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    視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長處理策略

    2020-09-10 07:23:41李勇
    新聞研究導(dǎo)刊 2020年7期
    關(guān)鍵詞:處理策略

    摘 要:在視頻后期的剪輯制作過程中,對(duì)鏡頭時(shí)長的設(shè)計(jì)以及處理相當(dāng)重要。在對(duì)鏡頭時(shí)長進(jìn)行設(shè)計(jì)處理的過程中,主要需要思考3個(gè)方面,分別為視頻的內(nèi)容、風(fēng)格以及觀眾的觀看需要。本文著重探究視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的具體處理策略。

    關(guān)鍵詞:視頻后期剪輯制作;鏡頭時(shí)長;處理策略

    中圖分類號(hào):J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2020)07-0134-01

    對(duì)鏡頭時(shí)長的設(shè)計(jì)和處理是視頻后期制作的關(guān)鍵組成部分之一,相同的鏡頭有可能僅僅是幾秒鐘時(shí)間的區(qū)別,卻能夠帶給觀眾不一樣的觀看感受和體會(huì)。其中需要關(guān)注的點(diǎn)是,不管是在電影作品中還是在其他類型視頻中,鏡頭的長度都有一定的限制,不能為了實(shí)現(xiàn)某種含義表達(dá)和效果,就花費(fèi)超出預(yù)計(jì)很多的時(shí)間和精力在鏡頭設(shè)計(jì)與處理上。[1]因此,在進(jìn)行視頻后期鏡頭時(shí)長處理的時(shí)候,有關(guān)工作人員要針對(duì)觀眾的具體需要以及視頻的主體風(fēng)格等重要層面選擇處理方式。

    一、后期剪輯的作用

    (一)調(diào)整視頻畫面節(jié)奏

    在視頻的后期剪輯制作過程中,當(dāng)視頻畫面節(jié)奏太慢的時(shí)候,可對(duì)視頻畫面進(jìn)行一定的調(diào)整,使原來節(jié)奏比較慢的內(nèi)容更加緊湊以及流暢,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳遞含義思想以及審美的主要目的,使整體視頻擁有更高的感染力與展現(xiàn)力。

    (二)掌握視頻整體結(jié)構(gòu)

    在視頻的后期剪輯制作過程中,如果想制作出極富感染力與展現(xiàn)力的視頻,就需要關(guān)注對(duì)視頻整體節(jié)奏的把控。[2]在剪輯的時(shí)候,有關(guān)工作人員必須充分了解對(duì)應(yīng)的視頻劇本,和導(dǎo)演進(jìn)行充分有效的溝通,對(duì)將要剪輯出來的視頻作品有較為肯定的把握,根據(jù)視頻編劇以及導(dǎo)演的具體要求進(jìn)行相應(yīng)的剪輯,確保視頻中每個(gè)畫面間的銜接緊密且邏輯合理流暢,充分展現(xiàn)出視頻的藝術(shù)內(nèi)涵和表現(xiàn)效果。

    二、視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的處理策略

    (一)針對(duì)觀眾具體需求處理鏡頭時(shí)長

    每個(gè)成功的受歡迎的優(yōu)秀視頻作品,在鏡頭時(shí)長選擇和處理上一定是進(jìn)行了多方思考的,其不僅要包括視頻傳遞的整體主要內(nèi)容,而且要使觀眾可以在觀看畫面內(nèi)容之后,清楚了解視頻傳遞的信息和思想。任何增添輔助鏡頭的聲音效果,來實(shí)現(xiàn)最后完整視頻播放的要求和效果。因此,視頻的后期剪輯制作在進(jìn)行鏡頭處理的時(shí)候,要針對(duì)大眾接受內(nèi)容的具體情況,盡可能多地在有限的時(shí)間里融入最多的重要內(nèi)容,以防觀眾看到鏡頭內(nèi)容后出現(xiàn)錯(cuò)誤理解。在清楚大眾需求是鏡頭時(shí)長處理的關(guān)鍵決定因素之后,相應(yīng)的剪輯工作人員在處理鏡頭時(shí),第一,剪輯之后的鏡頭內(nèi)容必須把畫面思想含義清晰地傳遞出來,與觀眾形成思想上的共鳴;第二,通過鏡頭時(shí)長處理,需提升視頻的藝術(shù)成效,展現(xiàn)視頻鏡頭語言的藝術(shù)魅力;第三,在鏡頭時(shí)長處理之后的鏡頭內(nèi)容必須連貫,使觀眾在觀看時(shí)不會(huì)因?yàn)橐曨l內(nèi)容不連貫而出現(xiàn)反感情緒。[3]

    比如電影《盜夢(mèng)空間》的最后鏡頭中,當(dāng)全部夢(mèng)境都快要醒過來的時(shí)候,導(dǎo)演對(duì)電影中的三重夢(mèng)境分別運(yùn)用了不同的鏡頭時(shí)長處理策略:第一層夢(mèng)境中,導(dǎo)演對(duì)降下來的汽車鏡頭內(nèi)容運(yùn)用的是空間定格的處理方式;第二層夢(mèng)境中,導(dǎo)演運(yùn)用的是子彈時(shí)間的鏡頭時(shí)長處理方式,把快速下降中的電梯利用相反的緩慢鏡頭呈現(xiàn)出來;第三層夢(mèng)境中,導(dǎo)演在爆炸的碉堡上運(yùn)用的是常規(guī)時(shí)長的鏡頭處理方式。最后通過鏡頭的切換,使觀眾看到各種時(shí)長鏡頭下的不同時(shí)間概念,充分、清晰地展現(xiàn)出了不同夢(mèng)境中具體時(shí)間上的不一樣的流逝速度。由此就把這些復(fù)雜的夢(mèng)境含義,利用恰當(dāng)良好的電影鏡頭語言講述給了觀眾,使觀眾可以走進(jìn)夢(mèng)中,體會(huì)到夢(mèng)境的真實(shí)感和魅力。

    (二)針對(duì)視頻的風(fēng)格處理鏡頭時(shí)長

    優(yōu)秀的視頻作品并不是單純滿足觀眾的欣賞需要,很多時(shí)候需要融入導(dǎo)演自己獨(dú)有的特色,針對(duì)視頻的具體風(fēng)格,運(yùn)用相應(yīng)的后期視頻制作鏡頭時(shí)長處理方式和技術(shù)。從目前的視頻鏡頭時(shí)長處理技術(shù)來講,蒙太奇以及前進(jìn)式方法等是采用比較多的技術(shù)。[4]

    在表現(xiàn)墜落的杯子時(shí),采用長鏡頭來記錄比較合適,但是對(duì)于表述時(shí)間跨度的鏡頭,這樣的方式成本太高。但同樣的視頻內(nèi)容,利用蒙太奇手法就能夠?qū)︾R頭完成切割,如杯子墜落,僅僅需要運(yùn)用杯子開始?jí)嬄涞溺R頭和落地的鏡頭,就能夠?qū)⒈訅嬄涞娜^程展現(xiàn)出來,由此就可以最大幅度地縮減時(shí)長。這樣的方法得到了許多剪輯工作者的喜愛和充分利用,在之后的很長時(shí)間中,蒙太奇都是視頻鏡頭處理中非常重要的方法之一。[4]但是,伴隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和多樣化,視頻剪輯的風(fēng)格逐漸豐富,蒙太奇手法也不斷進(jìn)化和豐富,在實(shí)際后期視頻剪輯制作中,人們需要針對(duì)不同風(fēng)格的作品決定和選擇具體鏡頭時(shí)長。

    比如非常受人喜愛的節(jié)目《舌尖上的中國》,探究蒙太奇手法在其后期視頻剪輯制作上的運(yùn)用。為表現(xiàn)視頻主人公在賣松茸不順利時(shí)的焦慮情緒,在進(jìn)行鏡頭時(shí)長處理的時(shí)候,導(dǎo)演采用的是對(duì)比蒙太奇手法,將主人公的面部表情和其他賣家歡愉的面部表情進(jìn)行鏡頭穿插,產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比。再比如,在表現(xiàn)視頻主人公捕魚時(shí)旁人的緊張之感和主人公本人的淡定之感時(shí),導(dǎo)演運(yùn)用的是交叉蒙太奇手法,將旁人快速撒網(wǎng)、拉網(wǎng)以及收網(wǎng)時(shí)的慌忙鏡頭與主人公鎮(zhèn)定指揮的鏡頭進(jìn)行反復(fù)切換,帶給觀眾時(shí)間緊迫的強(qiáng)烈感覺。

    (三)針對(duì)視頻的節(jié)奏需要處理鏡頭時(shí)長

    鏡頭時(shí)長對(duì)視頻作品的節(jié)奏有非常大的影響,內(nèi)容不同的視頻,其節(jié)奏也有所不同,那么其鏡頭時(shí)長也自然不同。[5]比如針對(duì)視頻節(jié)奏進(jìn)行鏡頭時(shí)長處理,大部分出現(xiàn)在動(dòng)作類的影視作品中,在動(dòng)作類影視作品中打斗的場面比較多,在打斗中會(huì)加快視頻鏡頭,使得觀眾跟著打斗畫面出現(xiàn)緊張的感覺。而在角色對(duì)話的視頻鏡頭中,會(huì)延長鏡頭時(shí)長,使得觀眾能夠放松,清楚地了解視頻內(nèi)容等。

    比如在電影《殺破狼·貪狼》中,電影首先交代了主要演員有古天樂、吳越以及克里斯等。古天樂知道是克里斯殺害了他的女兒,而吳越在其中是正義的代表、與古天樂統(tǒng)一戰(zhàn)線的警察,然后就是非常激烈的打斗場面??死锼鼓弥毒徛老蛄藚窃?,在此過程中導(dǎo)演延長了鏡頭時(shí)長,使得觀眾能夠感受到克里斯當(dāng)時(shí)心中的煎熬,緊接著鏡頭就轉(zhuǎn)向了吳越,清楚記下吳越當(dāng)時(shí)的面部表情,強(qiáng)化其當(dāng)時(shí)的情緒,將三人之間的矛盾和關(guān)系推向電影的高潮。隨后隨著古天樂的視線轉(zhuǎn)向,電影把其和吳越雙眼對(duì)視的鏡頭暫停下來,利用此鏡頭,讓觀眾感到事情目前可以得到控制且逐漸穩(wěn)定下來。這樣細(xì)致的鏡頭表現(xiàn)建立在視頻剪輯者對(duì)視頻節(jié)奏的精準(zhǔn)掌握上。然后吳越岳父出現(xiàn)在鏡頭中,鏡頭隨著電梯慢慢上升,傳遞給觀眾即將出現(xiàn)重要人物的訊號(hào),立即產(chǎn)生一種不詳?shù)姆諊藭r(shí)反轉(zhuǎn)。這樣對(duì)視頻鏡頭進(jìn)行加速和快進(jìn),不需要依靠演員自身的刻意表現(xiàn),就可以非常直觀地傳遞導(dǎo)演要展現(xiàn)的影片節(jié)奏感,同時(shí)也向觀眾展現(xiàn)出影片中每個(gè)人物的復(fù)雜情感。

    三、結(jié)語

    在對(duì)鏡頭時(shí)長進(jìn)行處理的時(shí)候,不能只思考視頻作品的風(fēng)格、內(nèi)容或節(jié)奏某一方面,需要對(duì)三者進(jìn)行統(tǒng)一思考和協(xié)調(diào),從而決定視頻鏡頭的特點(diǎn)。特別是在后期視頻剪輯制作時(shí)的鏡頭時(shí)長確定上,剪輯者要充分思考與協(xié)調(diào)多方因素,保證視頻作品的最終質(zhì)量,創(chuàng)作出高質(zhì)量的視頻作品,促進(jìn)我國影視藝術(shù)文化進(jìn)步和發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 童瑋珩.視頻后期剪輯制作中創(chuàng)新性鏡頭時(shí)長處理的策略[J].西部廣播電視,2018(3):109+111.

    [2] 王洪祥.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的處理[J].西部廣播電視,2019(18):201-202.

    [3] 田雪娟.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的處理與設(shè)計(jì)[J].戲劇之家,2018(21):104.

    [4] 周永軍.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的處理[J].戲劇之家,2016(19):147.

    [5] 關(guān)婷婷.視頻后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長的處理與設(shè)計(jì)[J].西部廣播電視,2015(21):154.

    作者簡介:李勇(1973—),男,山東泰安人,研究生,碩士,二級(jí)剪輯,研究方向:電視臺(tái)節(jié)目策劃制作,新媒體運(yùn)營。

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