的鋪墊依舊不緊不慢，用陳列、鋪設(shè)式追光切換的手法來(lái)交代九位主演的角色與職務(wù)。追光最后定格在兩位男女主角身上，通過(guò)“一敬禮、一握手、一攙扶”三個(gè)動(dòng)作和定點(diǎn)畫面的分割式跳躍組接，把兩人的黨員身份、同志相認(rèn)、假定夫妻等人物背景和關(guān)系交代清楚。

其二，蒙太奇技法呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與回憶的空間交織。在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出暖黃色與藍(lán)白色燈光，暖黃色空間營(yíng)造出夫妻二人從裁縫手中接過(guò)藏匿情報(bào)的旗袍，得知情報(bào)內(nèi)容;藍(lán)白色空間呈現(xiàn)裁縫藏匿情報(bào)于旗袍的畫面，交代情報(bào)來(lái)源的上線身份和聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，這也為后面劇情的發(fā)展陳設(shè)鋪墊?？臻g交織還表現(xiàn)在學(xué)徒工替死后，李俠回憶與學(xué)徒工的相處過(guò)往，從李俠與學(xué)徒工、裁縫店長(zhǎng)與學(xué)徒工，這三人宣誓的三個(gè)空間場(chǎng)景的行為互動(dòng)中塑造了年僅15歲孩童的純真、活潑、無(wú)邪的性格，青春革命小戰(zhàn)士的人設(shè)與為戰(zhàn)友犧牲的情節(jié)讓觀眾感到悲痛與惋惜。

其三，情報(bào)尋覓的邏輯推理與誤認(rèn)車夫的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的聲響統(tǒng)籌。在李俠夫婦來(lái)到裁縫店獲取情報(bào)之時(shí)，目睹裁縫店長(zhǎng)被槍殺后，李俠送走蘭芬，便獨(dú)自進(jìn)店尋找情報(bào)。這段故事情節(jié)出現(xiàn)兩個(gè)并列行進(jìn)的場(chǎng)景，一邊是李俠現(xiàn)場(chǎng)還原，一邊是蘭芬誤認(rèn)車夫，兩個(gè)不同場(chǎng)景的共同演繹，最后由一聲“槍聲”統(tǒng)領(lǐng)并整合了兩個(gè)不同畫面——其一為李俠構(gòu)想裁縫被槍殺，其二為現(xiàn)實(shí)中是蘭芬槍殺偽裝車夫。這種“一語(yǔ)雙關(guān)”的創(chuàng)編技術(shù)實(shí)為精煉與討巧。

1.2 一“框”多“層”同構(gòu)的多重表意。

一框多層的同構(gòu)表達(dá)出同框鏡像的多重含意，其表意形式分為多屏分述、跨屏合說(shuō)和融屏共談三種。而作為鏡像多樣語(yǔ)言之一的燈光語(yǔ)言設(shè)計(jì)也在此起到了點(diǎn)睛之效。

其一，多屏分述的表意形式。多屏分述同一種情感狀態(tài)，這表現(xiàn)在“男女主角相互撫慰”的舞段中，這是舞劇中極為出彩的段落。情節(jié)說(shuō)的是李俠得知戰(zhàn)友接二連三地犧牲后的悲痛低落情緒，在妻子追述往事的情感撫慰中逐漸平復(fù)。此情節(jié)畫面分割為現(xiàn)實(shí)與虛擬雙空間，由現(xiàn)實(shí)的悲傷情緒遙想虛擬過(guò)往的快樂(lè)回憶，虛擬時(shí)光分別由雙雙加入中國(guó)共產(chǎn)黨的興奮，期待革命、假扮革命夫妻的懵懂生疏，執(zhí)行任務(wù)期間受挫時(shí)相互撫慰地三個(gè)時(shí)間段所構(gòu)成。用定點(diǎn)燈光的來(lái)回切換與藍(lán)白光源的交替來(lái)產(chǎn)生時(shí)空轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)男女主角攜手同行中情感地變化。顯現(xiàn)的心理情節(jié)推動(dòng)隱性的情感線變化，在這一顯一隱，一實(shí)一虛間產(chǎn)生了藝術(shù)張力，讓觀眾得到了極大的唯美感體驗(yàn)。

其二，跨屏合說(shuō)的表意形式。在“記者洗照片”舞段也呈現(xiàn)出多同構(gòu)表意，情節(jié)為展示報(bào)社記者對(duì)照片內(nèi)容的回想與思慮。此時(shí)舞臺(tái)用紅白光源劃分為虛、實(shí)兩個(gè)時(shí)空，紅色的現(xiàn)實(shí)空間，為記者在紅光陰暗房間中沖洗與查看底片。白色的心理空間，分為兩組，第一組為浮現(xiàn)在記者腦海中的人物形象，這是回想呈現(xiàn)，白天報(bào)社所出現(xiàn)的所有人物;第二組為記者所拍照的人物關(guān)系圖像，而這個(gè)人物關(guān)系圖像以“底片”的方式“倒鏡”呈現(xiàn)，人物站位像底片一樣是相反方向，這是為虛擬中的真實(shí)。在這個(gè)舞段中可謂虛實(shí)相并，虛中有實(shí)。

其三，融屏共談的表意形式。在“雨中舞”段落中，特別是第一段“雨中舞”鏡像孕育了多層表意景象，一組蒙太奇式的組接在“雨框”中完成——夫妻二人竄梭于打傘黑衣舞者之中，制造出反派搜捕、雨天人流、任務(wù)傳遞三層畫面意涵，以此造出緊張、陰郁、危險(xiǎn)三重含義。很好地點(diǎn)出諜戰(zhàn)劇的主旨與氛圍，傳遞情報(bào)、危險(xiǎn)重重，但這就是地下黨人的生活常態(tài)。在第二段短暫的“雨中舞”，以女特抽煙思慮、女主撐傘擔(dān)憂等“快閃”式的形態(tài)來(lái)渲染李俠所處地危險(xiǎn)氛圍。第四段“雨中舞”為李俠夫婦攜手穿梭于雨中。第三段“雨中舞”所呈現(xiàn)的表意方式與其他三段略有不同，情節(jié)為李俠被追捕、學(xué)徒工替死。這里的手法不是融屏共談而是運(yùn)用鏡頭組接來(lái)呈現(xiàn)李俠逃跑的不同場(chǎng)景轉(zhuǎn)化，由撒網(wǎng)式搜捕到聚焦式追捕再到定點(diǎn)式抓捕的視角變化，最后終結(jié)于學(xué)徒工替代李俠而遭槍殺。

1.3 缺“語(yǔ)”顯“字”所帶來(lái)的心靈震撼。

在整部舞劇“聽(tīng)”的感知中“言語(yǔ)”是缺乏的，用無(wú)形的音樂(lè)、跳躍的舞肢彌補(bǔ)言語(yǔ)述說(shuō)缺失下的心靈節(jié)奏建構(gòu)，這與諜戰(zhàn)片所展示的密語(yǔ)魅力是完美契合的。心靈節(jié)奏建構(gòu)還采用了光影、數(shù)字影像等技術(shù)，從行動(dòng)鋪墊、邏輯推線、情節(jié)呈現(xiàn)補(bǔ)足了心理懸念的缺憾。

其一，幾何光影暈染與分割的數(shù)字化燈光運(yùn)用。舞劇光影的運(yùn)用著實(shí)出彩，彰顯出電影般精益求精的品質(zhì)。光影作為一種敘述故事和表達(dá)情緒的“無(wú)聲有形”語(yǔ)言，營(yíng)造有形畫面與無(wú)形氛圍，輔助舞者塑造人物形象，構(gòu)建舞臺(tái)景象。如劇中由光影行成的封閉、壓抑的電梯空間，這個(gè)空間在舞劇中出現(xiàn)幾次，如“獨(dú)自乘坐”“三人乘坐”“四人乘坐”的舞段，光束、梯門、行為在狹小空間中成為塑造人物形象、勾畫人物內(nèi)心、伏筆情節(jié)的重要線索?！袄畎转?dú)自乘電梯”一扇門、兩束光所營(yíng)造的空間陰影代表著李白急促內(nèi)心的漸漸平復(fù)。兩束光分別為一束定點(diǎn)光的直接投射，光影與門整合為一個(gè)空間場(chǎng)域;另一束由上至下的移動(dòng)光束與門形成虛擬移動(dòng)的視覺(jué)感，宛如電梯上升運(yùn)行。“三人乘坐”中的人物為李俠、報(bào)社記者、女特務(wù)，由一張遺留照片引發(fā)了李俠內(nèi)心的焦躁與擔(dān)憂。用光影切割虛實(shí)兩度空間，在虛擬空間中又呈現(xiàn)出雙重幻影，每重幻影顯要突出照片里的兩個(gè)主要人物之一，用視覺(jué)成像式左右雙眼聚焦的效果構(gòu)成所撿照片中的成像，而這個(gè)成像就是他與裁縫店主以旗袍傳遞消息的特殊方式，職業(yè)的敏銳與疑慮讓李俠開(kāi)始排查報(bào)社人員身份，思緒反推到最后確認(rèn)，以女秘書的被捕來(lái)印證了李俠推測(cè)，這推測(cè)、排查的思慮一線兩面，不僅是李俠，而且還是女特務(wù)。在這段運(yùn)用了光影空間分割，由電梯的小長(zhǎng)方形，到秘書與社長(zhǎng)的大長(zhǎng)方形，到李白與秘書、社長(zhǎng)的大小長(zhǎng)方形，再到15個(gè)同等面積的小長(zhǎng)方形的光影空間變化，呈現(xiàn)出一種局謎景象，隨之猜疑與隱藏的博弈游戲開(kāi)始，最后形成一個(gè)大長(zhǎng)方形光圈，代表猜疑對(duì)象擴(kuò)大，由原來(lái)的報(bào)社空間到所有人空間。這種光影空間切割技法還運(yùn)用幾何光影的縱深視角構(gòu)建弄堂、街巷等物象。

其二，數(shù)媒技術(shù)支撐下的影像語(yǔ)言表達(dá)?！肮伯a(chǎn)主義聯(lián)絡(luò)點(diǎn)的清剿”用數(shù)媒影像橫幅標(biāo)語(yǔ)式的表達(dá)，來(lái)渲染一種信息傳播的空間氛圍，彌漫著一種沉痛、悲哀的情緒。通過(guò)紅白燈光的空間層次與背景影像標(biāo)語(yǔ)的分割，刻畫李俠從看見(jiàn)秘書被帶走的慌亂，到讀報(bào)得知清剿信息后傷心欲絕的悲痛，到難以想象同志死去而期盼復(fù)生不可得的絕望，到難以承受的歇斯底里的內(nèi)心吶喊、再到心力交瘁疲于應(yīng)對(duì)的疲憊，這一系列內(nèi)心豐富而外表平淡的內(nèi)心獨(dú)白，聚焦于白色長(zhǎng)方形光圈之中。整場(chǎng)劇最震撼于心的，是媒體技術(shù)摩斯密碼的光影效果的呈現(xiàn)，一個(gè)個(gè)“無(wú)解”符號(hào)伴隨著電臺(tái)滴滴聲牽動(dòng)人心，它在劇中所呈現(xiàn)給觀眾的具體含義是什么已無(wú)所謂，冰冷符號(hào)背后牽引著熱烈而激動(dòng)的幸運(yùn)，這個(gè)“幸運(yùn)”不僅是角色事實(shí)如此，更有甚者是觀眾的感受如此。

1.4 一張一弛、亦舒亦促的節(jié)奏博弈。

舞劇在節(jié)奏的安排上呈現(xiàn)出諜戰(zhàn)劇、懸疑劇所特有的緊張亢奮的情緒氛圍。諜之緊張、懸而亢奮的主題氛圍包含著亦舒亦促、一張一弛的人物思想情感變化，這來(lái)源于舞劇與音樂(lè)的深度融合所共創(chuàng)。場(chǎng)景、舞段轉(zhuǎn)換間節(jié)奏博弈造成視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的立體震撼。

其一，亦舒亦促的劇情銜接。用亦舒亦促的節(jié)奏博弈似的寫意處理劇情銜接。如“上海女子弄堂生活的場(chǎng)景”與“特務(wù)追捕李俠的舞段”的優(yōu)柔與陽(yáng)剛、舒緩與緊迫的博弈銜接。女特務(wù)身份揭露時(shí)所用的周璇纏綿舒柔般歌聲，與壓抑緊張的劇情基調(diào)的對(duì)位博弈。還有兩段雨中舞（第一次是劇首交代男女主角傳遞情報(bào)的日常工作，第二次是追捕李俠的場(chǎng)景）所傳達(dá)的急促、低沉、陰郁的音樂(lè)基調(diào)所營(yíng)造“雨”境，與雨天觸動(dòng)人心、柔軟細(xì)膩的情思相博弈，這是艱難曲折中男女主角相伴相持的慰籍，也是對(duì)危難之際戰(zhàn)友同志替死的自責(zé)與內(nèi)疚。

其二，一張一弛的形象暈染。如“女特務(wù)與女主周旋的舞段”支撐人物形象塑造所運(yùn)用的動(dòng)作語(yǔ)匯，張弛有度、立體豐滿而蘊(yùn)含獨(dú)特個(gè)性。人們對(duì)女性的解讀一般是溫柔而美好，感性而聰慧，“女特務(wù)”形象具有一種陰柔且剛猛的形象定位，劇中把大反派設(shè)定為女性時(shí)讓人不免悲憐。特務(wù)非常人的訓(xùn)練方式強(qiáng)加于柔弱女性時(shí)是何其兇殘，這種反人性正好顯現(xiàn)出特殊時(shí)代給予特殊人群的標(biāo)志?！芭貏?wù)”形象本身所具備的反人性博弈讓其肢體語(yǔ)言充滿張力，而女主溫柔嫻靜下的沉穩(wěn)與機(jī)智、女特柔媚潑辣下的陰柔與剛硬，兩者相遇時(shí)窮追與躲閃之間的對(duì)比顯得華貴而沉悶。而在二者周旋間的“旗袍群舞”把上海風(fēng)情與國(guó)標(biāo)元素結(jié)合，所塑造的并不是一個(gè)具體的人物形象，而是女特務(wù)與女主在周旋中所塑造的冷艷、狂野的性格，營(yíng)造的纏綿、陰霾的氛圍。這個(gè)舞段還出現(xiàn)一名精于計(jì)較、行為潑辣的女顧客，其行為莽撞滑稽帶來(lái)一種事不關(guān)己的輕松氛圍，而這則是信息在秩序擾亂后的空隙中得以傳遞的機(jī)會(huì)?！叭髦^關(guān)系的視角置換”呈現(xiàn)一種緊張中帶有松弛的節(jié)奏語(yǔ)境，女主、女特務(wù)與女顧客三者主謂視角游移則代表情報(bào)信息的轉(zhuǎn)移和懷疑身份的轉(zhuǎn)變。

2 豐滿情感體驗(yàn)中的多重審美效果

影像、音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等多種媒介交融帶來(lái)了豐富而立體的情感體驗(yàn)，而多重情感體驗(yàn)則來(lái)自于舞劇所傳達(dá)的“秀麗舒美”“偉岸崇高”“激憤哀婉”的多重審美效果。真而美的審美效果能夠激起舞者的情感波瀾，引起觀眾的共鳴。

2.1 “秀麗舒美”的優(yōu)美效果

舞劇“秀麗舒美”的審美效果給予觀眾明朗愉悅的審美感受。如柔美細(xì)膩的“漁光曲”舞段，所展現(xiàn)的“秀麗舒美”審美感受是人物思想與情節(jié)發(fā)展所推動(dòng)至此，合乎情理。這段“秀麗舒美”的“漁光曲”是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，是后面同志接二連三就義的“悲”的情感承接點(diǎn)，揭示了在特殊時(shí)代的美好生活和甜美愛(ài)情只不過(guò)是動(dòng)蕩悲涼下的“歲月靜好”。這段舞蹈是女子的獨(dú)思，手拿小蒲扇坐著小板凳煽火爐，表現(xiàn)女子對(duì)于生活的期許與向往，把柔美、嫻靜的上海女子的百媚姿態(tài)刻畫的入木三分。這段舞蹈是全劇男女情感的孕溫，孕育生命的美好，作為一般女子等待丈夫歸家的閑暇時(shí)光。再如男女主角情感戲的雙人舞段，無(wú)論是共同工作的相互扶持、期望美好的攜手共進(jìn)，還是受傷相憐的相互撫慰，被迫分離的相思相戀，始終以純致之情感和永恒之信念支撐著愛(ài)與信仰，實(shí)為感人，讓人感受到未來(lái)可期。

2.2“偉岸崇高”的壯美效果

舞劇“偉岸崇高”的審美效果，給予了觀眾激動(dòng)振奮的審美感受?！靶畔鬟f成功”“發(fā)報(bào)得知革命小階段勝利”“為了掩護(hù)戰(zhàn)友而替死”“李俠冒險(xiǎn)發(fā)報(bào)而被俘就義”等革命情節(jié)和英雄形象傳達(dá)了令人激奮的敬意之感。時(shí)代需要英雄，正因以其壯士熱血締造了安穩(wěn)生活，這是后輩無(wú)法也不能忘懷的英雄主義情懷。

2.3“激憤悲慟”的悲劇效果

舞劇“激憤悲慟”的審美效果，給予了觀眾悲痛揪心的審美感受。運(yùn)用層層遞進(jìn)的“悲”點(diǎn)，從聯(lián)絡(luò)站的眾多同志到身邊傳遞情報(bào)的車夫、小學(xué)徒工、裁縫店長(zhǎng)直至男主李俠，劇情環(huán)環(huán)相扣、情緒疊加推到高潮。“車夫被捕就義”“小學(xué)徒替死”“裁縫店主被槍殺”“李白被捕犧牲”在這四位烈士英勇就義的舞段中激起觀眾心中的激憤與悲慟。特別是李俠勸說(shuō)蘭芬離開(kāi)前的決絕，舍棄小家為國(guó)家赴死的抉擇，蘭芬因懷孕而無(wú)法陪伴愛(ài)人的痛苦而無(wú)奈的選擇;李白冒死發(fā)出了電報(bào)后的遺言“同志們永別了”等情節(jié)把觀眾的情緒推到最高潮。

演員的謝幕與劇情尾聲融為一體，把慶賀上海解放與延續(xù)英雄血脈的情感融合一體，以此得到情感上的升華。多重審美效果帶來(lái)跌宕起伏的人生情感體驗(yàn)，在心懸、震驚、悲憤、疼痛、慰籍的情感共鳴中，得到純美至上、精致永恒的精神的凈化。

參考文獻(xiàn)：

[1]張燕麗.舞劇《永不消逝的電波》獲中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)項(xiàng)文華大獎(jiǎng)[EB/OL].上海虹口市門戶網(wǎng)站.2019.6.6.

[2]觸動(dòng)人心的“電波”永不消逝 舞劇《永不消逝的電波》[N].解放日?qǐng)?bào)，2019-1-20.