蒂姆伯頓的動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格研究

劉曉東

摘 要：蒂姆·伯頓導(dǎo)演的作品分為真人電影和動(dòng)畫(huà)電影，還有一部分影片是真人拍攝和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的電影類型，造就了他影片中的幻想和獨(dú)特效果的特質(zhì)。文章主要對(duì)蒂姆·伯頓的動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：蒂姆·伯頓;動(dòng)畫(huà)電影;幽默;黑色浪漫主義

中圖分類號(hào)：K815.72 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

蒂姆·伯頓是一位成功的大導(dǎo)演、大作家、攝影家、插畫(huà)師，他在導(dǎo)演、制片、編劇等領(lǐng)域中自由轉(zhuǎn)換角色，他拍攝的作品不知道影響了多少人，中國(guó)電影娛樂(lè)類雜志《環(huán)球銀幕》《電影世界》都對(duì)伯頓的影片有所介紹，對(duì)中國(guó)電影的影響非常大[1-2]。只要有蒂姆·伯頓導(dǎo)演的影片上映，各大媒體雜志就會(huì)爭(zhēng)相報(bào)道。他的作品極具風(fēng)格，被深深打上了“伯頓式”的烙印，他是一個(gè)夢(mèng)想家，喜歡在城堡里筑夢(mèng)，塑造了一個(gè)烏托邦的虛擬世界;他還是一位哥特風(fēng)格的繼承者，為哥特電影注入新鮮的血液，他在電影創(chuàng)作的歷程中，喜歡用黑暗嗜血的哥特風(fēng)格展現(xiàn)人性較為陰暗的一面，從而感受到蒂姆·伯頓向往美好生活的愿望[3-4]。

尤其是蒂姆·伯頓的定格動(dòng)畫(huà)作品《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》，一位特別喜歡用木偶做動(dòng)畫(huà)的動(dòng)畫(huà)家，用不同的材質(zhì)拍攝出不同風(fēng)格的畫(huà)面效果。影片中一再出現(xiàn)表現(xiàn)黑暗的哥特元素“黑色”“浪漫”“驚恐”“狂歡”，這兩部影片融合了歌劇、音樂(lè)劇的歌舞元素，比語(yǔ)言更能表達(dá)強(qiáng)烈的情感。另外運(yùn)用獨(dú)特個(gè)性的色彩模式使得哥特影片大放異彩，更加展現(xiàn)了影片中的詭異和恐怖的氛圍[5]。

之所以研究蒂姆·伯頓的動(dòng)畫(huà)電影作品，是因?yàn)樗淖髌窐O具特點(diǎn)，蒂姆·伯頓本人具有超出常人的想象力。棱角分明的哥特式建筑、陰暗灰冷的哥特畫(huà)風(fēng)。影片當(dāng)中的角色造型古怪、荒誕，再加上美國(guó)的百老匯音樂(lè)劇、古羅馬哥特式的灰暗色彩格調(diào)、幽默諷刺的精神、怪誕的敘事，至今都沒(méi)有人超越。文章主要研究的是蒂姆·伯頓的動(dòng)畫(huà)電影，以及從他的作品中尋找發(fā)展中國(guó)動(dòng)畫(huà)的途徑，以民族傳統(tǒng)文化為基點(diǎn)創(chuàng)作具有獨(dú)創(chuàng)性的作品。

1 蒂姆伯頓動(dòng)畫(huà)電影中的哥特精神

1.1 哥特式音樂(lè)

哥特式音樂(lè)是20世紀(jì)80年代產(chǎn)生的一種音樂(lè)風(fēng)格，由于它借鑒了后朋克運(yùn)動(dòng)和哥特小說(shuō)中陰暗、恐怖的元素，所以被稱為哥特音樂(lè)。蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)下的影片配樂(lè)極具哥特式音樂(lè)特點(diǎn)，同時(shí)又極具童話風(fēng)格，恰到好處的音樂(lè)既加強(qiáng)了影片的恐怖氛圍，又削弱了影片的恐怖氛圍。

蒂姆·伯頓的御用配樂(lè)師丹尼·艾夫曼出生在美國(guó)，喜歡用交響樂(lè)、搖滾樂(lè)以及融合現(xiàn)代多種音樂(lè)元素，使他的音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)具一格，黑暗而荒誕、凄美而悲涼、一種有別于傳統(tǒng)的 “非主流”式的音樂(lè)風(fēng)格。

音樂(lè)在動(dòng)畫(huà)影片中常常用來(lái)代替語(yǔ)言渲染氣氛，陰冷黑色的哥特音樂(lè)，抑郁的聲音，以此營(yíng)造出無(wú)與倫比的黑暗恐怖世界。為了表達(dá)僵尸艾米莉從墳?zāi)古莱鰜?lái)的那一刻，地動(dòng)山搖，采用緊張而急促的哥特式背景音樂(lè)伴隨烏鴉的叫聲來(lái)渲染濃郁的氣氛。當(dāng)維克多以為躲開(kāi)了僵尸新娘時(shí)，音樂(lè)由急促轉(zhuǎn)為舒緩，恐懼的氛圍降低。當(dāng)僵尸新娘再次出現(xiàn)在維克多面前時(shí)，音樂(lè)由舒緩變得高昂有力，震徹天地，一群烏鴉盤踞在兩個(gè)人的頭頂上方說(shuō)“你可以吻新娘了”。音樂(lè)與觀眾的心靈相撞，產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，把黑暗神秘的氣氛上升到最高境界。

在哥特式音樂(lè)中，可以品鑒到一些涉及死亡、絕望的味道，這些都是哥特音樂(lè)不可或缺的特點(diǎn)。《僵尸新娘》中以一段舒緩憂傷的鋼琴插曲來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的失落，心靈的孤立無(wú)援，是因?yàn)榫S克多欺騙艾米莉來(lái)人間見(jiàn)自己的父母，其實(shí)是見(jiàn)他的愛(ài)人維多利亞小姐，為此僵尸艾米莉非常生氣，從她彈奏的曲子也能表現(xiàn)出她內(nèi)心的傷心和不滿。隨著維克多的道歉和艾米莉一起彈奏，音樂(lè)由舒緩低沉變得歡快輕盈，從而使倆人的感情升華，讓觀者也陶醉在優(yōu)美的旋律中。

比較典型的另外一部哥特音樂(lè)的影片《圣誕夜驚魂》（見(jiàn)圖1），影片中令人心醉的蠱惑般的音樂(lè)，與萬(wàn)圣節(jié)城的詭異氣氛以及人物角色相得益彰。使用單簧管、豎琴、小提琴等樂(lè)器的低音區(qū)詮釋了對(duì)死亡的認(rèn)識(shí)，影片中的《莎莉之歌》反映了莎莉的情緒變化，她對(duì)杰克的安危表示深深的憂心，但又無(wú)能為力，旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)?！督芸说陌@》音樂(lè)低沉，也表達(dá)了杰克的心理：他厭倦了每年的萬(wàn)圣節(jié)出去嚇人，音樂(lè)節(jié)奏鏗鏘有力，當(dāng)杰克掉進(jìn)圣誕節(jié)城時(shí)，歡聲笑語(yǔ)，一片祥和，音樂(lè)節(jié)奏也伴隨著汽笛聲、鈴聲變得輕盈歡快?！稙趸琛?，無(wú)賴烏基喜歡惡作劇，以玩弄他人取樂(lè)，音樂(lè)旋律優(yōu)美，歌詞詼諧幽默，抑揚(yáng)頓挫，以爵士樂(lè)風(fēng)格為主，給觀者一種黑暗之美，和烏基的心理相稱。

1.2 顛覆傳統(tǒng)的哥特童話

蒂姆·伯頓的動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格無(wú)不透露著哥特風(fēng)，恐怖而荒誕、黑暗而憂郁。但是蒂姆·伯頓導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影，更像一個(gè)孩子玩弄的一場(chǎng)惡作劇，顛覆了傳統(tǒng)的童話觀念，具有自己獨(dú)特的電影世界觀。蒂姆·伯頓哥特電影的高潮是以他導(dǎo)演的《剪刀手愛(ài)德華》為標(biāo)志，影片采用獨(dú)特的手段把浪漫主義童話與哥特元素融為一體，給哥特電影注入了新鮮的血液，從而為哥特電影拓寬了表現(xiàn)形式。這是一部哥特式的童話電影，一部沒(méi)有僵尸、吸血鬼、超自然的神秘現(xiàn)象的童話，卻把哥特文化演繹的淋漓盡致，哥特一貫主張善與惡、光明與黑暗的斗爭(zhēng)。剪刀手愛(ài)德華內(nèi)心純凈善良，現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)上的人，內(nèi)心丑陋、虛偽。當(dāng)愛(ài)德華免費(fèi)給鎮(zhèn)上的人理發(fā)和修剪花草園藝，小鎮(zhèn)上的人覺(jué)得愛(ài)德華有利用價(jià)值的時(shí)候，就不時(shí)的給愛(ài)德華獻(xiàn)殷勤，贊美他。但最后小鎮(zhèn)上的人認(rèn)為愛(ài)德華在一次交通事故中想要救人，卻差點(diǎn)被他的剪刀無(wú)意殺害的時(shí)候，小鎮(zhèn)居民因恐懼而趕走愛(ài)德華，還執(zhí)意去愛(ài)德華的城堡中看看他到底有沒(méi)有死，將現(xiàn)實(shí)人內(nèi)心的丑惡表現(xiàn)的淋漓盡致。還有對(duì)愛(ài)德華趕盡殺絕的時(shí)刻把愛(ài)德華推上險(xiǎn)境的金的男友，一樣流露出內(nèi)心的丑惡。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》（見(jiàn)圖2）2010年放映的動(dòng)畫(huà)和真人電影相結(jié)合的奇幻童話大片，這部影片同樣把觀眾帶進(jìn)了一個(gè)奇幻的童話世界。影片中描述了充滿鬼怪的世界，會(huì)說(shuō)話的兔子、當(dāng)愛(ài)麗絲打開(kāi)通往地下王國(guó)的大門時(shí)，一棵古老神秘的大樹(shù)，會(huì)飛的馬、會(huì)飛的恐龍、人臉型化的會(huì)說(shuō)話的花朵植物、會(huì)抽眼袋的蟲(chóng)子、妖怪炸勃龍等等，尤其是紅色城堡里的紅心女王的形象，用電腦技術(shù)把頭的比例擴(kuò)大了兩倍，呈現(xiàn)了一個(gè)五彩繽紛的、幻想的、顛覆傳統(tǒng)的王國(guó)。

《圣誕夜驚魂》是一個(gè)充滿鬼魅的黑色童話王國(guó)，這是蒂姆·伯頓最有想象力和童心的一部影片，他在影片里充分發(fā)揮搞怪和黑色幽默。杰克綁架圣誕老人，掠奪了圣誕節(jié)日，當(dāng)他無(wú)意間進(jìn)入圣誕節(jié)的時(shí)候，看到了色調(diào)明亮、色彩鮮艷、充滿歡聲笑語(yǔ)、潔白無(wú)瑕的冰雪世界。當(dāng)杰克滿心歡喜的帶著他的禮物來(lái)到圣誕節(jié)時(shí)，不料想給人類帶來(lái)了極大恐慌，人類被這個(gè)冒充的圣誕老人送來(lái)的禮物嚇得魂飛魄散。該影片沒(méi)有在圣誕樹(shù)下許愿的情節(jié)，卻把一個(gè)黑色荒誕的反傳統(tǒng)童話故事演繹的有聲有色。

2 蒂姆伯頓動(dòng)畫(huà)電影中的黑色幽默

黑色幽默是蒂姆·伯頓影片中最獨(dú)特的特點(diǎn)，這種幽默建立在荒誕的狂歡式的情節(jié)之上?！督┦履铩罚ㄒ?jiàn)圖3）在描寫(xiě)僵尸新娘艾米麗和地下的鬼魂們載歌載舞，從影片的整體敘事風(fēng)格來(lái)看，這是鬼魂的一個(gè)惡作劇。地下世界用鮮艷的色彩表現(xiàn)，地上世界用暗灰色調(diào)來(lái)表示，同時(shí)也暗諷人類的冷漠、無(wú)情。

影片《甲殼蟲(chóng)汁》與《僵尸新娘》有著相同的敘事手法，描寫(xiě)了地下世界的豐富多彩，這也是鬼魂的一部惡作劇。把鬼魂幽默化、荒誕化。影片中的地下世界有著井井有序的生活，儼然和地上人類世界的心懷叵測(cè)形成鮮明的對(duì)比。

有著童話故事般的影片《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》，故事以荒誕的手法展開(kāi)敘事，愛(ài)麗絲不經(jīng)意間掉進(jìn)兔子洞，尋找那只手拿懷表、身穿背心、嘴里一直說(shuō)著“來(lái)不及了，來(lái)不及了”的兔子，而進(jìn)入地下王國(guó)。王國(guó)中的紅皇后，長(zhǎng)相怪誕丑陋，荒誕無(wú)知、濫用權(quán)力，不注意體恤民情，欺壓弱小、濫殺無(wú)辜、昏庸無(wú)能，在她的統(tǒng)治下人們敢怒不敢言。紅皇后兇狠殘暴，不肯聽(tīng)取他人的意見(jiàn)，遇到事只會(huì)喊：“砍掉他的頭，砍掉他的頭?！庇⒂律屏嫉膼?ài)麗絲和她的伙伴瘋帽子先生以及一些會(huì)說(shuō)話的小動(dòng)物一起反抗紅皇后的殘暴統(tǒng)治。

蒂姆·伯頓借這個(gè)滑稽幽默的題材，與以往一樣使用一貫的哥特風(fēng)格，陰森恐怖、神秘離奇、以愛(ài)麗絲在夢(mèng)境與殘暴的統(tǒng)治相抗衡的故事來(lái)暗諷當(dāng)權(quán)者，如果不愛(ài)護(hù)體恤自己的臣民，在位時(shí)不作為、不順應(yīng)民意，暴力統(tǒng)治，就會(huì)招致禍患甚至顛覆政權(quán)。中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名思想家荀子在《荀子·王制》中論述“君者舟也，庶人者水也，水者載舟，水者覆舟”。《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》嘲諷的是當(dāng)權(quán)者，昏庸暴戾招致人民反抗。

3 二元對(duì)立的色彩模式

蒂姆·伯頓動(dòng)畫(huà)電影作品的色彩以冷色調(diào)為主，在其創(chuàng)作的影片中，喜歡用冷色或暖色來(lái)表現(xiàn)影片基調(diào)，不同的二元色彩變化將不同類型的人物角色和場(chǎng)景營(yíng)造出不同的特點(diǎn)，將視覺(jué)、心理結(jié)合在一起以滿足情節(jié)的需要，彰顯主題。

《圣誕夜驚魂》中黑暗的萬(wàn)圣節(jié)城和光明的圣誕節(jié)城在用色上形成兩個(gè)極點(diǎn)，達(dá)到了二元對(duì)立的色彩模式。當(dāng)“南瓜王子”無(wú)意間闖入圣誕節(jié)城的時(shí)候，色彩由暗灰色調(diào)突然轉(zhuǎn)入鮮艷明亮、歡聲笑語(yǔ)、一派祥和。在西方，白色象征人類墮落前伊甸園的天真無(wú)知，又象征所有的塵世凡人苦苦追求的最終目標(biāo)——靈魂的凈化;基督教的祭司穿白色衣服，象征純潔和真理;畢達(dá)哥斯建議唱圣歌的人穿白色衣服;白色動(dòng)物被當(dāng)作天神的祭品，黑色動(dòng)物被當(dāng)作供奉陰間神靈的祭品。白色也具有反面象征意義，死亡的蒼白。在《圣誕夜驚魂》里萬(wàn)圣節(jié)城里的鬼怪都和死的經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)，都在入夜時(shí)刻紛紛跳出棺材開(kāi)始載歌載舞，白色的鬼魂四處飄蕩，“鬼王杰克” 本身的顏色就是白色，與陰間剛好相稱。不僅僅是鬼王杰克，包括其他人物形象的塑造都是用白色。然而整個(gè)萬(wàn)圣節(jié)城都采用黑色作為基調(diào)，充滿恐怖、神秘，白色與黑色形成鮮明的對(duì)比，黑色的蝙蝠、黑色的布景、用色彩講述故事，是一種很有力量的無(wú)聲語(yǔ)言。

《文森特》和《科學(xué)怪狗》用極簡(jiǎn)的黑白兩色為對(duì)立色彩模式一灰到底，使黑暗的氣氛達(dá)到極致，用黑和白表現(xiàn)陰郁的世界，充滿強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，黑與白的對(duì)比、善與惡的對(duì)比，視覺(jué)反差會(huì)使觀眾形成一種隱約美?！段纳亍分杏煤谏珌?lái)表現(xiàn)幻想的世界，黑貓、鬼怪、大樹(shù)、夜色、墳?zāi)?，更能表現(xiàn)出哥特的黑暗和神秘;用白色來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的世界，文森特顯得有些失落、孤寂、自閉。一黑一白，幻覺(jué)和真實(shí)的交替出現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)童年的文森特的孤僻并有點(diǎn)精神分裂的性格，這樣更表現(xiàn)出他的作品中對(duì)抗與反叛、死亡與重生的濃烈的哥特風(fēng)格。

導(dǎo)演不僅在用色上有著獨(dú)特的想法，在光影的塑造方面也有著獨(dú)到的見(jiàn)解，色彩和光影共同表現(xiàn)了蒂姆·伯頓影片的異想世界。受好萊塢傳統(tǒng)模式的影響，蒂姆·伯頓在光影的運(yùn)用中，一方面沿襲了傳統(tǒng)的布光模式，多以自然光、人工光和泛光源為主。另一方面在影片中根據(jù)不同的角色調(diào)整布光的位置，如反面角色，多以頂光為主，菱角分明、面目猙獰;正面角色多以自然光和柔和的光源為主;甚至有些角色直接用光源的陰影代替，用特寫(xiě)的陰影來(lái)表現(xiàn)詭異恐怖。另一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)是采用超現(xiàn)實(shí)主義影調(diào)來(lái)表現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

本文主要研究了蒂姆·伯頓動(dòng)畫(huà)電影的哥特風(fēng)格，它引導(dǎo)了動(dòng)畫(huà)電影的新風(fēng)向，把自己獨(dú)特的哥特風(fēng)格融入到影片中去，給觀眾展現(xiàn)了虛幻的黑色幽默，把恐懼與幽默結(jié)合在一起，描寫(xiě)了詛咒下的幽默、反叛精神下的幽默、以及狂歡精神下的幽默，使得劇情更加豐富。

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