形體造型符號(hào)化在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究

孫瑞

摘要：《功夫熊貓》是由夢(mèng)工廠出品的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影。影片中的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)十分出色，能夠很好地體現(xiàn)出形體符號(hào)化在動(dòng)畫(huà)制作中的重要性。本文以《功夫熊貓》中的動(dòng)畫(huà)角色為研究對(duì)象，從造型的符號(hào)化出發(fā)，分析影片中的動(dòng)畫(huà)角色。進(jìn)一步明確了形體造型符號(hào)化在塑造動(dòng)畫(huà)角色時(shí)的重要的作用。

關(guān)鍵詞：造型;符號(hào)化;動(dòng)畫(huà)角色

優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)總是以某種符號(hào)化的形式呈現(xiàn)給觀者，而要設(shè)計(jì)出這樣的動(dòng)畫(huà)角色，需要進(jìn)一步的了解動(dòng)畫(huà)角色的形體造型符號(hào)化，結(jié)合自身體會(huì)進(jìn)行總結(jié)和歸納，總結(jié)形體造型符號(hào)化在一部動(dòng)畫(huà)中的重要性。

一、形體符號(hào)化在動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)中的概述

（一）形體造型符號(hào)化的體現(xiàn)

形體符號(hào)的生成是一個(gè)由繁瑣復(fù)雜到精簡(jiǎn)干練的過(guò)程。動(dòng)畫(huà)是一種綜合的藝術(shù)表現(xiàn)方式，其本身也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種表現(xiàn)。而創(chuàng)作角色比較重要的一點(diǎn)，是如何創(chuàng)造出契合動(dòng)畫(huà)電影故事內(nèi)容的角色。

以動(dòng)畫(huà)電影《功夫熊貓》為例，現(xiàn)實(shí)中的大熊貓雖然胖乎乎的，但并不會(huì)武功，也沒(méi)有那樣圓潤(rùn)，但結(jié)合電影的需要，就可以從中提煉和創(chuàng)造出一個(gè)契合電影的動(dòng)畫(huà)角色。從狹義上來(lái)說(shuō)形體造型符號(hào)化的就是對(duì)肢體運(yùn)動(dòng)的簡(jiǎn)化，用形狀的概括、線條的張力、輪廓外形的表現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)身體的運(yùn)動(dòng)，而從廣義上來(lái)說(shuō)，是角色概括的符號(hào)，包括頭、身體軀干和手腳。而頭部表情是內(nèi)心情感的體現(xiàn)，是角色個(gè)性情緒表達(dá)的主要組成部分，而角色的肢體動(dòng)作是加強(qiáng)情感表達(dá)的重要組成部分。只有用符號(hào)去概括角色，才可以使其表現(xiàn)時(shí)，更加的具有生命力，更好的去闡釋角色的情感。

（二）形體符號(hào)化在影片《功夫熊貓》的角色設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式

動(dòng)畫(huà)角色的造型符號(hào)化是將符號(hào)化思維方式代入角色造型設(shè)計(jì)的過(guò)程。而角色的造型符號(hào)是需要貫通整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品。經(jīng)過(guò)對(duì)外形、線條、輪廓的掌握，用變化和痕跡來(lái)表現(xiàn)。和現(xiàn)實(shí)世界的人物外形對(duì)比起來(lái)，動(dòng)畫(huà)角色在設(shè)計(jì)中要保留特點(diǎn)，造型簡(jiǎn)練。

1.表現(xiàn)長(zhǎng)者形象

《功夫熊貓》里的烏龜大師，橢圓的腦袋，厚重的龜殼，看似衰老的身體，大但是瞇起的眼睛，隨意的姿態(tài)，給人一種世外高人，淡漠穩(wěn)重，蘊(yùn)含著智慧與力量的感覺(jué)，烏龜這個(gè)形象設(shè)計(jì)符合中國(guó)傳統(tǒng)意義上長(zhǎng)者的代表，就是非常典型的正面形象確立的案例。給人一種安全、可靠和智慧穩(wěn)重的感覺(jué)。圓形符號(hào)具備十分明顯的親和力，是一種具有張力的造型元素，線條優(yōu)美，流暢的造型更適合塑造正面積極的人物形象。

2.表現(xiàn)膽怯形象

《功夫熊貓》里的鵝爸爸也是一個(gè)典型的例子，他保留了鵝脖子細(xì)長(zhǎng)和嘴巴方長(zhǎng)的特點(diǎn)，但是它纖細(xì)的身體和小眼睛，都可以體現(xiàn)出這個(gè)人物的膽小和怯弱。

3.表現(xiàn)靈動(dòng)形象

想要表現(xiàn)一個(gè)靈動(dòng)活潑的形象，比如《功夫熊貓》中的青蛇就是以蛇為靈感設(shè)計(jì)的。蛇頭的三角形有明顯的特征。由光滑的鼻子和嘴巴組合而成的獨(dú)特臉型，不僅突出了蛇頭的特點(diǎn)，也減少了許多面部細(xì)節(jié)的簡(jiǎn)單造型，蛇的頭應(yīng)該是一個(gè)三角形，看起來(lái)更壓抑和緊張，在進(jìn)一步設(shè)計(jì)后構(gòu)成了一個(gè)桃心的圖案。但盡管看上去是一個(gè)可愛(ài)的桃形。還是可以一眼就看出來(lái)蛇的形體特征。對(duì)蛇的眼部和嘴部又進(jìn)行了拉長(zhǎng)，并戲劇性的加上了長(zhǎng)睫毛和口紅等女性特征，但依舊保留了蛇的形體造型。

二、形體造型符號(hào)化在影片《功夫熊貓》的角色性格中的體現(xiàn)

形體造型符號(hào)化對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色的性格體現(xiàn)和情感的表達(dá)尤為重要。人們普遍認(rèn)為形體較為瘦小的角色是更精明或狡詐的，這樣的角色更多的用尖銳的三角形來(lái)體現(xiàn)，而這種性格的角色也更加危險(xiǎn)極端。而性格穩(wěn)重老實(shí)，憨厚，給人可靠感的角色通常使用正方形或圓形來(lái)體現(xiàn)，通過(guò)簡(jiǎn)約而有張力的線條，將動(dòng)畫(huà)角色勾勒出來(lái)，也將角色的形象和性格體現(xiàn)出來(lái)。

（一）勇敢性格的體現(xiàn)

《功夫熊貓》的主角阿寶的頭和身體的形體設(shè)計(jì)都是圓形，以光滑圓潤(rùn)的有張力的曲線為主，身體肥胖但身手矯健。在動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)中，加入以圓形這種極具符號(hào)化的形體造型，不僅能夠很好體現(xiàn)出角色的性格特征，而且還可以把這種外形特征，完美的融合到劇情中去。能夠加深觀眾的印象。電影的一個(gè)情節(jié)是眾人在熊貓村設(shè)下空城計(jì)，布下許多陷阱，分散天煞的注意力，來(lái)掩護(hù)阿寶靠近天煞。而阿寶飛快地從高坡滾下，滾成大雪球，伴著花瓣，沖到天煞的面前對(duì)他施展了鐵指扣，想把天煞送回靈界，這個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙的融入阿寶的圓形形體，用這樣的劇情設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)他的性格特征和形體特征。

（二）溫柔性格的體現(xiàn)

《功夫熊貓》里的悍嬌虎，悍嬌虎的角色造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)自萬(wàn)獸之王，威猛、有力的華南虎。嬌虎寬厚的虎掌和矯健的身手，都可以看出嬌虎的性格強(qiáng)悍和厲害。但是她在感情上非常溫柔、細(xì)膩但并不軟弱和脆弱。是典型的女性溫柔的個(gè)性。在她的頭上，原本表現(xiàn)老虎威嚴(yán)厲害的“王”的圖案變成了一個(gè)桃心的圖案，為她的形象中添加了溫柔和細(xì)膩。而在電影中嬌虎在翡翠宮被毀后，前往了熊貓村傳達(dá)口信，在熊貓村居住時(shí)深受小熊貓蕾蕾喜歡，總是纏在她身邊。在陪伴蕾蕾的過(guò)程中，嬌虎體現(xiàn)了女性獨(dú)特的溫柔，而這與嬌虎老虎的形象產(chǎn)生了對(duì)比，讓嬌虎的溫柔愈加深入人心。

（三）正義性格的體現(xiàn)

《功夫熊貓》里的浣熊大師瘦小，簡(jiǎn)單的輪廓，方正的造型設(shè)計(jì)，圓圓的腦袋，小小的眼睛，消瘦的身材，橢圓的耳朵，都使這個(gè)角色顯得非?？蓯?ài)。在動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)中，加入以方形這種極具符號(hào)化的形體造型，不僅能夠很好體現(xiàn)出角色浣熊師傅的性格特征，而且還可以把這種外形特征，完美的融合到劇情中去。能夠加深觀眾的印象。但是當(dāng)浣熊師傅出手時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它小小的身體爆發(fā)了驚人的力量，用最簡(jiǎn)單的動(dòng)作發(fā)揮了最強(qiáng)的實(shí)力。天煞追殺時(shí)，師傅挺身而出，保護(hù)了阿寶他們撤退，自己只身去阻止天煞。明知不敵，仍然去面對(duì)天煞，最后被天煞吸走體內(nèi)的氣，成為了翡翠傀儡。浣熊師傅舍己為人的情節(jié)來(lái)說(shuō)，這是典型的正義性格角色的塑造。

（四）邪惡性格的體現(xiàn)

《功夫熊貓》里的反派天煞，他的造型設(shè)計(jì)靈感來(lái)自生活在海拔最高處的哺乳動(dòng)物牦牛，天煞的造型保留了耗牛的基本特點(diǎn)，這樣使人感到威脅和緊張感，讓人望而生畏。而天煞的角色造型外形強(qiáng)壯，突兀而尖銳的長(zhǎng)角，強(qiáng)壯的肌肉，陰狠的眼睛，粗大的鼻子，鼻孔朝天，肩膀?qū)挻螅麄€(gè)角色的設(shè)計(jì)呈三角形。在人物設(shè)定中，天煞是所以角色中身手最強(qiáng)的人，打敗了烏龜大師，它本身也是被囚禁后出來(lái)復(fù)仇的。所以當(dāng)天煞出場(chǎng)的時(shí)候，會(huì)使人本能的感受到緊張和壓迫感，同時(shí)體現(xiàn)了它的邪惡，暴躁，陰狠的個(gè)性，天煞最初在和平村登場(chǎng)的時(shí)候，恐嚇周?chē)拇迕瘢瑖樀么迕癞?dāng)場(chǎng)暈倒。用被他奪取了“氣”的翡翠僵尸去尋找神龍大俠。當(dāng)天煞出現(xiàn)在畫(huà)面里時(shí)，周?chē)娜硕挤浅：ε?，而天煞本身角色設(shè)計(jì)來(lái)源于牛，有牛的暴躁，鼻孔出粗氣，形體健碩，具有威赫力。目光陰狠，眼珠瞪的如銅鈴一般，并揚(yáng)言要吃掉所有人的氣。這樣就塑造出了天煞殘暴，邪惡性格的表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)中，觀眾應(yīng)該有一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)，有進(jìn)一步的幻想空間，感受動(dòng)畫(huà)對(duì)觀眾感官上的沖擊。因此，在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色的過(guò)程中，要注意角色身體造型的形體符號(hào)化表現(xiàn)，讓角色給觀眾留下較深的記憶，正確的傳達(dá)動(dòng)畫(huà)的價(jià)值。 （指導(dǎo)老師：劉曉霞）

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