阿斯塔那出土彩塑保護修復工藝研究

摘要：阿斯塔那出土彩塑修復保護堅持“保護為主，搶救第一”的文物工作方針，按照“修舊如舊，不改變文物原狀”及最小干預、可再處理性的原則，針對不同病害確定對應的修復工藝，修復用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色顏料均為礦物顏料，取得了良好的保護效果。

關(guān)鍵詞：阿斯塔那;彩塑;修復

吐魯番阿斯塔那墓葬群，距吐魯番市約40km，1988年被國務(wù)院公布為第三批全國重點文物保護單位。它東西長約5km，南北寬約2km，是古代高昌王國官民的公共墓地，出土了大量紡織品、文書、彩塑等珍貴文物，素有“地下博物館”的美稱。新疆文物考古工作者先后對阿斯塔那進行了13次較大規(guī)模的搶救性發(fā)掘，清理墓葬五百余座，出土了一大批晉至唐代時期的陶器、木器、紡織品、文書、俑類等文物。出土的彩繪泥塑文物數(shù)以千計，其數(shù)量之多、內(nèi)容之豐富，在新疆地區(qū)是罕見的，這些彩繪泥塑藝術(shù)品，是古代吐魯番人民的智慧結(jié)晶，它在繼承本地區(qū)優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸取了中原藝術(shù)、犍陀羅藝術(shù)等多種文化成分，形成具有鮮明地域特色的雕塑藝術(shù)。在一定程度上彌補了中國彩塑史的缺憾，為研究新疆和中國的美術(shù)史、社會史及文化史提供了非常寶貴的資料。阿斯塔那出土彩塑文物歷盡千年歲月，糟朽嚴重，有顏料層粉化、顏料層起甲、彩塑肢體斷裂、破碎缺失等病害，亟需科學的修復保護。

通過系統(tǒng)病害調(diào)查，確定了阿斯塔那墓葬出土彩繪泥塑的主要病害有：塵土覆蓋、泥漬覆蓋、顏料層粉化、顏料層龜裂起甲、顏料層脫落、底色層脫落、劃痕、裂縫、泥塑磨損、木骨架松動、肢體斷裂、破碎缺失、歷史加固等十三種病害。經(jīng)分析病害成因主要為歷史久遠膠結(jié)材料老化及搬運震動等機械運動。開展了斷面加固材料、粘接材料及補塑材料的篩選研究，并借鑒壁畫及彩塑保護修復成功經(jīng)驗，研究十余種彩塑病害的保護修復工藝。

一、除塵工藝

用洗耳球小心將顏料翹起處背后和彩塑凹面的塵土和細沙吹干凈，然后用軟毛筆將彩塑表面的塵土清除干凈，不能在起甲、龜裂部位遺留塵土，否則不但會污染彩繪表面，而且破壞泥層與顏料層的粘結(jié)效果。這是彩塑修復的第一步也是極為關(guān)鍵的步驟，因為這批彩塑的顏料層非常脆弱，大部分彩塑的顏料層已經(jīng)粉化。在除塵時既要把塵土清除干凈又要保證顏料層不受損害。

二、泥漬清除工藝

對一般泥漬清除工藝為（圖1）：手術(shù)刀刮剃——竹片刀刮剃——粗毛刷清除——軟毛刷清除——棉棒清除——洗耳球清除。

對于頑固性泥漬先用去離子水或75%乙醇溶液浸潤，然后用上述方法清除。

三、 顏料層粉化加固工藝

參考樊再軒對臨近地區(qū)達瑪溝遺址出土壁畫顏料層加固工藝，用注射器將配制好的1%的明膠溶液對粉化顏料層進行小心滴滲兩遍，待其半干時用木質(zhì)修復刀輕輕壓平（圖2）或用小棉球滾壓，每次加固的部位不應過大以3cm見方為宜。在具體操作時要注意加固材料量的控制，過多會出現(xiàn)眩光，過少達不到加固目的。

四、 顏料層龜裂起甲粘貼工藝

（一）注射粘結(jié)劑

參考樊再軒對臨近地區(qū)達瑪溝遺址出土壁畫地仗層加固工藝，用注射器將配制好的1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液1：1混合的混合溶液從裂縫處開始注射滴滲，再沿起甲裂口處注射到起甲顏料背部使之與泥層粘合。注射滴滲次數(shù)根據(jù)顏料的起甲嚴重程度決定，一般兩至四遍即可。

（二）回貼顏料層

注射粘結(jié)劑后，待粘結(jié)材料中水分被泥塑胎體吸收時，使用墊有棉紙的木修復刀輕而穩(wěn)的壓平縫口，使裂縫閉合，再以木質(zhì)修復刀均勻輕柔按壓臨近部位（彩塑表面存在裂縫時，先壓裂縫，壓平使裂縫處閉合后再按壓顏料層和底色層），使起甲翹起位置表面平整。

（三）滾壓

待顏料層按壓回貼至原位后，使用紡綢包裹脫脂棉制成的棉球滾壓表面，滾壓時應從顏料層未開裂處向開裂處輕柔而均勻滾壓，這樣既能將起甲顏料層內(nèi)的空氣排出，又不會在表面壓出皺褶。

操作時控制修復材料的注射量，既要達到粘結(jié)要求又不能出現(xiàn)眩光，此外使用木刀和棉球滾壓時顏料層不能出現(xiàn)褶皺。

五、顏料層脫落加固工藝

（一）參考樊再軒對臨近地區(qū)達瑪溝遺址出土壁畫顏料層加固工藝，用 1%明膠注射兩遍。

（二）使用木質(zhì)修復刀輕輕壓平，再用棉球滾壓。

六、底色層脫落加固工藝

（一）參考樊再軒對臨近地區(qū)達瑪溝遺址出土壁畫地仗層加固工藝，用1.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液和1.5%（w/w）改性丙烯酸乳液1：1混合液注射兩遍。

（二）使用木質(zhì)修復刀輕輕壓平，再用棉球滾壓。

七、泥塑磨損加固工藝

泥塑磨損加固工藝同底色層脫落加固工藝。

八、歷史加固去除工藝

用手術(shù)刀和牙科工具小心分層剃除石膏加固層和環(huán)氧樹脂加固層。

九、裂縫填補工藝

（一）用0.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液加固裂縫兩側(cè)泥層。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和當?shù)厣S土加適量細沙調(diào)制的膠泥漿少量多次小心填入裂縫，待半干時進行修飾使整體協(xié)調(diào)。

十、木骨架松動加固工藝

（一）用0.5%（w/w）有機硅改性丙烯酸乳液浸潤泥層。

（二）用20%（w/w）改性丙烯酸乳液和當?shù)厣S土加適量細沙調(diào)制的膠泥漿少量多次小心填入泥層和木骨架的空隙中，使其自然干燥。

十一、劃痕修補工藝

（一）劃痕較淺只傷及顏料層的修復工藝同顏料層脫落加固工藝。

（二）劃痕較深傷及泥層的修復工藝同裂縫填補工藝。

十二、肢體斷裂拼接工藝

（一）除塵及顏料層加固穩(wěn)定后對各斷裂的“小部件”比對并逐一編號。

（二）用10%蟲膠乙醇溶液對斷裂面滴滲3至4遍進行滲透加固，靜置24小時至完全干透。

（三）用20%（w/w）的改性丙烯酸乳液與當?shù)厣S土調(diào)制的膠泥漿小心涂在兩側(cè)斷面將其拼接合縫，用事先準備好的繃帶和有柔軟保護層的竹片對拼接處固定，放入沙盤固定至完全干燥。

（四）去除繃帶用泥漿對拼接處進行輪廓修飾。

（五）用礦物顏料對拼接處進行補色做舊。

拼接前必須認真比對，這批彩塑肢體斷裂非常嚴重，拼接時應逐一編號拼對，最后再和軀干拼接。

十三、破碎缺失補塑工藝

（一）除塵后對肢體殘缺面用10%蟲膠乙醇溶液滴滲補強。

（二）用制備的補塑材料少量多次參照未缺失部位進行添貼補塑至輪廓協(xié)調(diào)，使其自然干燥并隨時處理收縮縫。

（三）對補塑處多余的干泥漿用500、1400目細砂紙小心打磨至平整光滑。

（四）用礦物顏料對補塑處進行補色做舊。

十四、囊匣制作

泥質(zhì)彩塑文物因自身較脆弱很容易受到損壞，對修復完成的每件彩塑量身定做相匹配的文物囊匣，既能很好的保護文物避免使其受到外部機械損傷，又在一定程度上為文物提供一個較為安全獨立的小環(huán)境。囊匣的制作材料由脫酸瓦楞紙、硬質(zhì)海綿和紡綢組成。

該瓦楞紙由堅固、光滑、輕量級的淡藍灰色漂白原生纖維制成。包括兩種不同類型，單層壁的（厚度約0.125英寸），雙層壁的（厚度約0.25英寸）。該紙板無酸，不含木質(zhì)素，含3%的碳酸鈣鹽堿性緩沖可以最大化保護彩塑文物。

本次修復堅持“保護為主，搶救第一”的文物工作方針，按照“不改變文物原狀”及最小干預原則，依照彩塑修復材料篩選實驗，針對多種病害確定對應的修復材料及工藝。修復用泥土取自阿斯塔那墓地附近，全色顏料均為礦物顏料，通過對顏料層的加固及回帖、斷裂胎體的拼接、破碎缺失胎體的補塑等工藝，不但復原了文物原貌，而且消除了文物病害增加了文物強度，取得了良好的保護效果。

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